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| DC 欄位 | 值 | 語言 |
|---|---|---|
| dc.contributor.advisor | 謝筱玫(Hsiao-Mei Hsieh) | |
| dc.contributor.author | Ping-jen Yang | en |
| dc.contributor.author | 楊評任 | zh_TW |
| dc.date.accessioned | 2021-06-17T00:12:53Z | - |
| dc.date.available | 2012-07-18 | |
| dc.date.copyright | 2012-07-18 | |
| dc.date.issued | 2012 | |
| dc.date.submitted | 2012-07-10 | |
| dc.identifier.citation | 一、 中文書目
耿一偉。《羅伯．威爾森—光的無限力量》。台北：國立中正文化中心，2009年。 ―――。〈獨家專訪 羅伯．威爾森〉。《PAR表演藝術》第169期，2007年1月號 。頁22-23。 ―――。〈從歷史殘頁中起造的劇場神話：羅伯․威爾森與《加利哥的故事》〉。 《PAR表演藝術》第187期，2008年7月號。頁66-67。 耿一偉主編。《劇場事特刊―劇場關鍵字》。台南：台南人劇團，2008年。 耿一偉、王安祈。《喚醒東方歐蘭朵：橫跨四世紀與東西文化戲劇之路》。台北：國立中正文化中心，2009年。 耿一偉、張育嘉、陳安伶、劉昌漢。〈Two is One西方的前衛在東方〉。《PAR表演藝術》第195期，2009年3月號。頁60-70。 趙綺芳。〈《加利哥的故事》溯源久遠―來自南海英雄之島的夢幻史詩〉。《PAR表演藝術》第187期，2008年7月號。頁68-71。 郭文泰（Craig Quintero）。〈專訪前衛劇場大師―羅伯․威爾森：失去了傳統便是失去記憶〉。《PAR表演藝術》程鈺婷譯。第187期，2008年7月號。頁60-65。 劉昌漢。〈「遇見大師—跨世紀講演會」精華摘要〉。《PAR表演藝術》第170期，2007年2月號。頁60-66。 段馨君。〈評羅伯•威爾森在台灣之跨文化製作—《歐蘭朵》與《鄭和1433》〉 《跨文化劇場與文藝》。王淳美主編。台南：南台科技大學，2011年。頁77-119。 ―――。《跨文化劇場：改編與再現》。新竹：國立交通大學出版社，2009年。 ―――。《跨文化表演與文化帝國主義》。新竹：國立交通大學教學發展中心，第七期。 2007年。 石光生。《跨文化劇場：傳播與詮釋》。台北：書林，2008年。 紀蔚然。〈跨文化之正解與誤讀―台灣劇場改編西方正典之實驗意義〉。《眾聲喧嘩之後：台灣現代戲劇論集》。台北：書林，2008年。 方尹綸，《台灣當代劇場跨文化改編研究（2000-2009）》。國立台灣藝術大學戲劇與劇場應用學系碩士論文，2009年。 PAR表演藝術雜誌編輯部。《兩廳院創作全紀錄―鄭和1433》。台北：國立中正文化中心，2010年。 PAR表演藝術雜誌編輯部。《鄭和1433節目手冊》。台北：國立中正文化中心，2010年。 王墨林。《台灣身體論: 王墨林評論集1979-2009》。台北：左耳文化，2009年。 ―――。〈鄭和作為後殖民戲劇的歷史意象―-評Robert Wilson與優人神鼓《鄭和1433》〉。《PAR表演藝術》。第208期，2010年4月號，頁50-51。 ―――。〈有『跨文化劇場』這回事嗎？〉。《PAR表演藝術》。第219期，2011年3月號，頁84-86。 劉若瑀。〈從人的角度，重新航渡鄭和的海洋―《鄭和1433》的取材及改編〉。《PAR表演藝術》，第205期，2010年1月號。頁50-52。 ―――。〈聽，讓我們在劇場共鳴―優人與羅伯．威爾森的跨文化交會〉。《PAR表演藝術》，第205期，2010年1月號。頁55-58。 ―――。《鄭和最後航行》。台北：優表演藝術劇團，2010年。 謝筱玫。《《歐蘭朵》在亞洲：國光劇團與威爾森的跨文化合作及其結果》（“After the Intercultural Exchange: Guoguang Opera Company’s Collaboration with Robert Wilson in Taiwan and its Outcome”），亞洲表演協會年會Association for Asian Performance Annual Conference。芝加哥，2011年8月10日至11日。 呂柏伸。〈跨文化戲劇創作的幾點想法―寫在豫莎劇約束演出之前〉。《劇場事》第8期，2010年2月。頁68-70。 蘇子中。〈誰的《歐蘭朵》：一道數學習題〉。《劇場事》第8期，2010年2月。頁42-43。 愛德華•薩伊德（Edward W. Said）。《東方主義》（Orientalism）。王志弘等譯。台北：立緒文化出版，2000年。 羅伯․布魯斯汀（Robert Brustein）。《寫給青年演員們》（Letters to a Young Actor）。劉森堯、鄧伯辰譯。台北：立緒，2009年。 朱靜美。《意象劇場：非常亞陶》。台北：揚智，1999年。 陳郁秀。〈由兩大劇場導演看二十一世紀表演藝術〉。《PAR表演藝術雜誌》。第207期，2010年3月號。頁 112-114。 葉根泉。〈各廢武功、各自表述的《歐蘭朵》〉。《藝評台2009專輯》。台北： 國家文化藝術基金會，2010年。頁20-21。 閻鴻亞。《邁向總體藝術歌劇革命一世紀》，台北：黑眼睛文化，2007年。 鍾明德。《紐約檔案》。台北：書林，1989年。 劉亮雅。〈吳爾芙與歐蘭朵〉。《INK 印刻文學》2009年2月號。頁100-102。 黃淑文。《骷顱與金鎖：魏海敏的戲與人生》。台北：典藏，2010年。 二、 英文書目 Bharucha, Rustom. “Interculturalism and its Discriminations”. The Politics of Cultural Practice: Thinking through theatre in an Age of Globalization. UK: Univ Pr of New England, 2000. 20-44. ---. “Someboy’s Other-Disorientation in the Cultural Politics of Our Times.” The Intercultural Performance Reader. Ed. Patrice Pavis London: Routledge, 1996. 196-212. Brecht, Stefan. Theatre of Visions: Robert Wilson. London: Methuen, 1994. Enright, Robert. “A Clean, Well-lighted Grace: An Interview with Robert Wilson.” Border Crossings 13.2 (1994). 14-22. Holmberg, Arthur. The Theatre of Robert Wilson. Cambridge: Cambridge UP, 1996. Lei, Daphane P. “Waiting for Meaning: The Joint Venture of Robert, Jingju, and Taiwan.” Alternative Chinese Opera in the Age of Globalization. New York : Palgrave Macmillan, 2011. 142-177. Lei, Daphne P. 'Interruption, Intervention, Interculturalism: Robert Wilson's HIT Productions In Taiwan.' Theatre Journal 63.4 (2011): 571-586. Lo, Jacqueline and Helen Gilbert. “Toward a Topography of Cross-Cultural Theatre Praxis”. The Drama Review 46.3(2002). 31-53. Marranca, Bonnie, ed. The Theatre of Images. Baltimore : Johns Hopkins UP, 1996. ---. ”The Forest as Archive Robert Wilson and Interculturalism” Interculturalism and Performance: Writing from PAJ (Performance Arts Journal). Ed. Bonnie Murranca and Gautam Dasgupta. New York: PAJ Publications, 1991. 132-140. Otto-Bernstein, Katharina. Absolute Wilson: The Biography. Munich: Prestel Verlag, 2006. Pavis, Patrice. “Introduction: Towards a theory of interculturalism in theatre?” The Intercultural Performance Reader. Ed. Patrice Pavis London: Routledge, 1996. 1-21. Schechner, Richard. “Interculturalism and the Culture of Choice: Richard Schechner interviewed by Patrice Pavis.” The Intercultural Performance Reader. Ed. Patrice Pavis. London: Routledge, 1996. 41-50. Shevtsova, Maria. Robert Wilson. New York: Routledge, 2007. Shyer, Lawrence. Robert Wilson and His Collaboration. New York: Theatre Communications Group, 1989. 三、 網路資料 優人神鼓。〈劇團介紹〉搜尋日期: 2012年6月10日〈http://utheatre.glis. ntnu.edu.tw/node/52〉。 段馨君。〈跨文化表演與文化帝國主義〉搜尋日期：2012年6月10日。〈http://ctld.nctu.edu.tw/epaper/7/02-3.html〉 誠品網路編輯群。〈羅伯•威爾森x優人神鼓=鄭和1433。航海先驅最動人的海上史詩〉。搜尋日期: 2012年6月10日。〈http://stn.eslite.com/Article.aspx?id=351〉。 葉根泉。〈晚期風格的《鄭和1433》〉。搜尋日期：2012年6月11日。〈http://artcriticism.ncafroc.org.tw/article.php?ItemType=browse&no=2172〉 四、 影像資料 《歐蘭朵演出DVD》。導演 羅伯․威爾森。台北：無限印象製作，2009年。 《歐蘭朵創作全紀錄》。國立中正文化中心。台北：印花印象有限公司，2009年。 《鄭和1433 演出DVD》。導演 羅伯․威爾森。台北：甘泉國際事業，2010年。 《鄭和1433 創作全紀錄》國立中正文化中心。台北：好點傳播，2010年。 五、訪談整理 筆者訪談魏海敏，2012年4月13日，台北東區。 筆者訪談王安祈，2012年4月24日，台大。 筆者訪談唐美雲，2012年5月14日，唐美雲歌仔戲團。 | |
| dc.identifier.uri | http://tdr.lib.ntu.edu.tw/jspui/handle/123456789/65822 | - |
| dc.description.abstract | 兩廳院自2009年至2010年，兩度邀請國際名導羅伯威爾森，與國光劇團及優人神鼓共同製作兩部跨文化旗艦製作：《歐蘭朵》與《鄭和1433》。參與的陣容可說空前，前者有京劇名伶魏海敏，後者則有歌仔戲名角唐美雲參與演出。台灣劇場界及藝文圈對兩齣跨文化製作都報以高度期待，除了對台灣有幸與大師合作感到驕傲，也期待威爾森帶領台灣跨文化劇場到達另一個藝術高度。只是，始料未及的是，這兩部跨文化製作演後卻引發許多跨文化爭議。各方正反意見不一，持正面態度認為跨文化劇場有助台灣跨出去，尋求創新突破可能；而批判者則認為，這種如兩廳院旗艦製作的跨文化模式：歐美劇場大師聯結本國劇團與資金浥注的生產分工，在許多方面並沒有顧及在地文化及藝術的脈絡，造成不均衡的文化流動及失衡的文化關係，是跨文化霸權的展現。然而，這樣簡單的「二元對立」論述卻不是研究跨文化劇場的最佳方法，無法更宏觀、全面地觀察跨文化劇場的本質及內涵。跨文化（創新）到文化霸權，如同光譜上兩個極端，不斷出在許多跨文化表演論述來回擺盪、滑動，端看各方參與者抱持的跨文化態度及意識形態。本文將以威爾森兩部台灣的跨文化劇場為例，探索這樣跨文化擺盪現象的事實，分析其中包含的因素及過程。透過深入剖析跨文化生產過程：從概念發想、排練到展演，本文將分析其中的跨文化流動及現象，並藉此對關於威爾森跨文化劇場的正反意見做一綜覽及辯證，以期提供未來一個看待跨文化劇場的另類觀點。 | zh_TW |
| dc.description.abstract | The Taiwan NCTH (National Theatre and Concert Hall) has invited Robert Wilson co-produce two intercultural flagship productions with Guoguang Opera Company and U Theatre: Orlando and 1433 The Grand Voyage from 2009 to 2010. The dream casting involves two traditional opera divas: Wei Hai-ming and Tang Mei-yun. The theatre and artistic circles alike have a great expectation toward the productions, hoping Wilson bring Taiwan’s intercultural theatre to a greater level. Unexpectedly, these two intercultural productions have caused controversial debates since the performance curtained. Opinions varied from one another. The intercultural theatre advocators think it’d help Taiwan crossover to the global arena, achieving prospective innovative breakthrough. The others however argue that such intercultural flagship production model, which incorporates Western European theatre “maestros”, local theatre companies and investment, doesn’t take the local cultural and artistic context into account. It therefore results in the imbalance cultural flow and relation, producing the intercultural hegemony. However, such “binary opposition” discourse is not the best way of intercultural theatre studies, since it couldn’t help us study the field in a macro perspective. The “intercultural innovative” and “the hegemony” are like two sides of the spectrum that keep sliding back and forth in many intercultural performance discourses, depending on the attitude and ideologies of the participants. This thesis explores such intercultural phenomenon, including its cause and process, by taking Wilson’s two intercultural theatre collaborations with Taiwan as examples. It aims to study its intercultural flow and effect via the in-depth analysis of the production process: from the conceiving phase, the rehearsal, to the stage performance. With these analyses, the study ultimately hopes to provide an overview and debate, presenting an alternative research perspective of the intercultural theatre studies. | en |
| dc.description.provenance | Made available in DSpace on 2021-06-17T00:12:53Z (GMT). No. of bitstreams: 1 ntu-101-R97129003-1.pdf: 1856616 bytes, checksum: e3854399d8eab0f6ca243fdb65669d5f (MD5) Previous issue date: 2012 | en |
| dc.description.tableofcontents | 口試委員審定書…………………………………………….…………………………………… i
誌謝…………………………………………………………………………………………………..ii 中文摘要…………………………………………………………………………………………….iii 英文摘要…………………………………………………………………………………………….iv 第一章 緒論………………………………………………………………………………………1 第一節 研究動機……………………………………………………………… 1 第二節 研究範圍及內容…………………………………………………….... 5 第三節 研究方法……………………………………………………………… 6 第四節 文獻回顧……………………………………………………………... 8 第二章 羅伯·威爾森與跨文化劇場………………………………………….. ..11 第一節 導演美學……………………………………………………………...11 第二節 跨文化主義及相關理論……………………………………………...17 第三節 威爾森與亞洲劇場的跨文化脈絡…………………………………...23 第三章 《歐蘭朵》―京劇藝術與意象劇場的跨文化之旅………………………26 第一節 跨文化緣起…………………………………………………………26 第二節 跨文化之旅…………………………………………………………32 第三節 跨文化效應…………………………………………………………56 第四章 《鄭和1433》的跨文化奇航…………………………………………… 63 第一節 跨文化緣起…………………………………………………………63 第二節 跨文化過程…………………………………………………………69 第三節 跨文化效應……………………………………………………….84 第五章 結論…………………………………………………………………… 88 第一節 《歐蘭朵》與《鄭和1433》跨文化比較………………………88 第二節 跨文化劇場反思及展望…………………………………………95 參考文獻…………………………………………………………………….98 | |
| dc.language.iso | zh-TW | |
| dc.subject | 國光劇團 | zh_TW |
| dc.subject | 優人神鼓 | zh_TW |
| dc.subject | 歐蘭朵 | zh_TW |
| dc.subject | 跨文化 | zh_TW |
| dc.subject | 文化霸權 | zh_TW |
| dc.subject | 鄭和1433 | zh_TW |
| dc.subject | 威爾森 | zh_TW |
| dc.subject | 魏海敏 | zh_TW |
| dc.subject | 唐美雲 | zh_TW |
| dc.subject | Tang Mei-yun | en |
| dc.subject | cultural hegemony | en |
| dc.subject | Orlando | en |
| dc.subject | 1433 The Grand Voyage | en |
| dc.subject | Robert Wilson | en |
| dc.subject | Wei Hai-ming | en |
| dc.subject | the intercultural | en |
| dc.subject | Guoguang Opera Company | en |
| dc.subject | U Theatre | en |
| dc.title | 羅伯․威爾森與台灣跨文化劇場製作：《歐蘭朵》與《鄭和1433》 | zh_TW |
| dc.title | Robert Wilson’s Intercultural Collaboration with Taiwan:Orlando and 1433 The Grand Voyage | en |
| dc.type | Thesis | |
| dc.date.schoolyear | 100-2 | |
| dc.description.degree | 碩士 | |
| dc.contributor.oralexamcommittee | 林于湘(Yu-Shian Lin),段馨君(Hsin-Chun Tuan) | |
| dc.subject.keyword | 跨文化,文化霸權,歐蘭朵,鄭和1433,威爾森,魏海敏,唐美雲,國光劇團,優人神鼓, | zh_TW |
| dc.subject.keyword | the intercultural,cultural hegemony,Orlando,1433 The Grand Voyage,Robert Wilson,Wei Hai-ming,Tang Mei-yun,Guoguang Opera Company,U Theatre, | en |
| dc.relation.page | 102 | |
| dc.rights.note | 有償授權 | |
| dc.date.accepted | 2012-07-10 | |
| dc.contributor.author-college | 文學院 | zh_TW |
| dc.contributor.author-dept | 戲劇學研究所 | zh_TW |
| 顯示於系所單位： | 戲劇學系 | |
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