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DC 欄位 | 值 | 語言 |
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dc.contributor.advisor | 林鶴宜 | |
dc.contributor.author | Kuei-chang Lin | en |
dc.contributor.author | 林奎章 | zh_TW |
dc.date.accessioned | 2021-06-12T17:57:03Z | - |
dc.date.available | 2008-02-18 | |
dc.date.copyright | 2008-02-18 | |
dc.date.issued | 2008 | |
dc.date.submitted | 2008-01-30 | |
dc.identifier.citation | 壹、 英文部分:
Bhabha, Homi K. The Location of Culture. London; New York: Routledge. 1994. Tay, William(鄭樹森). ‘The Ideology of Initiation: The Film of Hou Hsiao-hsien.’ New Chinese Cinemas: Forms, Identities, Politics, pp. 151-159. Nick Brown ed. New York: Cambridge. 1994. 貳、 中文部分(含譯本): 一、 專著 Brockett, Oscar G.。《世界戲劇藝術欣賞》。胡耀恆譯。台北市:志文。2001。 Schatz, Thomas。《好萊塢類型電影:公式、電影製片與片廠制度》(Hollywood Genres: Formaulas, Filmmaking, and the Studio System)。李亞梅譯。台北市:遠流。1999。 Sontag, Susan。《疾病的隱喻》(Illness as Metaphor),刁筱華譯。台北市:大田。2000。 《行者影跡:李行、電影、五十年》。黃仁編。台北市:時報文化。1999。 《郭南宏的電影世界》。高雄市:高雄市電影圖書館。2004。 《電影歲月縱橫談(上)(下)》。鍾喬主編。台北市:國家電影資料館。1994。 王天濱。《台灣報業史》。台北市:亞太。2003。 王安祈。《當代戲曲》。台北市:三民。2002。 生安鋒。《霍米巴巴》。台北市:生智文化。2005。 石婉舜。《林摶秋》。台北市:台北藝術大學。2003。 吳瓊。《中國電影的類型研究》。北京:中國電影出版社。2005。 呂訴上。《台灣電影戲劇史》。台北市:銀華。1961年初版,1991年再版。 杜雲之。《中國電影史》。台北市:台灣商務。1972。 杜雲之。《中華民國電影史》。台北市:行政院文化建設委員會。1988。 林鶴宜、蔡欣欣。《光影、歷史、人物:歌仔戲老照片》。宜蘭縣五結鄉:傳藝中心。2004。 林鶴宜。《台灣戲劇史》。台北縣蘆洲市:國立空中大學。2003。 林鶴宜。《臺灣歌仔戲》。台北市:行政院新聞局。2000。 高小健。《中國戲曲電影史》。北京:文化藝術。2005。 國家電影資料館口述電影史小組。《台語片時代》。台北市:國家電影資料館。1994。 梁良。《中華民國電影影片上映總目》。台北市:電影圖書館。1984。 梁良。《電影的一代》。台北市:志文出版社。1988。 陳炎生。《台灣的女兒:台灣第一位女導演陳文敏的家族移墾奮鬥史》。台北市:玉山社。2003。 曾永義。《台灣歌仔戲的發展與變遷》。台北市:聯經。1988。 黃仁。《辛奇的傳奇》。台北市:亞太。2005。 黃仁。《悲情台語片:台語片研究》。台北市:萬象。1994。 黃仁。《開拓台語片的女性先驅》。台北市:千田科技。2007。 黃仁。《優秀台語片評論精選集》。台北市:亞太。2006。 葉月瑜。《歌聲魅影:歌曲敘事與中文電影。台北市:遠流。2000。 葉龍彥。《日本電影對台灣的影響1945-1972》。彰化縣:中州技術學院視訊傳播系電影研究中心。2006。 葉龍彥。《正宗台語電影史》。台北市:台灣快樂學研究所。2005。 葉龍彥。《春花夢露:正宗台語電影興衰錄》。台北縣蘆洲市:博揚文化。1999。 賈磊磊。《中國武俠電影史》。北京市:文化藝術。2005。 廖金鳳。《消逝的影像:台語片的電影再現與文化認同》。台北市:遠流。2001。 劉淑芳等。《日本電影名片手冊》。台北市:故鄉。1989。 鄭樹森。《電影類型與類型電影》。台北市:洪範。2005。 盧非易。《台灣送檢影片暨短片片目:1949-1994》。台北市:中華民國電影年執委會。1994。 盧非易。《台灣電影:政治、經濟、美學(1949-1994)。台北市:遠流。1999。 二、 期刊論文與單篇文章 Susan,Sontag。〈關於「坎普」札記〉。《蘇珊.桑塔格文集:反對闡釋》(Again Interpretation and Other Essays),頁320-339。程巍譯。上海:上海譯文。2003。 〈一個中國導演的剖白:李行作品研究〉。《文學季利》第六期春季號,頁132-163。台北市:文學季刊社。1968。 〈台語電影史上的一脈清流:林博秋其人其事座談會記錄〉。張秀蓉、石婉舜記錄整理。收於〈台灣電影的先行者:林博秋〉專輯,《電影欣賞》70期,頁27-38。台北市:國家電影資料館。1994。 〈戲劇的氣味:林博秋訪談錄〉。石婉舜訪問、整理。收於〈台灣電影的先行者:林博秋〉專輯,《電影欣賞》70期,頁22-26。台北市:國家電影資料館。1994。 司馬芬。〈李行為國片獻出了心血才智〉(上)(下)。《中國電影三十年》,頁24-27。台北市:影劇週刊社。1980。 石婉舜。〈追憶湖山製片廠〉。收於〈台灣電影的先行者:林博秋〉專輯,《電影欣賞》70期,頁16-21。台北市:國家電影資料館。1994。 尉天驄。〈姚一葦先生與五○年代的台灣文學批評〉。《姚一葦學術網》。http://yaoyiwei.tnua.edu.tw/docu/conf03.htm。最後點選日:2007年10月4日。 陳古虞、陳多、馬聖貴。《李玉戲曲集》前言,頁1-9。2004。 陳飛寶。〈李行的電影藝術創作及其在中國電影中的功績〉。《行者影跡:李行、電影、五十年》,頁400-431。台北市:時報文化。1999。 陳儒修。〈另一種注視:台灣電影中的病人〉。《中外文學》,23:6=270,頁106-113。台北市:中外文學月刊社。民83年11月。 陳儒修。〈從《三鳳震武林》探索台語武俠片類型化研究〉。《春花夢露五十年:台語片學術研討會論文集》,頁107-113。台北市:國家電影資料館。2007。 黃仁。〈李行從影初期的糗事和辛酸〉。《世界電影》284期,頁78-79。1992。 黃仁。〈李行維護中國傳統倫理的創作年表〉(下)。《世界電影》286期,頁64-65。1992。 黃仁。〈李行維護中國傳統倫理的創作年表〉。《世界電影》285期,頁80-81。1992。 廖千惠、許智香。〈Homi K. Bhabha後殖民論述初探及其在教育上之啟發〉。《慈濟大學教育研究學刊》第一期,頁171-192。2004。 劉現成。〈中國遺緒:李行電影探源〉。《拾掇散落的光影:華語電影的歷史、作者與文化再現》,頁245-271。劉現成編。台北市:亞太。2001。 蔡秀女。〈台語影片的類型〉。《民俗曲藝》49期,頁30-36。台北市:施合鄭民俗文化基金會。1987年9月。 鄭樹森。〈張愛玲與兩個片種〉。《印刻文學生活》第2卷第1期,頁154-155。台北縣:印刻。2005。 羅維明。〈錯愛《錯戀》:台語片的經典,林博秋的名作〉。收於〈台灣電影的先行者:林博秋〉專輯,《電影欣賞》70期,頁47-50。台北市:國家電影資料館。1994。 三、 學位論文 林玉如。《跨場域舞台的戲劇創作與轉化:陳守敬歌仔戲寫作技巧探析》。國立台灣大學戲劇學研究所碩士論文。林鶴宜先生指導。2007年6月。 林怡珊。《陳子福手繪電影海報設計之研究》。國立高雄師範大學視覺傳達設計研究所碩士論文。李億勳先生指導。2005年6月。 施如芳。《歌仔戲電影研究》。國立藝術學院傳統藝術研究所碩士論文。邱坤良先生指導。1997年12月。 陳幸祺。《台語電影明星演員研究──以四個明星演員為例》。國立台北術大學戲劇學碩士班碩士論文。邱坤良先生指導。2004年9月。 陳韻文。《臺灣的廣播劇:1930’s~1990’s》。國立台灣大學戲劇學研究所碩士論文。林鶴宜先生指導。1999年。 四、 小說與劇本 《傳統戲劇輯錄.歌仔戲卷.拱樂社劇本》叢書。台北市:國立傳統藝術中心籌備處。2001。 Holt, Victoria。《米蘭夫人》(The Mistress of Mellyn)。周鴻章譯。台南市:晨光。1970。 山本周五郎。《五瓣之椿》。李峰吟譯。台北市:實學社出版。1996。 李玉。〈占花魁〉。《李玉戲曲集》,頁201-293。陳古虞、陳多、馬聖貴點校。上海:上海古籍。2004。 林摶秋。〈嘆煙花〉劇本。《張文環全集》卷1,頁239-337。台中縣:中縣文化。2002。 林摶秋。《六疑兇》劇本。國家電影資料館館藏。 金杏枝。《冷暖人間》。台北市:文化。1959。 張文環。〈藝妲之家〉。陳千武譯。《張文環全集》卷1,頁191-237。台中縣:中縣文化。2002。 馮夢龍。《醒世恆言》。廖吉郎校注。台北市:三民。2007。 五、 海報集與圖集 《世紀容顏回顧:百年版畫海報精品展》。台北市:國立台灣藝術教育館。1996。 《典藏電影文物集》。高雄市:高雄市電影圖書館。2005。 陳子福。《陳子福手繪電影海報集》。薛惠玲、姚立群編。台北市:文建會。2000。 六、 報紙 《聯合報》,民國49年1月至民國77年6月。 《聯合報縮影本》,台北市:聯經; 國家圖書館之「全國報紙資訊系統」:http://rewdopac.ncl.edu.tw/cgi/ncl9/m_ncl9news; 「聯合知識庫」:http://udndata.com/library。 參、 影像部分: 一、 華語電影: 王天林導演。《南北和》。1961年香港電懋公司出品。 國家電影資料館館藏之115部台語片(含國語版),片目參見附錄一。 賴豐奇。《角色:辛奇導演》。台北市:行政院新聞局。2004。 二、 英語電影: Capra, Frank。《一夜風流》(It Happened One Night)。1934年Columbia Production Co.出品。 Rey, Nicholas。《荒漠怪客》(Johnny Guitar)。1954年Republic Pictures出品。 Sirk, Douglas。《地老天荒不了情》(Magnificent Obsession)。1954年Universa International出品。 Stevens, George。《原野遊俠》(Shane)。1953年Paramount Pictures出品。 Welles, Orson。《大國民》(Citizen Kane)。1941年Mercury Productions出品。 三、 日語電影: 山田洋次。《幸福黃手絹》。1977年松竹電影公司出品。 山田洋次。《遠山呼喚》。1980年松竹電影公司出品。 黑澤明。《羅生門》。1950年大映電影公司出品。 齋藤武市。《夕陽遊俠》。1960年日活電影公司出品。 齋藤武市。《吉他遊俠》。1959年日活電影公司出品。 齋藤武市。《草原遊俠》。1960年日活電影公司出品。 肆、 田野訪談部分 辛奇。2007年12月11日。地點:國家電影資料館。 | |
dc.identifier.uri | http://tdr.lib.ntu.edu.tw/jspui/handle/123456789/27171 | - |
dc.description.abstract | 目前學界所認定的台語片發展自1956年到1981年,其間累積了逾千部的作品,堪稱台灣電影史的第一段黃金時期。以工業環境、數量和內容而言,台語片相當適合以西方所發展出來的類型研究(genre study)方法切入,並且能在類型創作的法則下找到堪稱為「作者」(auteur)的電影工作者。
本研究以類型研究方法的代表學者──湯瑪斯.雪茲(Thomas Schatz)的理論為對照,了解台語片的類型狀況。筆者所採用的研究方法除文獻回顧外有四:理論驗證、建構「台語片類型研究重建模型」、文本分析,以及田野訪談。關於研究架構,本研究參酌了雪茲類型研究的三階段論述方法。第一章〈緒論〉透過文獻回顧、雪茲理論的對照及建構「台語片類型研究重建模型」,完成台語片類型化現象的基本了解。在第二章〈三種台語類型片研究〉,筆者選擇三種台語片中最具特色的片型分別進行描述和文本分析,是為雪茲分析方法的第二階段;這三種片型包括形式最為特殊的歌仔戲電影、整體數量最多的台語文藝片、以及跨文化移殖最為劇烈的台語西部片與遊俠片。在第三章〈三位台語片導演之導演特徵〉,筆者選擇歌仔戲類型導演的李泉溪、以日本片廠經驗自營專業片廠的林摶秋、以「健康寫實電影」為名的外省籍導演李行三位為分析對象,了解他們的作品在整體台語片中的特色、價值,進一步能在類型化創作的台語片圈中找到三位導演的定位,是為類型研究的第三階段。 台語片的類型分析之後,筆者再以相關的類型知識,企圖從眾多電影工作者中尋找足稱為「潛質作者」的導演。在第四章〈尋找台語片的潛質作者:辛奇現存電影析論〉中,筆者以辛奇導演現存的8部電影進行分析,並以田野訪談所得資料相互對照與佐證。最後筆者發現:長期在商業化環境下工作的辛奇導演,的確對於類型有頗多想法和見地,並且在時代遞嬗之中試圖調整敘事慣例,從而記錄了他對社會變遷的看法,實可稱為台語片中的「潛質作者」。 類型研究除了作為一種電影研究方法,它同時也是一種電影創作的方法。本研究為台灣電影研究工作奠基之餘,更期待創作者能利用本研究之成果,重新投入未來電影的創作,方能促使台灣電影文化的再度活絡。 | zh_TW |
dc.description.provenance | Made available in DSpace on 2021-06-12T17:57:03Z (GMT). No. of bitstreams: 1 ntu-97-R93129005-1.pdf: 6102127 bytes, checksum: 7b2b9888df36f3449876fe894f8cec98 (MD5) Previous issue date: 2008 | en |
dc.description.tableofcontents | 第一章 緒論 1
第一節 研究動機 2 第二節 研究文獻回顧 5 第三節 研究架構與研究方法 15 第四節 台語片類型研究之借鏡:好萊塢類型研究理論概述 19 第五節 台語片類型研究重建模型之說明 30 第二章 三種台語類型片研究 36 第一節 歌仔戲電影之發展:從神怪武俠到才子佳人 36 第二節 台語文藝片演化概述:從家庭革命到社會變遷 56 第三節 台語片中的混種現象:從異國公式到本土變形 77 第三章 三位台語片導演之導演特徵 97 第一節 歌仔戲電影類型導演之例:李泉溪 97 第二節 片廠制度的實驗者:林摶秋 111 第三節 二元對立與消融:李行的台語片作品 122 第四章 尋找台語片的潛質作者:辛奇現存電影析論 134 第一節 文字與影像的磨合:辛奇小說改編作品 135 第二節 愛情.家庭.社會的三面觀察:辛奇的悲劇型文藝片 144 第三節 無厘頭反映了什麼?辛奇的喜劇型文藝片 155 第四節 異色中的成長隱喻:辛奇的青春文藝片 161 結論 172 參考文獻 180 附錄一:台語片報紙廣告、現存海報、現存拷貝一覽表 186 附錄二:歌仔戲電影片目一覽表 205 | |
dc.language.iso | zh-TW | |
dc.title | 尋找台語片的類型與作者:從產業到文本 | zh_TW |
dc.title | Searching for Auteur and Genre in Taiwanese Dialect Films:An Analysis of the Industry and Text | en |
dc.type | Thesis | |
dc.date.schoolyear | 96-1 | |
dc.description.degree | 碩士 | |
dc.contributor.oralexamcommittee | 廖金鳳,胡平生 | |
dc.subject.keyword | 華語電影研究,台語片,類型研究,文化混種,文藝片,歌仔戲電影,辛奇,李泉溪,林摶秋,李行, | zh_TW |
dc.subject.keyword | Chinese film study,Taiwanese dialect film,genre study,culture hybriditly,Chinese melodrama,Taiwanese opera movie,Hsin, Chi,Li, Chuan-hsi,Lin, Tuan-chiu,Li, Hsing, | en |
dc.relation.page | 206 | |
dc.rights.note | 有償授權 | |
dc.date.accepted | 2008-01-30 | |
dc.contributor.author-college | 文學院 | zh_TW |
dc.contributor.author-dept | 戲劇學研究所 | zh_TW |
顯示於系所單位: | 戲劇學系 |
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