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| DC 欄位 | 值 | 語言 |
|---|---|---|
| dc.contributor.advisor | 林鶴宜 | |
| dc.contributor.author | Yen-Lin Wu | en |
| dc.contributor.author | 吳彥霖 | zh_TW |
| dc.date.accessioned | 2021-06-16T08:16:41Z | - |
| dc.date.available | 2014-06-30 | |
| dc.date.copyright | 2014-03-21 | |
| dc.date.issued | 2014 | |
| dc.date.submitted | 2014-02-11 | |
| dc.identifier.citation | 一、著作專書
丁乃通，《中國民間故事類型索引》，北京：中國民間文藝，1986.07 中國戲曲志編輯委員會，《中國戲曲志，上海卷》，北京：中國ISBN出版社，1996 中國戲曲志編輯委員會，《中國戲曲志，福建卷》，北京：文化藝術出版社，1993 王友蘭、王友梅合著，《臺北市說唱藝術發展史》，台北：台北市文化局，2012.09 王育德，黃國彥譯《臺灣話講座》，台北：自立晚報，1993 王釗芬，《周成過臺灣的傳述》，台北：理仁，2007.05 江帆《民間口承敘事論》，哈爾濱：黑龍江人民，2003.5 艾伯華（Wolfram Eberhard），《中國民間故事類型》北京：商務1999.02初版 艾伯華（Wolfram Eberhard），《台灣唱本提要》，台北：東方，1970 吳君玉，《香港廈語電影訪蹤》，香港：香港電影資料館，2012 吳瀛濤，《臺灣民俗》，台北：眾文圖書公司，1975.08四版 呂訴上，《臺灣電影戲劇史》，台北：銀華，1961.09 李獻璋編著，《臺灣民間文學集》，台北：龍文，1989 杜建坊，《歌仔冊起鼓：語言、文學與文化》，臺北：臺灣書房出版公司，2008.03 周楞伽，《清末四大奇案》，北京：群眾，1985 林良哲、徐麗紗《從日治時期唱片看台灣歌仔戲》，宜蘭：國立傳統藝術中心，2007年 林幸慧，《由申報戲曲廣告看上海京劇發展》，台北：里仁，2009.09 邱坤良，《日治時期臺灣戲劇之研究》，台北：自立晚報，1992.06 姜坤、倪鍾之主編，《中國曲藝通史》，北京：人民，2005 施炳華，（台灣義賊新歌廖添丁〉《台灣歌仔冊欣賞》，台南市：開朗，2008 施炳華，《歌仔冊欣賞與研究》，台北：博揚文化，2010.09 柯榮三，《時事題材之臺灣歌仔冊研究》，台北：國立編譯館，2008 徐亞湘，《日治時期中國戲班在台灣》，台北：南天，2000.03。 徐亞湘，《日治時期台灣戲曲史論》，台北：南天，2006.05 徐亞湘，《臺灣日日新報與臺南新報戲曲資料選編》，台北：宇宙，2001.04 徐麗紗，《臺灣歌仔戲唱曲來源的分類研究》，台北：學藝，1991.06 馬建石主編《中國奇案大觀》北京：北京出版社，2001.01二版 國家電影資料館，《台語片時代（一）》，台北：國家電影資料館，1994.10 張炫文，《台灣的說唱音樂》，台中：台灣省政府教育廳交響樂團，1996 張炫文，《台灣的說唱音樂》南投：台灣省政府教育廳，1986 陳健銘，《野台鑼鼓》，台北：稻鄉，1995.01 陳龍，《中國近代通俗戲劇》，台北：東大，2002 曾子良，《臺灣歌仔冊四論》，台北：國家，2009.03 曾永義，《臺灣歌仔戲的發展與變遷》，台北：聯經，1988.05 黃勁連編註，《南瀛台灣民間文學叢書》第11冊《金快也跳運河》，台南：台南縣文化局，2001 楊渡，《日據時期台灣新劇運動》，台北：時報文化，1994 楊義，《中國敘事學》，北京：人民，2009.05 楊馥菱，《臺灣歌仔戲史》，台中：晨星，2002.12 葉龍彥，《正宗台語電影史》，台北：台灣快樂學研究所，2005.9 葉龍彥，《青春夢露—正宗台語電影興衰錄》，台北：博揚文化，1999.9 趙雅書，《清末四大奇案》，台北，文鏡文化，1982 劉守華，《口頭文學與民間文化》，北京：中國文聯，1989.02 劉守華、陳建憲主編《民間文學教程》，武漢：華中師範，2002.02 蔡欣欣，《戲說。說戲內台歌仔戲口述劇本》第一輯，宜蘭：國立傳統藝術中心，2005.06 譚帆、陸煒，《中國古典戲劇理論史》，上海：華東師範大學，2005.12 二、單篇論文 王釗芬，〈林投姐故事的流傳及演變〉，《臺灣史蹟研究會會友年會實錄》台北，台北市文獻協會，2002，頁678-689， 王順隆，〈「歌仔冊」書目補遺〉，《臺灣文獻》第47卷第1期，南投：臺灣省文獻委員會，1996年3月，頁73-100。 王順隆，〈閩臺「歌仔冊」書目．曲目〉，《臺灣文獻》第45卷第3期，南投：臺灣省文獻委員會，1994.09，頁171-271 王順隆，〈談臺閩「歌仔冊」的出版概況〉，《臺灣風物》第43卷第3期，臺北：臺灣風物雜誌社，1993.09，頁109-131 沈惠如，〈戲劇詮釋下的基隆風貌—以《高砂館》、〈基隆七號房慘案歌〉為例〉《經國學報》第27期，頁35-49，基隆：經國管理暨健康學院 周純一，〈「臺灣歌仔」的說唱形式應用〉，《民俗曲藝》第71期臺北：施合鄭民俗文化基金會，1991，頁108-143 林鶴宜，〈東方即興劇場：歌仔戲「做活戲」的演員即興表演機制和養成訓練〉，《戲劇學刊》第13期，頁65-101，（台北：臺北藝術大學，2011.01） 柯榮三，〈新聞˙小說˙歌仔冊—「台南運河奇案」原始事件及具其改編的通俗文學作品新論〉，《台灣文學研究學報》第14期，頁79-103，台南：國立台灣文學館，2012.04 洪淑苓，〈歌仔冊《周成過台灣》的敘事藝術—竹林書局刊本與楊秀卿說唱的比較與分析〉，《閩台民間藝術理論研究文集》，頁32-55，北京：作家出版社 2006.12 陳兆南，〈台灣歌仔江湖調的開拓者—汪思明〉，台灣民間文學歌仔冊資料庫 陳兆南，〈臺灣歌仔呂柳仙的說唱藝術與文學〉，2003年說唱藝術學術研討會論文集》，宜蘭：傳統藝術中心，2003 陳兆南，〈臺灣歌冊綜錄〉，《逢甲中文學學報》，頁43-66第2期，1994.04 劉南芳，〈從歌仔冊到歌仔戲—試論歌仔冊對台灣歌仔戲的影響〉，《歌仔冊學術研討會論文集﹒2012》，頁169-194，台南，成大閩南文化研究中心，2012.12 蔡欣欣，〈風行與箝禁：試論「殺子報」案的流播改編與在台演劇現象〉，《台灣學誌》創刊號，頁99-142，台北：國立臺灣師範大學臺灣文化及語言文學研究所，2010.04 三、學位論文 王明美，《歌謠、歌仔冊、歌仔戲：〈安童哥買菜〉研究》，臺灣師範大學台灣文化及語言文學研究所在職班碩士論文，2010 竹碧華，《楊秀卿歌仔說唱研究》，文化大學藝術研究所碩士論文，1990 李美麗，《〈台南運河奇案歌〉研究》，中山大學中國語文學系碩士論文，2004 官宥秀《臺灣閩南語移民歌謠研究》，花蓮師範學院民間文學研究所碩士論文，2001 胡慈芬，《台灣唸歌仔藝術研究－以呂柳仙與楊秀卿的《周成過台灣》為例》，臺北藝術大學音樂學系碩士在職專班，2010 秦毓茹，《梁祝故事流布之研究—以臺灣地區歌仔冊與歌仔戲為範圍》，花蓮師範學院民間文學研究所碩士論文，2003 陳家慧，《民間說唱藝師──王玉川研究》，2008，成功大學台灣文學系碩士論文 曾子良，《台灣閩南語說唱文學「歌仔」之研究及閩台歌仔敘錄與存目》，東吳大學中國文學研究所博士論文，1990 黃信超，《台閩奇案歌研究》，花蓮教育大學民間文學研究所碩士論文，2003 黃淑卿，《林投姐故事研究》，成功大學中國文學系碩士論文，2006 劉秀庭，《「賣藥團」一個另類的歌仔戲班研究》，國立藝術學院（今台北藝術大學）傳統藝術研究所碩士論文，1999 四、歌仔冊 《詹典嫂告御狀歌》，台北：黃塗活版所，1940 《青竹絲蛇案記歌》，台北：黃塗活版所，1927.05 《最新通州奇案全本》，廈門：博文齋書局 《周成過台灣》，新竹：竹林書局，1997.05第八版 《新歌林投姉》，台北：義成書局，1944 《金快運河記新歌》，嘉義：玉珍書局，1935.03 《台南運河奇案歌》，新竹：竹林書局，1987.05第八版 五、錄音唱片 說唱 呂柳仙，《周成過台灣》，月球唱片 呂柳仙，《青竹絲奇案》，月球唱片，1976.12錄製，2012再版 呂柳仙，《詹典嫂告御狀》，月球唱片，1976.06錄製，2012再版 邱鳳英，《詹典嫂告御狀》，環球唱片 邱鳳英，《臺灣運河記》，弘揚唱片， 陳清雲，《林投姐》，月球唱片 黃秋田，《台南運河奇案》，寶利多唱片 楊秀卿，《周成過台灣》，嘉映唱片 楊秀卿，《通州奇案》，月球唱片 楊秀卿，《通州奇案》，嘉映唱片，1994.06 歌仔戲 許麗燕、杜玉琴等，《林投姐》，月球唱片 陳剩、李好味等，《王寬寶奇案》，月球唱片 陳剩、英英等，《林投姐》，鈴鈴（皇冠唱片），1964.06 六、電子資料庫和網站 王順隆「閩南語俗曲唱本歌仔冊全文資料庫」：http://www32.ocn.ne.jp/~sunliong/guicheng.htm（2014/1/3） 臺灣大學「楊雲萍文庫數位典藏歌仔冊」：http://dtrap.lib.ntu.edu.tw/DTRAP/index.htm（2014/1/3） 臺灣大學圖書館電子資料庫，大鐸資訊「臺灣日日新報電子資料庫」，：http://140.112.115.15/ddnc/ttswebx?@0:0:1:ttsddn@@0.025512389605864882#JUMPOINT（2014/1/3） | |
| dc.identifier.uri | http://tdr.lib.ntu.edu.tw/jspui/handle/123456789/58480 | - |
| dc.description.abstract | 歌仔戲是以說唱「歌仔」為基礎發展而成的戲劇，兩者在劇目、敘事內容、套路情節上具有密切的關係，本文從時事劇的角度，研究歌仔與歌仔戲之間的交互影響。
「時事劇」是指劇作家與民間藝人，以當代或近代的重大事件為主題，根據新聞報紙、軼聞傳說及自身經歷改編而成的劇目，其內容包含重大的政治事件與實事案件。本文研究的時事劇均與命案有關，可依地理區域分為二，即「不在台灣發生」與「在台灣發生」的時事劇，前者例如《詹典嫂告御狀》、《通州奇案殺子報》、《青竹絲奇案》；後者例如《周成過台灣》、《林投姐》、《運河奇案》。藉由說唱與戲劇的演出文本，分析二者中情節安排與表現手法的差異，進而論述歌仔、歌仔戲時事劇的表演特色。 隨著時間更迭，過去的時事新聞變成今日的軼聞傳說，時事劇「紀實性」的性質逐漸消逝，今日的時事劇已成為一種劇目類型。 本文結論根據上述劇目，歸納時事劇的程式情節，討論其呈現的主題意義，並於文末說明時事劇的演出現況，以及當今歌仔戲鮮少演出時事劇的原因。 | zh_TW |
| dc.description.abstract | Kua-a-hi(Taiwanese Opera) is a kind ofdrama, based on Kua-a(Taiwanese Ballad) and Kua-a-tsheh(Taiwanese Ballad Boolets). Kua-hi has close relation to Kua-a in narrative way and plots. This dissertation is in terms of current-event drama, focusing on the relatives between Kua-a-tseh and Kua-a-hi.
Current-event Drama means that folk performers and actors take current news and incidents as subjects to create plays. These subjects, which are sensational and well-known, include political events, murders, and social cases. The current-event drama can geographically divide into two sorts: “whathappened in Taiwan” and “whathappened not in Taiwan”. The former consists ofZhan-Dian’s Wife Accused of Her Farther, Tong-Zhou Vicious Mother, and Bamboo Viper Murder. The later consists ofZhou-Cheng Immigrates to Taiwan, An Abandoned Widow: Lin-Tou-Jie, and A Suicide for Love in Tainan Canal. This thesis analyzes the plots and narrating difference between Kua-a-tseh and Kua-a-hi. Furthermore, the thesis concludes the features and conventional plots of Current-event Drama between them. As time goes by, past “current-events” transform into legends or stories nowadays. Current-event drama gradually loses its function of recording and reflecting the actual facts and becomes a category of plays. At the end, the thesis accounts for the situation of playing current-event drama and why the playing frequencies decrease. | en |
| dc.description.provenance | Made available in DSpace on 2021-06-16T08:16:41Z (GMT). No. of bitstreams: 1 ntu-103-R98129002-1.pdf: 5152063 bytes, checksum: 367c5964b23a2087f8dddd2acdbf254c (MD5) Previous issue date: 2014 | en |
| dc.description.tableofcontents | 第一章緒論 1
第一節研究動機與目的 1 第二節文獻回顧 4 第三節研究範圍與方法 9 第二章歌仔冊和歌仔戲中所見的時事劇 20 第一節時事劇及其在台灣劇場的出現 20 一、何謂「時事劇」 20 二、中國戲班來台演出時事劇 26 三、台灣本地戲班演出時事劇 31 第二節歌仔冊與歌仔戲的關係 38 一、從歌仔到歌仔戲 38 二、台灣知名閩南語說唱藝人 42 三、台灣歌仔戲演員使用歌仔冊演出的情形 49 第三節歌仔冊與歌仔戲沒有交集的時事劇目 60 一、僅見於歌仔冊的時事劇目 60 二、僅見於歌仔戲的時事劇目 66 第四節歌仔冊與歌仔戲共有的時事劇 72 一、不在台灣發生的時事劇 72 二、在台灣發生的時事劇 75 小結 81 第三章不在台灣發生的時事劇目 83 第一節《詹典嫂告御狀》 83 一、歌仔冊、說唱藝人「詹典告御狀」 84 （一）黃塗活版所《詹典嫂告御狀歌》 84 （二）說唱藝人邱鳳英《詹典嫂告御狀》 89 （三）說唱藝人呂柳仙《詹典嫂》 95 二、歌仔戲《詹典嫂告御狀》 104 （一）陳秀枝口述《愛姑告御狀》 104 （二）陳美雲歌劇團《詹典嫂告御狀》 114 （三）新國聲歌劇團《詹典嫂告御狀》 125 小結 129 第二節《青竹絲奇案》 132 一、歌仔冊、說唱藝人「青竹絲奇案」 133 （一）黃塗活版所《青竹絲蛇案記歌》 133 （二）說唱藝人呂柳仙《青竹絲奇案》 140 （三）說唱藝人陳美珠、陳寶貴《青竹絲奇案》 146 二、歌仔戲《青竹絲奇案》 151 （一）孫榮美「青竹絲奇案」—協興歌劇團《安溪奇案》 152 （二）陳勝在「青竹絲奇案」—明華園日字團《鬼偷、神判、毒蠍女》 157 （三）李靜芳「青竹絲奇案」—明珠歌劇團《賊計狀元才》 163 小結 167 第三節《通州奇案》 169 一、歌仔冊、說唱藝人「通州奇案」 171 （一）博文齋書局《最新通州奇案全本》 171 （二）說唱藝人楊秀卿月球、嘉映唱片《通州奇案》 179 二、歌仔戲《通州奇案》 189 （一）月球唱片《王寬寶奇案》 189 （二）杜玉琴口述《殺子婆》 191 （三）林美香口述《殺子婆》 193 （四）春美歌劇團《殺子報》 195 （五）水錦歌劇團《殺子婆》 201 小結 203 第四章在台灣發生的時事劇目 206 第一節《周成過台灣》 206 一、歌仔冊、說唱藝人《周成過台灣》 207 （一）竹林書局《周成過台灣》 207 （二）說唱藝人呂柳仙《周成過台灣》 212 （三）說唱藝人楊秀卿《周成過台灣》 218 二、歌仔戲《周成過台灣》 227 （一）陳秀枝口述《周成過台灣》 227 （二）蔡美珠口述新菊聲歌劇團《周成過台灣》 231 （三）秀琴歌劇團《周成過台灣》 236 小結 240 第二節《林投姐》 241 一、歌仔冊、說唱藝人「林投姐」 242 （一）義成書局《新歌林投姉》 242 （二）說唱藝人陳清雲《林投姐》 248 （三）說唱藝人陳美珠、陳寶貴《台南奇案—林投姐》 256 二、歌仔戲《林投姐》 259 （一）月球唱片《林投姐》 259 （二）鈴鈴唱片《林投姐》 263 （三）陳進興「林投姐」—明華園天字團《台灣奇案—林投姐》 270 （四）唐晟峰「林投姐」—尚和歌劇團《林投願》 276 小結 282 第三節《台南運河奇案》 285 一、歌仔冊、說唱藝人「運河奇案」 286 （一）玉珍書局《金快運河記新歌》 286 （二）竹林書局《台南運河奇案歌》 290 二、歌仔戲《運河奇案》 298 劉南芳與台灣歌仔戲班劇團《運河奇案》 298 小結 307 第五章歌仔、歌仔戲在時事劇中的交互影響 308 第一節時事劇在說唱與戲劇中情節和表現手法的差異 308 一、歌仔時事劇的說唱特色 308 （一）描述行兇過程細膩 308 （二）勸善意味濃厚 311 （三）以歌仔冊為底本，歧異程度較低 312 二、歌仔戲時事劇的表演特色 312 （一）單本化發展 313 （二）犯案手法融入公案劇 313 （三）利用流行歌曲增進時代氛圍 314 （四）配合時代背景穿著時裝 315 三、歌仔與歌仔戲在情節安排、角色塑造的差異 316 第二節時事劇的程式情節 321 一、陰魂訴冤、報仇 321 二、求助神明破案 322 三、通姦男女犯案 323 四、女子穿著「外白內紅」表示失節、再嫁 323 五、唐山移民男子迷戀歌妓 324 六、經營茶行、絲線行生意致富 325 小結 325 第三節時事劇的主題意義與現況 327 一、時事劇的主題意義 327 二、時事劇當今現況 328 （一）民間藝人對時事劇目的觀感 328 （二）歌仔戲失去商業性後逐漸式微 330 論文結語 332 參考文獻 337 一、著作專書 337 二、單篇論文 339 三、學位論文 340 四、歌仔冊 341 五、錄音唱片 341 六、電子資料庫和網站 342 | |
| dc.language.iso | zh-TW | |
| dc.subject | 歌仔戲 | zh_TW |
| dc.subject | 時事劇 | zh_TW |
| dc.subject | 歌仔 | zh_TW |
| dc.subject | 歌仔冊 | zh_TW |
| dc.subject | 說唱 | zh_TW |
| dc.subject | 民間戲劇 | zh_TW |
| dc.subject | Taiwanese Drama | en |
| dc.subject | folk darma | en |
| dc.subject | current-event dram | en |
| dc.subject | Taiwanese Ballad | en |
| dc.subject | Taiwanese Ballad Booklets | en |
| dc.title | 說唱文學與民間戲劇：論時事劇目在歌仔冊與歌仔戲的流傳與衍變 | zh_TW |
| dc.title | The Circulation and Transformation of Current-event Drama between Taiwanese Ballad Booklets and Taiwanese Opera | en |
| dc.type | Thesis | |
| dc.date.schoolyear | 102-1 | |
| dc.description.degree | 碩士 | |
| dc.contributor.oralexamcommittee | 洪淑苓,李國俊 | |
| dc.subject.keyword | 時事劇,歌仔,歌仔冊,說唱,歌仔戲,民間戲劇, | zh_TW |
| dc.subject.keyword | current-event dram,Taiwanese Ballad,Taiwanese Ballad Booklets,Taiwanese Drama,folk darma, | en |
| dc.relation.page | 342 | |
| dc.rights.note | 有償授權 | |
| dc.date.accepted | 2014-02-11 | |
| dc.contributor.author-college | 文學院 | zh_TW |
| dc.contributor.author-dept | 戲劇學研究所 | zh_TW |
| 顯示於系所單位： | 戲劇學系 | |
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|---|---|---|---|
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