請用此 Handle URI 來引用此文件:
http://tdr.lib.ntu.edu.tw/jspui/handle/123456789/52188
完整後設資料紀錄
DC 欄位 | 值 | 語言 |
---|---|---|
dc.contributor.advisor | 蔡瑜(Yu Tsai) | |
dc.contributor.author | Yi-Jing Wu | en |
dc.contributor.author | 吳怡靜 | zh_TW |
dc.date.accessioned | 2021-06-15T16:09:14Z | - |
dc.date.available | 2018-08-25 | |
dc.date.copyright | 2015-08-25 | |
dc.date.issued | 2015 | |
dc.date.submitted | 2015-08-19 | |
dc.identifier.citation | 一、古籍
1.(東漢)劉珍等撰,吳樹平校注:《東觀漢記校注》,北京:中華書局,2008年11月。 2.(北魏)酈道元:《水經注》,北京:中華書局,1991年。 3.(晉)干寶撰,汪紹楹校注:《搜神記》,臺北市:里仁書局,1982年9月。 4.(晉)葛洪撰,胡守為校釋:《神仙傳校釋》,北京:中華書局,2010年9月。 5.(南朝齊)謝赫:《古畫品錄》,臺北市:臺灣商務印書館,1983年,景印文淵閣四庫全書本,據國立故宫博物院藏本影印,第812冊。 6.(南朝梁)沈約:《宋書》,北京:中華書局,1997年。 7.(唐)慧能著,郭朋校釋:《壇經校釋》,北京:中華書局,1983年9月。 8.(唐)張彥遠:《歷代名畫記》,臺北市:臺灣商務印書館,1983年,景印文淵閣四庫全書本,據國立故宫博物院藏本影印,第812冊。 9.(五代)荊浩:《筆法記》,臺北市:臺灣商務印書館,1983年,景印文淵閣四庫全書本,據國立故宫博物院藏本影印,第812冊。 10.宋)郭若虛:《圖畫見聞誌》,臺北市:臺灣商務印書館,1983年,景印文淵閣四庫全書本,據國立故宫博物院藏本影印,第812冊。 11.(宋)郭熙撰、郭思編:《林泉高致集》,臺北市:臺灣商務印書館,1983年,景印文淵閣四庫全書本,據國立故宫博物院藏本影印,第812冊。 12.(宋)《宣和畫譜》,臺北市:臺灣商務印書館,1983年,景印文淵閣四庫全書本,據國立故宫博物院藏本影印,第813冊。 13.(宋)鄧椿:《畫繼》,臺北市:臺灣商務印書館,1983年,景印文淵閣四庫全書本,據國立故宫博物院藏本影印,第813冊。 14.(宋)邵博:《聞見後錄》,《筆記小說大觀叢書》,臺北市:新興書局,1977年,第15編第2冊。 15.(宋)張載撰,章錫琛點校:《張載集》,北京:中華書局,1978年。 16.(宋)程顥、程頤:《程氏遺書》,收於朱傑人、嚴佐之、劉永翔主編:《朱子全書:外編》,上海市:華東師範大學出版社,2010年。 17.(宋)朱熹編:《近思錄》,臺北市:臺灣商務印書館,1976年11月。 18.(元)倪瓚:《倪雲林先生詩集》,收於姜亞沙、經莉、陳湛綺主编:《汲古閣元人集及歷代詩家》,北京:全國圖書館文獻縮微複製中心,2008年7月。 19.(元)夏文彥:《圖繪寶鑑》,臺北市:臺灣商務印書館,1983年,景印文淵閣四庫全書本,據國立故宫博物院藏本影印,第814冊。 20.(元)湯垕:《畫鑒》,臺北市:臺灣商務印書館,1983年,景印文淵閣四庫全書本,據國立故宫博物院藏本影印,第814冊。 21.(明)楊慎:《升庵詩話》,收於丁福保輯:《歷代詩話續編》,臺北市:木鐸,1983年。 22.(明)董其昌:《畫眼》,《美術叢書》,板橋:藝文出版社,1975年,據民國36年四版增訂本影印,第2冊初集第3輯。 23.(明)詹景鳳:《東圖玄覽編》,《美術叢書》,板橋:藝文出版社,1975年,據民國36年四版增訂本影印,第21冊5集第1輯。 24.(明)沈顥:《畫麈》,《叢書集成續編》,上海:上海書店,1994年,第86冊。 25.(清)郭慶藩、王孝魚點校:《莊子集釋》,北京:中華書局,1997年10月。 26.(清)焦循撰、沈文倬點校:《孟子正義》,北京:中華書局,1998年12月。 27.(清)嚴可均輯:《全三國文》,北京市:商務印書館,1999年。 28.(清)嚴可均輯:《全晉文》,北京市:商務印書館,1999年。 29.(清)董誥等編:《全唐文》,太原:山西教育出版社,2002年12月。 30.逯欽立輯校:《先秦漢魏晉南北朝詩》,北京:中華書局,1998年。 31.張溥編:《漢魏六朝百三家集》,臺北:新興,1968年。 32.孫通海、王海燕編:《全唐詩》,北京:中華書局,1999年。 33.北京大學古文獻研究所編:《全宋詩》,北京市:北京大學出版社,1998年。 二、近人論著(按姓氏筆劃排列) 1.丁成泉:《中國山水詩史》,臺北市:文津出版社,1995年8月。 2.王水照編:《宋代文學通論》,高雄市:高雄復文,2000年。 3.王國瓔:《中國山水詩研究》,臺北市:聯經,1986年。 4.王璜生、胡光華:《中國畫藝術專史.山水卷》,南昌:江西美術出版社,2008年12月。 5.令狐彪:《宋代畫院研究》,北京:人民美術出版社,2011年7月。 6.朱良志:《扁舟一葉:理學與中國畫學研究》,合肥:安徽教育出版社,1999年6月。 7.何加林:《凝視的空間:淺識山水畫境界的契機》,杭州:中國美術學院出版社,2008年3月。 8.吳怡:《中國哲學發展史》,臺北市:三民書局,1984年。 9.李亮:《詩畫同源與山水文化》,北京:中華書局,2004年12月。 10.李栖:《兩宋題畫詩論》,臺北市:臺灣學生,1994年7月。 11.李達五:《中國古代詩歌藝術精神》,重慶:重慶出版社,2004年12月。 12.李澤厚:《美的歷程》,新店:谷風出版社,1987年11月。 13.周振甫、冀勤編著:《談藝錄導讀》,臺北市:洪葉,1995年。 14.周裕鍇:《宋代詩學通論》,成都市:巴蜀書社,1997年1月。 15.宗白華:《美學散步》,上海:上海人民,1981年。 16.林湘華:《禪宗與宋代詩學理論》,臺北市:文津出版社,2002年。 17.姜宇輝:《畫與真:梅洛龐蒂與中國山水畫境》,上海:上海人民出版社,2012年。 18.姜廣輝:《理學與中國文化》,上海市:上海人民出版社,1994年6月。 19.施筱雲:《六朝山水詩畫美學研究》,永和市:花木蘭文化出版社,2009年9月。 20.胡曉明:《萬川之月》,臺北市:錦繡出版社,1992年3月。 21.韋賓:《宋元畫學研究》,蘭州:甘肅人民出版社,2008年12月。 22.唐君毅:《中國哲學原論.導論篇》,臺北市:臺灣學生,1986年9月。 23.徐洪興:《思想的轉型——理學發生過程研究》,上海市:上海人民出版社,1996年12月。 24.徐習文:《理學影響下的宋代繪畫觀念》,南京:東南大學出版社,2010年7月。 25.徐復觀:《中國藝術精神》,臺北市:臺灣學生書局,1974年5月。 26.泰祥洲:《仰觀垂象:山水畫的觀念與結構研究》,北京:中華書局,2011年3月。 27.袁行霈:《中國詩歌藝術研究》,北京:北京大學出版社,1997年6月。 28.張少康:《中國文學理論批評簡史》,香港:香港中文大學出版社,1999年。 29.張文利:《理禪融會與宋詩研究》,北京:中國社會科學出版社,2004年8月。 30.張立文:《中國哲學範疇發展史(天道篇)》,北京:中國人民大學出版社,1988年1月。 31.張立文:《宋明理學研究》,北京市:中國人民大學出版社,1985年7月。 32.張高評:《宋詩之傳承與開拓》,臺北市:文史哲出版社,1990年3月。 33.張高評:《宋詩之新變與代雄》,臺北市:洪葉,1995年。 34.張晨:《中國詩畫與中國文化》,遼寧省:遼寧教育出版社,1993年12月。 35.敏澤:《中國美學思想史》第二卷,濟南:齊魯書社,1989年8月。 36.許總:《宋明理學與中國文學》,南昌市:百花洲文藝出版社,1999年9月。 37.陳傳席:《中國山水畫史》,江蘇省:美術出版社,1988年。 38.陳傳席:《六朝畫論研究》,臺北市:臺灣學生書局,1991年。 39.陶文鵬、韋鳳娟主編:《靈境詩心──中國古代山水詩史》,南京:鳳凰出版社,2004年4月。 40.陶文鵬:《唐宋詩美學與藝術論》,天津:南開大學出版社,2003年5月。 41.曾祖蔭:《中國佛教與美學》,臺北市:文津出版社,1994年11月。 42.童教音:《中國古代繪畫簡史》,上海:復旦大學出版社,1991年8月。 43.馮友蘭:《中國哲學史》,臺北市:臺灣商務印書館,1993年。 44.葛兆光:《禪宗與中國文化》,臺北市:里仁書局,1987年10月。 45.葛榮晉:《中國哲學範疇導論》,臺北市:萬卷樓發行:三民總經銷,1993年4月。 46.葛曉音:《山水田園詩派研究》,瀋陽:遼寧大學出版社,1997年3月。 47.廖蔚卿:《漢魏六朝文學論集》,臺北市:大安出版社,1997年。 48.漆俠:《宋學的發展和演變》,石家莊:河北人民出版社,2002年10月。 49.臺靜農:《中國文學史》,臺北市:臺大出版中心,2004年12月。 50.蒙培元:《人與自然──中國哲學生態觀》,北京:人民出版社,2004年8月。 51.劉大杰:《中國文學發展史》,臺北市:莊嚴出版社,1991年。 52.鄧喬彬:《有聲畫與無聲詩》,上海市:上海社會科學院出版社出版,1993年5月。 53.蕭馳:《中國詩歌美學》,北京:北京大學出版社,1986年11月。 54.戴麗珠:《蘇東坡詩畫合一之研究》,臺北市:文津出版社,2007年11月。 55.謝佩芬:《北宋詩學中「寫意」課題研究》,臺北:國立臺灣大學出版委員會,1998年6月。 56.蘇心一:《王維山水詩畫美學研究》,臺北市:文史哲出版社,2007年5月。 57.(日)土田漸次郎著,朱剛譯:《道學之形成》,上海:上海古籍出版社,2010年4月。 58.(日)吉川幸次郎:《宋詩概說》,臺北市:聯經出版社,1983年。 59.(日)淺見洋二:《距離與想像:中國詩學的唐宋轉型》,上海:上海古籍出版社,2005年12月。 60.(法)梅洛•龐蒂著,楊大春譯:《眼與心》,北京:商務印書館,2007年6月。 61.(德)萊辛著、朱光潛譯:《拉奧孔》,合肥:安徽教育出版社,2006年8月。 三、單篇論文(按姓氏筆劃排列) 1.(日)小川環樹:〈大自然對人類懷好意嗎?──宋詩擬人法〉,《論中國詩》,香港:中文大學,1997年,頁83-90。 2.(日)小川環樹:〈宋代詩人及其作品〉,《風與雲──中國詩文論集》,北京:中華書局,2005年,頁157-192。 3.(日)小川環樹:〈宋詩研究序說〉,《論中國詩》,香港:中文大學,1997年,頁137-180。 4.(日)小川環樹:〈風景的意義〉,《論中國詩》,香港:中文大學,1997年,頁1-32。 5.(日)川合康三:〈詩創造世界嗎?──中唐詩與造物〉,《終南山的變容:中唐文學論集》,上海:上海古籍出版社,2007年8月,頁27-48。 6.王豔云:〈游規矩於準繩之內,寄妙理於法度之外──宋以前古代界畫的發展特點〉,《藝術設計研究》第4期,2009年,頁15-20。 7.成中英:〈論「觀」的哲學意義──論作為方法論和本體論的本體詮釋學的統一〉,《成中英自選集》,濟南市:山東教育出版社,2005年3月,頁226-261。 8.朱自清:〈論逼真與如畫〉,《論雅俗共賞》,臺北市:新潮社,1992年,頁29-44。 9.衣若芬:〈「江山如畫」與「畫裏江山」──宋元題「瀟湘」山水畫詩之比較〉,《中國文哲研究集刊》第23期,2003年9月,頁33-70。 10.衣若芬:〈寫真與寫意:從唐至北宋題畫詩的發展論宋人審美意識的形成〉,《中國文哲研究集刊》第18期(2001年3月),頁41-90。 11.何淑貞:〈詩畫本一律──談中國山水詩與山水畫的異形同神〉,《玄奘人文學報》第1期,2003年7月,頁27-44。 12.宋永祥:〈古典詩詞中漁翁形象「仕」與「隱」的雙重意味〉,《安慶師範學院學報(社會科學版)》第33卷第1期,2014年2月,頁124-127。 13.李百容:〈論「寫意」與「詩畫融通」之關聯性〉,《元培學報》第12期,2005年12月,頁125-144。 14.李昌舒:〈道、禪之「心」的美學意蘊〉,《浙江學刊》第1期,2005年,頁122-125。 15.李滿:〈意境說的道禪哲學淵源〉,《江西教育學院學報(社會科學)》第24卷第1期,2003年2月,頁70-76。 16.李豐楙:〈山水詩傳統與中國詩學〉,收於中華文化復興運動推行委員會編:《中國詩歌研究》,臺北市:中央文物,1985年6月,頁89-129。 17.杜道明:〈儒、道、禪美學思想異同論〉,《中國文化研究》總第5期,1994年,頁10-15。 18.周裕鍇:〈「詩中有畫」:六根互用與出位之思──略論《楞嚴經》對宋人審美觀念的影響〉,《四川大學學報(哲學社會科學版)》第4期,2005年,頁68-73。 19.周裕鍇:〈法眼看世界:佛禪觀照方式對北宋後期藝術觀念的影響〉,《文學遺產》第5期,2006年,頁78-87。 20.周裕鍇:〈風景即詩與觀者入畫──關於宋人對待自然、藝術與自我之關係的討論〉,《文學遺產》第1期,2008年,頁66-72。 21.孫蘭:〈魂兮有句重吟否,謝眺山孤月轉坳──謝眺在宋代的接受〉,《青島大學師範學院學報》第28卷第3期,2011年9月,頁74-81。 22.張中:〈深度空間與純粹的身體──梅洛•龐蒂現象美學的起點〉,《江淮論壇》,2010年3月,頁84-89。 23.張世英:〈中國古代的「天人合一」思想〉,《求是雜誌》,2007年7月,頁34-37、62。 24.張岱年:〈中國哲學中「天人合一」思想的剖析〉,《文化與哲學》,北京:中國人民大學出版社,2006年10月 ,頁141-155。 25.張高評:〈詩畫相資與宋詩之創造思維——宋代詩畫美學與跨際會通〉,收於陳維德、韋金滿、薛雅文主編:《唐宋詩詞研究論集》,彰化縣:明道大學中文系,2008年6月。 26.張劍濱:〈《歷代名畫記》「國初二閻」句句讀辨正──兼論張彥遠「漸變所附」說〉,《深圳大學學報(人文社會科學版)》第4期,2014年7月,頁133-140。 27.陳義彥:〈從布衣入仕情形分析北宋布衣階層的社會流動〉,《思與言》第9卷第4期,1971年11月,頁48-57。 28.陶文鵬:〈論宋代山水詩的繪畫意趣〉,《中國社會科學》第2期,1994年,頁177-192。 29.傅怡靜:〈詩畫本一「理」──論宋代山水詩對山水畫的影響〉,《重慶社會科學》第2期,2006年,頁49-51。 30.傅璇琮、陳華昌:〈唐代詩畫藝術的交融〉,《文史哲》第4期,1989年,頁3-10。 31.彭雅玲:〈皎然意境論的內涵與意義──從唯識學的觀點分析〉,《佛學研究中心學報》第6期,2001年,頁181-211。 32.楊玉成:〈士庶、性別、地域──論南北朝的文學閱讀〉,《空間、地域與文化──中國文化空間的書寫與闡釋》,臺北市:中研院文哲所,2002年,頁1-90。 33.楊玉成:〈世界像一張畫:唐五代「如畫」的觀念系譜與世界圖景〉,《東華漢學》第3期,2005年5月,頁113-219。 34.楊儒賓:〈「山水」是怎麼發現的──「玄化山水」析論〉,《臺大中文學報》第30期,2009年6月,頁209-254。 35.葉國良:〈中國文學中的臥遊──想像中的山水〉,《政大中文學報》第13期,2010年6月,頁177-194。 36.趙聲良:〈敦煌隋代山水與空間表現〉,《敦煌研究》第5期,2012年,頁16-21。 37.劉康德:〈論中國哲學中的「漁翁」和「樵叟」〉,《復旦學報(社會科學版)》第2期,2003年,頁46-51。 38.蔡瑜:〈中國風景詩的形塑──以南朝謝眺詩為主的探討〉,收於《林文月先生學術成就與薪傳國際學術研討會論文集》,臺北市:臺大中文系,2014年5月,頁509-534。 39.蔡瑜:〈王昌齡的「身境」論──《詩格》析義〉,《漢學研究》第28卷第2期,2010年6月,頁297-325。 40.蔡瑜:〈重探謝靈運山水詩──理感與美感〉,《臺大中文學報》第37期,2012年6月,頁89-128。 41.錢穆:〈理學與藝術〉,《故宮季刊》第7卷第4期,臺北市:國立故宮博物院,1973年,頁1-17。 42.錢鍾書:〈中國詩與中國畫〉,《文學研究叢編第一輯》,臺北市:木鐸出版社,1981年,頁73-90。 43.閻福玲:〈宋代理學與文學創作〉,收入張高評編:《宋詩綜論叢編》,高雄市:麗文文化,1993年,頁609-625。 44.鍾巧靈:〈論宋代題山水畫詩「畫中有我」的自寓性〉,《東方論壇》第1期,2008年,頁35-40。 45.鍾鈺:〈中國詩畫在宋代實現形式上完美融合的原因〉,《徐州師範大學學報(哲學社會科學版)》第37卷第1期,2011年1月,頁64-67。 46.關群德:〈梅洛•龐蒂的身體概念〉,《世界哲學》第1期,2010年,頁26-31。 四、學位論文 1.傅怡靜:《宋代山水詩與山水畫關係論》,安徽省:安徽師範大學中國古代文學碩士論文,劉學鍇、余恕誠、胡傳志先生指導,2004年5月。 | |
dc.identifier.uri | http://tdr.lib.ntu.edu.tw/jspui/handle/123456789/52188 | - |
dc.description.abstract | 中國詩人與自然的關係向來頗為親近,自然也常成為詩人觀看與描寫的對象,而宋人在描寫所見的風景時,詩中常會流露「詩情畫意」的氣息,這反映宋代詩人是以詩、畫的視角來面對和把握風景的,文學與藝術在宋人筆下跨界交融,與自然風景構成可融攝、類比的關係。本文以宋詩為研究範圍,藉由分析詩作內容,期能了解宋代詩人在「如畫、如詩」的風景視角下,展現的風景、詩歌、繪畫與自我的關係。全文共六章,各章重點簡述如下:
第一章為緒論,說明研究動機、目的、範圍與方法,並梳理關於自然、繪畫與詩歌討論的相關文獻。 第二章為「如畫、如詩」風景視角的形成背景,先回顧宋以前的「如畫、如詩」觀,從中可見「如畫、如詩」的風景視角約在中晚唐成形,為宋代奠定了良好的基礎。接著討論宋代思想和文藝背景對「如畫、如詩」風景視角得以遍行宋代的影響,思想部分以理學為核心,兼論佛道;文藝部分著眼於與風景關係較為密切的山水畫和山水詩,透過一覽山水畫的發展概況及其與山水詩的交融互滲,探討繪畫與詩歌介入宋代詩人觀景視角的情形。 第三、四、五章皆以宋詩為基礎,透過解讀語言文字所提供的訊息,探究宋代詩人如何在詩中表現「如畫、如詩」風景視角的多種面向,由此再進一步分析這個觀看視角下,作者與自然、詩、畫的關係。 第三章和第四章主要從「如畫」的角度切入,分就「觀畫」和「入畫」兩個層次討論宋代詩人如何面對、把握和表現風景。「觀畫」部分在詩中的表現為「風景如畫、天開圖畫、難畫與勘畫」,「入畫」部分則為「畫我與欠我、我入畫中、我在畫中」。由觀到入,透露宋代詩人以全身心感知風景為畫後,渴望進入畫中,成為藝術品,與自然共構具有藝術美的圖繪世界。 第五章從「如詩」的角度切入,討論宋代詩人如何從詩的視角掌握風景,及其與詩人創作間的關連。內容分「山供秀句」和「滿眼新詩」兩部分,風景一方面以詩歌素材的形象展現在詩人眼前,為詩人送來詩材、詩料、詩本,引發詩人的詩興和靈感;一方面也以詩篇的形貌入於詩人之眼,使詩人能在各色自然物象組成的環境中目誦詩歌,感受風景散發的詩意。而視風景為詩句、詩歌也反映宋人具有詩畫一律和感官互通的共識。 第六章為結論,從前述多角度的文本分析裡,歸結宋代詩人面對風景的感受和想法,以及「如畫、如詩」的風景視角在宋代的定位與意義。 | zh_TW |
dc.description.provenance | Made available in DSpace on 2021-06-15T16:09:14Z (GMT). No. of bitstreams: 1 ntu-104-R97121018-1.pdf: 1823007 bytes, checksum: c8b2e6afb8fe63c3ba8a4875a7d0973a (MD5) Previous issue date: 2015 | en |
dc.description.tableofcontents | 謝辭 I
中文摘要 II 目錄 IV 第一章 緒論 1 第一節 研究動機與目的 1 第二節 研究文獻檢討 4 第三節 研究範圍與方法 8 第二章 「如畫、如詩」風景視角的形成背景 12 第一節 回顧:宋代之前的「如畫、如詩」 14 一、宋前的如畫觀 14 二、宋前的如詩觀 20 第二節 思想的影響 24 一、「理」的思惟模式 25 二、人與自然的關係 29 三、佛道思想 33 第三節 文藝的影響 36 一、山水畫的發展 37 二、繪畫與詩歌的關係 47 小結 57 第三章 「觀畫」的風景視角 59 第一節 風景如畫 59 一、以圖畫喻風景 60 二、以繪畫用語、特定畫家或畫作喻風景 68 第二節 天開圖畫 83 一、天開畫 84 二、天作畫 89 第三節 難畫與堪畫 96 一、風景再現的極限──難畫 97 二、風景再現的可能──堪畫 102 小結 110 第四章 「入畫」的風景視角 113 第一節 「畫我」與「欠我」 114 第二節 我入畫中 123 第三節 我在畫中 129 一、疑在畫中 130 二、身在畫中 134 三、我被作畫觀 140 小結 142 第五章 「如詩」的風景視角 144 第一節 山供秀句──風景為詩材 145 第二節 滿眼新詩──風景為詩篇 153 小結 161 第六章 結論 162 參考文獻 166 | |
dc.language.iso | zh-TW | |
dc.title | 宋詩的風景視角——以「如畫」、「如詩」為核心的研究 | zh_TW |
dc.title | The viewpoints of Song poets on landscape
── A study based on “being picturesque” and “being poetic.” | en |
dc.type | Thesis | |
dc.date.schoolyear | 103-2 | |
dc.description.degree | 碩士 | |
dc.contributor.oralexamcommittee | 黃奕珍(Yi-Jen Huan),張蜀蕙(Shu-Hui Zhang) | |
dc.subject.keyword | 畫,詩,風景視角,通感,觀看, | zh_TW |
dc.subject.keyword | picture,poem,viewpoints on landscape,synaesthesia,view, | en |
dc.relation.page | 174 | |
dc.rights.note | 有償授權 | |
dc.date.accepted | 2015-08-19 | |
dc.contributor.author-college | 文學院 | zh_TW |
dc.contributor.author-dept | 中國文學研究所 | zh_TW |
顯示於系所單位: | 中國文學系 |
文件中的檔案:
檔案 | 大小 | 格式 | |
---|---|---|---|
ntu-104-1.pdf 目前未授權公開取用 | 1.78 MB | Adobe PDF |
系統中的文件,除了特別指名其著作權條款之外,均受到著作權保護,並且保留所有的權利。