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| DC 欄位 | 值 | 語言 |
|---|---|---|
| dc.contributor.advisor | 王安祈 | |
| dc.contributor.author | Lun-Ching Lin | en |
| dc.contributor.author | 林侖靜 | zh_TW |
| dc.date.accessioned | 2021-05-20T20:13:36Z | - |
| dc.date.available | 2011-09-01 | |
| dc.date.available | 2021-05-20T20:13:36Z | - |
| dc.date.copyright | 2011-08-22 | |
| dc.date.issued | 2011 | |
| dc.date.submitted | 2011-08-22 | |
| dc.identifier.citation | 一、劇本（按時代排列）：
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（清）佚名：《盤陀山》，收於《古本戲曲叢刊第五集》，上海市：上海古籍社，1986。 （清）周穉廉：《雙忠廟》，收於《古本戲曲叢刊第五集》，上海市：上海古籍社，1986。 （清）萬樹：《念八翻》，收於《擁雙艷》，清康熙二十五年粲花別墅刊本。 （清）臥月樓主人：《玉梅亭》，收於《古本戲曲叢刊第五集》，上海市：上海古籍社，1986。 （清）佚名：《錦蒲團》，收於《古本戲曲叢刊第三集》，上海市：上海古籍社，1957。 （清）佚名：《三鳳緣》，收於《古本戲曲叢刊第五集》，上海市：上海古籍社，1986。 （清）周書：《魚水緣》，清乾隆辛已博文堂刊本。 （清）佚名：《錦綉旗》，收於《不登大雅文庫珍本戲曲叢刊第二十四集》，北京市：學苑，2003。 （清）沈起鳳著，吳梅編：《報恩猿》，收於《奢摩他室曲叢》，上海：上海商務印書館，1928。 （清）沈起鳳著，吳梅編：《才人福》，收於《奢摩他室曲叢》，上海：上海商務印書館，1928。 （清）沈起鳳著，吳梅編：《文星榜》，收於《奢摩他室曲叢》，上海：上海商務印書館，1928。 （清）沈起鳳著，吳梅編：《伏虎韜》，收於《奢摩他室曲叢》，上海：上海商務印書館，1928。 （清）王筠著，華瑋編：《全福記》，收於《明清婦女戲曲集》，台北：中央研究院中國文哲研究所，2003。 （清）王筠著，華瑋編：《繁華夢》，收於《明清婦女戲曲集》，台北：中央研究院中國文哲研究所，2003。 （清）顧以恭：《武香球》，收於《明清抄本孤本戲曲叢刊第三集》，北京：線裝書局，1996。 （清）吳藻著，華瑋編：《喬影》，收於《明清婦女戲曲集》，台北：中央研究院中國文哲研究所，2003。 （清）何珮珠著，華瑋編：《梨花夢》，收於《明清婦女戲曲集》，台北：中央研究院中國文哲研究所，2003。 二、古籍： （周）毛亨著，鄭玄注：《毛詩》，台北市：台灣商務書局，1965。 （周）王夢鷗註，王雲五主編：《禮記今註今譯》，台北：台灣商務書局，1987。 （周）金良年：《孟子譯注》，上海：上海古籍出版社，2004。 （周）管子著，趙守正注：《管子注釋》，廣西：廣西人民出版社，1982。 （漢）班固：〈五行志〉《漢書》，台北：鼎文書局，1979。 （漢）董仲舒著，曾振宇、傅永聚注：《春秋繁露新注》，北京：商務印書館，2002。 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| dc.identifier.uri | http://tdr.lib.ntu.edu.tw/jspui/handle/123456789/9224 | - |
| dc.description.abstract | 扮裝的性別越界是對社會性別顛覆的挑戰，中國長久以來的父權思想，透過經典典籍、禮儀條規加以落實規範，「扮裝」被視為一種「服妖」的負面行為。然而，明清時期，傳奇、小說中大量出現的女扮男裝情節與現實生活中才女的增加，卻體現了此一時代性別思潮的鬆動與改變。
明清時期女扮男裝的彈詞、小說文本已有較多前賢研究，然而傳奇卻是研究女扮男裝故事中較缺乏的一塊。本論文以徐渭《四聲猿》為始，何珮珠《梨花夢》為終，期間歷時兩百多年，共蒐集四十三個文本，嘗試梳理明清時期「女扮男裝」戲曲故事的傳統脈絡、觀念突破、書寫者的書寫策略、戲曲文類的特殊性並比較不同生理性別作者的書寫差異，從而展現出的性別文化意義。 明清時期的社會背景，在重情思潮興起、服飾制度鬆動及戲曲頻繁的性別轉換演出下，對既有的女性刻板印象起了反動，女性的才、性、情都在女扮男裝作品中得到進一步的深化。女子有才被普遍的提出，成為佳人必備條件，而明清女劇作家更藉由「擬男」方式表達對社會性別不公的不滿，吐露展現自我才學的渴望；具有雙性特質的女性角色成為傑出的女英雄、女丈夫典範；女性在情感上的大膽追求、情感表達，更顛覆傳統被動佳人的角色形象，甚至在李漁及何珮珠筆下已觸及女性同志情誼模糊地帶的情感書寫。這些有別於傳統書寫的角色形象，呈現了明清時期對性別觀不同於前代的想像。 然而，雖然在性別對話上已有突破，父權思想仍然是牢不可破的主流價值觀，戲曲蘊含的文人主體、風教觀、程式性，仍相當的影響了作品的寫作方式，作者藉由動機、情節設計、道德評價等方式，將此一扮裝的脫序行為重新納入父權正軌，再度強化女性的社會性別、貞節意識與一夫多妻的「理想」家庭模式，甚至連女性作家都無法擺脫父權意識的影響，結局往往只能藉度脫方式尋得救贖。女性，仍然是父權思想下被描繪投射的他者。 | zh_TW |
| dc.description.provenance | Made available in DSpace on 2021-05-20T20:13:36Z (GMT). No. of bitstreams: 1 ntu-100-R97129004-1.pdf: 16855381 bytes, checksum: 867c48aac1ba028c0016a16f4742a3e1 (MD5) Previous issue date: 2011 | en |
| dc.description.tableofcontents | 口試委員會審定書----------------------------------i
誌謝---------------------------------------------ii 中文摘要-----------------------------------------iv 第一章 緒論 第一節 研究動機與目的-----------------------------1 第二節 研究範圍說明與界義-------------------------5 第三節 文獻回顧-----------------------------------10 第四節 研究徑路─女性主義的啟發-------------------13 第二章 性別建構與扮裝越界 第一節 「男女有別」──中國性別建構的歷史---------18 第二節 挑戰越界──明清之前的女扮男裝嘗試--------23 第三節 流轉鬆動──明清時期的性別觀 一、重情的社會風氣----------------------------28 二、服飾制度的鬆動----------------------------32 三、戲曲演出的性別轉換------------------------34 第三章 女扮男裝情節類型分析與概述 第一節 扮裝目的分類與角色分析--------------------39 第二節 劇情概述----------------------------------47 第四章 女扮男裝的主體實踐──才、性、情 第一節 才女的兩種主體----------------------------63 第二節 具有「雙性」特質的人格理想----------------78 第三節 性別異位與情欲探索------------------------84 第五章 無法掙脫的父權禁錮 第一節 父權倫理的創作起點 一、 風教觀與文人主體-------------------------94 二、 崇新尚巧的審美趣味-----------------------98 三、 「權宜」與「被動」的動機收編------------105 四、 戲曲文化的程式性與類型化----------------108 第二節 馴悍的話語策略 一、 貞節的宣誓------------------------------111 二、 假妒喬醋的理想美德----------------------116 三、 假娶情節的多重枷鎖----------------------123 第三節 「他者」形象的再現 一、 男性凝視下的女性客體--------------------129 二、 「他者」內化的自我圖像------------------136 第六章 結論------------------------------------141 附錄---------------------------------------------148 參考書目 ----------------------------------------150 | |
| dc.language.iso | zh-TW | |
| dc.title | 明清戲曲中「女扮男裝」情節之性別意涵 | zh_TW |
| dc.title | Gender Studies of Female Cross-dressing in Chinese Opera during Ming and Ching Dynasty | en |
| dc.type | Thesis | |
| dc.date.schoolyear | 99-2 | |
| dc.description.degree | 碩士 | |
| dc.contributor.oralexamcommittee | 林鶴宜,王璦玲 | |
| dc.subject.keyword | 扮裝,父權,書寫策略,才女,擬男,風教,他者, | zh_TW |
| dc.subject.keyword | cross-dressing,patriarchy,writing strategy,feminism,other, | en |
| dc.relation.page | 156 | |
| dc.rights.note | 同意授權(全球公開) | |
| dc.date.accepted | 2011-08-22 | |
| dc.contributor.author-college | 文學院 | zh_TW |
| dc.contributor.author-dept | 戲劇學研究所 | zh_TW |
| 顯示於系所單位： | 戲劇學系 | |
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| 檔案 | 大小 | 格式 | |
|---|---|---|---|
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