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| DC 欄位 | 值 | 語言 |
|---|---|---|
| dc.contributor.advisor | 王安祈 | |
| dc.contributor.author | Fang-Chi Hsu | en |
| dc.contributor.author | 許芳慈 | zh_TW |
| dc.date.accessioned | 2021-06-13T04:11:33Z | - |
| dc.date.available | 2006-07-27 | |
| dc.date.copyright | 2006-07-27 | |
| dc.date.issued | 2006 | |
| dc.date.submitted | 2006-07-25 | |
| dc.identifier.citation | 1、 鍾榮：《詩品》，(台北：地球出版社，1994)。
2、 于艾平：《電影詩－－劇本創作技巧與案例》，(北京：北京廣播學院出版社，2000)。 3、 祝肇年：《古典戲曲編劇六論》，(北京：中國戲劇出版社，1986)。 4、 劉南芳：〈台灣歌仔戲定型劇本的發展與寫作特色〉，《2004兩岸戲曲編劇學術研討會論文集》，(台北：國立台灣大學戲劇系，2004)。 5、 黃定宇《音樂劇概論》，(北京：中國戲劇出版社，2003)。 6、 林鶴宜《臺灣戲劇史》，(台北：國立空中大學，2003)。 7、 楊馥菱：《臺閩歌仔戲之比較研究》，(台北：臺灣學生書局，2001)。 8、 李漁《閒情偶寄•詞曲部•結構第一》，(上海：上海古藉出版社，2000)。 | |
| dc.identifier.uri | http://tdr.lib.ntu.edu.tw/jspui/handle/123456789/32553 | - |
| dc.description.abstract | 第一部份:歌仔戲劇本集
第二部份:創作理念 內容共分四部分：創作動機及創作理念、創作理論及基礎、試驗中的創作技巧及呈現在劇本中的例子、創作過程的檢討。「創作動機及創作理念」談到接觸歌仔戲的過程，及創作的一些理想。 其次，在「創作理論及基礎」中，分戲曲特色、劇種特色、語言特色，簡介歌仔戲的表演特色。而這些表演特色，正是藉以創作歌仔戲劇本的基礎。 第三部分主要簡述個人寫作步驟；並分主題思想、結構、唱詞寫作、台詞寫作、程式設計等項，分享創作的經驗。 最後，針對寫作內容、寫作過程，分思想、結構、語言、演出四點做檢討。 | zh_TW |
| dc.description.provenance | Made available in DSpace on 2021-06-13T04:11:33Z (GMT). No. of bitstreams: 1 ntu-95-R92129004-1.pdf: 996776 bytes, checksum: 3cd8c3c45e467315b89221afbdc26d3a (MD5) Previous issue date: 2006 | en |
| dc.description.tableofcontents | 第一部分:
卜卦情緣…………………………………1 鴛鴦夢……………………………………43 河東獅……………………………………89 秀才遇到鬼………………………………111 第二部分: 一、 創作動機及創作理念………………………………………2 二、 創作理論及基礎……………………………………………5 (一)、獨樹一格的戲曲特色──「有聲皆歌、無動不舞」 ……5 (二)、歌仔戲的劇種特色──兼容並蓄、情緒激昂 ………………7 1、 包羅萬象的大熔爐 ………………………………………7 (1)、融合其它劇種的特長……………………………………………8 (2)、音樂劇的情節走向………………………………………………9 2、 恩怨情仇的劇情、濃烈熾熱的感情 …………………… 10 (1)、恩怨情仇倫理大悲劇 ……………………………………………10 (2)、殖民地女性的悲情怒吼………………………………………… 11 (三)、語言──文、白的不同決定劇本風格 ………………………12 三、 試驗中的創作技巧及呈現在劇本中的例子……………………12 (一)、個人寫作步驟 ………………………………………………12 (二)、試驗中的創作技巧，及呈現在劇本中的例子………………18 1、主題思想……………………………………………………………17 2、結構…………………………………………………………………22 (1)、情節設計………………………………………………… 23 (2)、人物設計………………………………………………… 25 3、 唱詞寫作……………………………………………………26 4、 對話寫作……………………………………………………27 5、 給演員的發揮度──唱唸作打……………………………31 四、 創作過程的檢討…………………………………………………32 (一)、思想的片面性…………………………………………………32 (二)、結構問題………………………………………………………32 (三)、語言寫作的問題………………………………………………32 (四)、面對實際演出的協調…………………………………………34 ◎引用書目…………………………………………………………… 35 | |
| dc.language.iso | zh-TW | |
| dc.subject | 歌仔戲劇本 | zh_TW |
| dc.subject | taiwanese opera | en |
| dc.title | 歌仔戲劇本創作集暨創作理念 | zh_TW |
| dc.title | Taiwanese Opera Scripts | en |
| dc.type | Thesis | |
| dc.date.schoolyear | 94-2 | |
| dc.description.degree | 碩士 | |
| dc.contributor.oralexamcommittee | 鍾傳幸,林鶴宜 | |
| dc.subject.keyword | 歌仔戲劇本, | zh_TW |
| dc.subject.keyword | taiwanese opera, | en |
| dc.relation.page | 162 | |
| dc.rights.note | 有償授權 | |
| dc.date.accepted | 2006-07-26 | |
| dc.contributor.author-college | 文學院 | zh_TW |
| dc.contributor.author-dept | 戲劇學研究所 | zh_TW |
| 顯示於系所單位： | 戲劇學系 | |
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| 檔案 | 大小 | 格式 | |
|---|---|---|---|
| ntu-95-1.pdf 未授權公開取用 | 973.41 kB | Adobe PDF |
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