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| DC 欄位 | 值 | 語言 |
|---|---|---|
| dc.contributor.advisor | 張錦華(Chin-Hwa Chang) | |
| dc.contributor.author | YUJUN FU | en |
| dc.contributor.author | 符煜君 | zh_TW |
| dc.date.accessioned | 2022-11-24T03:26:29Z | - |
| dc.date.available | 2021-11-04 | |
| dc.date.available | 2022-11-24T03:26:29Z | - |
| dc.date.copyright | 2021-11-04 | |
| dc.date.issued | 2021 | |
| dc.date.submitted | 2021-10-21 | |
| dc.identifier.citation | 中文文獻 「乘風破浪的姐姐第一季」。2021年2月，取自：https://baike.baidu.com/item/乘風破浪的姐姐第一季/55724490 「芒果超媒」。 2021年2月，取自：https://zh.wikipedia.org/wiki/芒果超媒 「國家廣播電視總局」。 2021年2月，取自：https://baike.baidu.com/item/國家廣播電視總局/22445272?fromtitle=廣電總局 fromid=9682790 fr=aladdin#2 〈《網路視聽節目內容審核通則》發佈〉。 (2017年07月01日)。央視網。2021年2月，取自：http://www.xinhuanet.com/zgjx/2017-07/01/c_136409024.htm 〈國家廣播電視總局關於進一步加強廣播電視和網路視聽文藝節目管理的通知〉。(2018年11月10日)。人民網。2021年2月，取自http://media.people.com.cn/n1/2018/ 1110/c40606-30392699.html 《2019中國電影產業研究報告》。 (2019)。中國電影出版社。 卜衛、劉伯紅（1997）。《我國電視廣告中女性形象的研究報告》。《新聞與傳播研究》（1），45-58。 卜衛、劉曉紅、熊營（1998）。《關於中國婦女電視節目的研究》（未發表）。 王崇（2004）。《國內媒介「女性形象」研究》。復旦大學碩士學位論文。 王淼（2007）。〈后现代女性主义的起源, 发展及对当代的影响〉。《理论界》，(1)，170-171。 王祎心（2020）。〈選秀綜藝「101模式」的引進與發展〉。《視聽》，11，41-42。 王雅各（1997）。《愛情學分 All Pass》。臺北: 張老師。 王耀瑄（2006）。〈當女性遇上宮崎駿－宮崎駿動畫中的女性形象〉。《兒童文學學刊》（15），115-130。 切莉·雷吉斯特（1992）。〈美國女權主義文學批評〉。《女權主義文學理論》。長沙：湖南文藝出版社。 卢芸（2009）。〈「男色消费」: 消费社会中的女权回归?〉。《新闻天地: 下半月刊》，(7)，35-36。 白瀛（2011年10月25日）。〈廣電總局下發加強電視上星綜合頻道節目管理意見〉。2021年2月，取自：http://www.gov.cn/jrzg/2011-10/25/content_1977909.htm 向芝誼（2020）。〈消費社會的養成係偶像經濟新景觀——以網絡綜藝《創造101》為例〉。《傳媒》，5，58-60。 朱斌、李路路（2015）。〈獨立與權利: 中美女性主義運動與性別平等觀念比較研究〉。《社會》，35（5)），218-240。 余貞誼（2005）。《性別意識的認同與實踐: 以媒介職場的實踐經驗為例》。臺灣大學社會學研究所學位論文。 吳心越（2019）。〈市場化的照顧工作: 性別, 階層與親密關係勞動〉。《社會學評論》，7（1），75-86。 吳宇舒（2011）。《大陸專題性新聞節目的產製分析—以東森新聞臺 [哈囉中國] 為例》。國立臺灣大學新聞研究所碩士學位論文。 吳知賢（1998）。〈電視節目中兩性知識及性內容的探討〉。《視聽教育雙月刊》， 39（6）。 吳慧卿（2001）。《選手知覺教練領導行為、團隊衝突 、團隊凝聚力及滿意度關係之實證研究》。國立臺灣師範大學碩士學位論文。 呂雅惠（2009）。《臺灣電視新聞報導爭議女性之負面形象研究》。 國立政治大學碩士學位論文。 宋華、祝亞偉（2008）。〈解讀改革開放三十年女性形象的變遷－以春晚小品中的女性形象為例〉。《理論觀察》，51（3），126-127。 李小江（2000）。〈50 年, 我們走到了哪里?中國婦女解放與發展歷程回顧〉。 《浙江學刊》，1。 李大偉（2013）。〈電視相親節目女性元素解析-以《 非誠勿擾》 節目為例〉。 《今傳媒》，2013（8），87-88+ 96。 李令涵（2020）。《影劇新聞中的三十多歲女性形象再現: 2001-2019》。 政治大學傳播學院傳播碩士學位學程學位論文。 李秀珠（1995）。〈女性與電視新聞〉。臺大新聞論壇（3），93-111。 李玨銘、馮哲輝（2020）。〈基於要素視角的新媒體與傳統媒體明星機制比較研究——以偶像選秀節目《偶像練習生》和《超級女聲》為例〉。《當代電視》，2020（05），50-55+60。 李建寧（2005）。《平面媒體女性新聞人物報導之性別分析-以夏禕事件為例》。高雄師範大學性別教育研究所碩士論文。 李海峰（2014）。〈三網融合下互聯網電視的影響作用及傳播特性探析〉。《中國廣播電視學刊》，(4），57-60。 李素月、陳延昇（2015）。〈偶像劇中愛情與性別角色的再現與迷思：以臺灣偶像劇的男女主角互動為例〉。《中華傳播學刊》，（28），157-196。 李解（2012）。《《非誠勿擾》中女性形象的呈現與受眾解讀研究》。西南政法大學碩士學位論文。 周寰（2019）。《芒果TV內容生產研究》。湖南大學碩士學位論文。 孟梅（2013）。〈性別意識與影像呈現——電視相親類節目的女性主義批評〉。《重慶郵電大學學報（社會科學版）》，25（6），70-74。 林立樹（2007）。〈資本主義文化的理路〉。《輔仁歷史學報》，（20），1-38。 林沛（2020）。〈2020青春芒果節：芒果TV打造青年文化第一圈層〉。《中國廣播影視》，16，62-65。 林芳玫（1996）。《女性與媒體再現》。台北:巨流。 林芳玫（2005）。《權力與美麗》。 臺北: 九歌。 林歆婕（2011）。《從雜草到敗犬：臺灣偶像劇中的性別意識與形象建構》。 國立中興大學碩士學位論文。 邱子修（2009）。〈西方第三波女性主義思潮概述〉。《婦研縱橫》，90，56-61。 施舜翔（2012）。〈家庭主婦的偵探冒險: 從文學作品中的主婦偵探形象談女性主義之流變〉。《女學學誌: 婦女與性別研究》，30，225-249。 倪炎元（2005）。《再現的政治: 臺灣報紙媒體對 「他者」 建構的論述分析》。 臺北: 韋伯文化國際出版有限公司。 夏蟲（2020）。〈深度|芒果超媒市值破千億〉。《新浪財經》。2021年2月，取自： https://finance.sina.com.cn/stock/observe/2020-07-02/doc-iircuyvk1553468.shtml 康庭瑜（2019a）。〈賦權及其極限？後女性主義、社群媒體與自拍〉。《新聞學研究》，141，1-38。 康庭瑜（2019b）。〈「只是性感，不是放蕩」：社群媒體女性自拍文化的象徵性劃界實踐〉。《中華傳播學刊》， 35，125-158。 張小虹（1993）。《後現代/女人: 權力，慾望與性別表演》。臺北：時報文化。 張文娟（2011）。〈低落的天空－《婚姻保衛戰》中的「女強人」命運分析〉。《宜春學院學報》，33（1），158-159+168。 張錦華（1994）。《媒介文化，意識形態與女性.》。臺北: 正中。 張錦華、柯永輝（1995）。《媒體的女人·女人的媒體》。臺北: 碩人。 張錦華（2001）。〈自主／結構的辯證－從瘦／塑身的女性訪談詮釋自主性〉。《婦女與兩性研究通訊》，(59），1-3。 張錦華（2002）。《女為悅己者 [瘦]？ 媒介效果與主體研究》。台北市: 正中書局。 莊淑、鄭豐、 聶喬齡（2011）。〈國內教練領導行為與團隊凝聚力研究再探〉。《臺灣體育論壇》，（3），49-59。 莊臺伶（2020）。《從香水廣告看消費社會中的文化意象》。淡江大學碩士學位論文。 莊渝霞（2002）。〈後現代主義與女權主義的交鋒--試論後現代女權主義的解構.〉。《江西社會科學》，（7）， 93-95。 陳昱名、連家萱（2015）。〈反詐騙宣導影片中的性別刻板印象：弱勢女性與英雄救美〉。《性別平等教育季刊》，（72），136-136。 陳昱名、連家萱（2016）。〈工具人暖男形象廣告的性別刻板印象迷思〉。《性別平等教育季刊》，（77），131-135。 陳婷玉（2010）。〈當媽媽真好?--流行婦幼雜誌的母職再現〉。《女學學誌》，(26），33-86。 陳惠娟、郭丁熒（1998）。〈「母職」概念的內涵之探討－女性主義觀點〉。《教育研究集刊》，(41），73-101。 黃明月 (1998）。《我國電視卡通內容價值取向研究報》。臺北:文化縱會電研會。 黃光豔（2012）。〈從批評語言學視角看當今大眾傳媒中的女性〉。《赤峰學院學報（哲學社會科學版）》，33（5），226-227。 普華永道中國。《2020至2024年全球娛樂及媒體行業展望：中國摘要》。2020年10月取自: https://www.pwccn.com/zh/industries/telecommunications-media-and-te chnology/publications/china-entertainment-and-media-outlook-2020-2024.html 遊馨撰（2017）。《單身女性的性別再現與消費迷思 ─ 對臺灣網路影音廣告之研究》。淡江大學碩士學位論文。 廖高成（2009）。〈在消費主義與基本教義之間：《黑色唱片》的倫理、認同與晚期資本主義〉。《中外文學》， 38（1），115-153。 趙棣慧（2020）。〈解析芒果TV管理運營模式之高層管理的運籌帷幄〉。《新聞研究導刊》，17，253-254。 楊美惠（1988）。《女性女性主義性革命》。台北：合志。 齊帥（2013年10月21日）。〈「限娛令」再度升級電視臺應對：未有具體措施〉。《人民網》。2021年2月，取自：http://media.people.com.cn/n/2013/1021/c40606-23266712.html 劉陽（2013年05月09日）。〈多檔綜藝節目調整時段傳言「限娛令」升級主管部門回應〉。《人民網》。 2021年2月，取自： http://cpc.people.com.cn/n/2013/0509/c83083-21418722.html 劉陽（2017年06月03日）。〈國家新聞出版廣電總局加強網路視聽節目管理〉。《人民網》。2021年2月，取自：http://media.people.com.cn/n1/2017/0603/c40606-29315296.html 劉曉燕（2005）。《台灣流行音樂歌詞中的兩性圖像 (2002-2005》。臺灣師範大學公民教育與活動領導學系在職進修碩士班學位論文。 蔡珮（2005）。〈從污化女性髒話看父權在語言使用的權力展現〉。《新聞學研究》，(82），133-170。 蔡懷軍（2020）。〈網路視頻平臺產品技術迭代的芒果實踐〉。《中國廣播電視學刊》， 09，102-104。 蔡懷軍（2020）。〈從《乘風破浪的姐姐》看芒果TV的發展戰略〉，《當代電視》，09，28-30。 鄧伊耘（2010）。《近二十年臺灣華語流行女性情歌中女性形象析論》。東吳中文線上學術論文，57-92。 鄧慧純（2007）。《三十拉警報！？－日本趨勢劇中的「三十女人」論述分析》。淡江大學碩士學位論文。 潘品璇（2014）。《後現代女性主義觀點應用於時尚廣告視覺符號分析》。臺中科技大學商業設計系碩士班學位論文，101-203。 蕭蘋（2001）。〈新女性的形象 進步的意識？〉。《婦女與兩性研究通訊》，(59)， 4-5。 蕭蘋、李佳燕（2002）。〈母職的社會建構與解構〉。《婦女與性別研究通訊》，(63), 10-12。 蕭蘋（2003）。〈或敵或友：流行文化與女性主義〉。《臺灣社會學刊》， 30，135-164. 鐘芳琦（2020）。〈Pick Me Up! 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| dc.identifier.uri | http://tdr.lib.ntu.edu.tw/jspui/handle/123456789/81020 | - |
| dc.description.abstract | 隨著經濟能力的提升，女性開始推遲走入婚姻。但社會仍會將「三十歲」作為一個標準，判斷女性的價值和事業上升空間。女性因被迫承襲傳統呵護的性別「本質」，難以自由實現工作理想。2020年，中國知名OTT平臺芒果TV也及時抓住了社會對職場女性關注熱潮，推出一檔名為《乘風破浪的姐姐》的「大齡」女性選秀節目。節目宣稱是在迎合對中年女性困境的強烈關注，希望借由嘉賓鼓勵當代女性，不論處在任何人生階段，都可以像「姐姐」一樣，擺脫社會的偏見，實現自身價值與夢想。 本研究藉綜藝節目《乘風破浪的姐姐》關注「30+女性」人生關卡之機，探究工作、家庭、年齡與愛情議題下，女性形象/特質在當下「她題材」媒體再現裡的突破與限制。本研究使用多模態的批判論述分析方法分析13期《浪姐》裡真人秀和與舞台.具體探究以下三個問題：（1）在「工作」、「年齡」、「家庭與愛情」三個議題下，「30+姐姐」分別再現什麼樣的女性形象與特質？（2）《浪姐》節目建構的「30+姐姐」形象是否再製父權對女性規訓？節目是否以及如何呈現對父權、資本主義意識形態的抗爭？從女性主義觀點來看，這些抗爭的意涵為何？ 研究結果發現，女性的職業突破過去大多從事非專業領域的形象，具備管理經驗的高層管理者和資深導師等高位階的形象也出現在節目中。在追夢的路上，她們突破自己，迎難而上。這些意涵都一反舊有媒體形象中被動、順從的女性特質，打破了女性柔弱、低能的刻板形象，展現出大量剛強堅定的人物特質和自主爭取的行動策略。「30+姐姐」的情緒的支持和關照，豐富了女性親密關係的意涵。這些特質都打破了以往女性之間容易情慾嫉妒、勾心鬥角的負面印象。 在性別角色差異上，女性的專業自信的形象雖因其戲份佔比得以凸顯，但男性與女性之間的角色分工並未發生實質的變化。這樣的性別分工也再製著關鍵時刻「男救女」的敘事模式，深化女性還是需要依靠男性的低能、脆弱形象。背後暗藏的是在《浪姐》的場域中，男性的權力地位仍是高於女性的父權意識形態。 節目採用「黃金主體中心論」和「青春可追的行動論」兩種形象建構，以擺脫刻板印象裏，「大齡」帶來的衰老劣等和能力限制的隱喻。可受限於「女團」的選拔機制，姐姐都必須通過苦練滿足表演要求，「青春可追的行動論」成為節目敘事的重點。姐姐看似透過成團拼搏追逐榮譽，發揮主體的專業創造性，但又被背後「青春」意識型態掌控，無法跳出年輕/衰老的二分法，「相形見老」的「30+姐姐」再次被邊緣化，居於次等的社會位置。 「30+姐姐」隨著專精領域從業者身分增強相對削弱的是傳統形象中其妻子、母親的角色屬性。「30+姐姐」連結家庭的角色大量減少，整體淡化其傳統「賢妻」、「主婦」的身分附庸。但未從根本撼動女性與「母職」關係及意涵。愛情論述中的「30+姐姐」在多個場景中分佈不一，其形象在真人秀淡化，卻在公演舞臺突顯。這樣此消彼長的分佈使得「女性嚮往、依賴愛情」的形象最終未有淡化，也沒有衝破原有形象。 中國社會整體對「女性權益」的認知大致停留在第二波女性主義非常初階的階段。《浪姐》中的女性藝人自身具備的性別主體意識也未有彰顯。而其成長經歷也多受限與社會性別結構的制約。大多人展現的言語氣質仍趨於溫、淑；加之製作組客觀結構的條件也使得她們並未發展出更深入的女性主體觀點。這也是《乘風破浪的姐姐》展現的女性形象亦不可避免地受傳統父權限制，在部分領域落入窠臼的原因。 | zh_TW |
| dc.description.provenance | Made available in DSpace on 2022-11-24T03:26:29Z (GMT). No. of bitstreams: 1 U0001-3008202117340800.pdf: 3109569 bytes, checksum: ab1f743de1e9dd4c12dc31569039dc96 (MD5) Previous issue date: 2021 | en |
| dc.description.tableofcontents | 目錄 誌謝I 中文摘要III 英文摘要V 第一章 問題意識01 第二章 文獻回顧05 第一節 節目產製流程背景05 一、節目內容簡介05 二、政治層次影響因素07 三、經濟層次影響因素10 四、組織層次影響因素14 五、小結17 第二節 父權意識形態運作18 一、葛蘭西的霸權和阿圖塞意識形態定義18 二、父權意識形態運作的方式20 三、資本主義意識形態運作21 四、小結22 第三節 女性主義發展24 一、第一、二波女性主義發展及其意涵24 二、第三波女性主義/後女性主義及其爭議28 三、小結32 第四節 媒體再現女性形象與問題33 一、與「工作」連結的角色與特質33 二、與「年齡」有關的女性角色與特質38 三、與「家庭與愛情」相關的角色與特質41 三、小結45 第三章 研究方法47 第一節、研究樣本47 第二節 分析方法—多模態的批判論述分析法47 第四章 研究發現51 第一節「30+姐姐」的工作角色51 一、「30+姐姐」有多樣、高水準的專業能力51 二、「30+姐姐」尋求挑戰，不畏此中艱難54 三、「30+姐姐」群體充滿凝聚支持60 四、「30+姐姐」需要格外保護72 五、「30+姐姐」在權力關係中仍低於男性80 六、小結87 第二節、「30+姐姐」在年齡議題下的角色88 一、 掙脫年齡的限制88 二、「30+姐姐」的外貌管理標準95 三、女團夢的意象建構與限制108 四、小結113 第三節 「30+姐姐」的家庭與愛情角色115 一、「30+姐姐」淡化的家庭角色115 二、此消彼長的愛情論述127 三、小結133 第五章 研究結論與討論135 第一節、研究結果摘要135 一、「30+姐姐」在工作中的角色136 二、「30+姐姐」在年齡議題下的角色138 三、「30+姐姐」在家庭、愛情中的角色140 四、從女性主義觀點詮釋《浪姐》的性別意涵141 第二節、討論及限制143 參考書目147 中文文獻147 英文文獻154 附 錄159 《乘風破浪的姐姐》製作團隊成員表159 《乘風破浪的姐姐》各期節目列表161 《乘風破浪的姐姐》公演舞台歌曲曲目名錄163 《乘風破浪的姐姐》嘉賓年齡、從業時長和職業統計164 圖目錄 圖1 《乘風破浪的姐姐》比賽流程示意圖6 圖2 芒果TV與其母公司關係圖15 | |
| dc.language.iso | zh-TW | |
| dc.subject | 女團選秀 | zh_TW |
| dc.subject | 媒體再現 | zh_TW |
| dc.subject | 女性主義 | zh_TW |
| dc.subject | 三十困境 | zh_TW |
| dc.subject | 乘風破浪的姐姐 | zh_TW |
| dc.subject | Multi-modality critical discourse analysis | en |
| dc.subject | Feminism | en |
| dc.subject | Patriarchy | en |
| dc.subject | Aging Women in thirties | en |
| dc.subject | Female images | en |
| dc.title | 女人三十的正名傳？《乘風破浪的姐姐》的女性形象建構 | zh_TW |
| dc.title | The rectification of women's thirty?—— The Construction of Female Image in 'Sisters Who Make Waves' | en |
| dc.date.schoolyear | 109-2 | |
| dc.description.degree | 碩士 | |
| dc.contributor.oralexamcommittee | 王泰俐(Hsin-Tsai Liu),林芳玫(Chih-Yang Tseng) | |
| dc.subject.keyword | 乘風破浪的姐姐,女團選秀,三十困境,女性主義,媒體再現, | zh_TW |
| dc.subject.keyword | Patriarchy,Aging Women in thirties,Multi-modality critical discourse analysis,Female images,Feminism, | en |
| dc.relation.page | 165 | |
| dc.identifier.doi | 10.6342/NTU202102900 | |
| dc.rights.note | 同意授權(限校園內公開) | |
| dc.date.accepted | 2021-10-22 | |
| dc.contributor.author-college | 社會科學院 | zh_TW |
| dc.contributor.author-dept | 新聞研究所 | zh_TW |
| 顯示於系所單位： | 新聞研究所 | |
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