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| DC 欄位 | 值 | 語言 |
|---|---|---|
| dc.contributor.advisor | 畢恆達 | zh_TW |
| dc.contributor.advisor | Herng-Dar Bih | en |
| dc.contributor.author | 陳志軒 | zh_TW |
| dc.contributor.author | Chih-Hsiuan Chen | en |
| dc.date.accessioned | 2023-08-16T16:18:08Z | - |
| dc.date.available | 2023-11-09 | - |
| dc.date.copyright | 2023-08-16 | - |
| dc.date.issued | 2023 | - |
| dc.date.submitted | 2023-08-08 | - |
| dc.identifier.citation | Anderson, M. (2006). Mobilizing Gojira: Mourning modernity as monstrosity. In W. M. Tsusui & M. Ito (Eds.), In Godzilla's footsteps: Japanese pop culture icons of the global stage (pp. 21-40). Palgrave Macmillan.
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| dc.identifier.uri | http://tdr.lib.ntu.edu.tw/jspui/handle/123456789/88906 | - |
| dc.description.abstract | 1954年的《哥吉拉》整合東京空襲和原爆這兩大二戰象徵，成為日本的國民電影。作為做為對二戰的記憶裝置，《哥吉拉》展現了一套與官方國族主義十分貼合的「受害者」論述，它強調日本做為核子武器唯一受害國的角色，進而對現代性做為一種「自我補償」式的反思。
本論文希望探究的根本問題是不同年代的哥吉拉電影中貼合了那種日本國族敘事？這些對於歷史事件的追憶又如何能鑲嵌在類型美學之中，使其得以持續運作？本文從「怪獸做為追憶特定歷史空間的產物」的角度切入來拆解哥吉拉身上所具有的獨特空間性。 本文以1954年版本的哥吉拉電影為基礎，比對不同年代的哥吉拉電影如何對這部電影中反映的歷史事件與電影美學進行「追憶」與「失憶 」。在這個歷程中，哥吉拉電影所貼合的國族敘事，從最初「和平憲法」下以追憶二戰亡者而基礎構成的官方國族主義，逐步轉變成以追憶哥吉拉為中心的酷日本式的國族主義。 記憶透過特殊的裝置（電影）而得以再現，哥吉拉電影的類型形構過程中，其追憶的空間記憶一次次被挪用改變。特定的空間記憶被拆解成各種類型美學的要素而存於電影系列之中。最終原先應作為寓言載體的怪獸完成了主客倒反的突變，成為故事成就的目的與對象。 | zh_TW |
| dc.description.abstract | In 1954, "Godzilla" integrated the two major symbols of World War II, the Tokyo air raids and the atomic bombings, becoming a national film in Japan. As a memory device for the war, "Godzilla" presented a narrative closely aligned with official nationalism, emphasizing Japan's role as the sole victim of nuclear weapons and thus leading to a "self-compensation" type of reflection on modernity.
This dissertation aims to explore what kind of Japanese national narrative is embedded in different eras of Godzilla films. How does the remembrance of historical events intertwine with genre aesthetics, enabling its continuous operation? This dissertation tried to figure out the unique spatiality in Godzilla's movie based on the perspective of "monsters as products of remembering specific historical spaces.. Built on the 1954 version of Godzilla, this paper compares different eras of Godzilla films and examines how they engage in "remembering" and "forgetting" the historical events and film aesthetics depicted in the original movie. Throughout this process, the national narrative embedded in Godzilla films has gradually transformed from the official nationalism to the cool Japan style nationalism. The object of remembrance in the movie shifts from the victims of World War II to Godzilla himself Memory is reproduced through a special device (movie) , and in the process of constructing the genre of Godzilla films, the spatial memory of its reminiscences has been appropriated and changed. Specific spatial memories are disassembled into elements of various genre aesthetics, stored within the film series. Ultimately, the monster that was originally supposed to be the vessel of the parable has become the purpose and subject of the story's achievement. | en |
| dc.description.provenance | Submitted by admin ntu (admin@lib.ntu.edu.tw) on 2023-08-16T16:18:08Z No. of bitstreams: 0 | en |
| dc.description.provenance | Made available in DSpace on 2023-08-16T16:18:08Z (GMT). No. of bitstreams: 0 | en |
| dc.description.tableofcontents | 論文口試委員審定書
謝誌 i 摘要 iii Abstract iv 第一章 前言 1 第一節 城市記憶與哥吉拉電影的誕生 4 第二節 怪獸城市美學中的追憶政治 12 第三節 研究發問與本文架構 21 第二章 記憶、類型與美學下的影像空間 26 第一節 記憶、類型電影與認同 26 第二節 研究方法與範圍 32 第三章 特撮／怪獸文化：哥吉拉電影的開創與發展 39 第一節 不同於monster的日式特撮怪獸（kaiju） 39 第二節 特撮產業的興與衰 43 第三節 小結 48 第四章 追憶1945：和平憲法下的戰後東京記憶政治 51 第一節 以東京為底重建日本 51 第二節 重整尺度秩序的 「1954東京」誕生 56 第三節 和平憲法下重構的東京／日本 64 第四節 小結 76 第五章 追憶1954，哥吉拉中心的國族主義誕生 78 第一節 昭和系列（1955-1975）：他者的消滅 79 第二節 平成系列（1984-1995）：再次模糊的他者與自我邊界 85 第三節 千禧年系列（1999-2004）與其之後：膜拜他者的年代 90 第四節 小結 98 第六章 追憶日本：全球流動中記憶的去領域化與再領域化 99 第一節 「1954東京」的去領域與再領域化 100 第二節 「1954東京」的中心化：傳奇宇宙系列 109 第三節 小結 128 第七章 結論 130 參考文獻 139 | - |
| dc.language.iso | zh_TW | - |
| dc.title | 怪獸國族主義之形構：哥吉拉與戰爭記憶 | zh_TW |
| dc.title | The formation of Kaiju nationalism: Gojira/Godzilla and the memory of war | en |
| dc.type | Thesis | - |
| dc.date.schoolyear | 111-2 | - |
| dc.description.degree | 博士 | - |
| dc.contributor.oralexamcommittee | 王志弘;黃舒楣;陳儒修;謝世宗 | zh_TW |
| dc.contributor.oralexamcommittee | Chih-hung Wang;Shu-Mei Huang;Ru-Shou Chen;Shr-Tzung Shie | en |
| dc.subject.keyword | 追憶,哥吉拉,怪獸,國族主義,類型電影, | zh_TW |
| dc.subject.keyword | recall,Godzilla/Gojira,Kaiju,nationalism,film genre, | en |
| dc.relation.page | 143 | - |
| dc.identifier.doi | 10.6342/NTU202303761 | - |
| dc.rights.note | 同意授權(全球公開) | - |
| dc.date.accepted | 2023-08-11 | - |
| dc.contributor.author-college | 工學院 | - |
| dc.contributor.author-dept | 建築與城鄉研究所 | - |
| 顯示於系所單位： | 建築與城鄉研究所 | |
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