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DC 欄位 | 值 | 語言 |
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dc.contributor.advisor | 王安祈 | |
dc.contributor.author | Shi-Yi Kuo | en |
dc.contributor.author | 郭斯貽 | zh_TW |
dc.date.accessioned | 2021-06-12T17:53:58Z | - |
dc.date.available | 2008-02-19 | |
dc.date.copyright | 2008-02-19 | |
dc.date.issued | 2008 | |
dc.date.submitted | 2008-02-10 | |
dc.identifier.citation | 一、 專書
王安祈《傳統戲曲的現代表現》,台北:里仁書局,1996年。 王安祈《當代戲曲【附劇本選】》,台北:三民書局,2002年。 王安祈《台灣京劇五十年》,宜蘭縣五結鄉:國立傳統藝術中心,2002年。 王安祈《為京劇表演體系發聲》,台北:國家出版社,2006年。 王芷章《清昇平署志略》(《民國叢書》第三編第五十九種),上海:上海書店,1991年。 王詩英《戲曲旦行身段功》,北京:中國戲劇出版社,2003年。 王德忠《蕭太后傳》,瀋陽:吉林人民出版社,1995年。 王蘊明《當代戲劇審美論集》,北京:文化藝術出版社,2002年。 朱穎輝《當代戲曲四十年》,北京:文化藝術出版社,1993年。 李舟林、李景評《蕭太后評傳》,四川:四川大學出版社,2000年。 李仲明、譚秀英《百年家族-梅蘭芳》,台北:立緒文化事業有限公司,2000年。 李紫貴《戲曲表導演藝術論集》,北京:中國戲劇出版社,1992年。 林鶴宜《明清戲曲學辨疑》,台北:里仁書局,2003年。 林鶴宜,《台灣戲劇史》,台北:國立空中大學,2003年。 范鈞宏《范鈞宏戲曲選》,北京:中國戲劇出版社,1988年。 周明泰《清昇平署存檔事例漫抄》六卷,台北:文海書局,1971年。 周明泰《京戲近百年瑣記》,台北:傳記文學出版社,1974年。 邱坤良《日治時期台灣戲劇之研究》,台北:自立晚報文化部 ,1992年。 邱坤良《台灣劇場與文化變遷:歷史記憶和民眾觀點》,台北:臺原出版社,1997年。 阿 甲《戲曲表演規律探索》,北京:中國戲劇出版社,1990年。 波多野乾一《京劇二百年歷史》,台北:傳記文學出版社,1974年。 范鈞宏《戲曲編劇論集》,北京:中國戲劇出版社,1981年。 范鈞宏《戲曲編劇技巧淺論》,北京:中國戲劇出版社,1984年。 洪惟助主編《崑曲演藝家、曲家及學者訪問錄》,台北:國家出版社,2002年。 徐亞湘《日治時期中國戲班在台灣》,台北:南天書局 ,2000年。 張次溪《清代燕都梨園史料》,北京:中國戲劇出版社,1988年。 張肖傖《菊部叢譚》,台北:傳記文學出版社,1974年。 張庚、蓋叫天等《戲曲美學論文集》,台北:丹青出版社,1986年。 張庚、余從主編《中國京劇藝術》,北京:京華出版社,1996年。 柴俊為《新編京劇小戲考》,上海:上海文化出版社,2004年。 陳亞先《戲曲編劇淺談》,台北:文津出版社,1997年。 郭精銳《車王府曲本與京劇的形成》,廣東:汕頭大學出版社,1999年。 梅紹武、屠珍等主編《梅蘭芳全集》共八卷,河北省:河北教育出版社,2000年。 常 征《楊家將史事考》,天津:天津人民出版社,1980年。 黃克保《戲曲表演研究》,北京:中國戲劇出版社,1992年。 齊如山《齊如山全集》,台北:齊如山先生遺著編印委員會,1964年。 齊如山《五十年來的國劇》,台北:正中書局,1980年。 趙 聰《中國大陸的戲曲改革》,香港:香港中文大學出版社,1969年。 劉茂烈等《車王府曲本研究》,廣州:廣東人民出版社,2000年。 郭精銳等《車王府曲本提要》,廣州:中山大學出版社,1989年。 廖奔、劉彥君《中國戲曲發展史》,山西:山西教育出版社,2000年。 錢靜方等《楊家將研究資料》,台北:天一出版社,1991年。 謝柏梁《中國當代戲曲文學史》,北京:中國社會科學出版社,1995年。 顏全毅《清代京劇文學史》,北京:北京出版社,2005年。 鍾慧玲主編《女性主義與中國文學》,台北:里仁書局,1997年。 魏海敏《水袖與胭脂》,台北:商周文化事業股份有限公司,1996年。 顧正秋口述、劉枋執筆《顧正秋的舞台回顧》,台北:時報文化出版公司,1976年。 上海文藝出版社編輯《京劇曲譜集成》第四集,上海:上海文藝出版社,1992年。 上海文藝出版社編輯《京劇曲譜集成》第八集,上海:上海文藝出版社,1992年。 中國梅蘭芳研究學會梅蘭芳紀念館編《梅蘭芳藝術評論集》,北京:中國戲劇出 版社,1990年。 中國人民政治協商會議北京市委員會文史資料研究委員會,《京劇談往錄三編》, 北京:北京出版社,1996年。 北京市藝術研究所、上海藝術研究所組織編著《中國京劇史》,北京:中國戲劇 出版社,1998年。 二、相關博碩士論文 李淑娟《京劇「四郎探母」之研究》,中國文化大學藝術研究所碩士論文,1992年。 李孟君《楊家將戲曲之研究》,私立輔仁大學中文研究所博士論文,2006年。 柯立思《傳統戲曲旦行表演新詮釋-以「穆桂英掛帥」、「杜鵑山」及「慾望城國」 之劇場表演為範疇》,國立藝術學院戲劇研究所碩士論文,2000年。 陳佳汝《俞大綱劇作中的女性形象》,中國文化大學藝術研究所戲劇組碩士論 文,2002年。 劉先昌《論軍中劇隊在台灣京劇史上的影響—以陸光國劇隊為析論範圍》,中國 文化大學藝術研究所碩士論文,1998年。 韓仁先《平劇四郎探母研究》,私立輔仁大學中文研究所碩士論文,1980年。 韓仁先《台灣當代新編京劇劇作藝術之研究(1949—2005)》,中國文化大學中國 文學研究所博士論文,2006年。 鄭榮華《上黨梆子〈三關排宴〉及京劇〈四郎探母〉之情節結構比較研究》, 中國文化大學戲劇研究所碩士論文,2001年。 三、劇本(集) 佟志賢、楊毓珉、蘇俗等《雛鳳凌空》劇本,北京:《北京文藝》,1961年第5期。 李學忠《契丹魂》劇本,收入《第五屆全國優秀劇本獲獎作品集》,北京:中國戲劇出版社,1991年。 吳祖光《三關宴》劇本,收入《吳祖光選集》第三冊,石家莊:河北人民出版社,1995年。 俞大綱《楊八妹》劇本,收入《俞大綱全集—劇作卷》,台北:幼獅文化事業公 1987年。 孟 超《穆桂英比箭》劇本,北京:《劇本》,1962年12月號。 范鈞宏、呂瑞明《楊門女將》劇本,《范鈞宏呂瑞明戲曲選》,北京:中國戲劇出版社,1990年。 范鈞宏《佘太君抗婚》劇,2005年國立國光劇團演出本。 張伯謹編《國劇大成》,台北:國防部總政治作戰部振興國劇研究發展委員會, 1969-1972年。 陳西汀《澶淵之盟》劇本,北京:《劇本》,1962年11月號。 葉德霖《狀元媒》劇本,收入《才子扮佳人》,台北:皇龍文化事業股份有限公 司,1999年。 閻甫、長岐《契丹女》劇本,北京:《劇本》,1993年5月號。 田 漢《楊八姐智取金刀》劇本,北京:《劇本》,1998年4月號。 中國戲曲研究院編《京劇叢刊》1-32集,北京:新文藝出版社,1953-1955年。 中國戲曲研究院編《京劇叢刊》33-50集,北京:中國戲劇出版社,1955-1959年。 北京市戲曲編導委員會編《京劇匯編》1-96集;北京市戲曲研究所編《京劇匯編 97-106集。北京:北京出版社,1957-1964年。 北京出版社編《新編京劇大觀》,北京:北京出版社,1989年。 郭漢城總主編《中國戲曲精品》,濟南:山東教育出版社,2002年。 郭光宇主編《馬金鳳名劇名段》,鄭州:河南文藝出版社,2004年。 劉茂烈等主編《車王府曲本精華—隨唐宋卷》,廣東:中山大學出版社,1993年。 四、單篇期刊論文 王安祈〈戲曲現代化風潮下的逆向思考-從兩岸創新劇作概況談起〉,《兩岸傳統戲曲現代化學術研討會論文集》,1996年。 王安祈〈從結構的觀點看大陸「戲曲改革」過程中的新編戲〉,台北:《復興劇藝學刊》22期,1998年1月。 王安祈〈關於京劇劇本來源的幾點考察—以車王府曲本為實證〉,台北:《民俗曲藝》151期,2001年。 王安祈〈京崑女性塑造比較初探〉,發表於中央大學主辦「世界崑曲與台灣腳色— 崑曲國際學術研討會」,2005年4月。 李學忠〈叩關東門環、聽歷史回音〉,收入《第五屆全國優秀劇本獲獎作品集》, 北京:中國戲劇出版社,1991年。 李祥林〈戲曲研究和性別研究〉,北京:《劇本》,2002年1月號。 吳同賓〈亂花迷人眼,未歌先有情-劉秀榮「戰洪州」表演藝術剖析〉,北京: 《戲曲藝術》1期,1982年。 吳祖光〈愛國主義萬萬歲—說說「三關宴」〉,台北:《復興劇藝學刊》,1999 年1月。 余嘉錫〈楊家將故事考信錄〉,《宋江三十六人考實•楊家將故事考信錄》,昆明:雲南人民出版社,2005年。 李翠芝〈從台視國劇的鼎盛春秋談「雁門關」的明星風采〉,收錄在劉慧芬主編《徐露京劇藝術生命紀實》,宜蘭縣五結鄉:國立傳統藝術中心,2006年。 俞大綱〈楊八妹-「楊八妹」題記〉,《俞大綱全集-劇作卷》,台北:幼獅文化事 業公司,1987年。 俞耀庭〈戲從情出—「契丹女」編後〉,北京:《劇本》,1993年05期。 袁韻宜〈京劇「穆桂英掛帥」誕生始末〉,北京:《中國京劇》,2005年05期。 陳汝衡〈楊家將-從民間說唱到戲曲演出〉,上海:《戲劇藝術》第1期,1983年5月。 郭 佳〈革命性的京劇小劇場—「穆桂英」〉,成都:《四川戲劇》,2004年04期。 黃海碧〈出浴的『穆桂英』—一次打破歷史侷限的表達〉,北京:《中國戲劇》 第558期,2003年11月。 葉長海〈明清戲曲與女性角色〉,香港:《九州學刊》第六卷2期,1994年7月。 鄭奕秋〈「穆桂英掛帥」中的藝術創造〉,收錄於梅蘭芳《舞台生活四十年》第 三集,北京:天行出版社,1981年。 鄭奕秋〈穆桂英掛帥排演隨筆〉,收錄於《梅蘭芳藝術論評》,台北:商鼎文化 出版社,1991年10月。 鄭 騫〈楊家將故事考史證俗〉,《景午叢編下編—燕台述學》,台北:中華印書局,1972年。 劉云程〈中國戲曲的五次改革〉,北京:《劇本》,2003年09期。 謝柏梁〈「楊門女將」中的穆桂英形象〉,北京:《中國京劇》,1998年6月。 譚靜波〈戲曲舞台演出的現代審美趨向〉,《兩岸戲曲回顧與展望研討會論文集. 卷二》,台北:國立傳統藝術中心籌備處,2000年。 五、 工具書及其他相關書目 上海藝術研究所、中國戲劇家協會上海分會編《中國戲曲曲藝詞典》,上海:辭 書出版社,1981年。 中國戲曲志•河南編輯委員會,《中國戲曲志-河南卷》,北京:新華書店,1992年。 中國戲曲志•河北編輯委員會,《中國戲曲志-河北卷》,北京:新華書店,1993年。 中國戲曲志•甘肅編輯委員會,《中國戲曲志-甘肅卷》,北京:新華書店,1995年。 中國戲曲志•新疆編輯委員會,《中國戲曲志新疆卷》,北京:新華書店,1995年。 吳同賓、周亞勛主編《京劇知識詞典》,天津:天津人民出版社,1990年。 陶君起《平劇劇目初探》,台北:明文書局,1982年。 曾白融主編《京劇劇目辭典》,北京:中國戲劇出版社,1989。 六、 影音資料 京劇《三關明月》,山西省京劇團演出錄影。 京劇《太君辭廟》,李鳴岩主演,天津市文化藝術音像出版社出版。 京劇《四郎探母》,言興朋、童芷苓、梅葆玖等主演,海內外梅蘭芳藝術大會演 閉幕式錄影。 京劇《北國情》,台視電視股份有限公司。 京劇《佘賽花》音配像,收於《京劇名家系列-杜近芳》,中國國際電視總公司出版。 京劇《狀元媒》,北京京劇院演出,中視媒體集團製作發行。 京劇《狀元媒》音配像,收於《京劇名家系列-張君秋》,中國國際電視總公司出版。 京劇《楊門女將》戲曲電影,楊秋玲、王晶華等主演,中國唱片上海公司出版發。 京劇《楊門女將》,楊秋玲、王晶華等主演,1993年中國京劇院訪台公演錄影。 京劇《楊門女將》,魏海敏、曲復敏等主演,台北:國立國光劇團,2006年。 京劇《楊家將》,北京京劇院演出,龍騰工程企業有限公司影視部出版。 京劇《楊排風》,關肅霜主演,中國唱片上海公司出版。 京劇《雁門關》,公共電視出版發行。 京劇《雁門關》,上海京劇院演出,公共電視出版。 京劇《雁門關》,徐露、胡少安等主演,台視電視公司1972年錄影。 京劇《穆柯寨》音配像,收於《京劇名家系列-梅蘭芳》,中國國際電視總公司出版。 京劇《穆桂英掛帥》,梅葆玖、梅葆玥等主演,紀念徽班進京二百週年錄影,河 北音像出版社。 京劇《穆桂英掛帥》音配像,收於《京劇名家系列-梅蘭芳》,中國國際電視總公 司出版。 京劇《戰洪州》,劉秀榮主演,北京北影錄音錄像公司出版。 京劇《戰洪州》,關肅霜主演,中國唱片上海公司出版。 京劇《轅門斬子》音配像,李和曾等主演,天津市文化藝術音像出版社發行。 京劇《擋馬》,中國電視股份有限公司發行。 京劇《蕭太后》,中華電視股份有限公司發行。 崑劇選輯《擋馬》,中華民俗藝術基金會製作發行。 | |
dc.identifier.uri | http://tdr.lib.ntu.edu.tw/jspui/handle/123456789/27020 | - |
dc.description.abstract | 清代中葉京劇興起繁盛以來逐漸吸收衍生出大批「楊家將」劇目,在許多看似以男性為主要角色的劇目中,諸如佘太君、穆桂英、蕭太后、楊排風等女性人物形象,仍相當獨特鮮活,剛強堅毅不在男子之下。1949年,戲曲發展進入「當代戲曲」階段,尤其在中共「戲曲改革」政策之下,竟也累積出一批新編楊家將劇目,其中絕大多數是以楊家將裡的女性人物為主角,更產生諸如《穆桂英掛帥》、《楊門女將》等當代新經典,楊家將戲裡的女性形象在傳統基礎之上,更加立體飽滿而有新創發。本論文將自分析京劇傳統楊家將戲裡的女性形象開始,配合檢視當代「戲曲改革」等的政治主題影響,自當代返照傳統,突出當代京劇楊家將戲裡,劇作家及演員們共同創造出的女性新形象。 | zh_TW |
dc.description.abstract | Since Beijing Opera arose in the middle Qing Dynasty, it has acquired and propagated a large traditional repertoire about the Yang-Clan Warriors. While many plays of the repertoire seemingly feature male characters, females, like Dowager She, Mu Gui-ying, Queen Mother Xiao, Yang Pai-feng, and etc., still present vividly distinct images with their perseverance and toughness no inferior to the males. The contemporary stage of Chinese Operas began in 1949, and under Opera-reform policies actively practiced by the China government, a new contemporary Yang-Clan repertoire mostly protraying those heroic women has appeared, some of which have come to become the classic, including Mu Gui-ying Takes Command and The Yang-Clan Female Warriors. Furthermore, the contemporary images of the females in the Yang-Clan plays have thus been innovatively developed and deepened based on their traditional ones. This thesis will analyze the image evolvement of the Yang-Clan heroic women, from the traditional to the contemporary, as well as inspect the political themes reflected from the plays, dominated by Opera-reform policies. And through comparing with the traditional images, the Yang-Clan heroic women’s contemporary characteristics co-created by those outstanding playwrights, actors, and actresses shall be clearly revealed. | en |
dc.description.provenance | Made available in DSpace on 2021-06-12T17:53:58Z (GMT). No. of bitstreams: 1 ntu-97-R91129001-1.pdf: 940574 bytes, checksum: c62f08371ce6bc419acd726bc622ebba (MD5) Previous issue date: 2008 | en |
dc.description.tableofcontents | 口試委員會審定書…………………………………………………i
誌謝…………………………………………………………………ii 中文摘要……………………………………………………………iii 英文摘要……………………………………………………………iv 第一章 緒論……………………………………………………1 第一節 研究動機與目的………………………………………1 第二節 研究範圍與對象………………………………………3 第三節 文獻回顧………………………………………………4 第四節 研究方法………………………………………………6 第五節 大陸當代的戲曲歷程—貫徹始終的戲曲改革…7 1.1949~1964—戲曲改革………………………………8 2.1964~1979—戲曲革命………………………………10 3.1980年代以降—改革開放新時期……………………11 第六節 臺灣當代的戲曲歷程 —從「傳統守舊」到「戲曲創新」…12 1.1950年代~1970年代—傳統的延續、正統的自居……………13 2.1980年代以降—轉型蛻變,創新中回顧傳統………………17 第二章 傳統京劇楊家將女性群像………………………………20 第一節 傳統京劇楊家將劇目總覽………………………………20 表一:傳統京劇楊家將劇目總覽…………………………23 附錄一:傳統京劇楊家將戲劇目概要……………………26 第二節 傳統京劇楊家將戲的敘事程式………………………37 第三節 傳統京劇楊家將戲的女性人物形象…………………42 1. 佘太君與蕭太后……………………………………………43 2. 穆桂英與佘賽花(少年佘太君) —武藝超群、叛逆與忠勇之一體…49 3. 楊排風、楊八姐、鐵鏡公主等陪襯人物…………………53 A、逗趣無畏—燒火丫頭楊排風………………………53 B、巧扮男裝—楊八姐………………………………54 C、楊家將的妻子—遼國公主………………………56 第三章 當代新編京劇楊家將戲的政治主題…………………60 第一節 當代京劇楊家將戲劇目總覽…………………………60 表二:當代京劇楊家將戲整編劇目總覽……………………60 附錄二:當代京劇楊家將戲整編劇目概要…………………61 表三:當代京劇楊家將戲新編劇目舉隅……………………64 附錄三:當代京劇楊家將戲新編劇目概要…………………66 第二節 戲曲改革的「反封建」大纛—以新編戲《穆桂英掛帥》、 《楊門女將》、《佘太君抗婚》為例…………………74 第三節 對漢奸的批判—「探母」系列新創作………………80 第四節 地域特色與民族色彩—蕭太后英明新形象…………85 第四章 京劇楊家將女性從傳統到當代的形象改變…………92 第一節 佘太君—從憂心慈祥到慧黠圓融、剛毅冷峻………92 第二節 穆桂英—從靈動颯爽到慈慧穩重、磅礡開闊………103 第三節 蕭太后—從無理的侵略者到傑出的政治家、 從慈愛的母親到不忘舊情的女子……………………111 第四節 楊排風、楊八姐、柴郡主等陪襯人物……………116 1.楊排風—「破遼兵還看我這卑賤之人」 —不卑不亢、有勇有謀…116 2.楊八姐—「女兒有志也凌雲」 —女扮男裝、智慧英武……………117 3.柴郡主—「到此時顧不得拋頭露面」 —勇於追求幸福的皇家女子…119 第五章 結論—兼論當代京劇楊家將女性新編戲的影響與意義…121 1.由臺灣對大陸新編戲接受情形檢視戲改前期編劇技法之改變…125 2.當代新編楊家將女性戲於京劇表演藝術產生的改變與影響……127 3.當代新編楊家將女性戲於京劇流派藝術上的意義………………130 參考文獻………………………………………………………………132 | |
dc.language.iso | zh-TW | |
dc.title | 京劇楊家將女性群像—從傳統到當代 | zh_TW |
dc.title | Portraits of the Yang-Clan Heroic Women of Beijing Opera—From the Traditional to the Contemporary | en |
dc.type | Thesis | |
dc.date.schoolyear | 96-1 | |
dc.description.degree | 碩士 | |
dc.contributor.oralexamcommittee | 林鶴宜,林幸慧 | |
dc.subject.keyword | 楊家將,楊家將女性,戲曲改革,穆桂英掛帥,楊門女將, | zh_TW |
dc.subject.keyword | the Yang-Clan Warriors,the Yang-Clan heroic women,Opera Reform,Mu Gui-ying Takes Command,The Yang-Clan Female Warriors, | en |
dc.relation.page | 138 | |
dc.rights.note | 有償授權 | |
dc.date.accepted | 2008-02-11 | |
dc.contributor.author-college | 文學院 | zh_TW |
dc.contributor.author-dept | 戲劇學研究所 | zh_TW |
顯示於系所單位: | 戲劇學系 |
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