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| DC 欄位 | 值 | 語言 |
|---|---|---|
| dc.contributor.advisor | 黃美娥 | |
| dc.contributor.author | Wei-Zhe Fan | en |
| dc.contributor.author | 范維哲 | zh_TW |
| dc.date.accessioned | 2021-06-16T09:21:04Z | - |
| dc.date.available | 2019-07-07 | |
| dc.date.copyright | 2017-07-07 | |
| dc.date.issued | 2017 | |
| dc.date.submitted | 2017-06-30 | |
| dc.identifier.citation | 一、李曼瑰作品（按出版順序排序）
雨初〈慷慨〉，《燕大月刊：文藝專號》第3期（1929） 雨初，〈花瓶〉，《北平晨報婦女青年副刊》（1934.9.29—1934.11.3） 雨初，〈樂善好施〉，《東方雜誌》第13期（1934） 李曼瑰，〈時代插曲〉，《婦女文化》第1——6期（1946） 李曼瑰，《創造婦女的新史實》（南京：時代出版社，1947） 雨初，《光武中興兩部曲》（臺北：世界出版社，1953） 李曼瑰，《編劇概論》（臺北：康樂月刊出版社，1954） 雨初，《皇天后土·維新橋》（臺北：正中書局，1958） 雨初，《盡瘁流芳》（臺北：改造出版社，1959） 李曼瑰，《現代女性劇本五種》（臺北：臺灣商務印書館，1970） 李曼瑰編選，《中華戲劇輯（第一、二、七輯）》（臺北：中國戲劇藝術中心，1970） 李曼瑰，《李曼瑰劇存（全四輯）》（臺北：中正書局，1979） 二、專書（按出版順序排序） 熊佛西，《佛西論劇》（上海，新月書店，1931） 呂訴上，《臺灣電影戲劇史》（臺北：銀華，1961） 叢靜文，《當代中國劇作家論》（臺北：臺灣商務印書館，1973） 歐陽予倩，《歐陽予倩戲劇論文集》（上海：上海文藝出版社，1984） 范曄，《後漢書》（北京，中華書局，1983） 吳若、賈亦棣，《中國話劇史》（臺北：行政院文化建設委員會，1985） 曹相成譯注，《王莽》（北京：中華書局，1986） 愛德華·懷特著、石光生譯，《現代劇場藝術》（臺北：石林，1986） 姚一葦，《欣賞與批評》（臺北：聯經出版社，1989） 焦桐，《臺灣戰後初期的戲劇》（臺北：臺原出版社，1990） 冰心，《關於女人》（北京：開明出版社，1992） 田本相、焦尚志，《中國話劇史研究概述》（天津：天津古籍出版社，1993） 孫惠柱，《戲劇的結構：敘事性結構和劇場性結構》（臺北：書林，1994） 司馬遷著，馮作民譯注：《史記》（臺北：星光，1995） 高琳編，《論女性文學——中外女性文學國際研討會文選》（北京：中國婦女出版社，1995） 馮作民譯註，《史記》（臺北：星光出版社，1996） 錢理群、溫儒敏、吳福輝編，《現代文學三十年》（北京：北京大學出版社，1998） 黃仁，《臺北話劇的黃金時代》（臺北：亞太圖書出版社，2000） 胡志毅，《神話與儀式：戲劇的原型闡釋》（上海：學林出版社，2001） 呂正惠、趙遐秋編，《臺灣新文學思潮史綱》（北京：昆侖出版社，2002） 李皇良，《李曼瑰》（臺北：行政院文化建設委員會，2003） 游喚，《文藝批評精讀》（臺北：五南，2003） 邱貴芬，《後殖民及其外》（臺北：麥田出版社，2003） 王友輝，《姚一葦》（臺北：行政院文化建設委員會，2003） 周靖波，《中國現代戲劇論·上卷》（北京：北京廣播學院出版社，2003） 胡適，《胡適經典文存》（上海：上海大學出版社，2004） 李康年，《王生善》（臺北：行政院文化建設委員會，2004） 冰心，《山中雜記》（北京：京華出版社，2005） 吳玉傑，《新歷史主義與歷史劇的藝術建構》（北京：中國社會科學出版社，2005） 黃愛華，《20世紀中外戲劇比較論稿》（杭州：浙江大學出版社，2006） 馬森，《中國現代戲劇的兩度西潮》（臺北：聯合文學，2006） 邱坤亮，《陳大禹》（臺北：行政院文化建設委員會，2006） 田本相，《現當代戲劇論》（南昌：江西高校出版社，2006） 胡星亮、董健，《中國當代戲劇史稿》（北京：中國戲劇出版社，2008） 顧秀蓮主編，《20世紀中國婦女運動史》（北京：中國婦女出版社，2008） 唐瑩、王長林編，《中國近現代女性期刊匯編》（北京：線裝書局，2008） 李艷梅，《莎士比亞歷史劇研究》（北京：中國社會科學出版社，2009） 蘇雪林，《蘇雪林作品集·短篇文章卷》（臺南：國立成功大學，2010） 林鶴宜，《臺灣戲劇史》（臺北：臺大出版中心，2015） 三、期刊論文（按姓氏筆畫排序） 王曉紅，〈楚漢戰爭中虞姬與呂后描寫的深層心理闡釋〉《渭南師範學院學報》第1期（2011）。 王錫茝、牛川海〈永懷曼師〉，《文訊》第20期（1985）。 白麗榮，〈試論歷史劇中的「歷史真實」與「藝術真實」〉，《洛陽師範學院學報》第4期（2009）。 冰心，〈曼瑰，我望你回來！〉，《婦友》256期（1976）。 李艷梅，〈丑角的「力」與「美」：莎士比亞歷史劇中的丑角群像〉《外國文學研究》第4期（2008）。 孟華玲，〈謝冰瑩訪問記〉，《新文學史料》第4期（1995）。 碧岩，〈李曼瑰教授的寫作生活〉，《婦友》第11期（1955）。 童慶炳，〈歷史題材文學的類型及其審美精神〉，《甘肅社會科學》第1期（2010）。 徐亞湘，〈戰後初期中國劇作在臺演出實踐探析〉，《戲劇研究》第12期（2013）。 紀蔚然，〈重探1950年代反共戲劇：後世評價與時人之論述〉，《戲劇研究》第3期（2009）。 紀蔚然，〈善惡對立與晦暗地帶：臺灣反共戲劇文本研究〉，《戲劇研究》第7期（2011）。 黃美序，〈民國50——60年之臺灣舞台劇初探〉，《文訊》第20期（1985）。 盛英，〈中國女作家和女性文學〉，《中國文化研究》第9期（1995）。 曹尚斌，〈記李曼瑰老師〉，《中外雜誌》第5期（1981）。 梁文菁，〈從史實到劇場政治人物的雙重扮演：莎士比亞歷史劇的真實與虛構〉，《表演藝術》第268期（2015）。 張曉風，〈「愚不可及」的角色——介紹李曼瑰教授〉，《幼獅文藝》第10期（1975）。 鄭伯奇，〈中國戲劇的進路〉，《藝術》第1期（1930）。 薛若琳，〈歷史劇的意涵與構建〉，《文藝研究》第6期（2003）。 蘇瓊，〈性別、歷史的戲劇表述〉，《上海戲劇學院學報》第4期（2009）。 蘇雪林，〈李曼瑰教授及其重要劇作（上、中、下）〉，《暢流》第625—627期（1976）。 四、碩博士論文（按姓氏筆畫排序） 石婉舜，〈搬演「臺灣」：日治時期臺灣的劇場、現代化與主體興型構（1895—1945）〉（臺北：國立臺北藝術大學戲劇研究所，2010）。 朱安博，〈新歷史主義與莎學研究〉（蘇州，蘇州大學，2004）。 李皇良，〈李曼瑰和臺灣戲劇發展之研究〉（臺北：中國文化大學，1994）。 蔣鑫，〈戲中戲：從戲劇結構到戲劇觀念〉（安徽：安徽大學，2011）。 陳淑珍，〈李曼瑰「現代女性劇本五種」之研究〉（臺北：國立臺灣藝術大學，2004）。 陳碧華，〈反共年代臺灣歷史劇的美學與政治——李曼瑰歷史劇與戰後戲劇運動之展開（1949—1976）〉（臺中：國立中興大學，2011）。 五、報紙（按姓氏筆畫排序） 白濤，〈「時代插曲」觀後〉，《聯合報》（1955.5.15），第6版。 白濤，〈「漢宮春秋」的商榷〉，《聯合報》（1956.2.18），第6版。 自清，〈看話劇「時代插曲」的觀感〉，《聯合報》（1955.5.12），第6版。 李曼瑰，〈寫在三一劇藝社演出之前〉，《中央日報》（1960.10.25），第8版。 李曼瑰，〈臺北話劇演出委員會·成立與展望〉，《中央日報》（1962.11.13），第7版。 李曼瑰，〈從小劇場運動到中國戲劇藝術中心〉，《中央日報》（1967.8.10），第6版。 李曼瑰，〈「女畫家」與「天問」〉，《中央日報》（1961.12.21）第8版。 李曼瑰，〈漢宮春秋的歷史根據〉，《中央日報》（1946.2.14），第2版。 雨初，〈「漢宮春秋」的歷史根據〉，《中央日報》（1956.2.14），第2版。 哈公，〈評「漢宮春秋」〉，《聯合報》（1956.2.17）第6版。 張曉風，〈她曾教過我——為紀念中國戲劇導師李曼瑰教授而作〉，《中國時報》（1975.11.10），第12版。 梁實秋，〈談歷史劇——讀「漢宮春秋」的感想〉，《中央日報》（1956.2.15），第3版。 鳳磐，〈訪李曼瑰教授談小劇場運動〉，《聯合報》（1960.9.12），第6版。 蘇雪林，〈「漢宮春秋」的商榷〉，《中央日報》（1956.2.20），第4版。 六、網路資料 「全國報刊索引」http://www.cnbksy.com/home 「聯合知識庫」http://udndata.com/ 「中央日報全文影像資料庫」http://tbmc.infolinker.com.tw/cnnews1928/start.htm | |
| dc.identifier.uri | http://tdr.lib.ntu.edu.tw/jspui/handle/123456789/59345 | - |
| dc.description.abstract | 本文以劇作家李曼瑰來臺前後劇作風格為研究對象，結合她由大陸到臺灣的人生軌跡，探討其整體劇作風格的轉變。筆者以大陸與臺灣的空間與時間上的轉變為線索，對李氏不同時期的劇本創作進行了分析與討論。李曼瑰於三〇年代燕大求學期間創作的獨幕「社會劇」，關照了社會現實，戲劇結構上較為簡單，整體呈現「寫實主義」的風格；進入四〇年代後，由於李氏開始從事大陸國統區婦女運動相關工作，她對中國婦女解放理論展開思考的同時，創作了數部多幕「女性劇」，塑造了諸多典型女性人物形象，劇作仍展現「寫實主義」的風格。李氏對女性問題的關注與其女性劇作家的獨特風格，使其成為該時期國統區文學中不可忽視的一部分。1949年來臺後，李曼瑰受任反共文藝政治宣傳相關工作，由於對婦女運動工作的遠離，李氏的主要戲劇創作類型由「女性劇」轉向了「歷史劇」，她以史實作為依託，實際劇作內容上卻反映時代社會的大背景，體現了她對現實的關懷。風格上呈現由「寫實主義」向「象徵主義」的探索。六〇年代期間，李曼瑰亦著眼於臺灣社會，創作了兩部「社會劇」，劇作風格上展現了對「寫實主義」的復歸。進入七〇年代後，李曼瑰延續了歷史劇創作，此時的劇作展現出浪漫抒情的風格。
以上，本文透過梳理李曼瑰人生經歷與戲劇創作軌跡，建構其由大陸到臺灣的創作風貌。一方面，在時間與空間的轉變上，考察她在劇本創作與理論研究方面量與類的變化；另一方面，則著重探討李氏來臺前後劇作風格所發生的轉變，進而找尋其在兩岸戲劇史中的位置，由此折射出大陸與臺灣現代戲劇的交流與相互影響。 | zh_TW |
| dc.description.abstract | This thesis focus on the transition of Man-gui Li’s drama style from Mainland China to Taiwan. The author analyzes and discusses the writing of Lee's different periods in the space and time of the mainland and Taiwan. In 1930s, Man-gui Li's 'social drama', which has reflected the social reality, the structure of the drama was relatively simple, and the overall style of 'realism' was presented. In the 1940s, engaged in the aprovement of women’s liberation in the Kuomintang District, she started thinking about the theory of women's emancipation in China at the same time, and created a number of multi-screen 'female drama'. She creating a number of typical female characters, and the drama still reflects the 'realism' style. Man-gui Li 's concern about women' s issues and her unique style of female dramatists make it a part of the literature in the Kuomintang area. After the coming of Taiwan in 1949, Man-gui Li was appointed to political job of Kuomingtang. She stopped creating 'female dramas', and soon turned to 'historical dramas'. These dramas were based on historical facts. But its content reflected the background of the era of society, and reflected her concern for the reality. Her drama style change from the 'realism' to 'symbolism'. During the 1960s, Mangui-Li also focused on Taiwan society, created two 'social dramas', and her drama style to show the return of the'realism'. After entering the 1970s, Man-gui Li continued the creation of “historical drama”, this time the play shows the romantic lyrical style.
Above, this article combined the life experience of Man-gui Li, to construct its creative style from the mainland to Taiwan. On the one hand, in the transformation of time and space, examine her in the script creation and theoretical research on the amount and class changes; the other hand, it focuses on Li's style of play before and after the change, and then find its cross The history of drama in the position, which reflects the mainland and Taiwan's modern drama exchanges and mutual influence. | en |
| dc.description.provenance | Made available in DSpace on 2021-06-16T09:21:04Z (GMT). No. of bitstreams: 1 ntu-106-R03145012-1.pdf: 4072006 bytes, checksum: 1f3f2f0800ab5682c4131240da5dfa66 (MD5) Previous issue date: 2017 | en |
| dc.description.tableofcontents | 口試委員會審定書………………………………………………………………i
中文摘要…………………………………………………………………………ii 英文摘要…………………………………………………………………………iii 第一章 緒論………………………………………………………………………1 第一節 研究動機……………………………………………………………1 第二節 前行研究……………………………………………………………6 第三節 研究材料、方法與論文架構………………………………………15 第四節 兩岸現代戲劇的萌生與發展………………………………………19 第二章 李曼瑰生平、創作與理論撰述概況……………………………………28 第一節 李曼瑰生平…………………………………………………………28 第二節 李曼瑰創作概況……………………………………………………38 第三節 李曼瑰理論撰述概況………………………………………………54 第三章 大陸時期李曼瑰劇本創作之研究（1928—1949）……………………65 第一節 啟蒙時期……………………………………………………………65 第二節 婦運時期……………………………………………………………76 第三節 大陸時期的劇作風格………………………………………………93 第四章 臺灣時期李曼瑰劇本創作之研究（1950—1975）……………………96 第一節 劇運時期……………………………………………………………96 第二節 再探索時期…………………………………………………………114 第三節 臺灣時期的劇作風格………………………………………………131 第五章 結論………………………………………………………………………134 參考文獻……………………………………………………………………………138 | |
| dc.language.iso | zh-TW | |
| dc.subject | 李曼瑰 | zh_TW |
| dc.subject | 劇作風格 | zh_TW |
| dc.subject | 轉變 | zh_TW |
| dc.subject | 歷史劇 | zh_TW |
| dc.subject | 女性劇 | zh_TW |
| dc.subject | Drama style | en |
| dc.subject | Female dramas | en |
| dc.subject | Historical dramas | en |
| dc.subject | Man-gui Li | en |
| dc.subject | Transition | en |
| dc.title | 由大陸到臺灣
——李曼瑰劇作與風格轉變研究 | zh_TW |
| dc.title | From the Mainland to Taiwan:
A Research on the Transition of Man-gui Li’s Drama Style | en |
| dc.type | Thesis | |
| dc.date.schoolyear | 105-2 | |
| dc.description.degree | 碩士 | |
| dc.contributor.oralexamcommittee | 鄭芳婷,張俐璇 | |
| dc.subject.keyword | 李曼瑰,劇作風格,轉變,歷史劇,女性劇, | zh_TW |
| dc.subject.keyword | Man-gui Li,Drama style,Transition,Female dramas,Historical dramas, | en |
| dc.relation.page | 142 | |
| dc.identifier.doi | 10.6342/NTU201701199 | |
| dc.rights.note | 有償授權 | |
| dc.date.accepted | 2017-06-30 | |
| dc.contributor.author-college | 文學院 | zh_TW |
| dc.contributor.author-dept | 台灣文學研究所 | zh_TW |
| 顯示於系所單位： | 臺灣文學研究所 | |
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