慾望現代與混血表演：1986-2006當代傳奇劇場作品初探

Chieh-wen Cheng; 鄭傑文

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DC 欄位	值	語言
dc.contributor.advisor	王安祈(An-chi Wang)
dc.contributor.author	Chieh-wen Cheng	en
dc.contributor.author	鄭傑文	zh_TW
dc.date.accessioned	2021-06-12T17:57:39Z	-
dc.date.available	2009-02-18
dc.date.copyright	2008-02-18
dc.date.issued	2008
dc.date.submitted	2008-01-30
dc.identifier.citation	一、當代傳奇劇場創作一覽：首演年份作品名稱首演場地 1986 《慾望城國》台北社教館 1990 《王子復仇記》台北國家戲劇院 1991 《陰陽河》台北社教館 1992 《無限江山》台北社教館 1993 《樓蘭女》台北國父紀念館 1995 《奧瑞斯提亞》台北大安森林公園音樂台 2000 《李爾在此》台北新舞台 2002 《兄妹串戲》* 台北紅樓劇場 2002 《金烏藏嬌》台北國家戲劇院 2004 《暴風雨》台北國家戲劇院 2005 《等待果陀》台北城市舞台 2007 《水滸108》* 台北城市舞台 2007 《夢蝶》* 台北國家戲劇院 * 不在本論文討論範圍二、當代傳奇劇場錄影及現場演出觀賞出版錄影：《慾望城國》，台北：當代傳奇劇場，2005。（1996年台北國家戲劇院）《李爾在此》，台北：當代傳奇劇場，2006。（2001年台北新舞台）《李爾在此》片段，收錄於《獨當一面》，台北：當代傳奇劇場，2004。（2002年台北新舞台）未出版錄影：《王子復仇記》，台北國家戲劇院，1990年3月10日。《陰陽河》，台北社教館，1991年12月8日。《無限江山》，台北社教館，1992年11月14-15。《樓蘭女》，台北國父紀念館，1993年7月4-7日。《奧瑞斯提亞》，台北大安森林公園露天音樂台，1995年10月27-29日。《金烏藏嬌》，台北國家戲劇院，2002年8月17日。《暴風雨》，台北國家戲劇院，2005年1月1日。 ─────，台北城市舞台，2006年10月20日。《等待果陀》台北城市舞台，2005年10月8日。現場演出觀賞：《慾望城國》，台北城市舞台，2006年10月13日。（吳興國、魏海敏版）《慾望城國》，台北城市舞台，2006年10月14日。（盛鑑、朱安麗版）《李爾在此》，台北新舞台，2001年7月7日。《李爾在此》之〈戲〉片段，《獨當一面》，台北新舞台，2002年3月12日。《李爾在此》之〈弄〉片段，《獨當一面》，台北新舞台，2002年3月13日。《李爾在此》，台北城市舞台，2006年10月28日。《金烏藏嬌》，台北國家戲劇院，2002年8月18日。《暴風雨》，台北國家戲劇院，2004年12月31日。《等待果陀》，台北城市舞台，2005年10月7日。三、劇本當代傳奇劇場，《慾望城國》，台北：法蘭克福，2000。（李慧敏改編，吳興國、林秀偉改本）或見《中外文學》15:11，1987年，52-76。 ──────── ，《奧瑞斯提亞》，台北：當代傳奇劇場，1995。 ──────── ，《李爾在此》，未出版。 ──────── ，《等待果陀》，未出版。王安祈，〈王子復仇記〉，收錄於《國劇新編——王安祈劇集》，台北：文建會，1991，222-251。 ──── ，《金烏藏嬌》，未出版。習志淦，《陰陽河》。 ──── ，《暴風雨》。 Aeschylus. 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The Tempest. 《暴風雨》，楊牧編譯，台北：洪範，1999。四、學位論文柯立思，《傳統戲曲旦行表演新詮釋—以當代京劇〈穆桂英掛帥〉、〈杜鵑山〉及〈慾望城國〉之劇場表演為範疇》，國立藝術學院戲劇研究所碩士論文，2000。柯曉姍，《當代傳奇舞台演出本之研究》，中國文化大學藝術研究所碩士論文，1999。黃千凌，《當代台灣戲曲跨文化改編（1981-2001）》，國立台灣大學戲劇研究所，2001。劉浩君，《90年代台灣京劇新作及其社會文化意涵研究》，國立清華大學中國文學研究所碩士論文，2000。五、專書、單篇論文、報紙及網路資料王安祈，〈「演出」戲劇史——從北京京劇團到當代傳奇〉，《表演藝術》11，1993年9月，102-103。 ────，《傳統戲曲的現代表現》，台北：里仁，1996。 ────，〈京劇理論在當代台灣的開展與局限〉，《清華學報》30:2，2000年6月，193-218。 ────，〈戲曲繁華內蘊的顯像〉，《金烏藏嬌》節目單，台北：當代傳奇劇場，2002，8-11。 ────，《當代戲曲》，台北：三民，2002。 ────，《台灣京劇五十年》，宜蘭：國立傳統藝術中心，2002。 ────，〈減輕程式負擔，翻掘前衛因子：談北京京劇院《閻惜姣》〉，《表演藝術》136，2004年4月，35-37。 ────，《為京劇表演體系發聲》，台北：國家，2006。王靖獻，〈莎士比亞《暴風雨》的外延與內涵〉，《東華人文學報》，2000年7月，1-32。王德威，《被壓抑的現代性：晚清小說新論》，台北：麥田，2003。江世芳，〈「奧瑞斯提亞」戶外演出觀眾被逗得「很樂」〉，《中國時報》，1995年10月29日23版。李玉玲，〈徐克呼喚暴風雨上演大和解〉，《聯合報》2004年8月6日B6版。李惠綿，《戲曲表演之理論與鑑賞》，台北：國家，2006。呂健忠，〈樓蘭女何去何從？〉，《表演藝術》11，1993年9月，104-108。吳興國，〈從傳統中走入莎翁世界〉，《中外文學》15:11，1986年，50-52。 ────，〈序〉，《李爾在此節目單》，2001。 ────，〈房子內的情慾故事〉，《金烏藏嬌》節目單，台北：當代傳奇劇場，2002。 ────，〈殘缺與慈悲的笑容〉，《等待果陀》節目單，台北：當代傳奇劇場，2005，頁21-23。林志鴻，〈濃豔的文化色調、流動的燦麗詩篇——葉錦添的創作時態〉，《藝術家》57:3，2003年9月，468-475。 ────，〈微縮眾生相．素寫時代容顏〉，《藝術家》55:2=327，2002年8月，318-321。林秀偉，〈在一點一滴尷尬中完成〉，《樓蘭女》節目單，台北：當代傳奇劇場，1993年。 ────，〈在舞與劇的轉彎處〉，《表演藝術》43，1996年5月，80-81。 ──── 記錄整理，〈從希臘雅典到當代傳奇〉，《表演藝術》37，1995年11月，90-91。 ────，〈金烏藏了幾多嬌〉，《金烏藏嬌》節目單，台北：當代傳奇劇場，2002，14-15。林明澤，〈走出暴風雨——後殖民情境中「卡力班」認同的困境〉《中外文學》， 25:7=295, 1996年，163-185。林境南，〈一場出色的演出〉，《文訊》28，1987年2月，120-121。林鶴宜，《臺灣戲劇史》，台北：空中大學，2003。金士傑，〈等待果陀與等待當代之間〉，《等待果陀》節目單，台北：當代傳奇劇場，36-41。邱貴芬，《後殖民及其外》，台北：麥田，2003。周慧玲，〈環境劇場加「跨文化」表演：《奧瑞斯提亞》劇場初探〉，《表演藝術》36，1995年10月，頁22-28。 ────，〈國際化的死角〉，《表演藝術》118，2002年10月，24-26。 ────，《表演中國》，台北：麥田，2004。施如芳，〈搭乘時尚列車、接軌國際舞台〉，《表演藝術》116，2002年8月，61-62。胡耀恆，〈西方戲劇改編為平劇的問題〉，《中外文學》15:11，1987年，77-81。胡惠禎，〈《慾望城國》十年，吳興國回首「非傳統」的伊始〉，《表演藝術》48，1996年10月，24-25。紀蔚然，〈試探台灣劇場的改編：以當代傳奇之《等待果陀》為例〉，2006台灣現代劇場研討會會議論文集，國立台灣大學戲劇學系，35-42。 ────，〈意外新意〉，《民生報》，1995年10月30日14版。紀慧玲，〈既在當代，何必等待？〉，《表演藝術》155，2005年11月，52-53。姜椿方主編，《中國大百科全書戲曲．曲藝》，北京：中國大百科全書，1983。馬森，〈老樹新枝——評當代傳奇劇場的《王子復仇記》〉，《當代戲劇》，台北：時報，1991。馬森，《中國現代戲劇的兩度西潮》，台北：聯合文學，2006。康志勇，〈劇本為戲曲表演提供什麼〉，《表演藝術》42，1996年4月，頁92-93。陳文華，〈誰謀殺了鄧肯？〉，《文訊》28，1987年2月，頁123。陳光興，《去帝國，亞洲作為方法》，台北：行人，2006。陳昕，〈編導演合一，有突破也有盲點〉，《表演藝術》118，2002年10月，21-23。陳佩真記錄整理，〈舞步、身段與劉鳳學、魏海敏的對話〉，《表演藝術》，1996年6月。陳祖文，〈《暴風雨》中的大統治者：頗若斯頗若──兼論愛瑞兒與卡力班〉，《中外文學》10:10，110-122。曾建民，〈七○年代時代精神再確認的課題──從當代台灣社會結構性質的觀點，探討七○年代鄉土文學思潮與社會思潮的時代精神〉，2003年10月9日檢索，http://www.china-tide.org.tw/history/landpaper/seventy.htm，轉引自汪俊彥，《戲劇歷史，表演台灣：1984-2000賴聲川之戲劇場域與台灣╱中國圖像研究》，台灣大學戲劇研究所碩士論文，2004，頁23。黃在敏，《戲曲導演藝術論》，台北：文津，1999。黃克保，《戲曲表演研究》，北京：中國戲劇，1989。黃承元，〈二十一世紀莎劇演出新貌：論吳興國《李爾在此》〉，《中外文學》34:12，2006年5月，109-123。黃建業，〈本文的背叛與忠實的詮釋——兼談三個希臘作品的演出〉，《表演藝術》11，1993年9月，99-102。黃美娥，《重層現代性鏡像》，台北：麥田，2004。陸萼庭，《崑劇演出史稿》，台北：國家，2002。陸愛玲，〈幾場《等待果陀》的法國演出〉，《表演藝術》37，1995年11月，37-38。曾永義，《中國古典戲劇的認識與欣賞》，台北：正中，1991。 ────，《戲曲本質與腔調新探》，台北：國家，2007。傅謹，《二十世紀中國戲劇的現代性與本土化》，台北：國家，2005。傅裕惠，〈輕鬆一點！堅持一點！勾勒台灣當代容顏之美的葉錦添〉，《表演藝術》116，2002年8月，58-60。焦桐，〈戲劇文化的提昇〉，《文訊》28，1987年2月，116-119。楊莉莉，〈「忠於原著」的演戲觀〉，《表演藝術》8，1993年6月，38-44。葉錦添，〈戲說衣妝〉，《表演藝術》60，1997年12月，26-29。 ────，《繁花》，台北：天下，2003。劉瓊云，〈卡力本（Caliban）的失落與尋回——「暴風雨」（The Tempest）及「魔法師的寶典」（Prospero's Books）中的權力論述〉，《中外文學》29:10=346，2001，183-203。鄭培凱，〈《慾望城國》的慾望是什麼〉，《當代》60，1991，110-117。蔡源煌，〈「前衛」一例〉，《從浪漫主義到後現代主義》，台北：雅典，1987，87-90。盧宣妃，〈自傳統演繹無限——葉錦添〉，《故宮文物月刊》280，2006年7月，112-121。盧健英，《絕境萌芽——吳興國的當代傳奇》，台北：天下，2006。戴雅雯，《做戲瘋，看戲傻——十年所見台灣劇場的觀眾與表演（1988-1998）》，台北：書林，2000。鍾明德，《在後現代主義的雜音中》，台北：書林，1989。 ────，《現代戲劇講座：從寫實主義到後現代主義》，台北：書林，1995。 ────，《台灣小劇場運動史：尋找另類美學與政治》，台北：揚智，1999。 ──── 、林秀偉，〈從傳統到傳奇〉，《表演藝術》9，1993年7月，頁66-71。劉紀蕙，〈台北新神廟：大安森林公園的《奧瑞斯提亞》〉，引自http://www.srcs.nctu.edu.tw/joyceliu/mworks/mw-taiwantheatre/Oresteia.htm 韓幼德，《戲曲表演美學探索》，台北：丹青，1987。謝喜納，〈導演的話〉，《奧瑞斯提亞》節目手冊，台北：當代傳奇劇場，1995，頁22-25。顧仲彝，〈周信芳傑作《烏龍院》的特色〉，收入中國戲劇出版社編，《周信芳藝術評論集》，北京：中國戲劇，1982，201-209。龔和德，〈戲曲人物造型論〉，收入張庚、蓋叫天等著，《戲曲美學論文集》，台北：丹青，1986，頁256-300。 Abel, Lionel. 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dc.identifier.uri	http://tdr.lib.ntu.edu.tw/jspui/handle/123456789/27195	-
dc.description.abstract	當代傳奇劇場為台灣一重要表演藝術團體，自創團起就引起眾人目光，接續以開創新戲劇型態、融合東西方劇場藝術為志，亦引發相當多的焦點。本論文企圖整理當代傳奇劇場創團二十年（1986-2006）來的作品，同時以劇本文學、表演藝術與文化背景三個層面交叉對照，由於自《慾望城國》以迄《等待果陀》為止之諸作跨度極大，在面對不同風格、不同時代的作品時，其創意的處理，體現出劇團之開放性。本文便擬觀察其在整體文化風潮之中，怎樣運用西方戲劇因子與傳統戲曲資源作為創作素材，並品評其作品之優劣得失。論文先簡介吳興國與當代傳奇劇場十部作品以為敘錄，接著觀察在中國與台灣的近現代發展中，由於受到帝國主義與殖民主義的歷史現實使然，使得「現代化」身後永遠隱藏著「西化」的趨力；從《慾望城國》開始對京劇大刀闊斧的變革開始的「京劇現代化」劇團運作，到更多西方因子加入力求革新以創造出新戲劇型態，當代傳奇具有熱情創意，在傳統與西方中間混血出許多刺激思考的作品。其程度不一的東西方混血，來自於對該藝術內涵的理解與組合的工夫。而其正視傳統因子重新包裝的作品，則挖掘出劇團最核心的資產「表演」。當代傳奇劇場橫跨中西，開拓劇場的不同可能與面向，已經逐漸開創出屬於自己的風格與美學。	zh_TW
dc.description.provenance	Made available in DSpace on 2021-06-12T17:57:39Z (GMT). No. of bitstreams: 1 ntu-97-R92129002-1.pdf: 8031752 bytes, checksum: 9c9d7bb26278c7c9f7088944d0dd0a31 (MD5) Previous issue date: 2008	en
dc.description.tableofcontents	第一章緒論……………………………………………………………………… 1 第一節研究動機…………………………………………………………… 1 第二節文獻回顧…………………………………………………………… 3 第三節研究方法與架構…………………………………………………… 6 第二章敘錄：吳興國與當代傳奇劇場諸作…………………………………… 9 第一節吳興國與當代傳奇劇場…………………………………………… 10 第二節《慾望城國》、《王子復仇記》、《陰陽河》與《無限江山》 22 第三節《樓蘭女》與《奧瑞斯提亞》…………………………………… 34 第四節《李爾在此》、《金烏藏嬌》、《暴風雨》與《等待果陀》… 43 第三章慾望西方：慾望現代 ──《慾望城國》、《王子復仇記》與《暴風雨》………………… 51 第一節改編西方劇本與現代化…………………………………………… 52 第二節《慾》與《王》在劇本改編上的文化翻譯……………………… 60 第三節《慾》與《王》在表導演上的現代性與文化斡旋……………… 70 第四節多年後還是相同的慾望？看《暴風雨》的失準………………… 87 小結 ………………………………………………………………………… 101 第四章殖民混血：隱身在主體中的西方 ──《樓蘭女》與《奧瑞斯提亞》…………………………………… 103 第一節殖民譬喻 …………………………………………………………… 104 第二節《樓蘭女》的大膽嘗試 …………………………………………… 112 第三節《奧瑞斯提亞》與謝喜納的導演意識 …………………………… 132 第四節服裝、表演與視覺風格…………………………………………… 141 小結 ………………………………………………………………………… 148 第五章發現傳統劇場的前衛性 ──《李爾在此》、《等待果陀》與其他…………………………… 151 第一節從《慾望城國》廿年重演開始講起……………………………… 152 第二節陽光劇場與《李爾在此》………………………………………… 159 第三節由《金烏藏嬌》回溯《陰陽河》與《無限江山》……………… 170 第四節《等待果陀》給予表演的寬闊空間……………………………… 186 小結 ………………………………………………………………………… 197 第六章結論……………………………………………………………………… 199 參考書目…………………………………………………………………………… 205
dc.language.iso	zh-TW
dc.title	慾望現代與混血表演：1986-2006當代傳奇劇場作品初探	zh_TW
dc.title	Desired Modernity and Syncretism in Performances of Contemporary Legend Theatre, 1986-2006	en
dc.type	Thesis
dc.date.schoolyear	96-1
dc.description.degree	碩士
dc.contributor.oralexamcommittee	林鶴宜,雷碧琦
dc.subject.keyword	當代傳奇劇場,吳興國,京劇,台灣當代劇場,	zh_TW
dc.subject.keyword	Contemporary Legend Theatre,Wu Hsin-Guo,Beijing Opera,Taiwan theatre,	en
dc.relation.page	0
dc.rights.note	有償授權
dc.date.accepted	2008-01-30
dc.contributor.author-college	文學院	zh_TW
dc.contributor.author-dept	戲劇學研究所	zh_TW
顯示於系所單位：	戲劇學系

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