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http://tdr.lib.ntu.edu.tw/jspui/handle/123456789/27020Full metadata record
| ???org.dspace.app.webui.jsptag.ItemTag.dcfield??? | Value | Language |
|---|---|---|
| dc.contributor.advisor | 王安祈 | |
| dc.contributor.author | Shi-Yi Kuo | en |
| dc.contributor.author | 郭斯貽 | zh_TW |
| dc.date.accessioned | 2021-06-12T17:53:58Z | - |
| dc.date.available | 2008-02-19 | |
| dc.date.copyright | 2008-02-19 | |
| dc.date.issued | 2008 | |
| dc.date.submitted | 2008-02-10 | |
| dc.identifier.citation | 一、 專書
王安祈《傳統戲曲的現代表現》，台北：里仁書局，1996年。 王安祈《當代戲曲【附劇本選】》，台北：三民書局，2002年。 王安祈《台灣京劇五十年》，宜蘭縣五結鄉：國立傳統藝術中心，2002年。 王安祈《為京劇表演體系發聲》，台北：國家出版社，2006年。 王芷章《清昇平署志略》（《民國叢書》第三編第五十九種），上海：上海書店，1991年。 王詩英《戲曲旦行身段功》，北京：中國戲劇出版社，2003年。 王德忠《蕭太后傳》，瀋陽：吉林人民出版社，1995年。 王蘊明《當代戲劇審美論集》，北京：文化藝術出版社，2002年。 朱穎輝《當代戲曲四十年》，北京：文化藝術出版社，1993年。 李舟林、李景評《蕭太后評傳》，四川：四川大學出版社，2000年。 李仲明、譚秀英《百年家族-梅蘭芳》，台北：立緒文化事業有限公司，2000年。 李紫貴《戲曲表導演藝術論集》，北京：中國戲劇出版社，1992年。 林鶴宜《明清戲曲學辨疑》，台北：里仁書局，2003年。 林鶴宜，《台灣戲劇史》，台北：國立空中大學，2003年。 范鈞宏《范鈞宏戲曲選》，北京：中國戲劇出版社，1988年。 周明泰《清昇平署存檔事例漫抄》六卷，台北：文海書局，1971年。 周明泰《京戲近百年瑣記》，台北：傳記文學出版社，1974年。 邱坤良《日治時期台灣戲劇之研究》，台北：自立晚報文化部 ，1992年。 邱坤良《台灣劇場與文化變遷：歷史記憶和民眾觀點》，台北：臺原出版社，1997年。 阿 甲《戲曲表演規律探索》，北京：中國戲劇出版社，1990年。 波多野乾一《京劇二百年歷史》，台北：傳記文學出版社，1974年。 范鈞宏《戲曲編劇論集》，北京：中國戲劇出版社，1981年。 范鈞宏《戲曲編劇技巧淺論》，北京：中國戲劇出版社，1984年。 洪惟助主編《崑曲演藝家、曲家及學者訪問錄》，台北：國家出版社，2002年。 徐亞湘《日治時期中國戲班在台灣》，台北：南天書局 ，2000年。 張次溪《清代燕都梨園史料》，北京：中國戲劇出版社，1988年。 張肖傖《菊部叢譚》，台北：傳記文學出版社，1974年。 張庚、蓋叫天等《戲曲美學論文集》，台北：丹青出版社，1986年。 張庚、余從主編《中國京劇藝術》，北京：京華出版社，1996年。 柴俊為《新編京劇小戲考》，上海：上海文化出版社，2004年。 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劉先昌《論軍中劇隊在台灣京劇史上的影響—以陸光國劇隊為析論範圍》，中國 文化大學藝術研究所碩士論文，1998年。 韓仁先《平劇四郎探母研究》，私立輔仁大學中文研究所碩士論文，1980年。 韓仁先《台灣當代新編京劇劇作藝術之研究（1949—2005）》，中國文化大學中國 文學研究所博士論文，2006年。 鄭榮華《上黨梆子〈三關排宴〉及京劇〈四郎探母〉之情節結構比較研究》， 中國文化大學戲劇研究所碩士論文，2001年。 三、劇本（集） 佟志賢、楊毓珉、蘇俗等《雛鳳凌空》劇本，北京：《北京文藝》，1961年第5期。 李學忠《契丹魂》劇本，收入《第五屆全國優秀劇本獲獎作品集》，北京：中國戲劇出版社，1991年。 吳祖光《三關宴》劇本，收入《吳祖光選集》第三冊，石家莊：河北人民出版社，1995年。 俞大綱《楊八妹》劇本，收入《俞大綱全集—劇作卷》，台北：幼獅文化事業公 1987年。 孟 超《穆桂英比箭》劇本，北京：《劇本》，1962年12月號。 范鈞宏、呂瑞明《楊門女將》劇本，《范鈞宏呂瑞明戲曲選》，北京：中國戲劇出版社，1990年。 范鈞宏《佘太君抗婚》劇，2005年國立國光劇團演出本。 張伯謹編《國劇大成》，台北：國防部總政治作戰部振興國劇研究發展委員會， 1969-1972年。 陳西汀《澶淵之盟》劇本，北京：《劇本》，1962年11月號。 葉德霖《狀元媒》劇本，收入《才子扮佳人》，台北：皇龍文化事業股份有限公 司，1999年。 閻甫、長岐《契丹女》劇本，北京：《劇本》，1993年5月號。 田 漢《楊八姐智取金刀》劇本，北京：《劇本》，1998年4月號。 中國戲曲研究院編《京劇叢刊》1-32集，北京：新文藝出版社，1953-1955年。 中國戲曲研究院編《京劇叢刊》33-50集，北京：中國戲劇出版社，1955-1959年。 北京市戲曲編導委員會編《京劇匯編》1-96集；北京市戲曲研究所編《京劇匯編 97-106集。北京：北京出版社，1957-1964年。 北京出版社編《新編京劇大觀》，北京：北京出版社，1989年。 郭漢城總主編《中國戲曲精品》，濟南：山東教育出版社，2002年。 郭光宇主編《馬金鳳名劇名段》，鄭州：河南文藝出版社，2004年。 劉茂烈等主編《車王府曲本精華—隨唐宋卷》，廣東：中山大學出版社，1993年。 四、單篇期刊論文 王安祈〈戲曲現代化風潮下的逆向思考-從兩岸創新劇作概況談起〉，《兩岸傳統戲曲現代化學術研討會論文集》，1996年。 王安祈〈從結構的觀點看大陸「戲曲改革」過程中的新編戲〉，台北：《復興劇藝學刊》22期，1998年1月。 王安祈〈關於京劇劇本來源的幾點考察—以車王府曲本為實證〉，台北：《民俗曲藝》151期，2001年。 王安祈〈京崑女性塑造比較初探〉，發表於中央大學主辦「世界崑曲與台灣腳色— 崑曲國際學術研討會」，2005年4月。 李學忠〈叩關東門環、聽歷史回音〉，收入《第五屆全國優秀劇本獲獎作品集》， 北京：中國戲劇出版社，1991年。 李祥林〈戲曲研究和性別研究〉，北京：《劇本》，2002年1月號。 吳同賓〈亂花迷人眼，未歌先有情-劉秀榮「戰洪州」表演藝術剖析〉，北京： 《戲曲藝術》1期，1982年。 吳祖光〈愛國主義萬萬歲—說說「三關宴」〉，台北：《復興劇藝學刊》，1999 年1月。 余嘉錫〈楊家將故事考信錄〉，《宋江三十六人考實•楊家將故事考信錄》，昆明：雲南人民出版社，2005年。 李翠芝〈從台視國劇的鼎盛春秋談「雁門關」的明星風采〉，收錄在劉慧芬主編《徐露京劇藝術生命紀實》，宜蘭縣五結鄉：國立傳統藝術中心，2006年。 俞大綱〈楊八妹-「楊八妹」題記〉，《俞大綱全集-劇作卷》，台北：幼獅文化事 業公司，1987年。 俞耀庭〈戲從情出—「契丹女」編後〉，北京：《劇本》，1993年05期。 袁韻宜〈京劇「穆桂英掛帥」誕生始末〉，北京：《中國京劇》，2005年05期。 陳汝衡〈楊家將-從民間說唱到戲曲演出〉，上海：《戲劇藝術》第1期，1983年5月。 郭 佳〈革命性的京劇小劇場—「穆桂英」〉，成都：《四川戲劇》，2004年04期。 黃海碧〈出浴的『穆桂英』—一次打破歷史侷限的表達〉，北京：《中國戲劇》 第558期，2003年11月。 葉長海〈明清戲曲與女性角色〉，香港：《九州學刊》第六卷2期，1994年7月。 鄭奕秋〈「穆桂英掛帥」中的藝術創造〉，收錄於梅蘭芳《舞台生活四十年》第 三集，北京：天行出版社，1981年。 鄭奕秋〈穆桂英掛帥排演隨筆〉，收錄於《梅蘭芳藝術論評》，台北：商鼎文化 出版社，1991年10月。 鄭 騫〈楊家將故事考史證俗〉，《景午叢編下編—燕台述學》，台北：中華印書局，1972年。 劉云程〈中國戲曲的五次改革〉，北京：《劇本》，2003年09期。 謝柏梁〈「楊門女將」中的穆桂英形象〉，北京：《中國京劇》，1998年6月。 譚靜波〈戲曲舞台演出的現代審美趨向〉，《兩岸戲曲回顧與展望研討會論文集． 卷二》，台北：國立傳統藝術中心籌備處，2000年。 五、 工具書及其他相關書目 上海藝術研究所、中國戲劇家協會上海分會編《中國戲曲曲藝詞典》，上海：辭 書出版社，1981年。 中國戲曲志•河南編輯委員會，《中國戲曲志-河南卷》，北京：新華書店，1992年。 中國戲曲志•河北編輯委員會，《中國戲曲志-河北卷》，北京：新華書店，1993年。 中國戲曲志•甘肅編輯委員會，《中國戲曲志-甘肅卷》，北京：新華書店，1995年。 中國戲曲志•新疆編輯委員會，《中國戲曲志新疆卷》，北京：新華書店，1995年。 吳同賓、周亞勛主編《京劇知識詞典》，天津：天津人民出版社，1990年。 陶君起《平劇劇目初探》，台北：明文書局，1982年。 曾白融主編《京劇劇目辭典》，北京：中國戲劇出版社，1989。 六、 影音資料 京劇《三關明月》，山西省京劇團演出錄影。 京劇《太君辭廟》，李鳴岩主演，天津市文化藝術音像出版社出版。 京劇《四郎探母》，言興朋、童芷苓、梅葆玖等主演，海內外梅蘭芳藝術大會演 閉幕式錄影。 京劇《北國情》，台視電視股份有限公司。 京劇《佘賽花》音配像，收於《京劇名家系列-杜近芳》，中國國際電視總公司出版。 京劇《狀元媒》，北京京劇院演出，中視媒體集團製作發行。 京劇《狀元媒》音配像，收於《京劇名家系列-張君秋》，中國國際電視總公司出版。 京劇《楊門女將》戲曲電影，楊秋玲、王晶華等主演，中國唱片上海公司出版發。 京劇《楊門女將》，楊秋玲、王晶華等主演，1993年中國京劇院訪台公演錄影。 京劇《楊門女將》，魏海敏、曲復敏等主演，台北：國立國光劇團，2006年。 京劇《楊家將》，北京京劇院演出，龍騰工程企業有限公司影視部出版。 京劇《楊排風》，關肅霜主演，中國唱片上海公司出版。 京劇《雁門關》，公共電視出版發行。 京劇《雁門關》，上海京劇院演出，公共電視出版。 京劇《雁門關》，徐露、胡少安等主演，台視電視公司1972年錄影。 京劇《穆柯寨》音配像，收於《京劇名家系列-梅蘭芳》，中國國際電視總公司出版。 京劇《穆桂英掛帥》，梅葆玖、梅葆玥等主演，紀念徽班進京二百週年錄影，河 北音像出版社。 京劇《穆桂英掛帥》音配像，收於《京劇名家系列-梅蘭芳》，中國國際電視總公 司出版。 京劇《戰洪州》，劉秀榮主演，北京北影錄音錄像公司出版。 京劇《戰洪州》，關肅霜主演，中國唱片上海公司出版。 京劇《轅門斬子》音配像，李和曾等主演，天津市文化藝術音像出版社發行。 京劇《擋馬》，中國電視股份有限公司發行。 京劇《蕭太后》，中華電視股份有限公司發行。 崑劇選輯《擋馬》，中華民俗藝術基金會製作發行。 | |
| dc.identifier.uri | http://tdr.lib.ntu.edu.tw/jspui/handle/123456789/27020 | - |
| dc.description.abstract | 清代中葉京劇興起繁盛以來逐漸吸收衍生出大批「楊家將」劇目，在許多看似以男性為主要角色的劇目中，諸如佘太君、穆桂英、蕭太后、楊排風等女性人物形象，仍相當獨特鮮活，剛強堅毅不在男子之下。1949年，戲曲發展進入「當代戲曲」階段，尤其在中共「戲曲改革」政策之下，竟也累積出一批新編楊家將劇目，其中絕大多數是以楊家將裡的女性人物為主角，更產生諸如《穆桂英掛帥》、《楊門女將》等當代新經典，楊家將戲裡的女性形象在傳統基礎之上，更加立體飽滿而有新創發。本論文將自分析京劇傳統楊家將戲裡的女性形象開始，配合檢視當代「戲曲改革」等的政治主題影響，自當代返照傳統，突出當代京劇楊家將戲裡，劇作家及演員們共同創造出的女性新形象。 | zh_TW |
| dc.description.abstract | Since Beijing Opera arose in the middle Qing Dynasty, it has acquired and propagated a large traditional repertoire about the Yang-Clan Warriors. While many plays of the repertoire seemingly feature male characters, females, like Dowager She, Mu Gui-ying, Queen Mother Xiao, Yang Pai-feng, and etc., still present vividly distinct images with their perseverance and toughness no inferior to the males. The contemporary stage of Chinese Operas began in 1949, and under Opera-reform policies actively practiced by the China government, a new contemporary Yang-Clan repertoire mostly protraying those heroic women has appeared, some of which have come to become the classic, including Mu Gui-ying Takes Command and The Yang-Clan Female Warriors. Furthermore, the contemporary images of the females in the Yang-Clan plays have thus been innovatively developed and deepened based on their traditional ones. This thesis will analyze the image evolvement of the Yang-Clan heroic women, from the traditional to the contemporary, as well as inspect the political themes reflected from the plays, dominated by Opera-reform policies. And through comparing with the traditional images, the Yang-Clan heroic women’s contemporary characteristics co-created by those outstanding playwrights, actors, and actresses shall be clearly revealed. | en |
| dc.description.provenance | Made available in DSpace on 2021-06-12T17:53:58Z (GMT). No. of bitstreams: 1 ntu-97-R91129001-1.pdf: 940574 bytes, checksum: c62f08371ce6bc419acd726bc622ebba (MD5) Previous issue date: 2008 | en |
| dc.description.tableofcontents | 口試委員會審定書…………………………………………………i
誌謝…………………………………………………………………ii 中文摘要……………………………………………………………iii 英文摘要……………………………………………………………iv 第一章 緒論……………………………………………………1 第一節 研究動機與目的………………………………………1 第二節 研究範圍與對象………………………………………3 第三節 文獻回顧………………………………………………4 第四節 研究方法………………………………………………6 第五節 大陸當代的戲曲歷程—貫徹始終的戲曲改革…7 1.1949~1964—戲曲改革………………………………8 2.1964~1979—戲曲革命………………………………10 3.1980年代以降—改革開放新時期……………………11 第六節 臺灣當代的戲曲歷程 —從「傳統守舊」到「戲曲創新」…12 1.1950年代~1970年代—傳統的延續、正統的自居……………13 2.1980年代以降—轉型蛻變，創新中回顧傳統………………17 第二章 傳統京劇楊家將女性群像………………………………20 第一節 傳統京劇楊家將劇目總覽………………………………20 表一：傳統京劇楊家將劇目總覽…………………………23 附錄一：傳統京劇楊家將戲劇目概要……………………26 第二節 傳統京劇楊家將戲的敘事程式………………………37 第三節 傳統京劇楊家將戲的女性人物形象…………………42 1. 佘太君與蕭太后……………………………………………43 2. 穆桂英與佘賽花（少年佘太君） —武藝超群、叛逆與忠勇之一體…49 3. 楊排風、楊八姐、鐵鏡公主等陪襯人物…………………53 A、逗趣無畏—燒火丫頭楊排風………………………53 B、巧扮男裝—楊八姐………………………………54 C、楊家將的妻子—遼國公主………………………56 第三章 當代新編京劇楊家將戲的政治主題…………………60 第一節 當代京劇楊家將戲劇目總覽…………………………60 表二：當代京劇楊家將戲整編劇目總覽……………………60 附錄二：當代京劇楊家將戲整編劇目概要…………………61 表三：當代京劇楊家將戲新編劇目舉隅……………………64 附錄三：當代京劇楊家將戲新編劇目概要…………………66 第二節 戲曲改革的「反封建」大纛—以新編戲《穆桂英掛帥》、 《楊門女將》、《佘太君抗婚》為例…………………74 第三節 對漢奸的批判—「探母」系列新創作………………80 第四節 地域特色與民族色彩—蕭太后英明新形象…………85 第四章 京劇楊家將女性從傳統到當代的形象改變…………92 第一節 佘太君—從憂心慈祥到慧黠圓融、剛毅冷峻………92 第二節 穆桂英—從靈動颯爽到慈慧穩重、磅礡開闊………103 第三節 蕭太后—從無理的侵略者到傑出的政治家、 從慈愛的母親到不忘舊情的女子……………………111 第四節 楊排風、楊八姐、柴郡主等陪襯人物……………116 1.楊排風—「破遼兵還看我這卑賤之人」 —不卑不亢、有勇有謀…116 2.楊八姐—「女兒有志也凌雲」 —女扮男裝、智慧英武……………117 3.柴郡主—「到此時顧不得拋頭露面」 —勇於追求幸福的皇家女子…119 第五章 結論—兼論當代京劇楊家將女性新編戲的影響與意義…121 1.由臺灣對大陸新編戲接受情形檢視戲改前期編劇技法之改變…125 2.當代新編楊家將女性戲於京劇表演藝術產生的改變與影響……127 3.當代新編楊家將女性戲於京劇流派藝術上的意義………………130 參考文獻………………………………………………………………132 | |
| dc.language.iso | zh-TW | |
| dc.title | 京劇楊家將女性群像—從傳統到當代 | zh_TW |
| dc.title | Portraits of the Yang-Clan Heroic Women of Beijing Opera—From the Traditional to the Contemporary | en |
| dc.type | Thesis | |
| dc.date.schoolyear | 96-1 | |
| dc.description.degree | 碩士 | |
| dc.contributor.oralexamcommittee | 林鶴宜,林幸慧 | |
| dc.subject.keyword | 楊家將,楊家將女性,戲曲改革,穆桂英掛帥,楊門女將, | zh_TW |
| dc.subject.keyword | the Yang-Clan Warriors,the Yang-Clan heroic women,Opera Reform,Mu Gui-ying Takes Command,The Yang-Clan Female Warriors, | en |
| dc.relation.page | 138 | |
| dc.rights.note | 有償授權 | |
| dc.date.accepted | 2008-02-11 | |
| dc.contributor.author-college | 文學院 | zh_TW |
| dc.contributor.author-dept | 戲劇學研究所 | zh_TW |
| Appears in Collections: | 戲劇學系 | |
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