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| DC 欄位 | 值 | 語言 |
|---|---|---|
| dc.contributor.advisor | 林鶴宜(He-Yi Lin) | |
| dc.contributor.author | Yu-Ju Lin | en |
| dc.contributor.author | 林玉如 | zh_TW |
| dc.date.accessioned | 2021-06-13T01:13:58Z | - |
| dc.date.available | 2007-07-25 | |
| dc.date.copyright | 2007-07-25 | |
| dc.date.issued | 2007 | |
| dc.date.submitted | 2007-07-18 | |
| dc.identifier.citation | 一 劇本：
呂訴上：《改良歌仔戲：延平王復國》，出版地不詳，出版者不詳，1955年。 佚名：《天涯遊龍》，台北市：國立傳統藝術中心籌備處，2001年。 陳守敬：《王佐斷臂》，台北市：國立傳統藝術中心籌備處，2001年。 陳守敬：《中興大夏》，台北市：國立傳統藝術中心籌備處，2001年。 陳守敬：《乞食王子》，台北市：國立傳統藝術中心籌備處，2001年。 陳守敬：《劍底鴛鴦》，台北市：國立傳統藝術中心籌備處，2001年。 陳守敬：《劍影情仇》，台北市：國立傳統藝術中心籌備處，2001年。 陳守敬：《包公案孝子復仇》，台北市：國立傳統藝術中心籌備處，2001年。 陳守敬：《可愛的慈母》，台北市：國立傳統藝術中心籌備處，2001年。 陳守敬：《可愛離婚妻》，台北市：國立傳統藝術中心籌備處，2001年。 陳守敬：《孤兒流浪記》，台北市：國立傳統藝術中心籌備處，2001年。 陳守敬：《宮樓殘夢》，台北市：國立傳統藝術中心籌備處，2001年。 陳守敬：《小女俠紅蝴蝶》，台北市：國立傳統藝術中心籌備處，2001年。 陳守敬：《天倫夢覺》，台北市：國立傳統藝術中心籌備處，2001年。 陳守敬：《流浪兩兄妹》，台北市：國立傳統藝術中心籌備處，2001年。 陳守敬：《父在何處》，台北市：國立傳統藝術中心籌備處，2001年。 陳守敬：《真假王子》，台北市：國立傳統藝術中心籌備處，2001年。 陳守敬：《三兄妹告御狀》，台北市：國立傳統藝術中心籌備處，2001年。 陳守敬：《金銀天狗》，台北市：國立傳統藝術中心籌備處，2001年。 陳守敬：《夢覺天倫》，日光歌劇團存本，年代不詳。 陳守敬：《鑽石夜叉》，日光歌劇團存本，1959年。 陳守敬：《姉弟鬥法包青天》，日光歌劇團手抄存本，1966年。 陳守敬：《媽媽的秘密》，日光歌劇團手抄存本，年代不詳。 陳守敬：《紅顏密諜》，日光歌劇團手抄存本，年代不詳。 陳守敬：《白髮紅顏未了情》，日光歌劇團手抄存本，年代不詳。 陳守敬：《國寶玉飛馬》，日光歌劇團手抄存本，1978年。 陳守敬：《臥龍奇戀》，日光歌劇團手抄存本，1971年。 陳新源：《慈母淚》，台北市：國立傳統藝術中心籌備處，2001年。 羅木昇、陳守敬：《獨臂劍》，日光歌劇團手抄存本，年代不詳。 《戲考大全》，上海市：上海書店，新華發行，1990。 二 影音資料： 日光歌劇團：《鑽石夜叉》錄音帶。 日光歌劇團：《姉弟鬥法包青天》錄音帶。 李香秀：《消失的王國──「拱樂社」》，台北市：李香秀，1998。 邵羅輝導、陳守敬原著：《乞食與千金(上)──乞食郎婿》，台灣：永新影業社，1961年。 邵羅輝導、陳守敬原著：《乞食與千金(下)──劍龍小神俠》，台灣：永新影業社，1961年。 邵羅輝導、陳守敬原著：《金銀天狗》，台灣：永達影業社，1962年。 邵羅輝導、陳守敬原著：《流浪三兄妹》，台灣：永達影業社，1963年。 郭珍弟、簡偉斯導：《跳舞時代》，台北市：公共電視台，2003年。 國立傳統藝術中心籌備處：《聽到台灣歷史的聲音──1910~1945台灣戲曲唱片原音重現》，台北市：國立傳統藝術中心籌備處，2000年。 三 專論著作： 王安祈：《台灣京劇五十年》，宜蘭：傳藝中心，2002年。 王安祈：《當代戲曲》，台卝市：三民，2002年。 王嵩山：《扮仙與作戲──台灣民間戲曲人類學研究論集》，台北市：稻鄉，民77年。 朱光潛：《談文學》，台北市：金楓，年代不詳。 何恃東：《永恆的巨星：台灣電視歌仔戲四十年》，台北縣：遠足文化，2004年。 吳紹蜜、王佩迪撰稿：《蕭守梨生命史》，台北市：國立傳統藝術中心籌備處，2000年。 呂訴上：《臺灣電影戲劇史》，台北：銀華，1961年。 李天祿口述，曾郁雯撰錄：《戲夢人生—李天祿回憶錄》，台北市：遠流，民80年。 李園會：《日治時期臺灣教育史》，台北市：國立編譯館，民94。 林茂賢：《歌仔戲表演型態研究》，台北市：前衛，2006。 林鶴宜、蔡欣欣輯著：《光影•歷史•人物──歌仔戲老照片》，宜蘭縣五結鄉：傳藝中心，民93年。 林鶴宜：《台北地區野台歌仔戲之劇團經營與演出活動》，臺北市：行政院國家科學委員會，1999年。 林鶴宜：《台灣戲劇史》，台北縣蘆洲市：空大，1993年。 邱坤良：《日治時期台灣戲劇之研究》，台北市：自立晚報，1992年。 邱坤良：《台灣劇場與文化變遷：歷史記憶與民眾觀點》，台北：臺原出版社，1997年。 邱坤良：《陳澄三與拱樂社》，台北市：國立傳統藝術中心籌備處，2001年。 紀慧玲：《廖瓊枝：凍水牡丹》，台北市：時報文化，1999年。 徐亞湘：《日治時期中國戲班在台灣》，台北市：南天，2000年。 徐麗紗：《臺灣歌仔戲唱曲來源的分類研究》，台北市：學藝，1991年。 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黃裕元：《戰後台語流行歌曲的發展(1945~1971)》，中壢：中央大學歷史研究所碩士論文，戴寶春、顏綠芬先生指導，2000年。 黃慧琥，《民權歌劇團外台歌仔戲的音樂運用》，台北市：臺灣大學音樂學研究所碩士論文，王櫻芬先生指導，2000年。 謝筱玫：《台北地區外台歌仔戲「胡撇仔」劇目研究》，台北市：台灣大學戲劇研究所碩士論文，林鶴宜先生指導，2000年。 劉南芳：《由拱樂社看台灣歌仔戲之發與轉型》，台北市：東吳大學中國文學研究所碩士論文，曾永義先生指導，民77年。 蘇碩斌：《戰後台灣歌仔戲流變的社會學分析》，台北市：臺灣大學社會學研究所碩士論文，葉啓政先生指導，1991年。 郭美芳：《通俗文化的構成與轉型──電視歌仔戲及其觀眾之研究》，台北:輔仁大學大眾傳播學研究所碩士論文，林芳玫、施群芳先生指導，2001年。 施如芳：《歌仔戲電影研究》，台北：國立藝術學院傳統藝術研究所碩士論文，邱坤良先生指導，1997年。 劉安琪：《歌仔戲唱腔曲調的研究》，台北：國立師範大學音樂學研究所碩士論文，呂炳川、吳春熙先生指導，1982年。 六 其他文獻： 報紙 《中國時報》，民國58年11月至60年1月。 《中華日報》，民國36年9月至民37年1月。 《台灣新生報》，民國36年2月至12月。 《民生報》：＜大陸歌仔戲來了＞，《民生報》，第十四版［藝術新聞］，1995年5月21日。 《全民日報》，民國37年1月至40年1月。 網站(頁) 「2007年四月藝文創作」，http://www.taahouston.org/2007xjnl/0704_jnal/writing_A.htm 「台灣大百科」網站，行政院文化建設委員會，http://taipedia.cca.gov.tw/taipedia/Show/ShowDetail.aspx?TextID=5960 「京劇畫譜」網站，http://www.dongdongqiang.com/jjhp/087.htm 「大稻埕主題館」，＜文教建設的開展＞，http://www.sinica.edu.tw/photo/subject/D-4-GIS/walk/walk2.html#walk6 「中國公眾科技網」http://big5.cpst.net.cn/gate/big5/app.cpst.net.cn/kxqz/kxbw/2006_03/1142149566.html 王順隆，《閩南語俗曲唱本「歌仔册」全文資料庫》，http://www.sinica.edu.tw/~tdbproj/handy1/?tdb=kua-a-chheh 王順隆，「王順隆中文網站」，http://www32.ocn.ne.jp/~sunliong/lunwen14.htm 七 田野訪問： 董錦鳳女士，2005年10月1日，受訪者高雄家中。 陳秀琴女士，2005年11月28、29日，受訪者高雄家中。 | |
| dc.identifier.uri | http://tdr.lib.ntu.edu.tw/jspui/handle/123456789/29661 | - |
| dc.description.abstract | 歌仔戲劇本從講戲大綱，到記載四句連對白的不完全腳本，再到戰後內台時期，開始發展擁有完整情節結構、唱詞對白、舞台指示的劇本，透露出歌仔戲此一劇種的日漸成熟。歌仔戲在電影、電視等新興媒體發展之初，甚至挾其廣受台灣民眾歡迎的威力，進入不同場域繼續發揮其影響力。
陳守敬是戰後「拱樂社」第一位也是最重要的劇作者，在內臺時期歌仔戲界紅極一時，其作品數量多，並具有跨越舞臺、電影和電視等不同場域的編劇經歷，其劇作在歌仔戲的發展史上有一定的代表性與重要性。 從陳守敬劇作寫作技巧的探析，一方面看到其保存紀錄了歌仔戲形成大戲以來的各項傳統，包括題材、曲調、丑行表演、韻白聲情、各項車鼓、技藝及其他劇種的表演身段……，另一方面也看到在內臺時期的歌仔戲吸納新題材、新曲調、新表演技藝的能力及其融鑄過程，更看到歌仔戲在吸納新表演方式後，對它自身敘述模式產生鬆動、語言興味產生改變的現象。而從舞臺跨越電影、電視場域後，更見到歌仔戲表演風格的轉變。陳守敬劇中保留記錄的，吸納融鑄的，改變更新的各項歌仔戲演元素，皆提供現代從事歌仔戲創作者及研究者，足以借鏡的經驗與豐贍的參考資料。 陳守敬劇作具有通俗性，反映出內臺時期台灣觀眾的興味、庶民的思想價值、歷史社會現象等，透過劇本他保留記錄著他所屬時代的歷史文化，而這些歷史文化與思想價值觀念，在台灣社會追求現代化、民主法治化的過程中，有的正面臨消逝危機，如台語語言的審美趣味，有的卻可能與現代社會價值觀產生衝突或扞格，如「人情義理」的社會運作準則與法治之間的衝突，透過回顧陳守敬劇作，也提供後人一個重新審視傳統思想與價值的機會。 | zh_TW |
| dc.description.provenance | Made available in DSpace on 2021-06-13T01:13:58Z (GMT). No. of bitstreams: 1 ntu-96-R92129009-1.pdf: 3290915 bytes, checksum: 6c0aa8f473d1d7bf8e9493e67e275aa5 (MD5) Previous issue date: 2007 | en |
| dc.description.tableofcontents | 第一章 緒論 ………………………………………………………………… 1
第一節 研究動機與目的 …………………………………………………… 1 第二節 文獻回顧 …………………………………………………………… 5 第三節 研究範圍與方法 ………………………………………………… 8 第二章 陳守敬生平及編劇養成過程 …………………………………… 15 第一節 出身表演文化薈萃的大稻埕 …………………………………… 15 第二節 「永樂勝利團」的經營與特色 …………………………………… 18 第三節 專職編劇條件的累積與養成 …………………………………… 29 第三章 寫作背景、劇目題材與演出風格 ………………………………… 35 第一節 娛樂市場競爭激烈，催生專業編劇一職 ……………………… 36 一 自營劇團發展「新編戲」特色──為專職編劇埋下伏筆 ………… 36 二 劇團缺乏台柱後的新思考──專職編劇誕生 …………………… 37 三 新興娛樂媒體發展初期欠缺人才──跨場域編劇 …………… 39 四 錄音團的創發──擴大編劇人才需求 …………………………… 40 第二節 舞臺歌仔戲的題材與演出風格 …………………………………… 41 一 孤本古册戲──教忠教孝 …………………………………………… 41 二 自創長篇大戲──各類題材大雜燴 ………………………………… 42 (一) 愛情主題──自由戀愛思潮與父母媒妁傳統的折衷 ………………… 43 (二) 武俠主題──愛好武戲的傳統加上俠怪電影的刺激 ………………… 46 (三) 公案主題──平民百姓對公理正義的追求與寄託 …………………… 48 (四) 以表現人情義理為主題 ………………………………………………… 50 三 融鑄各類通俗文化轉化出新作品 …………………………………… 55 (一)《金銀天狗》(1953)：「呂四娘刺殺雍正」為架構，揉合「殺子報」、「打龍袍」、 「打鑾駕」、「孟麗君脫靴」、「哪吒蓮花化身」等情節 ……………… 55 (二)《乞食王子》：從「狸貓換太子」情節脫胎，雜揉「雪梅教子」、「起解」、 「呂蒙正」、「關公保二嫂」等情節 …………………………………… 57 (三)《可愛離婚妻》：通俗小說《爭へぬ運命》、《可愛的仇人》的混合變體， 摻雜電影《科學怪人》情節 ………………………………………… 58 四、舞臺歌仔戲演出風格──悲喜交雜 ……………………………… 60 第三節 電視與電影歌仔戲的題材與演出風格 …………………………… 63 一 電影歌仔戲的題材 ………………………………………………………63 (一) 改編自舞臺歌仔戲賣座劇目……………………………………… 63 (二) 「三兄妹」系列 …………………………………………………… 64 二 電視歌仔戲的題材 …………………………………………………… 66 三 電影與電視歌仔戲的演出風格 ……………………………………… 67 第四章 情節、語言與曲調 ………………………………………………… 71 第一節 情節結構 ………………………………………………………… 71 一 敘事模式 ……………………………………………………………… 71 (一) 線性結構，交叉敘述 …………………………………………… 71 (二) 線性結構的鬆動──插敘甚至意識流的運用 ………………… 74 二 假託的時空背景 …………………………………………………… 76 第二節 戲劇語言 ………………………………………………………… 81 一 句式齊整、合轍押韻的韻白 ………………………………………… 83 二 長短不一、鏗鏘有力的散文式道白 ………………………………… 90 (一)「黌文白」與「話白」的區分 ……………………………………… 90 (二)「黌文白」向「話白」傾斜 ………………………………………… 92 (三) 抒情式獨白的運用 …………………………………………… 94 第三節 曲調 ……………………………………………………………… 97 一 舞臺歌仔戲的曲調運用 ………………………………………………97 (一) 民歌相關曲調 ……………………………………………………97 (二) 中國其他地方戲曲曲調 …………………………………………98 (三) 新調、流行歌曲調 ………………………………………………99 (四) 具實驗精神的《可愛離婚妻》……………………………………101 二 電影與電視歌仔戲的曲調運用 …………………………………… 103 第五章 人物塑造 ………………………………………………………… 107 第一節 聰明伶俐的囝仔生 ……………………………………………… 110 第二節 百無禁忌的丑角 ………………………………………………… 122 一 貫串全劇的丑角──三花 ………………………………………… 122 二 失敗自己無害他人──正派三八旦 …………………………… 127 三 其他的三花角色 …………………………………………………… 130 第三節 女人無法抗拒的風流小生 ………………………………………133 第四節 忍辱負重的悲情苦旦 ……………………………………………136 第五節 其他人物 …………………………………………………………139 一 反派角色 …………………………………………………………… 139 二 最高權力的仲裁者──皇上 ……………………………………… 140 三 維護法律尊嚴的歷史名臣 ………………………………………… 142 第六章 劇場效果 ……………………………………………………………146 第一節 傳統表演元素的汲取與運用 ……………………………………146 一 穿插車鼓、偶戲等演出 …………………………………………… 146 (一) 有機轉化車鼓戲「桃花過渡」表演橋段 ……………………… 146 (二) 布袋戲與影戲的運用 ………………………………………… 148 (三) 其他技藝的運用 ……………………………………………… 149 二 借用其京劇特定身段與武打場面 ………………………………… 152 (一) 特定身段 ……………………………………………………… 152 (二) 武打場面 ……………………………………………………… 154 第二節 創新表現手法及導演概念的運用 ……………………………… 157 一 內送台詞電影默片畫面式演出 ………………………………………157 二 新劇寫實表演的強調 ……………………………………………… 159 三 西樂伴奏 …………………………………………………………… 164 四 舞台容裝 …………………………………………………………… 166 五 其他新式技藝的運用 ……………………………………………… 169 第三節 舞台美術的運用 …………………………………………………171 一 現代燈光的運用 …………………………………………………… 171 二 豪華巧變的布景機關 ……………………………………………… 174 三 逼真的舞台特效 …………………………………………………… 180 第七章 結論 ……………………………………………………………… 183 第一節 台灣歷史社會的反映 …………………………………………… 183 一 多元書寫現象反映被殖民歷史與多元族群 ……………………… 183 二 劇作氛圍反映白色恐怖與反共抗俄政策 ………………………… 185 三 劇中笑話反映美國文化的輸入 …………………………………… 188 第二節 庶民思想與價值觀的反映 ……………………………………… 191 一 極致的父權中心思想 ……………………………………………… 191 二 渴求幸福、權力的庶民價值觀 …………………………………… 193 第三節 新舊元素的交融及跨場域的表現與侷限 ……………………… 197 一 新舊表演元素的交融 ……………………………………………… 197 二 跨場域的表現與侷限 ……………………………………………… 198 參考書目 …………………………………………………………………… 204 | |
| dc.language.iso | zh-TW | |
| dc.subject | 跨場域 | zh_TW |
| dc.subject | 電視歌仔戲 | zh_TW |
| dc.subject | 永樂勝利團 | zh_TW |
| dc.subject | 電影歌仔戲 | zh_TW |
| dc.subject | 舞臺歌仔戲 | zh_TW |
| dc.subject | 拱樂社 | zh_TW |
| dc.subject | 日光歌劇團 | zh_TW |
| dc.subject | 陳守敬 | zh_TW |
| dc.subject | 編劇 | zh_TW |
| dc.subject | Chen | en |
| dc.subject | Rih-Guang-ge-jyu-tuan | en |
| dc.subject | Yong-Le-Sheng-Li-Tuan | en |
| dc.subject | Gong-Le-She | en |
| dc.subject | in cross-field theatre | en |
| dc.subject | Taiwanese Opera | en |
| dc.subject | Shou-Jing | en |
| dc.title | 跨場域舞台的戲劇創作與轉化－－陳守敬歌仔戲寫作技巧探析 | zh_TW |
| dc.title | The Creation and Transformation of Drama in Cross-field Theatre － The Discussion and Analysis of Chen,Shou-Jing's Writing Techniques in Taiwanese Opera | en |
| dc.type | Thesis | |
| dc.date.schoolyear | 95-2 | |
| dc.description.degree | 碩士 | |
| dc.contributor.oralexamcommittee | 邱坤良,徐亞湘 | |
| dc.subject.keyword | 編劇,陳守敬,拱樂社,跨場域,永樂勝利團,日光歌劇團,舞臺歌仔戲,電影歌仔戲,電視歌仔戲, | zh_TW |
| dc.subject.keyword | Chen,Shou-Jing,Taiwanese Opera,in cross-field theatre,Gong-Le-She,Yong-Le-Sheng-Li-Tuan,Rih-Guang-ge-jyu-tuan, | en |
| dc.relation.page | 212 | |
| dc.rights.note | 有償授權 | |
| dc.date.accepted | 2007-07-20 | |
| dc.contributor.author-college | 文學院 | zh_TW |
| dc.contributor.author-dept | 戲劇學研究所 | zh_TW |
| 顯示於系所單位： | 戲劇學系 | |
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| 檔案 | 大小 | 格式 | |
|---|---|---|---|
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