紀蔚然劇作的敘事策略──以《家庭三部曲》和《夜夜夜麻三部曲》為範圍

Wen-Ting Chiu; 邱婉婷

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DC 欄位	值	語言
dc.contributor.advisor	洪淑苓
dc.contributor.author	Wen-Ting Chiu	en
dc.contributor.author	邱婉婷	zh_TW
dc.date.accessioned	2021-06-16T10:41:58Z	-
dc.date.available	2014-08-17
dc.date.copyright	2013-08-17
dc.date.issued	2013
dc.date.submitted	2013-08-13
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dc.identifier.uri	http://tdr.lib.ntu.edu.tw/jspui/handle/123456789/61023	-
dc.description.abstract	臺灣劇作家紀蔚然的劇本：《家庭三部曲》、《夜夜夜麻三部曲》無論在篇幅上、主題關懷的深度和廣度上，以及形式設計上，都是臺灣劇場史和文學史的重要里程碑。《家庭三部曲》呈現了臺灣九○年代以後依照時空發展順序的三個家庭切片，是對解嚴以後臺灣社會的隱喻，除此之外，劇作家在《家庭三部曲》的敘事策略上，採取了和西方現代戲劇敘事演進一致的呼應手法：第一部曲《黑夜白賊》表現了從通俗劇脫胎進入易卜生為代表的寫實主義的階段，第二部曲《也無風也無雨》再進一步從寫實主義、自然主義演變為表現主義、象徵主義的階段，到第三部曲《好久不見》則進入後現代主義的階段，這樣的設計，讓三個劇本有更加嚴謹的內在邏輯，也象徵著臺灣現代劇場脫離通俗劇的邏輯，一步一步邁入現代主義戲劇的美學範圍。　　《夜夜夜麻三部曲》是紀蔚然最著名以「語言」為中心的系列著作，以十年為分期，分別呈現了「四年級生」、「五年級生」、「六年級生」，三個世代臺灣人的生命面貌和生命課題，並從世代之間的對話和偏見之中獲得進一步省思的空間。紀蔚然藉著《家庭三部曲》、《夜夜夜麻三部曲》分別從家�國的隱喻和世代間的代溝，點出解嚴之後臺灣人記憶修復以及主體重建的困難，這當中的原因不只在現實的掌握上，也在於意識到文字語言的內在規則和意識型態，而發現文字語言並不如過去想像的中立和純粹。經過種種限制和焦慮，劇作家所透露的「偏見」和「洞見」，為臺灣現代劇場築起重要的里程碑。	zh_TW
dc.description.abstract	Family Trilogy and The Machong Game Trilogy are scripts created by the Taiwanese playwright, Chi Wei-jan. In terms of not only their length and their depth and width of subject, but also their structure, they are both extraordinary milestones in the history of Taiwanese theater and literature. Family Trilogy stages three family scenarios in the wake of the 1990s in Taiwan in different frames of time and space. It can be seen as a metaphor for Taiwanese society just as it came through the period of martial law. Additionally, the playwright adopts a narrative strategy which mimics the development of Western theater in the modern age. The first play, is a representation of a departure from melodrama and the onset of Ibsenesque realism. The second play, makes a further transition, from realism and naturalism into expressionism and symbolism. The third play, then goes on to represent the post-modern phase. Such a design gives a deeper underlying logic to the sequence of the three plays. As well as symbolizes Taiwanese modern theater's departure from melodrama and its first steps into realism. The Machong Game Trilogy is Chi Wei-jan’s most renowned series centering around “language“. It represents the lives and issues of Taiwanese people across three different generations, those born respectively in the 50s, 60s and the 70s as well as providing a space for cross-generational dialogue and the expression of cross-generational prejudices. Through the metaphor of home as country as well as the generational gap featured in these two series of plays, Chi Wei-jan points out the difficulties in healing the memories of Taiwanese people and rebuilding their subjectivity after the abolishment of Martial Law. The reasons behind this lie not only in our conception of reality but also in realizing the unwritten rules and ideological force of words. He concludes that words are no longer as neutral and pure as they might have been before. In suffering through the various restrictions and anxieties, it is through the expression of 'prejudice' and 'insight' that the playwright is able to construct these major milestones for modernTaiwanese theater.	en
dc.description.provenance	Made available in DSpace on 2021-06-16T10:41:58Z (GMT). No. of bitstreams: 1 ntu-102-R96145005-1.pdf: 2518989 bytes, checksum: 82579c3af59c1abc4bc2272ea0e35cce (MD5) Previous issue date: 2013	en
dc.description.tableofcontents	謝辭 I 中文摘要 II ABSTRACT III 目錄 IV 第一章緒論 1 第一節研究動機與研究現況 1 一、研究動機： 1 二、前行研究回顧 6 第二節研究範圍與研究方法 14 一、研究範圍 14 二、研究方法 15 第三節研究架構 16 第二章臺灣當代時空的旅程── 論《家庭三部曲》的敘事策略 19 前言 19 第一節「家庭三部曲」的臺灣社會圖像 20 一. 權威的衰老和消逝 22 二、權威時代的終結以及真相的再發現 26 三、權威解體之後 28 第二節「家庭三部曲」的形式設計 31 一、偵探推理模式的《黑夜白賊》 32 二、對立結構的《也無風也無雨》 34 三、戲中戲的《好久不見》 39 第三節「家庭」裡的「秘密」 42 一、西方現代戲劇史的敘事理論 43 二、「家庭三部曲」暗藏的戲劇理論辯證 45 小結 50 第三章世代的凝視── 論《夜夜夜麻三部曲》的敘事策略 53 前言 53 第一節世代的凝視 55 一、「回歸現實世代」的自我觀看 57 二、旁觀「學運世代」的神話與墮落 61 三、毫不掩飾的偏見 67 第二節談《夜夜夜麻三部曲》的形式設計 71 一、循環的時間 71 二、重複 76 三、以「戲」演「戲」 80 第三節「麻將」如何「悟人」 86 一、《夜夜夜麻》──「麻」痺的行屍走肉 87 二、《驚異派對》──牌局已定 88 三、《倒數計時》──看不見的麻將桌 89 第四章從《夜夜夜麻三部曲》、《家庭三部曲》看臺灣解嚴後的記憶與認同 93 前言 93 第一節在記憶的縫隙中重建歷史的可能 95 一、不可說的記憶 97 二、記憶的多重版本 100 三、記憶的錯置 102 第二節那些胡言亂語 105 一、戲耍 106 二、諧擬 108 第三節眾聲喧嘩的多音 113 一、在憤怒與軟弱之間 115 二、言行不一 118 三、作者的聲音 120 小結 121 第五章　結論 124 參考文獻 134 附錄：紀蔚然歷年作品整理（到2013年7月為止） 139
dc.language.iso	zh-TW
dc.title	紀蔚然劇作的敘事策略──以《家庭三部曲》和《夜夜夜麻三部曲》為範圍	zh_TW
dc.title	Narrative Strategy in the plays of Chi Wei-jan：Using his Family Triology and The Machong Game Trilogy as examples	en
dc.type	Thesis
dc.date.schoolyear	101-2
dc.description.degree	碩士
dc.contributor.oralexamcommittee	許子漢,郝譽翔
dc.subject.keyword	紀蔚然,《家庭三部曲》,《夜夜夜麻三部曲》,世代,記憶,複調,	zh_TW
dc.subject.keyword	Chi Wei-jan,Family Triology,The Machong Game Trilogy,generations,memories,polyphony,	en
dc.relation.page	141
dc.rights.note	有償授權
dc.date.accepted	2013-08-13
dc.contributor.author-college	文學院	zh_TW
dc.contributor.author-dept	台灣文學研究所	zh_TW
顯示於系所單位：	臺灣文學研究所

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