從戲台到銀幕：胡金銓電影中的女俠形象、廢墟場景與鑼鼓點

Hsiang-Ling Lee; 李翔齡

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DC 欄位	值	語言
dc.contributor.advisor	王安祈
dc.contributor.author	Hsiang-Ling Lee	en
dc.contributor.author	李翔齡	zh_TW
dc.date.accessioned	2021-06-17T02:17:37Z	-
dc.date.available	2018-09-15
dc.date.copyright	2017-09-15
dc.date.issued	2017
dc.date.submitted	2017-09-12
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dc.identifier.uri	http://tdr.lib.ntu.edu.tw/jspui/handle/123456789/68322	-
dc.description.abstract	胡金銓導演將電影與傳統戲劇形式揉合之後所開創的美學成就有目共睹，但倘若只是集中討論京劇舞台美學對胡氏電影風格的影響之處，雖然關鍵，卻並非全貌。目前的作者研究與電影史及戲劇研究的互動上仍略嫌不足，首先便遺漏了戲曲與電影的融合早在胡導演之前已有進展。本文以京劇表演研究和電影史的脈絡重新檢視胡金銓電影中與京劇表現相關的重要主題：人物、布景，並討論了胡金銓電影中重要卻欠缺關注的鑼鼓點配樂。本研究認為胡金銓導演對人物的精采塑造、對布景細膩建構的執著以及對傳統素材包括繪畫、舞台表演的引用整合方式，可以追溯到早期中國電影已開始的民族化美學探索。費穆早先為中國電影帶來戲曲與電影融合的範式，無論是《小城之春》以廢墟作為中國失落地景(landscape of lost)以及女性角色心景(inscape)的特徵，或是具有伸縮時空性的鏡頭運用，在胡金銓電影皆有跡可循。胡金銓的女俠形象則呼應了上海電影多樣化性別表現的特色，京劇《十三妹》不僅影響胡金銓，更與神怪武俠時期紅色女俠的風行有關。胡金銓在電影中最常使用的鑼鼓經為「撕邊一鑼」，如同在京劇舞台上的功能，鑼鼓能具表現力地揭露了人物當下心智運作下的外顯變化，並有效率地給予分類總結，當它可以重點地從畫面裡的眾多細節提示人物狀態時，電影裡的鑼鼓音幾乎可被視為一種代替的角色獨白。	zh_TW
dc.description.provenance	Made available in DSpace on 2021-06-17T02:17:37Z (GMT). No. of bitstreams: 1 ntu-106-R98129004-1.pdf: 3579564 bytes, checksum: b59ac63811dea7b5c24f606bfaadbbdf (MD5) Previous issue date: 2017	en
dc.description.tableofcontents	摘要 iii ABSTRACT iv 緒論 5 第一節研究背景 5 第二節研究動機及主題 10 第三節研究方法及章節介紹 17 第一章京劇舞台表演對胡金銓電影的視覺影響──由《三岔口》與人物忠奸善惡形象談起 23 第一節《三岔口》的摸黑與混亂 24 一、電影視覺意象的整體提喻與時代中冷戰氣氛 24 二、鏡頭下的喬裝：真假之間 26 三、形象與善惡的脫鉤：角色立體化 28 第二節角色外型的重複與差異──善惡辯證的過程 30 一、作為視覺混淆的雙生雙旦 30 二、去忠奸臉譜化 32 第三節終極的真相──閃回場景 33 一、自報家門與忠奸善惡 34 二、《玉堂春》：公堂上的視覺證據與內幕回溯 37 三、曖昧的鏡頭主體性 40 第二章京劇舞台表演對胡金銓銀幕女俠的影響 42 第一節武俠電影的開路先鋒《兒女英雄傳》：爽利的十三妹 42 一、民國以來戲曲舞台上日漸興旺的旦行 42 二、王瑤卿京劇《十三妹》與上海友聯公司《兒女英雄》裡的紅色女俠 45 三、邵氏《兒女英雄傳》及新派武俠電影《大醉俠》 48 第二節扮男裝的女強人：《花田錯》、《木蘭從軍》 50 一、邵氏電影《花田錯》中的女俠——萬能與機智 50 二、早期中國電影性別易裝的典範《木蘭從軍》──百變、令人傾慕 54 第三節戲曲電影《天仙配》：從仙界來，回仙界去 60 一、「非人間性」女子──永結無情遊 60 二、天庭vs人間與政治權力中心vs草野的想像重合 63 小結 65 第三章過去與未來之間：廢墟與圖景 67 第一節《俠女》將軍府廢墟場景 67 一、中國文化對廢墟的審美 67 二、山水開場：「國破山河在，城春草木深」 68 三、夜會場景：「姹紫嫣紅開遍」 70 第二節戲曲電影鏡頭下的廢墟場景──以費穆為參照 73 一、費穆《生死恨》的陋室：「前」廢墟與自我發抒空間 73 二、女性與廢墟空間：〈生死恨‧夜訴〉 75 三、陋室「鍍金」：〈生死恨‧夢幻〉 78 四、費穆的布景設計：從戲曲電影到劇情電影 79 第三節空間的再訪：繪畫的時空性與電影影像 83 一、橫移鏡頭、舞台化的平面空間與「省略式剪接」 83 二、電影與畫──平面圖像演化為現實影像的機制 86 三、蒙太奇的手卷 89 四、空間的重返與「經驗」 92 小結 94 第四章京劇舞台上的聲音──鑼鼓點與〈怒〉 96 第一節武打動作鑼鼓：「撕邊一鑼」 97 一、與作曲家吳大江的合作 97 二、演奏長度自由且彈性的「撕邊」、「一鑼」組合 98 第二節推進敘事用的鑼鼓：「小鑼一擊」 101 一、小鑼作為敘事上的「氣口」，使人物心理節奏外化 101 二、鏡頭剪接的連接功能 102 第三節、象徵與寫實之間：鑼鼓作為電影人物的角色獨白、心聲迴響 105 一、鑼鼓作為劇情內外之間的媒介 105 二、視覺與鑼鼓互為表裡：凸顯了「人前」、「人後」之別 106 第四節後期作品──鑼鼓點的延伸與擴充 108 小結 111 結論 113 主要參考資料 125
dc.language.iso	zh-TW
dc.title	從戲台到銀幕：胡金銓電影中的女俠形象、廢墟場景與鑼鼓點	zh_TW
dc.title	From Stage to Screens: Nuxia, Ruins and Operatic Scores in King Hu Films	en
dc.type	Thesis
dc.date.schoolyear	105-2
dc.description.degree	碩士
dc.contributor.oralexamcommittee	陳儒修,黃猷欽
dc.subject.keyword	胡金銓,費穆,十三妹,戲曲電影,女俠,鑼鼓點,電影研究,廢墟,布景,表演研究,	zh_TW
dc.subject.keyword	King Hu,Fay Mou,Xiqu films,Nuxia,operatic scores,film aesthetics,ruins,performance study,	en
dc.relation.page	130
dc.identifier.doi	10.6342/NTU201704209
dc.rights.note	有償授權
dc.date.accepted	2017-09-13
dc.contributor.author-college	文學院	zh_TW
dc.contributor.author-dept	戲劇學研究所	zh_TW
顯示於系所單位：	戲劇學系

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