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DC 欄位 | 值 | 語言 |
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dc.contributor.advisor | 黃建業(Chien-Yeh Huang) | |
dc.contributor.author | Dian-An Yang | en |
dc.contributor.author | 楊殿安 | zh_TW |
dc.date.accessioned | 2021-06-17T07:27:51Z | - |
dc.date.available | 2019-07-03 | |
dc.date.copyright | 2019-07-03 | |
dc.date.issued | 2019 | |
dc.date.submitted | 2019-06-21 | |
dc.identifier.citation | 中文書籍:
小偉、家明編:《溜走的激情:八十年代香港電影》,香港:香港電影評論學會出版,2009年。 呂正惠:《戰後台灣文學經驗》,台北:新地出版,1992年。 李碧華:《胭脂扣》,台北:皇冠出版,1989年 李翰祥:《三十年細說從頭》,卷2,香港:天地圖書出版,1983年。 卓男、吳月華、香港電影評論學會編:《許鞍華・電影四十》,香港:三聯出版,2019年。 吳昊:《邵氏光影系列 武俠・功夫片》,香港:三聯出版,2004年。 邱剛健:《再淫蕩出發的時候》,新北:蜃樓出版,2014年。 施叔青:《回家,真好——原鄉的變調》,台北:皇冠出版,1997年 洛楓:《盛世邊緣:香港電影的性別、特技與九七政治》,香港:牛津出版,2002年。 陳建忠:《島嶼風聲:冷戰氛圍下的臺灣文學及其外》,新北:南十字星出版,2018年。 ———《台灣小說史論》,台北:麥田文化出版,2007年。 陳芳明:《台灣新文學史》,上冊,台北:聯經出版,2011年。 陳若怡編:《浪與浪搖幌——邱剛健》,新竹:國立清華大學出版,2018年。 陳若曦:《堅持,無悔:陳若曦七十自述》,台北:九歌出版,2011年。 喬奕思、劉嶔編:《異色經典——邱剛健電影劇本選集》,香港:三聯出版,2018年。 黃卓漢:《電影人生 黃卓漢回憶錄》,台北:萬象出版,1994年。 焦雄屏:《香港電影風貌:1975 - 1986》,台北:時報文化出版,1987年。 ———《映像台灣》,台北:蓋亞文化,2018年。 張誦聖:《現代主義,當代台灣:文學典範的軌跡》,台北:聯經出版,2015年。 蒲鋒:《電光影裡斬春風——剖析武俠片的肌理脈絡》,香港:香港電影評論學會出版,2010年。 蔡源煌:《從浪漫主義到後現代主義——文學術語新詮》,台北:書林出版,2009年。 鍾明德:《從寫實主義到後現代主義》,台北:書林出版,1995年。 鄺保威:《許鞍華說許鞍華》,香港:香港藝術發展局出版,1998年。 羅卡主編,喬奕思、劉嶔助編:《美與狂 邱剛健的戲劇・詩・電影》,香港:三聯出版,2014年。 〔美〕馬泰・卡林內斯庫(Matei Calinescu)著:《現代性的五副面孔》,顧愛彬、李瑞華譯,北京:商務印書館,2002年。 〔美〕馬爾科姆・布雷德伯里(Malcolm Bradbury)、詹姆斯・麥可法蘭(James McFarlane)編:《現代主義》,胡家鑾等譯,上海:上海外語教育大學出版,1992年。 〔美〕奧斯卡・布羅凱特(Oscar G. Brockett):《世界戲劇藝術欣賞》,胡耀恆譯,台北:志文出版,1974年。 英文書籍: Edwin Wilson. Living Theatre: History of Theatre, Sixth Edition, New York: McGraw-Hill, 2012. 中文期刊: 〈楚原談愛奴・莉莉殺人方式奇異影片趣聞關鍵所在〉、〈貝蒂對同性戀的新見解〉,《香港影畫》80期,1972年8月。 〈彩色武俠新攻勢〉,《南國電影》第92期,1965年10月。 〈邵氏彩色武俠新片 太陰指〉,《南國電影》134期,1969年4月。 〈鮑學禮首執導演筒 太陰指神秘恐怖〉,《南國電影》154期,1970年12月。 〈貝蒂用變態愛情維繫何莉莉〉,《南國電影》173期,1972年7月。 〈貝蒂不認喜愛同性戀〉,《南國電影》176期,1972年10月。 〈和張徹談大盜歌王——並泛論武俠片與歌舞動作片〉,《南國電影》第128期,1968年10月。 〈從唐山大兄破開埠紀錄展望明年國片〉,《銀色畫報》第165期,1971年12月。 王墨林:〈知識份子與電影〉,《大地生活》第6期,1982年4月。 李國威、關永圻、陸離專訪:〈由戲劇到電影——邱剛健訪問記〉,《中國學生周報》第907、908期,1969年12月5日、12日。 邱剛健:〈洗手〉,《現代文學》第23期,1965年2月1日。 邱剛健口述、重返後街工作小組採訪整理:〈熱情・純真・無知及感謝〉,《人間思想》第6期,2004年春季號。 周育齡:〈拿起你的弓箭,射下九個太陽:《劇場》的實驗電影與香港第一波實驗電影浪潮〉,《藝術觀點ACT》第73期,2018年1月。 林于湘:〈再探亞陶殘酷劇場:「演繹理論」與「理論表演」之辨證〉,《戲劇研究》第13期,2014年。 許南村(陳映真):〈現代主義底再開發,演出「等待果陀」底隨想〉,《劇場》第4期,1965年12月。 許碩舜:〈疏・離——邱剛健談「劇場」時代及短片〉,《電影欣賞》第72期,1994年11、12月。 舒琪:〈訪問戴安平〉,《號外》城市雜誌,1982年9月。 劉大木:〈從武俠小說到電影〉,《香港武俠電影研究(1945 – 1980)》,1981年。 劉成漢:〈邱剛健訪問〉,《香港武俠電影研究(1945–1980)》,1996年。 劉紹銘,〈《現代文學》發刊詞〉,《現代文學》第一期,1960年三月。 羅卡:〈《劇場》的裂變・在香港的反響共振・及其餘韻〉,《藝術觀點ACT》第73期,2018年1月。 中文報紙: 卜人美:〈最佳美術設計 陳景森五度五關 不斷在做新嘗試〉,《民生報》03版,1984年11月19日。 中央社台北九日電:〈文藝片「卻上心頭」昨開鏡〉,《聯合報》09版,1981年9月10日。 王惠萍:〈潘金蓮 西門慶 展現另一種風情〉,《民生報》09版,1990年4月8日。 ———〈冷豔幫主 秀麗女鬼 兩種造型 王祖賢拿下第一〉,《民生報》16版,1990年5月29日。 ———〈阿嬰 在衣服上做文章〉,《民生報》10版,1990年7月31日。 ———〈港星誤期 片商要算帳 軋戲身不由己 王祖賢誤了阿嬰 多花冤枉錢 周迺忠箭頭指向經紀人〉,《民生報》10版,1990年10月8日。 ———〈高仕公司告官 索賠五百餘萬〉,《民生報》10版,1990年12月20日。 台北訊:〈港九自由影人總會拒絕許鞍華再入會〉,《聯合報》09版,1984年7月13日。 ———〈夏文汐一「放」一「殺」兩片分佔冠亞軍票房〉,《民生報》11版,1984年9月12日。 ———〈夏文汐台港兩地吃香〉,《聯合報》09版,1984年9月15日。 ———〈元旦檔電影警匪片充斥〉,《聯合報》09版,1984年12月26日。 ———〈新風格電影公司成立〉,《民生報》11版,1985年1月9日。 ———〈港星紛紛投入國片陣容〉,《聯合報》09版,1985年5月2日。 ———〈唐朝綺麗男導演鳳還巢〉,《聯合報》09版,1985年8月14日。 ———〈綺麗男海報起遐思 觀眾低問可曾加料〉,《聯合報》09版,1985年10月1日。 ———〈邱剛健新作阿嬰開鏡〉,《聯合報》30版,1990年7月13日。 ———〈王祖賢成了賣埠靈丹〉,《聯合報》32版,1990年9月26日。 ———〈王祖賢歸隊 阿嬰續開拍〉,《聯合報》32版,1990年10月18日。 ———〈片協醞釀制裁辦法〉,《聯合報》26版,1990年12月1日。 ———〈阿嬰破財進度又難趕〉,《聯合報》26版,1990年12月9日。 ———〈甄妮解囊為周迺忠紓困〉,《聯合報》26版,1990年12月26日。 ———〈高仕收取一元象徵賠償〉,《聯合報》26版,1990年12月27日。 ———〈阿嬰性暗示強烈〉,《聯合報》28版,1990年12月29日。 ———〈元旦黃金檔 票房一片慘〉,《聯合報》26版,1990年12月30日。 本報訊:〈要求邵氏公司 同意提前解約〉,《聯合報》05版,1970年5月13日。 ———〈也是為片酬 金霏鬧情緒 不調整不肯返港〉,《聯合報》05版,1970年2月14日。 ———〈何莉莉大膽演出〉,《聯合報》07版,1971年9月6日。 ———〈胡越的故事獲准放映〉,《聯合報》09版,1984年2月18日。 ———〈「小丑」票房所向披靡 碎了「女人心」擊潰「抓鬼隊」〉,《民生報》11版,1985年7月14日。 ———〈邵氏士氣一振〉,《民生報》11版,1985年8月9日。 ———〈「烈火」「愛人」將來台〉,《民生報》11版,1985年11月19日。 ———〈拂曉晨曦 漁孃覬覦綺麗男 動感歌星楊帆服了張盈真〉,《民生報》11版,1985年4月26日。 ———〈趕金馬電檢大爆滿〉,《民生報》11版,1985年9月6日。 ———〈阿嬰在善後〉,《民生報》10版,1990年12月22日。 本報特稿:〈「綺麗男」導演組大震動〉,《民生報》11版,1985年8月13日。 本報香港二日電:〈世紀形同解體〉,《聯合報》09版,1983年2月3日。 本報香港航訊:〈龍翔鳳舞賣座破紀錄 張仲文在港作風轉好〉,《聯合報》06版,1959年3月14日。 ———〈人人想做導演〉,《聯合報》03版,1969年11月1日。 ———〈世紀「烈火青春」慘遭「無情剪」 港式「電影自由」正面臨新考驗〉,《民生報》10版,1982年12月1日。 余光中:〈愛彈低調的高手:遠悼吳魯芹先生〉,《中國時報》第八版,1983年8月25日。 何繼雄:〈港左派影業「投奔怒海」是否准在大陸放映 共匪掀起路線鬥爭〉,《中央日報》第二版,1982年11月3日。 孟莉萍:〈國片觀眾怎麼又不見啦?〉,《民生報》11版,1985年3月18日。 姜玉景:〈阿嬰場景攝入民間故事 高仕公司致函台視抗議〉,《民生報》11版,1990年12月11日。 胡幼鳳:〈國內業界希望能予解禁〉,《民生報》11版,1987年7月21日。 高愛倫:〈電車中舉止驚人 夏文汐聲名大噪〉,《民生報》09版,1982年12月5日。 焦雄屏:〈香港再度接納女性〉,《聯合報》09版,1985年11月27日。 黃寤蘭:〈行政院院會昨天通過〉,《聯合報》09版,1983年1月28日。 葛大維:〈金馬獎禁忌檔案「羅曼史」見天日〉,《聯合報》26版,2000年7月25日。 聞天祥:〈投奔怒海解禁電影悄悄上架〉,《聯合報》28版,1999年8月25日。 戴獨行:〈片言〉,《聯合報》08版,1973年2月2日。 ———〈機緣不錯・陽明得意香港 身材健美・陳萍暴露起家〉,《聯合報》08版,1973年6月20日。 ———〈香港製片業走「邪門」〉,《聯合報》09版,1974年2月25日。 謝鍾翔:〈凌斯驄撤換兩片導演 且等邵逸夫主持公道〉,《聯合報》05版,1969年5月13日。 藍祖蔚:〈當紅港星未發揮迷人媚力〉,《聯合報》09版,1985年11月25日。 電子資源: 〈台灣傅爾布萊特計畫簡介〉,傅爾布萊特台灣學術交流基金會網頁,www.fulbright.org.tw/dispPageBox/CtCh.aspx?ddsPageID=FOSECHIAAAINTRO 蒲鋒:〈大決鬥和英雄本色的變奏〉,香港影評庫網頁,www.filmcritics.org.hk/film-review/node/2015/07/13/大決鬥和《英雄本色》的變奏 陳煒智:〈「最會拍女人的導演」關錦鵬談演員、明星、角色塑造、時間流逝〉,《放映週報》第647期,2019年6月10日,www.funscreen.com.tw/headline.asp?H_No=716&fbclid=IwAR1b3vO3rKbn_lpMmvwyWDSP0rc9WisLFRtWWFX_EwAYfIDTZShuHLuk6K8 劇本: 邱剛健:〈我父之家〉,《現代文學》第15期,1962年12月30日。劇本同步收錄在《美與狂 邱剛健的戲劇・詩・電影》,香港:三聯出版,2014年。 戴安平、張堅庭、舒琪、黃志:《許鞍華的越南三部曲》,香港:青文書屋,1983年。 《唐朝綺麗男》(劇本未出版) | |
dc.identifier.uri | http://tdr.lib.ntu.edu.tw/jspui/handle/123456789/73312 | - |
dc.description.abstract | 1960年代「現代主義在台灣」深深影響台灣文人,劇作家邱剛健以極富現代況味的美學手法,率先實踐漢語現代戲劇的翻譯與創作之路。自1966年後,邱剛健從台灣文壇轉進香港影壇,以其鮮明的作者意識,將「性與死亡」的書寫母題轉化成商業編劇策略,成為香港武俠類型片中獨特的「獵奇標籤」。1974年後邱剛健返台,在台灣武俠功夫電影類型中重拾創作初心,重新探尋原創故事概念。1980年後,邱剛健重返香港並與香港新浪潮導演共同激盪出燦爛的創作火花。本論文旨在初探邱剛健電影如何因應不同階段的商業體制、電影類型與作者導演,進而形塑/重塑美學範式的軌跡,以此建構一段關於邱剛健的華語電影史。 | zh_TW |
dc.description.abstract | “Modernism in Taiwan” movement has deeply influenced 1960’s Taiwanese writers including Qiu Gang Jian, who pioneered distinctive modern aesthetics in the playwriting and translation of Mandarin drama. Since 1966, with unique writing style, Qiu Gang Jian had made himself one of a critical writer in Hong Kong film industry, applying his “sex and death” motif to commercial screenwriting, which become a “grotesque icon” in Hong Kong Swordplay Films. Back to Taiwan in 1974, Qiu Gang Jian regained his passion for original screenplays and elaborated the core idea of his writing in Taiwan Swordplay and Martial Arts films genres. After 1980, Qiu Gang Jian returned to Hong Kong, devoting himself to his golden career with directors of Hong Kong New Wave. The thesis aims to generally explore Qiu Gang Jian films’ aesthetic formation and transformation in different period of commercial institutes, films genres and directing authors with an intention to construct a history of Qiu Gang Jian’s legacy in Mandarin cinema. | en |
dc.description.provenance | Made available in DSpace on 2021-06-17T07:27:51Z (GMT). No. of bitstreams: 1 ntu-108-R04129003-1.pdf: 6146716 bytes, checksum: bf5b17a2aad3876b49d0466be79d7fa2 (MD5) Previous issue date: 2019 | en |
dc.description.tableofcontents | 口試委員審定書……………………………………………………………………………………………………….3
誌謝……………………………………………………………………………………………………………………....4 中文摘要…………………………………………………………………………………………………………………5 英文摘要…………………………………………………………………………………………………………………6 第一章:緒論………………………………………………………………………………………………………….7 第一節:序言與研究問題意識……………………………………………………………………………7 第二節:研究大綱……………………………………………………………..……………………………10 第二章:現代主義在台灣與邱剛健書寫風格之奠定……………………………..……………………13 第一節:重探現代主義與其典範移轉………………………………………..………………………13 第二節:邱剛健書寫風格之建立(1961-1965)…………………………..………………..30 第三節:從文壇步入影壇——論邱剛健「前衛」與「前瞻」動能………..……………..37 第三章:邱剛健前衛美學之商業化結果(1966-1974)………………………..……………….54 第一節:「正統武俠」與「變種異客」……………………………………………………………54 第二節:獵奇的商業標籤:論《愛奴》與《毒女》的異色元素…………..……………..80 第四章:「搬演武俠」,從香港到台灣——以蔡揚名為論述中心………………..……………89 第一節:1970年代武俠片在台灣及熱潮趨勢分析………………………….……………..….89 第二節:蔡揚名的武俠功夫片與邱剛健創作困境…………………………..……………..….93 第五章:邱剛健電影作者與類型研討…………………………………………………………..………..100 第一節:論許鞍華「越南三部曲」的邱剛健書寫………………………………………..…..100 第二節:論邱剛健電影的「警匪追擊」…………………………………………………..……..110 第三節:「我是你的初戀和你的最後一次戀情的中間」——論邱剛健電影的情感政治與宗教性……..……………………………………………………..……………..……………..……………..117 第四節:「烈火青春」——論邱剛健電影的「四人成長」課題………......………….129 第五節:論邱剛健的「改編」電影………………………………………………………..……….147 第六節:「百年現代」:析論邱剛健編劇之於關錦鵬導演創作影響力………………169 第六章:結語——「任何時候都是再淫蕩出發的時候」……………………………………..…..172 參考文獻……………………………………………………………………………………………………………..177 附錄一………………………………………………………………………………………………………………..184 附錄二………………………………………………………………………………………………………………..191 附錄三………………………………………………………………………………………………………………..196 附錄四………………………………………………………………………………………………………………..210 附錄五………………………………………………………………………………………………………………..212 附錄六………………………………………………………………………………………………………………..215 附錄七………………………………………………………………………………………………………………..216 附錄八………………………………………………………………………………………………………………..227 | |
dc.language.iso | zh-TW | |
dc.title | 邱剛健電影初探:論美學範式之形塑與移轉 | zh_TW |
dc.title | The Study of Aesthetic Formation and Transformation in Qiu Gang Jian’s Films | en |
dc.type | Thesis | |
dc.date.schoolyear | 107-2 | |
dc.description.degree | 碩士 | |
dc.contributor.coadvisor | 林于湘(Yu-Shian Lin) | |
dc.contributor.oralexamcommittee | 焦雄屏(Hsiung-Ping Chiao),劉正忠(Cheng-Chung Liu) | |
dc.subject.keyword | 邱剛健,現代主義,獵奇,武俠功夫電影,香港新浪潮,華語電影史, | zh_TW |
dc.subject.keyword | Qiu Gang Jian,Modernism,Grotesque,Sword and Martial Arts Film,Hong Kong New Wave,Mandarin Films History., | en |
dc.relation.page | 233 | |
dc.identifier.doi | 10.6342/NTU201900759 | |
dc.rights.note | 有償授權 | |
dc.date.accepted | 2019-06-21 | |
dc.contributor.author-college | 文學院 | zh_TW |
dc.contributor.author-dept | 戲劇學研究所 | zh_TW |
顯示於系所單位: | 戲劇學系 |
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