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DC 欄位 | 值 | 語言 |
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dc.contributor.advisor | 謝筱玫(Hsiao-Mei Hsieh) | |
dc.contributor.author | Sying Chen | en |
dc.contributor.author | 陳思縈 | zh_TW |
dc.date.accessioned | 2021-06-16T03:38:54Z | - |
dc.date.available | 2020-08-25 | |
dc.date.copyright | 2020-08-25 | |
dc.date.issued | 2020 | |
dc.date.submitted | 2020-08-03 | |
dc.identifier.citation | 外文書目: Jennifer Robertson. Takarazuka: Sexual Politics and Popular Culture in Modern Japan. University of California Press. 1998.7. Leonie R. Stickland.Gender Gymnastic:Performing and Consuming Japan's Takarazuka Revue. Trans Pacific Press. 2008. 9. 川崎賢子,《宝塚というユ-トピア》,東京:岩波書店,2005。 中本千晶,《なぜ宝塚歌劇の男役はカッコイイのか :観客を魅了する「男役」はこうして創られる》,東京:東京堂,2011年10月。 中本千晶 著,牧彩子 繪,《タカラヅカの解剖圖鑑》,東京:エクスナレッジ,2019。 天野道映,《男役の行方-正塚晴彦の全作品》,東京:青弓社,2009。 中文書目: 大西克禮 著,王向遠 譯,《日本美學2幽玄-薄明之森》,新北市:遠足文化, 2018。 大西克禮 著,王向遠 譯,《日本美學3:侘寂-素朴日常》,新北市:遠足文化, 2019。 王善卿、張秉瑩,《寶塚講座》,台北市:奇異果文創,2016。 王善卿、吳思薇,《寶塚流:音樂、戲劇、服裝》,台北市:奇異果文創,2019。 古龍,《楚留香新傳(一)借屍還魂》,古龍精品集31,風雲時代出版,2008。 池田理代子,莊麗玲譯,《凡爾賽玫瑰》,1-10集,日本正式授權台灣中文版,台北:東立出版社,2008。 呂福祿口述,廖秀容編著,《見錄歌仔戲》,新北市:稻鄉,2015。 門倉紫麻 著,陳識中 譯,《2.5次元完全解析:松田誠、茅野イサム、和田俊輔、佐藤流司,由業界頂尖人士全面揭露2.5次元舞台的魅力》,台灣東販,2019。 岑偉宗,《半步詞:由音樂劇到跨媒界的填詞進路》,商務出版,2016。 李御寧 著,陳心慧 譯,《日本人的縮小意識》,新北市:遠足文化,2019。 林保淳 主編,《傲世鬼才一古龍:古龍與武俠小說國際學術研討會論文集》,台北:學生書局,2006。 林鶴宜,《臺灣戲劇史》增修版,國立台灣大學出版中心,2015。 所澤潤,《戰後台灣的日本記憶-重返再現戰後的時空》,所澤潤、林初梅主編、監譯,台北:允晨文化,2017。 河竹登志夫 著,叢春林 譯,《戲劇舞台上的日本美學觀》,北京:中國戲劇出版社,1999。 河竹繁俊 著,郭連友 等譯,《日本演劇史概論》,北京:文化藝術出版社,2002。 邱坤良,《陳澄三與拱樂社-台灣戲劇史的一個研究個案》,臺北:國立傳統藝術中心籌備處,2001。 邱坤良,《飄浪舞台:台灣大眾劇場年代》,臺北市:遠流,2008。 邱坤良,《寶島大劇場:目睹之現狀與怪現狀》,臺北市:九歌出版社,2015。 柚希禮音,《實現夢想的五種努力》,台北市:采實文化,2016。 森下信雄,《寶塚的經營美學:跨越百年的表演藝術生意經》,臺北市:經濟新潮社,2016。 施如芳,《舞靈戲精-小咪的華麗轉身》,臺北市:威秀資訊,2016。 崔世廣,《日本現代化過程中的文化變革與文化建設研究》,河北人民出版社,2009。 鄒慕晨,《寶塚歌劇團研究》,廣西師範大學出版社,2013。 黃文雄 著,黃柏誠 譯,《日本人的道德力:超越道德的日本精神》,臺北市:前衛出版社,2019。 蔡亦竹,《圖解日本人論》,新北市:遠足文化,2018。 廖炳惠,《關鍵詞 200》,臺北:書林,2003。 Arjun Appadurai 著,鄭義愷 譯,《消失的現代性:全球化的文化向度》,臺北:群學,2009。 Roland Barthes 著,許綺玲譯,《明室‧攝影札記》,臺北市:臺灣攝影工作室,1997。 Svetlana Boym 著,楊德友 譯,《懷舊的未來》,南京:譯林出版社,2010。 學位論文 王俞文,《寶塚歌劇團《伊麗莎白》跨文化改編研究》,國立臺灣藝術大學表演藝術所碩士論文,2018。 古曉融,《日本商業劇團顧客關係行銷模式之研究》,中山大學企管所碩士論文, 2003。 林宜樺,《理解布袋戲中的文化差異: 以《東離劍遊紀》的日本觀眾接收分析為例》,國立政治大學國際傳播英語碩士學位學程,碩士論文,2018。 吳孟芳,《台灣歌仔戲坤生文化之研究》,國立臺灣大學戲劇研究所碩士論文, 2002。 阪上由紀,《宝塚歌劇における「主題歌」とその役割:歴史と展開》,関西学院大学文学研究科,芸術学博士論文,2014。 施慶安《日治時期唱片業與臺語流行歌研究》,國立政治大學歷史研究所碩士論文,2012。 郭美汶,《芸霞(藝霞)歌舞劇團在台灣舞蹈發展中的存在意義》,文化大學舞蹈研究所碩士論文,2003。 程皖瑄,《從《羅密歐與茱麗葉》論寶塚歌劇團的表演型塑》,國立臺灣藝術大學碩士論文,2016。 詹潔茹,《古龍武俠小說中的女性研究》,國立臺灣師範大學國文學系教學碩士班碩士論文,2016。 葉惟真,《古龍武俠小說中的偵探研究手法》,國立臺灣師範大學國文學系碩士論文,2015。 章丁尹,《霹靂布袋戲之精神、文化與美學研究》,國立中興大學台灣文學與跨國文化研究所碩士學位論文,2014。 劉燕怡,《台灣霹靂布袋戲和中日合作的東離劍遊紀布袋戲之魅力差異探討》,國立高雄第一科技大學機械與自動化工程系碩士論文,2017。 劉育寧,《論臺灣劇場世紀之交的懷舊想像》,國立臺北藝術大學戲劇學系碩士論文,2013。 顏若伃,《宝塚歌劇と越劇のジェンダー装置―「男装の麗人」のあり方を視座に―》,國立臺灣大學日本語文學研究所,碩士論文,2019。 期刊論文: 中村祥子,〈2013年宝塚歌劇団台湾公演にみる文化翻訳--古龍『楚留香新傳』から小柳菜穂子脚本『怪盗 楚留香外伝-花盗人』〉,《日本語日本文學》,輔仁大學外語學院日本語文學系,46輯,2017。 北村卓,〈宝塚歌劇におけるフランスのイメージ―『ベルサイユのばら』の成立をめぐって―〉,《比較日本学教育研究センター研究年報》, 第10 号,2014。 司黛蕊(Teri J. SILVIO),〈懷舊的共同體與再合成的自我:金枝演社與臺灣春風歌劇團的新胡撇仔戲〉,《戲劇研究》,4期,2009。 李衣雲,〈解析『哈日現象』:歷史・記憶與大眾文化〉,《台灣的日本症候群》,台北市:聯經,2010。 徐亞湘,〈日治時期台灣京調女班探析-以桃園永樂社系統諸班為例〉,《「近代日本」空間下の東アジア大衆演劇 論文集》,細井尙子 編著,立教大学アジア地域研究所,2017。 細井尚子,〈日本近代大眾娛樂市場之特性-從百貨公司與少女歌劇談起〉,《台閩民間戲劇國際學術研討會 論文集》,成大閩南文化研究中心,2013年。 劉南芳,〈台灣歌仔戲引用流行歌曲的途徑與發展原因〉,《台灣文學研究》第十期,2016。 謝筱玫,〈歌仔戲胡撇仔劇目研究〉,《百年歌仔:2001年海峽兩岸歌仔戲發展交流研討會論文集》,蔡欣欣主編,宜蘭:國立傳統藝術中心,2002。 謝筱玫,〈從精緻到胡撇:國族認同下的臺灣歌仔戲論述〉,民俗曲藝155期, 2007。 魏緗慈,《日治時期「翻唱」歌曲現象研究-以李臨秋及其他作品為例》,大同大學通識教育年報,第七期,2011。 報章雜誌: 《台灣日日新報》,〈公開欄 臺北歌劇團に就て〉, 1920年6月5日四版。 《台灣日日新報》,〈松竹歌劇團十六日基隆著 一行は二十一名〉,1935年2月8日十一版。 《台灣日日新報》〈將兵、遺家族慰問 基隆市松竹歌劇團招き公演〉,1942年9月10日三版。 《台灣日日新報》,〈寶塚少女歌劇を全國に中繼 臺北は今夕七時四十五分〉, 1930年11月22日二版。 《台灣日日新報》,〈雁治郎の放送舞臺劇 寳塚レヴユーを中繼放送〉,1931年3月18日二版。 《台灣日日新報》,〈臺灣の姿をレヴユーに 寶塚文藝部員來臺〉,1940年6月2日四版。 《台灣日日新報》,〈寶塚映畫第三回作品 女學生と兵隊〉,1940年3月24日四版。 《台灣日日新報》,〈臺灣女優歌劇團の座談會と試演〉,1934年1月25日二版。 田畑知之,〈『男たちの宝塚』復活〉,每日新聞,2007年2月19日。 村川研策,〈台湾公演ドキュメント〉,《TAKARAZUKA REVUE in Taiwan 2018》,2019 年1月25日。 邱莉玲,〈3億產業鏈看她的,30歲小生陳昭賢扛90年歌仔戲家業〉,工商時報, 2018年4月23日。 邱瑗,〈從江蕙到寶塚,我學到了……〉,MUZIK古典樂刊,NO.101,臺北市:有樂出版事業有限公司,2015年9月。 植田紳爾,〈私の履歴書〉,日本経済新聞,2014年10月20日。 程皖瑄,〈「凡爾賽玫瑰」寶塚歌劇的輝煌經典〉,《PAR表演藝術》272期,國家表演藝術中心國家兩廳院,2015年8月。 謝夢遷,〈專訪星組首席男役柚希禮音:我把每一次演出都當成是第一次〉,《PAR表演藝術》 244期,國家表演藝術中心國家兩廳院,2013年4月。 張慧慧、謝夢遷,〈專訪寶塚歌劇團資深導演植田紳爾:導演必須擁有想要「傳達」的慾望〉,《PAR表演藝術》272期,國家表演藝術中心國家兩廳院,2015年8月。 網路資料: 邱坤良,〈小廟容不了大和尚─台北的寶塚〉,風傳媒,2015年8月20日。 紀慧玲,〈遠觀寶塚,近想台灣《寶塚歌劇團臺灣公演》〉,表演藝術評論台,2013年4月9日。 影音資料: Longinotto, K Williams, J. Dream Girls 〔DVD〕. London: BBC. 1994. 胡婉玲,〈藝霞歌舞團〉,《台灣演義》,127集,民視新聞台,2010/1/24。 宝塚クリエイティブアーツ,《「TOP SUNSHINE!!」 ―思い出の舞台集 サヨナラショー―》〔DVD〕,2015。 宝塚クリエイティブアーツ,《TAKARAZUKA in TAIWAN 2013》〔DVD〕,2013。 宝塚クリエイティブアーツ,《TAKARAZUKA in TAIWAN 2015》〔DVD〕,2015。 宝塚クリエイティブアーツ,《TAKARAZUKA in TAIWAN 2018》 〔DVD〕,2019。 宝塚クリエイティブアーツ,《ベルサイユのばら -フェルゼン編-柚希礼音・凰稀かなめ特別出演版 》〔DVD〕,2013。 宝塚クリエイティブアーツ,《ベルサイユのばら -フェルゼンとマリー・アントワネット編-》〔DVD〕,2014。 宝塚クリエイティブアーツ,《TAKARAZUKA in KOREA 2005》〔DVD〕,2006。 〈ザ・プロファイラー ~夢と野望の人生〉,日本:NHK電視台,2012/10/24。 〈ベルばら誕生・宝塚・ 復活への大舞台——宝塚歌劇団の再興〉,節目「プロジェクトX・挑戦者たち」,日本NHK電視台,2005/12/6。 Thunderbolt Fantasy Project,《東離劍遊紀》,1-13集,愛奇藝台灣站,2016。 節目場刊: 寶塚歌劇團,《寶塚歌劇團 台灣公演 寶塚日本風-序破急/怪盜楚留香外傳-花盜人/Étoile de TAKARAZUKA》,2013。 寶塚歌劇團,《寶塚歌劇團 台灣公演 凡爾賽玫瑰/寶塚幻想曲》,2015。 寶塚歌劇團,《寶塚歌劇團 台灣公演 東離劍遊紀/Killer Rouge星秀☆煌紅》,2018。 | |
dc.identifier.uri | http://tdr.lib.ntu.edu.tw/jspui/handle/123456789/54806 | - |
dc.description.abstract | 本文以日本百年表演團體寶塚歌劇團2013年至2018年三次台灣公演進行研究,觀察其三次表演策略及漸進式演變。首先以歷史角度回顧,釐清自1914年成立至今的寶塚歌劇團,在尚未至台灣公演時,隨著各時期台日政治、文化交流之變遷,以何種樣貌存在於台灣大眾娛樂文化視野之中。以此理解來台灣公演前,寶塚與台灣觀眾彼此之間已存在的文化關聯性與親近性。 本文第三章至第五章以文本分析法、觀察法與訪談,研究寶塚歌劇團三次台灣公演劇作、歌舞秀表演。探究寶塚如何透過三次截然不同的表演風格與內容拓展台灣市場,與台灣觀眾交流對話,建立觀演關係。自三次公演內容,可觀察寶塚如何測試與規劃每一次表演,並於題材與選曲中顯現其對台灣觀眾的想像及理解。透過訪談,得以明白寶塚於台灣建構之舞台,與台灣觀眾真實想法之差距,又或於哪方面成功獲得台灣觀眾喜愛。最後,將一併討論台灣觀眾如何延伸展演,創造屬於台灣自身的寶塚記憶與景觀,並探討寶塚未來台灣公演可能性與方向。盼能藉此研究,深入觀察與紀錄日本寶塚與台灣觀眾的跨文化觀演情境。 | zh_TW |
dc.description.abstract | The study analyzes the evolution strategies of three performances of Takarazuka Revue in Taiwan from 2013 to 2018. First of all, to grasp how the group has come into sight in Taiwanese mass culture before performing in Taiwan physically from a historical perspective, through adopting Takarazuka Revue which established in 1914, with the political relations and cultural exchanges between Taiwan and Japan in various periods. By this way of seeing, the cultural relevance and closeness between Takarazuka Revue and the Taiwan audience could be comprehended. Text analysis method, observation and interview are adopted to discuss the three performances of Takarazuka Revue in Taiwan from chapter 3 to chapter 5. The purpose is to explore how does Takarazuka Revue establish a relationship with the Taiwanese audience. On the other hand, this also presents the difference of plans in each performance of Takarazuka Revue, which reveals the group’s imagination and understanding toward Taiwanese audience in each theme and selection during these performances. The interview reveals the real ideas by Taiwanese audiences, which displays similar or different perspectives about the performing contents between the audience and the actors. Finally, the study discusses how the Taiwanese audience created their own memories with Takarazuka Revue, and describes the possibilities and further directions of Takarazuka performances in the future in Taiwan. | en |
dc.description.provenance | Made available in DSpace on 2021-06-16T03:38:54Z (GMT). No. of bitstreams: 1 U0001-0208202010384900.pdf: 14713903 bytes, checksum: ea48aa9527e7060da4793a571b687513 (MD5) Previous issue date: 2020 | en |
dc.description.tableofcontents | 摘要 I Abstract II 目錄 III 表目錄 VI 圖目錄 VI 第一章 緒論 1 第一節 研究背景與動機1 一、研究背景1 二、研究動機5 第二節 研究範圍與目的6 一、研究範圍 6 二、研究目的7 第三節 研究架構與方法 9 一、研究架構 9 二、研究方法11 第四節 文獻探討與回顧 17 一、寶塚歌劇團相關名詞釋義 17 二、國內外寶塚歌劇團相關文獻 21 第二章 寶塚歌劇團與台灣大眾文化 26 第一節 寶塚歌劇團歷史及特色 26 一、寶塚歌劇團歷史簡述 26 二、寶塚歌劇團海外公演歷程 30 三、寶塚表演模式與美學 32 第二節 寶塚與台灣大眾文化連結脈絡33 一、日本殖民時期台灣大眾娛樂文化發展 33 二、戰後台灣大眾娛樂文化與寶塚之關聯 37 三、當代台灣新胡撇仔審美與寶塚美學 41 第三節 小結 45 第三章 2013年第一次台灣公演:文化交流46 第一節 整體概況 46 第二節 夢幻舞踊《寶塚日本風~序破急~》48 一、第1部:序-櫻花幻想曲 48 二、第2部:破-彌勒菩薩、千樽佛 50 三、第3部:急-荒城之月 54 第三節 音樂劇《怪盜楚留香-花盜人》57 一、原著小說《楚留香新傳之借屍還魂》57 二、寶塚台灣公演改編與詮釋 60 三、觀眾反應 77 第四節 Revue《Étoile de Takarazuka~寶塚之星~》78 一、節目鋪陳 80 二、舞台演出 81 第五節 小結:延續海外公演模式、形塑台日懷舊氛圍 89 第四章 2015年第二次台灣公演:必備洗禮 92 第一節 整體概況 92 第三節 音樂劇《凡爾賽玫瑰-菲爾遜與瑪麗安托瓦內特篇》94 一、 原作漫畫《凡爾賽玫瑰》94 二、寶塚《凡爾賽玫瑰》演出歷程與版本 98 三、寶塚台灣公演改編與詮釋 101 四、觀眾反應 119 第三節 Revue《寶塚幻想曲(Takarazuka Fantasia)》123 一、節目鋪陳 123 二、舞台演出 124 第四節 小結:演繹純正寶塚 132 第五章 2018年第三次公演:邁向商業 135 第一節 整體概況 135 第二節 異次元武俠音樂劇《東離劍遊紀》137 一、 原作台日合作布袋戲《東離劍遊紀》137 二、 寶塚台灣公演改編與詮釋 141 三、 觀眾反應 154 第三節 Revue《Killer Rouge 星秀☆煌紅》158 一、節目鋪陳 158 二、 舞台演出 159 第四節 小結:展現當代寶塚 170 第六章 結論173 第一節 台灣觀眾延伸展演景觀 173 第二節 綜合分析與未來走向 176 第三節 研究限制與檢討179 第四節 總結 180 參考資料 185 附錄(一)寶塚歌劇團歷年海外公演年表 191 附錄(二)《怪盜楚留香外傳-花盜人》情節解析 193 附錄(三)《Étoile de Takarazuka~寶塚之星~》表演內容解析 195 附錄(四)《凡爾賽玫瑰》歷年表演紀錄 198 附錄(五)《凡爾賽玫瑰》台灣公演版場次解析 199 附錄(六)《寶塚幻想曲》表演內容解析 202 附錄(七)《Thunderbolt Fantasy東離劍遊紀》台灣公演版場次解析203 附錄(八)《Killer Rouge/星秀☆煌紅》表演內容解析 205 附錄(九)訪談訪綱 207 附錄(十)網路問卷題目208 | |
dc.language.iso | zh-TW | |
dc.title | 夢幻王國之南方情境:日本寶塚歌劇團三次台灣公演(2013-2018) | zh_TW |
dc.title | The Southern Scene of A Dream Kingdom: Three Performances of Japan's Takarazuka Revue in Taiwan (2013-2018) | en |
dc.type | Thesis | |
dc.date.schoolyear | 108-2 | |
dc.description.degree | 碩士 | |
dc.contributor.oralexamcommittee | 林智莉(Chih-Li Lin),王威智(Wei-Chih Wang) | |
dc.subject.keyword | 寶塚歌劇團,台日關係,跨文化表演,觀演關係,楚留香,凡爾賽玫瑰,東離劍遊紀, | zh_TW |
dc.subject.keyword | Takarazuka Revue,Taiwan-Japan Relations,Intercultural performance,the Actor-Audience Relationship,Chu Liuxiang,The Rose of Versailles,Thunderbolt Fantasy, | en |
dc.relation.page | 210 | |
dc.identifier.doi | 10.6342/NTU202002212 | |
dc.rights.note | 有償授權 | |
dc.date.accepted | 2020-08-04 | |
dc.contributor.author-college | 文學院 | zh_TW |
dc.contributor.author-dept | 戲劇學研究所 | zh_TW |
顯示於系所單位: | 戲劇學系 |
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