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DC 欄位 | 值 | 語言 |
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dc.contributor.advisor | 謝筱玫(Hsiao-Mei Hsieh) | |
dc.contributor.author | " Tzu-Han,Chi" | en |
dc.contributor.author | 齊子涵 | zh_TW |
dc.date.accessioned | 2021-05-15T17:50:41Z | - |
dc.date.available | 2015-03-13 | |
dc.date.available | 2021-05-15T17:50:41Z | - |
dc.date.copyright | 2015-03-13 | |
dc.date.issued | 2014 | |
dc.date.submitted | 2015-02-03 | |
dc.identifier.citation | 參考書目
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80’s》,演出記錄,2010年。 _______________________________《李小龍的阿砸一聲》,演出記錄,2011年。 _______________________________《SMAP X SMAP》,演出記錄,2013年。 國立中正文化中心:《Zodiac》,演出記錄,2002年。 _______________________《殘,。》,演出記錄,2007年。 _______________________《R.Z.》,演出記錄。2008年。 _______________________《聊齋—聊什麼哉?!》,演出記錄。2014年。 六.網路資源 于善祿。〈評莎士比亞的妹妹的劇團《殘,。》〉。《LULUSHARP》。搜尋日期: 2014/7/30http://mypaper.pchome.com.tw/yushanlu/post/1298640491 王墨林。〈談《台北歌手》兼與《李小龍的阿砸一聲》〉。《表演藝術評論台》。搜尋日期:2014/8/8。http://pareviews.ncafroc.org.tw/?p=1373 王紀澤。〈跨領域科技劇場 該如何感知與互動?〉。今藝術。搜尋日期: 2014/9/28。http://artouch.com/m/artco/story.aspxaid=2014010811573 王墨林。〈王嘉明決定了「膚淺」該怎麼說〉。《水田部落》。搜尋日期:2014/08/27。http://blog.yam.com/waterfield2009/article/21808788 日雨。〈魂兮依在—給莎士比亞的妹妹們,給《麥可傑克森》〉。國家藝術文化基 金會。搜尋日期:2014/11/13 http://artcriticism.ncafroc.org.tw/article.php?ItemType=browse&no=2592 李時雍。〈他的戲其實很古典—《SMAP X SMAP》〉《表演藝術評論台》搜尋日 期:2014/8/8。http://pareviews.ncafroc.org.tw/?p=7610 李秋玟。〈「用刀叉吃油條」,又有什麼不可以?〉。台新銀行文化藝術基金會。搜尋日期:2014/10/24。http://goo.gl/sRctRB 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dc.description.abstract | 王嘉明「常民三部曲」
中文摘要 台灣莎士比亞的妹妹們的劇團導演王嘉明系列作品「常民三部曲」,取材自台灣常民流行文化,將「十年」一代視為其創作概念,歸納整理一九七零、八零、九零三個世代區間台灣娛樂產業與民生文化的大事件,推出作品分別為首部曲八零年代《麥可傑克森》、二部曲《李小龍的阿砸一聲》、三部曲《SMAP X SMAP》。三部作品依台灣社會發展進程的文化實況,展現各自獨立迥異的表演形式與語言風格:《麥可傑可森》以模仿八零年代知名人士與重現經典節目串聯的尾牙綜藝秀形式,以美國流行天王麥可傑克森歌曲作為貫穿,呈現戒嚴到解嚴的民間心理活動;《李小龍的阿砸一聲》為六代神話家族故事,透過社會符碼的挪用與新詮,書寫富含浪漫色彩的國族寓言;《SMAP X SMAP》處理九零年代日劇風潮,透過日劇十一話外加特別篇SP的演出結構,配合王嘉明自創的日台語混雜的新語言,在觀眾面前呈現電視電影影像由拍攝到後製的商品製造過程,玩弄影像虛構與真實界限的兩面關係。 「常民三部曲」為王嘉明作品中至今唯一的系列創作,有利於研究者對於創作者個人的創作動機與歷史觀作整體觀察。本論文試圖以台灣七零、八零、九零三個世代的時代特色與三部作品相互參照,討論王嘉明在史實與戲劇間穿梭的編導手法。 | zh_TW |
dc.description.abstract | Chia-Ming, Wang and His Popular Culture Trilogy
Abstract Chia-Ming Wang, the director of Shakespeare’s Wild Sisters Group, based his theatre series Popular Culture Trilogy on Taiwanese everyday life. Using “decade” as the main creative concept, Chia-Ming’s Trilogy divides Taiwan’s modern history into three parts, 1970s, 1980, and 1990s. The first episode Michael Jackson-Back to the 80’s focuses on entertainment and parody, trying to reproduce the mentality of Taiwan society from the period of martial law to the period after lifting the martial law. The second episode Bruce Lee-Welcome to the 70’s is a mythological fable dealing with nationality imagination. The third episode SMAP X SMAP-In love with the 90’s ironically plays the duality between image and theatre. Bearing the structure commonly seen in Japanese drama, SMAP X SMAP-in love with the 90’s uses a new kind of spoken language mixed with both Taiwanese and Japanese, sometimes together with English, forcing the audience to rely on subtitles to understand the meaning of the performance. Popular Culture Trilogy is the only series of Chia-Ming, Wang so far, which provides a great opportunity for those interested in Chia-Ming’s works to look into his idea about history, directing style and creation concepts. The article aims at discussing the connections between Taiwan historical facts and the trilogy of theatre works, and provides plenty of personal views about the important director of Taiwanese modern theatre. | en |
dc.description.provenance | Made available in DSpace on 2021-05-15T17:50:41Z (GMT). No. of bitstreams: 1 ntu-103-R00129004-1.pdf: 2116598 bytes, checksum: 809dfffb316766dcd00b7d8fe934fa9f (MD5) Previous issue date: 2014 | en |
dc.description.tableofcontents | 目錄
謝辭:致陪著我演戲的親友們 I 中文摘要 II 英文摘要 III 第一章 緒論 1 第一節 研究動機與目的 1 第二節 文獻回顧 5 第三節 研究方法與章節安排 8 第二章《麥可傑克森》 12 第一節 麥可傑克森的重生 12 2.1.1 麥可傑克森與八零年代台灣 12 2.1.2 麥可傑克森簡介 13 2.1.3众藝院與《麥可傑克森》 14 2.1.4 莎士比亞的妹妹們的劇團與「常民首部曲」《麥可傑克森》 15 2.1.5 重生 17 第二節 群體與個體 18 2.2.1大眾的笑聲 19 2.2.2個體代表群體 23 2.2.3群體的一致性 27 第三節 死亡與重生 34 2.3.1女皇與小丑 34 2.3.2飲食與生死 38 第四節 小結 42 第三章《李小龍的阿砸一聲》 44 第一節 七零年代的台灣 44 3.1.1 愛國民族主義與台灣本土精神 44 3.1.2 世代的定義 46 第二節 劇情架構 48 3.2.1 劇情主軸 49 3.2.2 角色與符號 51 第三節 詛咒或祝福 58 3.3.1 旁白視角 58 3.3.2演員與角色之轉換宿命論 63 3.3.3男性歷史與華人倫理 67 3.3.4天父的詛咒 70 3.3.5 生命、愛情與死亡 72 第四節 小結 78 第四章《SMAP X SMAP》 81 第一節 形式就是主題 81 第二節 無孔不入的媒體 82 4.2.1 消費至上的共同體 82 4.2.2布希亞「超真實社會」 86 4.2.3 情感成為商品 90 第三節 3D世界的2D化 92 4.3.1 口語與字幕 92 4.3.2 災難與鬼片 99 第四節 公領域到私領域 104 4.4.1 大同世界與小確幸 105 4.4.2新聞、政治與娛樂 108 第五節 小結 115 第五章 結論 119 第一節 世界一舞台 119 第二節 歷史--生命與死亡 124 第三節 結語 128 參考書目 133 附錄一:王嘉明「常民三部曲」結構場次表 142 附錄二:王嘉明訪談整理 145 | |
dc.language.iso | zh-TW | |
dc.title | 王嘉明「常民三部曲」 | zh_TW |
dc.title | Chia-Ming Wang and His Popular Culture Trilogy | en |
dc.type | Thesis | |
dc.date.schoolyear | 103-1 | |
dc.description.degree | 碩士 | |
dc.contributor.oralexamcommittee | 林鶴宜(Ho-Yi Lin),梁文菁 | |
dc.subject.keyword | 王嘉明,常民三部曲,莎妹劇團,常民歷史,布希亞, | zh_TW |
dc.subject.keyword | Chia-Ming, Wang,Popular Culture Trilogy,Shakespeare’s Wild Sisters Group,Popular Culture History,Jean Baudrillard., | en |
dc.relation.page | 165 | |
dc.rights.note | 同意授權(全球公開) | |
dc.date.accepted | 2015-02-03 | |
dc.contributor.author-college | 文學院 | zh_TW |
dc.contributor.author-dept | 戲劇學研究所 | zh_TW |
顯示於系所單位: | 戲劇學系 |
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