網格台北：楊德昌《恐怖份子》、《一一》的電影形式與媒介技術

Abstract

本論文分析楊德昌導演的作品《恐怖份子》和《一一》裡的「網格台北」，以提出透過「媒介技術」閱讀電影形式的研究方法。這兩部電影構圖中的網格結構主要有兩個來源，一是他企圖呈現的台北城市景觀，二是他所運用的媒介物。本文以媒介研究的理論命題，試圖闡釋電影形式中隨處可見的網格構圖，也是台北的社會形態基礎。本文以席格爾(Bernhard Siegert) 關於文化技術物的理論為基礎，探討楊德昌如何利用網格建構電影形式以闡明他對台北社會的觀察與批判。本文透過分析《恐怖分子》和《一一》中透過網格建構出的景觀體系，考察楊德昌電影中的台北如何表現出規訓社會和控制社會的特徵。本論文不將網格扁平化為一種譬喻或符號，而是將網格看作是產生物質技術、社會關係和概念的過程中的操作邏輯。由此，本文透過「媒介如何構成文化」展開了新的電影分析視角。這種以媒介物為中心的閱讀方法反映了楊德昌對當代社會的批判，以及他希望通過媒介的技術來理解都會人際網絡。