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| DC 欄位 | 值 | 語言 |
|---|---|---|
| dc.contributor.advisor | 林智莉(Chih-Li Lin) | |
| dc.contributor.author | Cheng-Hung Chen | en |
| dc.contributor.author | 陳政宏 | zh_TW |
| dc.date.accessioned | 2023-03-19T23:18:19Z | - |
| dc.date.copyright | 2022-09-16 | |
| dc.date.issued | 2022 | |
| dc.date.submitted | 2022-07-06 | |
| dc.identifier.citation | 一、 專書 1. 王大錯述考，鈍根編次，燧初校訂。1980。《戲考》。台北：里仁書局。 2. 中央研究院數位文化中心。2018。《臺中歷史地圖散步》。台北：台灣東販。 3. 老舍著。2022。《茶館》。台北：南方出版社。 4. 阮裴娜（Faye Yuan Kleeman）著，吳佩珍譯。2010。《帝國的太陽下：日本的台灣及南方殖民地文學》。台北：麥田出版社。 5. 吳濁流著。1993。《亞細亞的孤兒》。新北：遠景出版社。 6. 邱坤良主編，張嘉容、陳衍吟、曾顯章、秦嘉嫄編輯，洪惟仁、徐福全、陳恆嘉、陳健銘審訂。2001。《傳統戲劇輯錄・歌仔戲卷・拱樂社劇本》。宜蘭：國立傳統藝術中心籌備處。 7. 汪其楣選編。2004。《國民文選・戲劇卷I》。台北：玉山社。 8. 佳亞特里．斯皮瓦克（Gayatri C. Spivak）著，張君玫譯。2006。《後殖民理性批判》。新北：群學出版。 9. 法蘭茲．法農（Frantz Fanon）著，陳瑞樺譯。2007。《黑皮膚，白面具》。台北：心靈工坊。 10. 林鶴宜著。2015。《臺灣戲劇史》。台北：國立臺灣大學出版中心。 11. 約瑟夫．坎伯（Joseph John Campbell）著，朱侃如譯。2020。《千面英雄：70年經典新編紀念版，從神話學心理學到好萊塢編劇王道》。台北：漫遊者文化。 12. 班納迪克特．安德森（Benedict Anderson）著，吳叡人譯。2010。《想像的共同體：民族主義的起源與散布》。台北：時報出版。 13. 荊子馨（LEO T. S. CHING）著，鄭力軒譯。2011。《成為「日本人」：殖民地台灣與認同政治》。台北：麥田出版社。 14. 黃哲倫（David Henry Hwang）著，張生譯。2010。《蝴蝶君》。上海：上海譯文出版社。 15. 愛德華．薩依德（Edward W. Said）著，王志弘、王淑燕、莊雅仲等譯。1999。《東方主義》。新北：立緒出版社。 16. Athol Fugard ; edited with an introduction by Dennis Walder. 1993. The township plays. Oxford : Oxford University Press. 17. Derek Walcott. 1980. Remembrance & Pantomime : two plays. New York : Farrar, Straus, and Giroux. 18. Homi K. Bhabha : The Location of Culture. 2004. London: Routledge. 二、 期刊論文 1. 林實芳。2007。〈就子賣落煙花界——日治時期台灣色情行業中的婦女人身買賣〉。《女學學誌：婦女與性別研究》第23期：頁93 – 141。 2. 陳慧玲。2005。〈由胡撇仔戲的發展談外台歌仔戲與通俗文化的融合〉。《臺灣戲專學刊》10：頁151 – 165。 3. 陳玉箴。2013。〈日本化的西洋味：日治時期臺灣的西洋料理及臺人的消費實踐〉。《臺灣史研究》第20卷第1期：頁79 – 125。 4. 梁烱輝。2003。〈臺灣閩南語正名－「河洛」乎？「福佬」乎？「貉獠」乎？〉。《鵝湖月刊》333期：頁48 – 53。 5. 謝筱玫。2002。〈胡撇仔及其歷史緣由〉。《中外文學》第31卷第1期：頁157 – 174。 6. 謝筱玫。2007。〈從精緻到胡撇：國族認同下的臺灣歌仔戲論述〉。《民俗曲藝》155：頁79 – 110。 7. 嚴漢廷。2018。〈日治時期臺中市街飲食業的發展與經營〉。《區域與社會發展研究》9期：頁29 – 55。 三、 學位論文 1. 王慧瑜。2010。《日治時期臺北地區日本人的物質生活（1895 – 1937）》。國立臺灣師範大學臺灣史研究所碩士論文。 2. 石丸雅邦。2008。《台灣日本時代的理蕃警察》。國立政治大學政治研究所博士論文。 3. 陳幼馨。2009。《臺灣歌仔戲「胡撇仔」表演藝術進程與階段性特質》。國立臺灣大學臺灣文學研究所碩士論文。 4. 陳昱馨。2006。《高雄市歌仔戲劇團經營與管理之研究》。國立中山大學藝術管理研究所碩士論文。 四、 影視作品 1. 陳凱歌執導，李碧華原著。1993。《霸王別姬》。北京電影製片廠，湯臣（香港）電影有限公司，中國電影合作製片公司。 2. 張藝謀執導，余華原著。1994。《活著》。上海電影集團公司（上海電影製片廠），年代國際（香港）有限公司。 3. 舒琪執導。1996。《虎度門》。嘉禾（香港）有限公司，高志森影業有限公司。 五、 網路資料 1. 朱真一。2008。〈異哉！台灣人的「河洛」及「中原」意識〉。（搜尋日期：2022年5月20日）。美國加州聖地牙哥台灣同鄉會。原文網址：http://www.taiwancenter.com/sdtca/articles/10-08/8.html。 2. 魏宏晉文，卜華志圖。1993。〈「蕃薯」，「芋仔」配〉。（搜尋日期：2022年5月22日）。台灣光華雜誌。原文網址：https://www.taiwan-panorama.com/Articles/Details?Guid=fcab7e9e-9689-4797-9013-78ed6ab7ae81。 3. Leslie Nguyen-Okwu。2018。〈The island that never stops apologising〉，《BBC》（搜尋時間：2022年6月3日）。網頁來源：https://www.bbc.com/travel/article/20181031-the-island-that-never-stops-apologising。 4. Ramble Taipei 漫步台北。2017。〈「三小」？「胡撇仔戲」？漫談台灣獨有之原創戲曲-歌仔戲〉。（搜尋日期：2022年5月22日）。Blogger。原文網址：http://rambletaipei.blogspot.com/2017/01/blog-post.html。 5. village88。2012。〈皇民化時期的台灣戲班生態〉。（內文摘自呂福祿口述，廖秀容記錄整理。唐山過台灣。台灣時報台灣文。2009年12。）。（搜尋日期：2022年5月22日）。隨意窩。原文網址：https://blog.xuite.net/village88/twblog/173146553。 六、 線上資源 1. 教育部臺灣閩南語常用字典：https://twblg.dict.edu.tw/holodict_new/default.jsp。 2. 歌仔戲主題知識網：https://taiwaneseopera.ncfta.gov.tw/home/zh-tw。 3. 維基百科：https://wikipedia.org/。 4. iTaigi 愛台語：https://itaigi.tw/。 | |
| dc.identifier.uri | http://tdr.lib.ntu.edu.tw/jspui/handle/123456789/85545 | - |
| dc.description.abstract | 本論文包含劇本《皇民？歡戲。》及其創作報告兩個部分。 劇本部分，講述的是日本殖民時期臺灣一個歌仔戲班的故事。由於皇民化的影響，故事主角許文秀身處的歌仔戲班面臨改制的危機，並被迫前往日本新劇劇團學習，藉此她也展開一段關於「身份認同」的旅程，在經歷一系列的事件後，許文秀終於意識到自己究竟想成為什麼人、演唱什麼戲。 本劇以「什麼是臺灣人」作為問題意識，試圖探討後殖民論述中有關「主體建構／重構」的議題。 而在創作報告部分，則針對劇本創作理念、引用文獻進行完整回顧，並爬梳構作劇本時所設計的元素及編創方法，最後進行總結式的自我評估，以完整闡述整部劇本之創作過程。 | zh_TW |
| dc.description.abstract | This paper consists of two parts: the play And Wenxiu Sings On and its creation report. The play is about a Taiwanese opera troupe which is active during the Japanese colonial period. Due to the influence of the 'Kōminka movement', the troupe is forced to undergo reformation, and Xu Wenxiu, the protagonist of the play, is forced to study in a Japanese shingeki troupe. Therefore, she embarks on a journey in search of her identity. After a series of events, Xu Wenxiu finally knows who she wants to be and what drama she wants to sing. The play takes 'What is Taiwaneseness?' as its problematic, and attempts to explore the issue of 'subject construction/reconstruction' in the postcolonial discourse. In the creation report, a review on the cited literatures will be conducted. Then, the ideas ,literary devices and writing techniques of the play will be further explained. Finally, a self-assessment will be made in order to conclude the entire playwriting process. | en |
| dc.description.provenance | Made available in DSpace on 2023-03-19T23:18:19Z (GMT). No. of bitstreams: 1 U0001-0407202210242000.pdf: 1700308 bytes, checksum: d305b1eba8fe4225c247d692ba38b7d0 (MD5) Previous issue date: 2022 | en |
| dc.description.tableofcontents | 目錄 口試委員審定書...................1 中文摘要........................5 ABSTRACT ......................6 目錄...........................7 第一部分 皇民？歡戲。............9 第一幕.........................11 第一場.........................11 第二場.........................13 第三場.........................20 第四場.........................25 第五場.........................28 第二幕.........................32 第六場.........................32 第七場.........................36 第八場.........................37 第九場.........................43 第十場.........................46 第三幕.........................52 第十一場.......................52 第十二場.......................55 第十三場.......................58 第十四場.......................62 第十五場.......................66 第十六場.......................69 第二部分 創作報告...............71 壹、前言.......................72 一、創作動機....................72 二、問題意識及題解...............75 三、創作報告架構.................77 貳、文獻回顧....................78 一、後殖民理論...................78 二、日本殖民時期文化研究...........81 三、歌仔戲相關資料................83 參、創作理念及實踐................87 一、身分／是什麼人................87 二、語言／說什麼話................90 三、劇種／唱什麼戲................93 肆、劇本構作之學理基礎.............96 一、英雄旅程.....................96 二、劇中劇.......................98 三、丑角／說書人..................107 伍、自我評估.....................111 一、作品架構.....................111 二、逐場概念之傳達................112 三、自我評估.....................114 陸、結語........................118 參考資料........................119 | |
| dc.language.iso | zh-TW | |
| dc.subject | 日本殖民時期 | zh_TW |
| dc.subject | 身分認同 | zh_TW |
| dc.subject | 後殖民主義 | zh_TW |
| dc.subject | 《皇民？歡戲。》 | zh_TW |
| dc.subject | 歌仔戲班 | zh_TW |
| dc.subject | 胡撇仔戲 | zh_TW |
| dc.subject | And Wenxiu Sings On | en |
| dc.subject | O-pei-la-hi | en |
| dc.subject | postcolonial theory | en |
| dc.subject | identity | en |
| dc.subject | Japanese colonial period | en |
| dc.subject | Taiwan Opera Troupe | en |
| dc.title | 《皇民？歡戲。》及其創作報告 | zh_TW |
| dc.title | And Wenxiu Sings On | en |
| dc.type | Thesis | |
| dc.date.schoolyear | 110-2 | |
| dc.description.degree | 碩士 | |
| dc.contributor.coadvisor | 吳政翰(Cheng-Han Wu) | |
| dc.contributor.oralexamcommittee | 沈惠如(Hui-Ju Shen),汪俊彥(Chun-Yen Wang) | |
| dc.subject.keyword | 《皇民？歡戲。》,後殖民主義,身分認同,日本殖民時期,歌仔戲班,胡撇仔戲, | zh_TW |
| dc.subject.keyword | And Wenxiu Sings On,postcolonial theory,identity,Japanese colonial period,Taiwan Opera Troupe,O-pei-la-hi, | en |
| dc.relation.page | 122 | |
| dc.identifier.doi | 10.6342/NTU202201263 | |
| dc.rights.note | 同意授權(全球公開) | |
| dc.date.accepted | 2022-07-07 | |
| dc.contributor.author-college | 文學院 | zh_TW |
| dc.contributor.author-dept | 戲劇學研究所 | zh_TW |
| dc.date.embargo-lift | 2022-09-16 | - |
| 顯示於系所單位： | 戲劇學系 | |
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