請用此 Handle URI 來引用此文件:
http://tdr.lib.ntu.edu.tw/jspui/handle/123456789/72295
完整後設資料紀錄
DC 欄位 | 值 | 語言 |
---|---|---|
dc.contributor.advisor | 王安祈 | |
dc.contributor.author | Yee-Lam Chan | en |
dc.contributor.author | 陳苡霖 | zh_TW |
dc.date.accessioned | 2021-06-17T06:33:52Z | - |
dc.date.available | 2022-08-24 | |
dc.date.copyright | 2018-08-24 | |
dc.date.issued | 2018 | |
dc.date.submitted | 2018-08-16 | |
dc.identifier.citation | 參考文獻
劇本、曲本 [明]周朝俊撰;王星琦校注:《紅梅記》,上海:上海古籍出版社,1985年。 [清]孔尚任撰;王季思等注:《桃花扇》,臺北:里仁書局,1996年。 [清]佚名:《玉蜻蜓》,朱恒夫輯:《後六十種曲》第7冊,上海 : 復旦大學出版社,2013年。 [清]佚名:《淸車王府藏曲本》,北京 : 學苑出版社,2001年。 [清]佚名:《鐵冠圖》;周秦編:《崑戲集存.甲編》卷6,合肥:時代出版,2011年。 [清]黃燮清撰:《帝女花》,朱恒夫輯:《後六十種曲》第8冊,上海 : 復旦大學出版社,2013年。 [清]遺民外史:《虎口餘生》,朱恒夫輯:《後六十種曲》第4冊,上海 : 復旦大學出版社,2013年。 中國戲劇家協會編:《宇宙鋒》,《梅蘭芳演出劇本選集》,北京:中國戲劇出版社,1961年。 田漢:《明末遺恨》,《田漢全集》第七卷戲曲,河北:花山出版社,2000年。 汪笑儂撰:《煤山恨》;中國戲劇出版社編輯部編:,《汪笑儂戲曲集》,北京:中國戲劇出版社,1957年。 施如芳:《帝女・萬歲・劫》,臺北:國立中央大學黑盒子表演藝術中心,2014年。 唐滌生:《再世紅梅記》;葉紹德編:《唐滌生戲曲欣賞(三)﹕再世紅梅記、販馬記》,香港:匯智出版,2017年。 唐滌生:《帝女花》;葉紹德編:《唐滌生戲曲欣賞(一)﹕帝女花、牡丹亭驚夢》,香港:匯智出版,2016年。 唐滌生:《紫釵記》;葉紹德編:《唐滌生戲曲欣賞(二)﹕紫釵記、蝶影紅梨記》,香港:匯智出版,2016年。 徐進:《玉蜻蜓》,《天上掉下個林妹妹︰徐進越劇作品選集》,上海:上海書店出版社,2010年。 陳靜:《庵堂認母》,華東戲曲研究院編:《華東戲曲會演劇本選集》,浙江:浙江人民出版社出版,1954年。 歐陽予倩:《桃花扇(京劇)》,北京:中國戲劇出版社,1963年。 王季烈、劉富樑撰:《集成曲譜》玉集,臺北市:蘭亭崑劇團,2014年。 古藉 [明]佚名:《古杭紅梅記》,《繡谷春容》上海:上海古籍出版社,1990年,頁937-988。 [明]楊愼撰;[清]孫德威、楊達奇輯注:《二十五史彈詞輯注》,北京:中國華僑出版社,2015年。 [清]王鴻緒撰:《明史稿.列傳第一百八十三》,北京:北京圖書館出版社,2008年。 [清]吳偉業撰:《梅村集》;紀昀等編:《欽定四庫全書》,北京 : 商務印書館 2006年。 [清]吳偉業撰;李學穎點校:《綏寇紀略》,上海:上海古籍出版社,1992年。 [清]吳偉業著;李學穎集評標校:《吳梅村全集六十四卷》,上海:上海古籍出版社,1999年。 [清]計六奇撰:《明季北略》,上海:商務印書館,1936年。 [清]張廷玉等:《明史》,北京:中華書局,1974年。 [清]陳鶴、陳克家:《明紀》,上海 : 世界書局,1935年。 [清]焦循:《劇說》,上海 : 古典文學出版社,1957年。 [清]黃文暘,董康撰:《曲海總目提要》,北京 : 人民文學出版社,1959年。 專書 王安祈:《傳統孰曲的現代表現》,臺北:里仁書局,1996年。 王安祈:《當代戲曲》,臺北:三民書局,2002年。 王安祈:《為京劇表現體系發聲》,臺北:國家出版社,2009年。 王安祈:《性別、政治與京劇表演文化》,臺北:台灣大學出版社,2011年。 王安祈:《崑劇論集》,臺北:大安出版社,2012年。 王安祈:《錄影留聲 名伶爭鋒:戲曲物質載體研究》,臺北:國家出版社,2016年。 王璦玲、華瑋主編:《明清戲曲國際研討會論文集》,臺北:中央研究院文哲所,1998年。 王璦玲:《晚明清初戲曲之審美構思與其藝術呈現》,臺北:中央研究院中國文哲研究所,2005年。 吳梅撰;江巨榮選讀:《中國戲曲槪論》,上海 : 上海古籍出版社, 2000年。 吳鳳平、鍾嶺崇:《梁醒波傳——亦慈亦俠亦詼諧》,香港:經濟日報出版社,2009年。 李小良:《芳艷芬〈萬世流芳張玉喬〉:原劇本及導讀》,香港:三聯書店,2011年。 李真瑜、吳鳳平、尚學鋒:《帝女花教室》,香港:港大學教育學院中文教育研究中心,2010年。 沈惠如:《從原創到改編:戲曲編劇的多重對話》,臺北:國家出版社,2006年。 易以聞 :《寫實與抒情:從粵語片到新浪潮(1949—1979): 從粤語片到新浪潮》,香港:三聯書店,2015年。 林幸慧:《京劇發展VS流派藝術》,臺北:里仁書局,2004年。 青木正兒著,王古魯譯:《中國近世戲曲史》,北京:作家出版社,1958年。 容世誠 :《尋覓粵劇聲影:從紅船到水銀燈》,香港:牛津大學出版社,2012年。 陳守仁、李少恩、戴淑恩編:《省、港、澳粵劇藝人走過的路——三地學者論粵劇》,香港:匯智出版,2016年。 陳守仁:《唐滌生創作傳奇》,香港:匯智出版,2015年。 陳守仁:《唐滌生粵劇劇目概說(任白卷)》,香港:匯智出版,2015年。 陳非儂述、余慕雲記:《粵劇六十年》,香港:吳興記書報社,1982 年。伍永仲、陳澤蕾重編,香港:香港中文大學音樂系,2007年。 華東區戲曲觀摩演出大會編:《華東區戲曲觀摩演出大會紀念刊》,上海:華東區戲曲觀摩演出大會,1954年。 楊圻:《江山萬里樓詩鈔》卷十三,上海:中華書局,1926年。 楊智深:《唐滌生的文字世界.仙鳳鳴卷》,香港:三聯書店,1995年。 劉燕萍、陳素怡:《粵劇與改編 : 論唐滌生的經典作品》,香港:中華書局,2015年。 歐陽予倩:《歐陽予倩戲劇論集》,上海 : 上海文藝出版社,1984年。 潘步釗:《五十年欄杆拍遍──唐滌生粵劇劇本文學探微》,香港:匯智出版,2012年。 蔡毅編:《中國古典戲曲序跋彙編》,山東:齊魯書社,1989 年。 黎鍵著、湛黎淑貞編:《香港粤劇敘論》,(香港:三聯書局,2010年)。 盧瑋鑾、阮兆輝、張敏慧:《辛苦種成花錦繡──品味唐滌生《帝女花》》,香港:三聯書店,2009年。 盧緯鑾、張敏慧編:《武生王靚次伯──千斤力萬縷情》。香港:三聯書店,2006年。 盧緯鑾、張敏慧編:《梨園生輝:任劍輝、唐滌生──記憶與珍藏》,香港:三聯書店,2011年。 盧緯鑾編;白雪仙口述:《姹紫嫣紅開遍──良辰美景仙鳳鳴(纖濃本)》。香港:三聯書店,2004年。 賴伯疆、賴宇翔:《蜚聲中外的著名粵劇編劇家唐滌生》,珠海:珠海出版社,2007 年。 單篇論文 王安祈:〈從張弘編劇看當代崑劇與明清傳奇的對話〉,《戲劇研究》第15期,頁81-116。 王璦玲:〈「實踐的過去」──論清初劇作中之末世書寫與精神轉化〉,陳平原、張洪年主編:《中國文學學報》創刊號(2010年12月),頁125-170。 王璦玲:〈記憶與敘事:清初劇作家之前朝意識與其易代感懷之戲劇轉化〉,《中國文哲研究集刊》24期,頁39-101。 田村容子:〈「孤島」時期上海跨劇種的互動關係──兩種《明末遺恨》及「改良」之口號〉,《戲劇學刊》19期,頁7-30。 何冠驥:〈粵劇的悲情與橋段——《帝女花》分析〉,《香港文學》23 期(1986),頁28-33。 李元皓:〈從《紅梅閣》的舊瓶看《李慧娘》的新酒:戲曲表演與政治變遷的個案研究〉,《民俗曲藝》164期(2009.06),頁5-43。 汪詩珮:〈追憶、技藝、隱喻:《桃花扇》中的「作者七人」〉,《戲劇研究》第十九期,頁1-50。 林宏安:〈桃花扇的相框結構〉,《民俗曲藝》103期,1996年9月,頁189-208。 容世誠:〈「開戲師爺」的《戲劇世界》: 二十年代粵劇文化再探〉,《中國文化研究所學報》64期(2017.1),頁235-252。 區文鳳:〈唐滌生早期的創作道路和編劇特點〉,《南國紅豆》(1995.11)期 ,頁26-31。 陳國球:〈政治與抒情——論唐滌生的《帝女花》〉,《香港的抒情史》,香港中文大學出版社,2016年,頁367-398。 陳澤蕾:〈改寫的慎思與明辨——從粵劇《再世紅梅記》姊妹之愛的淡化說劇〉,《中國傳統戲曲的國際認同與自我求存:中國戲曲節2010研討會論文集》,香港:康樂及文化事務署,2011年,頁21-29。 陸衡:〈傳統性.現代性.地方性——傳統戲曲《玉蜻蜓》當前流行版本之比較〉,《四川戲劇》(2009.03),頁90-93。 華瑋:〈誰是主角?誰在觀看?——論清代戲曲中的崇禎之死〉,《戲劇研究》11期(2013.01),頁23 - 60。 黃兆漢:〈談《萬世流芳張玉喬》的編劇者及其他〉,《南國紅豆》1995年11期,頁41-46。 劉燕萍:〈性格與命運.亂世情和謫仙——論《帝女花》的改編〉,《文學論衡》15期,頁40-55。 劉燕萍:〈重像、情與反抗:論唐滌生編《再世紅梅記》〉,《文學論衡》22期,頁56-72。 潘邦榛:〈唐滌生執著的藝術追求〉,《南國紅豆》2008年2期,頁19-22。 賴宇翔:〈唐滌生和任劍輝對香港型的粵劇形成的貢獻〉,《南國紅豆》2010年3期,頁17-18。 學位論文 林美周:《清傳奇《桃花扇》之當代戲曲劇作藝術研究》,台灣:國立政治大學碩士論文,2008年。 梁慧:《以劇寫「史」:黃燮清《倚晴樓九種曲》硏究》,香港:香港中文大學碩士論文,2011年。 陳素怡:《改編與傳統道德:唐滌生戲曲研究(1954-1959)》,香港:嶺南大學碩士論文,2007年。 陳澤蕾:《五、六十年代粵劇正印花旦性別操演》,香港:香港中文大學碩士論文,2005年。 陳澤蕾:《粵劇關目身段與性別建構》,香港:香港中文大學碩士論文, 2001年。 戴淑茵:《1950年代唐滌生粵劇創作研究》,香港:香港中文大學博士論文,2007年。 戴淑茵:《粵劇〈再世紅梅記〉的創意》,香港:香港中文大學碩士論文,2003年。 謝曉瑩:《當代粵劇對傳統戲曲之承傳 : 從唐滌生(1917-1959)劇本看行當藝術的意義》,香港:香港大學碩士論文,2009年。 北京市藝術硏究所編:《京劇傳統劇本彙編》卷十七,(北京:北京出版社,2009年),頁 311-325。 | |
dc.identifier.uri | http://tdr.lib.ntu.edu.tw/jspui/handle/123456789/72295 | - |
dc.description.abstract | 香港既有的戲曲(粵劇),研究集中在文本或音樂結構的分析,對戲曲表演形式、舞臺詮釋相對缺乏。對於戲劇文本的研究多以上溯文學傳統脈絡的方法,標示其文學性與歷史性以彰顯其「文化」及「藝術」價值。
對橫向的劇種劇目移植、借鑒,表演程式、排場挪用未予足夠的重視與認同。如此不免忽略了戲曲作為表演藝術的民俗性及傳播特質,也輕慢了當時的社會氛圍與文化環境對「創作」的影響。 雖然在唐滌生劇目的相關研究中多圍繞明清傳奇「原著」之改編。其實唐氏這些明清傳記改編的作品中有著不少源於其他劇種劇目的情節、場面安排,「原著」只是素材之一。即便是唐氏個人作品之中的形、神也互相交涉、滲透與重疊。戲曲的研究除文學性,也應注意場上的操作以及其與其他劇種劇目的文互關係。 本文將以《帝女花》及《再世紅梅記》為例,於各章分別析論劇作中來自「原著」以外的元素,包括從其他劇目挪借與轉化的主題和表演設計,意圖尋找唐滌生創作的方式,以及當時社會環境及社交對唐滌生創作的影響,再探為何後來香港粵劇的編劇雖云「遵從唐滌生的創作路向」,成就卻遠有不及。 | zh_TW |
dc.description.abstract | Majority of Xiqu (Cantonese Opera) researchers in Hong Kong focused on the analysis of text and musical context with a lack of effort on Xiqu performance and theatrical interpretation. Research about Cantonese opera’s plays usually concentrate on their relationship with traditional literature, in order to highlight their value of culture and art by highlighting their literary and historical meaning.
With a lack of recognition and study on influence and elements from other plays and performance of the same era, this unavoidably led to overlooking on the side of Xiqu as an public performance have it’s only cultural and spreading characteristics. Although most study on Tang Di-sheng’s various Xiqu works focused on the “original script” of Ming Qing Chunqi, it was only part of his source for his own script. Beside the “original script” it can be found that a lot of Tang’s scripts have considerable amount of scenes and plots originated from other Xiqu play of different story, and among scenes of some of Tang’s own script they actually shows similar characteristics or performance similarity. Thus, besides comparing the literature and cultural side, study on Xiqu should also focus on their relationship with other type of Chinese Opera performances. This study use Dinu hua and Zaishi hongmei jì as an example and studies on each chapter about the factors affecting Tang’s creation beside the “original script” including plotting and design of performance, hoping to depict the way Tang used to write his own script, how the social environment affect his script and why script writers after Tang can’t match his success even they claimed to be “following Tang’s creation path”. | en |
dc.description.provenance | Made available in DSpace on 2021-06-17T06:33:52Z (GMT). No. of bitstreams: 1 ntu-107-R01129009-1.pdf: 6986051 bytes, checksum: b2d9e947e90ab5d28ef7ab3c17e7096c (MD5) Previous issue date: 2018 | en |
dc.description.tableofcontents | 第一章 緒論 1
第一節 研究動機與目的 1 第二節 研究材料與文獻回顧 3 (一)粵劇研究回顧 3 (二)唐滌生劇作研究回顧 5 第三節 研究對象及章節說明 8 (一)研究對象 8 (二)章節說明 9 第二章《帝女花》傳奇與粵劇的關係 11 第一節 兩部帝女花的情節安排 13 (一)黃燮清《帝女花》情節 13 (二)唐滌生《帝女花》情節 13 (三)兩部《帝女花》的情節差異 15 第二節 兩部《帝女花》的創作背景、主題與動機 18 (一)以劇寫史的清代戲曲創作風氣 19 (二)案頭場上的審美差異 22 一、《帝女花》傳奇崇禎帝與周世顯的兼扮 23 二、《帝女花》粵劇崇禎帝與清帝之兼扮 24 第三節 兩部《帝女花》的關連性與參考素材 24 (一)以長平公主為書寫對象的文史記錄 29 (二)以長平公主或明末為書寫對象的創作 33 第四節 《帝女花》傳奇與粵劇《帝女花》的流通版本 38 第五節 小結 41 第三章 原著以外――粵劇《帝女花》中的其他劇目元素 43 第一節 竊比桃花畫扇 43 (一)《桃花扇》傳奇文詞之化用、情節之變調 43 一、《哭主》化作祟禎嘆 43 二、《沉江》借喻駙馬哀 44 三、 江山劫下、即合即離:《桃花扇.入道》、《帝女花.庵遇、香夭》 47 四、 卻媒拒婚、忠貞為德:《桃花扇.卻奩、守樓》、《帝女花.迎鳳》 47 五、 口舌之鋒、斥賊罵奸:《桃花扇.罵筵》、粵劇《帝女花.上表》 48 (二)京劇《桃花扇》之人物形象繼承與轉化 49 一、 剛烈之性:香君與長平公主 50 二、搖擺負國之徒:楊龍友、阮大誠、周奎與周鍾、周寶倫 52 三、 完美駙馬:侯君不足,周君全之 54 (三)粵劇《李香君》與《萬世流芳張玉喬》 57 一、 《桃花扇》改編的粵劇作品 57 二、 南明義士、烈女流芳:《萬世流芳張玉喬》 58 第二節 祟禎殺女煤山恨 59 (一)《割慈》與《香刧》 60 (二)傳奇《鐵冠圖》、《虎口餘生》與崑曲《撞鐘、分宮》 63 (三)京劇《明末遺恨》與崑曲《鐵冠圖》在上海演出狀況 67 一、 鞏永固與周世顯 77 第三節 不認不認還須認――庵堂會 79 (一) 〈庵堂認母〉與《玉蜻蜓》故事原形 79 (二) 越劇《玉蜻蜓》 81 (三) 錫劇電影《庵堂認母》 88 第四節 斂鋒藏刺鬧金殿 95 第五節 小結 98 第四章 《再世紅梅記》 101 第一節 尋梅問根 101 (一) 《紅梅記》傳奇與故事原型 101 (二) 殘篇續章 103 (三) 京、川移借 106 第二節 梅開再世牡丹香――《牡丹亭》「情致」思想與復生因果轉化 108 (一) 環佩魂歸――〈幽媾〉與〈脫阱救裴〉 108 (二) 仿如一夢――〈觀柳還琴〉 110 (三) 回生還陽――〈蕉窗魂合〉 110 第三節 裝瘋賣傻 111 (一) 《宇宙鋒》之〈裝瘋〉 111 (二) 《再世紅梅記》之〈鬧府裝瘋〉 112 第四節 桃僵李代一般相貌同 116 (一) 《勘玉鐲》俞素秋、韓玉姐之兼扮 117 (一) 《再世紅梅記》李慧娘、盧昭容之兼扮 118 第五節 強弱逆轉――三辯平章 121 第六節 小結 123 第五章 結論 125 | |
dc.language.iso | zh-TW | |
dc.title | 論唐滌生粵劇《帝女花》及《再世紅梅記》對明清傳奇以外之構成元素的運用 | zh_TW |
dc.title | A study of The Flower Princess and The Reincarnation of Lady Plum Blossom by Tang Di Seng on the use of elements other than the original work of Ming Qing Chuanqi | en |
dc.type | Thesis | |
dc.date.schoolyear | 106-2 | |
dc.description.degree | 碩士 | |
dc.contributor.oralexamcommittee | 王璦玲,沈惠如 | |
dc.subject.keyword | 唐滌生,粵劇,帝女花,再世紅梅記, | zh_TW |
dc.subject.keyword | Tang Di-sheng,Yueju,Dinu hu,Zaishi hongmei ji, | en |
dc.relation.page | 138 | |
dc.identifier.doi | 10.6342/NTU201803305 | |
dc.rights.note | 有償授權 | |
dc.date.accepted | 2018-08-16 | |
dc.contributor.author-college | 文學院 | zh_TW |
dc.contributor.author-dept | 戲劇學研究所 | zh_TW |
顯示於系所單位: | 戲劇學系 |
文件中的檔案:
檔案 | 大小 | 格式 | |
---|---|---|---|
ntu-107-1.pdf 目前未授權公開取用 | 6.82 MB | Adobe PDF |
系統中的文件,除了特別指名其著作權條款之外,均受到著作權保護,並且保留所有的權利。