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| DC 欄位 | 值 | 語言 |
|---|---|---|
| dc.contributor.advisor | 梅家玲 | zh_TW |
| dc.contributor.advisor | Chia-Ling Mei | en |
| dc.contributor.author | 張琬琳 | zh_TW |
| dc.contributor.author | Wan-Lin Chang | en |
| dc.date.accessioned | 2025-08-20T16:36:28Z | - |
| dc.date.available | 2025-08-21 | - |
| dc.date.copyright | 2025-08-20 | - |
| dc.date.issued | 2025 | - |
| dc.date.submitted | 2025-08-14 | - |
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| dc.identifier.uri | http://tdr.lib.ntu.edu.tw/jspui/handle/123456789/99001 | - |
| dc.description.abstract | 本論文以「民謠採集」與「音樂創作」的相互實踐為核心，探討二十世紀以降臺灣音樂家如何在殖民經驗、戰爭歷程、政治轉型與現代性等多重歷史條件下，逐步形塑其文化主體性與音樂風格的歷史位置。不同於以作品分析為主的音樂研究取徑，本文聚焦於作曲家如何在其所處時代背景中，透過音樂回應歷史處境、認識自我，並積極參與其所處時代的文化實踐。民謠作為地方經驗與情感的表現形式，不僅為作曲家提供創作靈感，更成為他們理解土地、建構文化認同與回應時代處境的重要資源。
面對政權更迭與身份轉變，臺灣音樂家一方面承襲西方古典音樂體系的專業訓練，另一方面則透過田野採集與素材轉化，發展出具有地方感知並能與世界對話的音樂表述方式。本文關注的核心問題為：作曲家如何在歷史變動與文化轉型中，透過音樂實踐形塑其聲音主體？此一主體如何在聲音、情感與社會脈絡的交會中被建構與表現？ 論文由日治時期張福興的民謠採集與音樂實踐出發，分析其如何於殖民體制下思索音樂的社會功能與文化責任。進而探討江文也在東亞與歐洲文化場域中試圖建構具臺灣特色的音樂語言，並尋求發聲的位置。戰爭時期的創作者則面臨音樂動員與創作自主之間的拉鋸，作品反映出作曲家在時代壓力下的妥協與抵抗。戰後初期，音樂逐漸被納入國家文化體制，音樂家的角色與功能隨之轉變，創作呈現出教育、宣傳與民族情感召喚的多重樣貌。 進入1960年代後，許常惠、史惟亮等作曲家展開大規模的民謠採集計畫，將田野調查所累積的地方聲音轉化為創作素材，並提出發展中國現代音樂語法的主張。在此脈絡下，民謠不再只是靜態的文化素材，而是作曲家與歷史、土地、群體進行對話的媒介。他們的創作延續對傳統聲音的保存關懷，同時積極開拓與世界音樂語境連結的可能性。 本研究歸納出三項主要發現：第一，臺灣作曲家的採集行動不僅具備文化保存的功能，更是感知歷史與土地的創作策略，反映其對文化根源與藝術語言的探索。第二，音樂創作深受制度條件與文化脈絡影響，作曲家透過風格取向與題材選擇，回應時代處境，並在創作實踐中形塑其文化立場與歷史位置。第三，音樂作為情感傳遞與象徵表述的媒介，不僅是藝術成果，也承載著對歷史記憶與集體經驗的詮釋，標示出臺灣音樂現代性發展的重要軌跡。 本文期望藉由歷時性的觀察與具體個案的呈現，補充既有音樂史敘事中對作曲行動與歷史經驗關係的關注，並提出一套連結地方文化實踐與世界視野的理解方式，為臺灣音樂研究提供一條具人文視野的研究路徑與方法思考。 | zh_TW |
| dc.description.abstract | This dissertation examines how Taiwanese composers from the twentieth century onward have constructed cultural subjectivity and sonic identity through the dual practices of folk song collection and music composition. These efforts unfolded within shifting historical contexts, including colonial rule, wartime mobilization, authoritarian governance, and modernity.The composers navigated complex cultural and political terrains, responding to their environments not only through musical works but also through active engagement with tradition, place, and public discourse.
Rather than focusing solely on musical texts, this study emphasizes the composer as a historical agent. Folk songs are treated not merely as cultural artifacts, but as compositional resources that carry local memory and emotional resonance. Through fieldwork, material adaptation, and syntactical innovation, Taiwanese composers developed musical languages that are locally grounded yet globally conversant. Case studies include Chang Fu-Hsing’s educational and collecting efforts during Japanese rule; the intercultural strategies of Chiang Wen-yeh—known as Koh Bunya in Japanese colonial records and romanized from Taiwanese Hokkien in the postwar ROC era as Kian Wen-Yeh; and postwar composers’ responses to state ideology.and the 1960s folk revival led by Hsu Tsang-Houei and Shih Wei-Liang. The dissertation argues that these practices shaped not only musical expression, but also broader negotiations of identity, memory, and cultural belonging. Ultimately, this research contributes to music historiography by highlighting the interplay between creative action and historical experience. It offers a framework for understanding Taiwanese music as both a response to and participant in global cultural dynamics. | en |
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| dc.description.tableofcontents | 目次 ii
圖次 iv 口試委員會審定書 v 學位論文學術倫理暨原創性聲明書 vi 誌謝 vii 中文摘要 x 英文摘要Abstract xi 第一章 緒論 1 第一節 研究問題與核心概念 1 第二節 研究動機與目的 14 第三節 文獻回顧與評析 17 第四節 理論視角與分析方法 31 第五節 研究架構與範疇 35 第二章 學習文明的耳朵：張福興與殖民地臺灣的歌謠採集與音樂自覺 42 第一節 前言：我們的音樂要往哪裡去？ 42 第二節 「我們」的聲音如何被記下？ 48 第三節 被聆聽的聲音：民謠採集、殖民現代性與音樂的知識考掘 70 第四節 小結：向西方與帝國取徑的文化轉化與聲音實踐 77 第三章 用音樂說出我們是誰：江文也與殖民地音樂家的文化探索 82 第一節 前言：屬於自己的聲音 82 第二節 以臺灣之名？被世界聆聽，卻難以命名 88 第三節 讓西方看向東方 95 第四節 創造可以聽見的民族 98 第五節 異境・異聲：「想像東方」的音樂政治 111 第六節 小結：在時代的波濤中尋聲 113 第四章 樂聲中的集體與逃逸：戰時作曲家的抉擇與漂移 115 第一節 前言：帝國的序曲 115 第二節 音樂即戰場：戰爭體制下的音樂動員與平滑空間 120 第三節 誰與共榮？戰爭時期的文化殖民與音樂解域 127 第四節 帝國之框：戰時音樂家的收編與逃逸 132 第五節 放送與噪音之間：戰時臺灣音樂的兩種聲音政治 139 第六節 音樂的邊界：戰時「我們／他者」的文化對視 153 第七節 小結：聲音的徵用與迴避 165 第五章 樂聲的重組工程：在民族召喚下的音樂實踐與文化協商 170 第一節 前言：唱出歸屬——臺灣光復初期的音樂實踐與文化召喚 170 第二節 愛國歌、軍歌與情感治理 182 第三節 唱出國家 189 第四節 戰後音樂家的文化調適與角色重構 195 第五節 小結：文化治理中的聲音秩序 207 第六章 在裂縫中追尋旋律：臺灣音樂的歷史再生與文化想像 211 第一節 前言：民族論述與音樂連續性的歷史建構 211 第二節 音樂現代性的本土凝視：許常惠、史惟亮與1960年代的中國現代音樂論述 216 第三節 從「現代」到「中國」：音樂的轉譯與民族的隱喻 217 第四節 對話與辯證：史惟亮與「我們需不需要自己的音樂」 224 第五節 文化尋根與聲音政治：1960-1979年間的民歌採集運動 230 第六節 從吟唱到轉譯：民歌作為文化資源的音樂性再生產 236 第七節 小結：聲音、記憶與我們 241 總結 243 參考文獻 248 圖次 圖 1｜張福興《女告狀》東西樂譜對照本（1924） 61 圖 2｜張福興《水社化蕃杵の音と歌謠》採集樂譜 封面及部分內頁，1922） 63 圖 3｜張福興〈呆徒富貴〉手稿譜 67 圖 4｜1947年布拉格之春國際音樂節節目冊與「中國當代音樂會」演出頁面 91 圖 5｜音樂節節目冊中「中國當代音樂會」專頁與參演音樂家介紹 92 圖 6｜《杜蘭朵公主》1926年首演海報 101 圖 7｜〈臺灣舞曲〉總譜首頁與樂器編制 103 圖 8｜〈臺灣舞曲〉轉調至♭a小調的發展段 104 圖 9｜〈臺灣舞曲〉終曲段落之主旋律回歸與尾聲結構（Coda） 106 圖 10｜Musik des Fernen Ostens, Allgemeine Musikzeitung,1936年專欄文章 108 圖 11｜呂泉生〈六月田水〉部分原譜，1943年手稿 147 圖 12｜呂泉生〈搖嬰仔歌〉譜曲手稿 150 圖 13｜江文也為新民會創作之會歌與少年少女歌曲 162 圖 14｜陳泗治〈臺灣光復節歌〉樂譜影像，1946年 173 圖 15｜〈紅薔薇〉臺語原詞手稿：詹益川詞 / 郭芝苑曲 180 圖 16｜〈紅薔薇〉國語歌詞手稿：盧雲生詞 / 郭芝苑曲 181 圖 17｜王沛綸編著《怎樣唱國歌》小冊 191 圖 18｜〈親睦歌〉曲譜（原始採譜） 201 圖 19｜呂泉生〈快樂的聚會〉三部合唱曲譜 202 圖 20｜郭芝苑〈親睦之歌〉藝術歌曲譜（節錄） 204 | - |
| dc.language.iso | zh_TW | - |
| dc.subject | 文化實踐 | zh_TW |
| dc.subject | 田野採集 | zh_TW |
| dc.subject | 歷史脈絡 | zh_TW |
| dc.subject | 聲音主體性 | zh_TW |
| dc.subject | 音樂現代性 | zh_TW |
| dc.subject | 跨文化對話 | zh_TW |
| dc.subject | Musical Modernity | en |
| dc.subject | Historical Context | en |
| dc.subject | Sonic Subjectivity | en |
| dc.subject | Transcultural Dialogue | en |
| dc.subject | Cultural Practice | en |
| dc.subject | Folkloric Fieldwork | en |
| dc.title | 與世界對話：從民謠採集到臺灣音樂家的自我建構 | zh_TW |
| dc.title | A Dialogue with the World: From Folk Song Collection to the Self-Construction of Taiwanese Musicians | en |
| dc.type | Thesis | - |
| dc.date.schoolyear | 113-2 | - |
| dc.description.degree | 博士 | - |
| dc.contributor.oralexamcommittee | 沈冬;蘇碩斌;張文薰;溫若含 | zh_TW |
| dc.contributor.oralexamcommittee | Tung Shen;Shuo-Bin Su;Wen-Hsun Chang;Laura Jo-Han Wen | en |
| dc.subject.keyword | 文化實踐,田野採集,歷史脈絡,聲音主體性,音樂現代性,跨文化對話, | zh_TW |
| dc.subject.keyword | Cultural Practice,Folkloric Fieldwork,Historical Context,Sonic Subjectivity,Musical Modernity,Transcultural Dialogue, | en |
| dc.relation.page | 264 | - |
| dc.identifier.doi | 10.6342/NTU202504335 | - |
| dc.rights.note | 同意授權(全球公開) | - |
| dc.date.accepted | 2025-08-15 | - |
| dc.contributor.author-college | 文學院 | - |
| dc.contributor.author-dept | 臺灣文學研究所 | - |
| dc.date.embargo-lift | 2027-08-10 | - |
| 顯示於系所單位： | 臺灣文學研究所 | |
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| 檔案 | 大小 | 格式 | |
|---|---|---|---|
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