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DC 欄位 | 值 | 語言 |
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dc.contributor.advisor | 顏娟英(Chuan-Ying Yen) | |
dc.contributor.author | Kai-Chi Chan | en |
dc.contributor.author | 詹凱琦 | zh_TW |
dc.date.accessioned | 2021-05-16T16:18:12Z | - |
dc.date.available | 2015-01-27 | |
dc.date.available | 2021-05-16T16:18:12Z | - |
dc.date.copyright | 2014-01-27 | |
dc.date.issued | 2013 | |
dc.date.submitted | 2013-12-30 | |
dc.identifier.citation | 一、史料
(一)、李梅樹自述文章 ■ 1928.12.29,〈致妹夫陳清源〉,李梅樹紀念館藏。李景暘譯,收錄於湯皇珍,《三峽•寫實•李梅樹》(臺北:雄獅圖書股份有限公司,1993),頁44。 ■ 1930.12.09,與李石樵同著,〈陳植棋病情之信函〉;收入葉思芬,《臺灣美術全集─陳植棋》(臺北:藝術家出版社,1995),頁49-50。 ■ 1936.04,〈豐麗な色彩 鹽月桃甫氏の個展を見る〉,《臺日新》04.06[06]。收錄於顏娟英譯著,《風景心境:臺灣近代美術文獻導讀(上)》(臺北:雄獅美術,2001),頁398-399。 ■ 1937.06,〈南州俱樂部主催 繪畫座談會(一)~(四)〉,《臺灣新民報》6.1-3;6.5 ■ 1939.10,〈天晴れ李梅樹君文展洋畫に初入選〉,《臺灣新民報》10.12 ■ 1940.04,〈臺陽展合評座談會(一)~(三)〉,《臺灣新民報》4.30[8];5.1[8];5.2[8] ■ 1940.06,〈臺陽展について〉,《臺灣藝術》臺陽展號,1940.6。中譯收入顏娟英譯著,《風景心境:臺灣近代美術文獻導讀(上)》(臺北:雄獅美術,2001),頁337-338。 ■ 1946.09,〈美術座談會(1946.9.17召開)〉,《臺灣文化》1卷3期(1946.12)。收於《臺灣文化》覆刻版(臺北:傳文出版,1995),頁20-24。 ■ 1957,〈致李景光家書〉,李梅樹紀念館藏;收入岩村益典,〈日本人眼中的李梅樹:李梅樹研究ノート:その1〉,《李梅樹教授百年紀念學術研討會論文集》(臺北:國立臺北大學人文學院,2001),頁322-323。 ■ 1964,〈閒談美術 於臺陽美展會場〉,《臺灣文藝》1卷3期(1964),頁35-40。 ■ 1965,〈改進美術教育芻議〉,《教育與文化》第334期(1965.9),頁22-25。 ■ 1966.03,〈聯合報暨各界慶祝美術節籌備會合辦 美術座談會紀錄 遵照 總統訓示致力戰鬥美術〉,《聯合報》1966.03.19[13] ■ 1966,〈自然與造形〉,《藝術學報》第1期(1966.10),頁137-164。 ■ 1975,〈我對故總統蔣公藝術思想的體認與實踐〉,《蔣總統八十晉九誕辰紀念論文集》(臺北:華岡,1975),頁559-567。 ■ 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李章榮,〈李章榮致李梅樹〉,1939.10.01,未出版,李梅樹紀念館藏。 李景暘等人,〈三峽鎮分組座談紀錄〉;收入臺灣省文獻委員會,《臺北縣鄉土史料─耆老口述歷史》(臺北 : 正中,1997),頁299-321。 李麗霞等,〈致李梅樹新年明信片〉,1940.01.01,未出版,李梅樹紀念館藏。 杜聰明,《回憶錄─首位醫學博士杜聰明》(臺北:龍文出版,2001) 林獻堂著,許雪姬等註,《灌園先生日記(六)》(臺北:中央研究院臺灣史研究所籌備處中央研究院近代史研究所,2003) 梅原龍三郎,〈致李梅樹明信片〉,1935.11,李梅樹紀念館藏。 許坤成,〈憶吾師李梅樹教授〉,《現代美術》,第71期(1997),頁6-7。 郭雪湖,〈我的美術回顧 我初出畫壇〉,《臺北文物》3卷4期(1955.3),頁70-73。 陳春德,〈致李梅樹明信片〉,1938.8.17,李梅樹紀念館藏。 陳景容,〈懷念李梅樹先生〉,《雄獅美術》145期(1983),頁25。 陳植棋,〈與妻子潘鶼鶼致師長之手書〉(1927.1.16);收入李欽賢,《俠氣•叛逆•陳植棋》(臺北:文建會,2009),頁148-149。 陳義方,〈陳義方致李梅樹〉,1939.08.25,未出版,李梅樹紀念館藏。 菊池清作,〈菊池清作致李梅樹〉,約1944.2之後-1945年間,附件五,家屬藏。 黃才郎,〈美術家專輯(九)─李梅樹〉,《雄獅美術》第107期(1980),頁30-69。 黃元慶,〈藝術是靈魂與生命的終極實踐〉,收入《李梅樹-臺灣情懷•百年紀念專輯》,頁124-125。 黃朝謨,〈緬懷李梅樹老師〉;收於《李梅樹-臺灣情懷•百年紀念專輯》,頁120-121。 黃源龍,〈永懷師恩〉;收入《李梅樹-臺灣情懷•百年紀念專輯》,頁126-127。 楊三郎、陳清汾,〈楊三郎、陳清汾致李梅樹〉,1939.10.11,附件二,李梅樹紀念館藏。 楊金虎,《七十回憶(上)》(臺北:龍文出版社,1990) 楊英梧,〈楊英梧致李梅樹〉,1939.10.03,附件三,李梅樹紀念館藏。 雷驤,〈廖繼春訪問記〉,《雄獅美術》第29期(1973),頁64-73。 廖雪芳,〈崇尚寫實的李梅樹〉,《雄獅美術》,第48期(1975),頁100-106。 劉山田,〈劉山田致李梅樹〉,1939.04.06,未出版,李梅樹紀念館藏。 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《李梅樹畫集—鄉土之美(一)》(臺北:劉清港醫師李梅樹教授昆仲紀念館,1990) 《李梅樹畫集—鄉土之美(二)》(臺北:劉清港醫師李梅樹教授昆仲紀念館,1991) 《李梅樹與三峽祖師廟》,(臺北:李梅樹紀念館,1995) 《風土民情•李梅樹作品展》(臺北:臺北市立美術館,1997) 《人親土親 李梅樹百年紀念特展專輯》(臺北:故宮博物院、李梅樹文教基金會,2001) 白雪蘭,《臺灣西洋美術思想起》(臺北 : 新莊市公所發行, 1997) 王慶臺,《臺灣美術全集:李梅樹》(臺北:藝術家出版,1992) 江衍濤,《礦工•太陽•洪瑞麟》(臺北:雄獅美術出版,1998) 李欽賢,《俠氣•叛逆•陳植棋》(臺北:文建會,2009), 倪再沁,《中國巨匠美術週刊:李梅樹》(臺北:錦繡出版社,1995) 莊玉明主編,《「李梅樹教授與歷史對話紀念展」導覽手冊》(臺北:臺北縣文化基金會,2001) 湯皇珍,《三峽•寫實•李梅樹》(臺北:雄獅圖書股份有限公司,1993) 葉思芬,《臺灣美術全集:陳植棋》(臺北:藝術家出版,1995) 熊宜中、白雪蘭編,《李梅樹遺作展》(臺北 :臺北市立美術館,1983) 謝鳴輝、徐永賢編《李梅樹-臺灣情懷•百年紀念專輯》(臺北縣:臺北縣文化基金會,2005) 顏娟英,《臺灣美術全集:劉啟祥》(臺北:藝術家出版,1993) 顏娟英,《油彩•山脈•呂基正》(臺北:雄獅,2009) 二、近人專著 (一)中文期刊論文及專書 小田俊郎著、洪有錫譯,《臺灣醫學五十年》(臺北:前衛,1995) 王世慶,〈皇民化運動前的臺灣社會生活改善運動:以海山地區為例(1914-1937)〉,《思與言》29卷4期(1991),頁5-63。 王志鴻,〈發現三角湧公學校〉;收入林炯任編,《三峽國小一百年》(臺北:三峽國民小學創校一百週年校慶委員會,2000),頁106-144。 王志鴻,《光復前三峽街庄的形成與發展:一個淡水河內陸河港聚落的人為環境變遷研究》(中原大學建築研究所碩士論文,1989) 王素峰,《廖繼春之研究(1902-1976)》(國立臺灣師範大學美術研究所碩士論文,1987) 王淑津,《南國虹霓─鹽月桃甫藝術研究》(國立臺灣大學藝術史研究所碩士論文,1997) 白雪蘭,《李石樵繪畫研究》(臺北:臺北市立美術館,1989) 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dc.identifier.uri | http://tdr.lib.ntu.edu.tw/jspui/handle/123456789/5901 | - |
dc.description.abstract | 本篇論文重新檢討李梅樹作為美術家─新興知識人的背景與思想特質,由此一角度,討論其日治時期美術活動的定位,以及人物畫與社會脈動的關聯,觀察臺灣美術家以現代美術參與社會,提升台灣本地文化的重要關懷。首先值得注意,日治時期李梅樹家族背景的重要性。李梅樹的兄長劉清港(1885-1930,從母姓)是地方受新式教育的先鋒,家族以其醫師身份為中心,社會地位歷經轉換,逐漸成為地方具影響力的世家。李梅樹就讀總督府國語學校,兄長就讀於醫學校,兩間學校畢業生正是「新興知識人」群體的核心份子,諸多面向看來,李梅樹處處流露與時下思潮貼合的態度,正是理解他脫離教員、轉向美術發展的關鍵。
李梅樹承繼北師前輩及同儕黃土水、陳植棋以來,讀書人投身美術的理想,呈現臺灣美術早期萌芽時,逐漸結合知識份子理想的獨特性格。李梅樹是臺陽美術協會的草創成員,也是陳植棋引領的赤島社美術活動中斷後,臺灣美術團體承上啟下之關鍵角色,其活躍於美術界與地方政治的多重身分,不僅接續現代美術的社會實踐,也扮演與當局斡旋角色,確保美術團體的文化空間。臺陽美術協會與其前身「赤島社」皆有走入社會、培育美術人才的意圖,前後兩階段的美術活動實現以現代美術提升本地文化的社會關懷。此階段李梅樹留下的人物畫是美術運動的一環,由田野調查的照片與繪畫比對,可見畫家有意識地使身邊的家族親友展露現代之美,並透露臺陽美術協會讓「美術」進入現代生活的核心主旨,塑造具主體性的台灣文明圖像。 | zh_TW |
dc.description.abstract | This study starts with the transition of Li Mei-Shu’s family at San-Xia(三峽) during the 1920s. Li’s elder brother, Liu Ching-kang(劉清港), was the local pioneer who embraced the new education system and became the first western doctor who practiced medicine in his hometown. Due to Liu, the social status of his family had changed and became influential to the locals since then .Li and his elder brother enrolled in Taiwan Sotokufu Normal School(臺灣總督府國語學校) and Taiwan Sotokufu Medical School(臺灣總督府醫學校) respectively. The alumni of these two schools were new generation of intellectuals during Japanese Colonial Period, thus had played the key roles to push the Petition of Establishment of Taiwan Council(臺灣議會設置請願運動) and New Culture Movement(新文化運動). Li often showed that he is in line with contemporary thoughts in many ways, which is the reason why he followed the footsteps of Huang Tu-shui(黃土水) and Chen Chih-chi(陳植棋) as being an intellectual to devote himself to modern art.
Li carried on unaccomplished idea of Chidao Association(赤島社) and became the primary founder of Taiyang Art Association(臺陽美術協會). Li actively involved in arts and local politics so that he could hold arts groups together without being interrupted. The social ideals of elevating public's cultural level and cultivating local talents through modern arts were embodied in the two phases of arts activities. As cross-checking the photos from field researches and Li’s paintings, we can see that Li intentionally created the modern beauty in the figure paintings of his family and locals. Li made his figure paintings as a part of his social practices, which specified the idea of letting the “art” come into modern lives, and made it as an encouragement of expected promotion. | en |
dc.description.provenance | Made available in DSpace on 2021-05-16T16:18:12Z (GMT). No. of bitstreams: 1 ntu-102-R98141007-1.pdf: 10590344 bytes, checksum: 6aa69e68a6fdf46cb86a525f602dc1d3 (MD5) Previous issue date: 2013 | en |
dc.description.tableofcontents | 中文摘要……………………………………………………………………………………………………………… i
英文摘要……………………………………………………………………………………………………………… ii 目 錄………………………………………………………………………………………………………………… iii 緒 論…………………………………………………………………………………………………………………. 1 第一章 新時代的地方家族:以兄長劉清港為首的家族形象…………………………… 9 第一節 新式教育先鋒:劉清港的公醫身分…………………………………………………… 9 第二節 躍升中的劉氏家族地位………………………………………………………………………. 15 第三節 兩代的遞嬗:李梅樹眼中的父兄形像……………………………………………….. 19 小 結 …………………………………………………………………………………………………………….. 22 第二章 新興知識人與現代美術的交會……………………………………………………………. 25 第一節 投身美術的讀書人……………………………………………………………………………… 25 第二節 與新文化運動並行的美術理想…………………………………………………………… 29 第三節 世代交替的臺灣美術界………………………………………………………………………. 34 小 結 …………………………………………………………………………………………………………….. 37 第三章 李梅樹與30年代後期臺陽美術協會的文化活動…………………………………. 39 第一節 從赤島社到臺陽美術協會…………………………………………………………………. 40 第二節 建立本島現代美術研究機關……………………………………………………………… 45 第三節 多重身分的美術家……………………………………………………………………………… 56 小 結 …………………………………………………………………………………………………………….. 65 第四章 創造優雅現代的家族親友像………………………………………………………………… 67 第一節 考量現代性與本土性………………………………………………………………………….. 67 第二節 建立理想美的家族人物像─ 從玻璃底片探《劉曾妹系列》創作意涵……………………………………………... 73 第三節 轉向鄉里人物像─指導精神的農村女性像……………………………………….. 85 小 結 …………………………………………………………………………………………………………….. 97 結 論……………………………………………………………………………………………………………….. 99 附 件……………………………………………………………………………………………………………….. 附件一:〈李梅樹致妹夫陳清源〉,1928.12 附件二:〈楊三郎、陳清汾致李梅樹〉,1939.10 附件三:〈楊英梧致李梅樹〉,1939.10.3 附件四:〈有關臺展問題建議書〉,1939.06.20 附件五:〈菊池清作致李梅樹私信〉,約1944 105 年表一:劉清港(1885-1930)…………………………………………………………………………………. 116 年表二:李梅樹(1902-1983)…………………………………………………………………………………. 119 參考書目……………………………………………………………………………………………………………… 132 圖版目錄……………………………………………………………………………………………………………… 142 圖 版 | |
dc.language.iso | zh-TW | |
dc.title | 現代美術建設新鄉里:日治時期李梅樹美術活動及人物畫研究 | zh_TW |
dc.title | Modern Art for the New Country:A Study of Li Mei-Shu's Art Activities and Figure Paintings in Japanese Colonial Period | en |
dc.type | Thesis | |
dc.date.schoolyear | 102-1 | |
dc.description.degree | 碩士 | |
dc.contributor.oralexamcommittee | 陳芳妹,吳方正 | |
dc.subject.keyword | 三峽,李梅樹,劉清港,赤島社,陳植棋,臺陽美術協會,人物畫, | zh_TW |
dc.subject.keyword | San-Xia,Li Mei-Shu,Liu Ching-kang,Chidao Association,Chen Chih-chi,Taiyang Art Association,Figure Paintings, | en |
dc.relation.page | 144 | |
dc.rights.note | 同意授權(全球公開) | |
dc.date.accepted | 2013-12-30 | |
dc.contributor.author-college | 文學院 | zh_TW |
dc.contributor.author-dept | 藝術史研究所 | zh_TW |
顯示於系所單位: | 藝術史研究所 |
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