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| DC 欄位 | 值 | 語言 |
|---|---|---|
| dc.contributor.advisor | 蘇碩斌(Shuo-Bin Su) | |
| dc.contributor.author | Che Pai | en |
| dc.contributor.author | 白哲 | zh_TW |
| dc.date.accessioned | 2021-05-14T17:44:24Z | - |
| dc.date.available | 2018-09-02 | |
| dc.date.available | 2021-05-14T17:44:24Z | - |
| dc.date.copyright | 2015-09-02 | |
| dc.date.issued | 2015 | |
| dc.date.submitted | 2015-07-29 | |
| dc.identifier.citation | 電影作品
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| dc.identifier.uri | http://tdr.lib.ntu.edu.tw/jspui/handle/123456789/4634 | - |
| dc.description.abstract | 台灣新電影於1980年代初期獲得製作條件，新銳導演與製作團隊、其時影評人、學者、記者共同投入此場新電影運動。本文試圖關注在電影與社會環境的互相牽動影響，以探討新電影運動參與者與創製生成的電影作品何以能達成與前人迥異的電影創作成就。
本文利用電影工作者訪談（錄）、電影研究專著、美學理論與電影作品之細讀分析，分別由三個主要章節探討：（1）第二章指陳「新浪潮�藝術電影」的論述型構與世界發展脈絡，提出「複數的作者」觀點（2）第三章著眼技術工作者實踐，如何透過歷時性地群體合作，共同締造新電影之「美學」意識（3）第四章分析指向「侯孝賢」作者之名底下的電影作品，探討歷時音像的轉折演變，以及與李屏賓合作後生發的影像遞變。 藉以布迪厄的場域論作為分析框架，結合傅柯、巴特對「單一作者」提出的反省與詮釋，重新挖掘「複數的作者群體」在台灣新電影運動的意義。本文將指出，電影不只是導演的作品，還包含編劇、攝影、音效等技術人員、甚至影評人等各環節共同成為「行動者」，才能於電影場域（field）之中發動鬥爭，與早先港臺主流電影及好萊塢對抗，方形成特殊美學——藉由音像攝製對應彼時台灣生命狀態的聲光感知情境之電影。 | zh_TW |
| dc.description.abstract | In the early 1980s, a group of young Taiwanese filmmakers acquired the opportunity to shoot “new” films, apparently different from the “old” ones including commercial and propagandistic cinemas in the practice of cinematic forms and contents. At this period, scholars and film critics gathered supporting these newly starting out filmmakers under the name of new film movement. The auteur theory was then introduced into Taiwan and along with the recognition from international film festivals, directors like Edward Yang, Hou Hisao-Hsien and their peers were positioned as devotees and pioneers of art film in Taiwan. The position is constructed through discursive formation based on the accomplishment of their film works. The name of auteur from this point of view is nothing but historical footnotes and credits showing the accumulation of cultural capital in the film field.
Challenging the general argument of auteurism of Taiwan New Cinema, this paper turns the camera shot back to the origin stage. According to Michel Foucault and Roland Barthes, the author is not a living subject as a human, but serves as an executive agent that makes a series of discourses be practiced. In the case of Taiwan New Cinema, the renowned directors from the film movement are not born auteurs. Instead, they tried, tumbled and tackled the problem along with other film workers involving editors, cameramen, screenwriters and so on. They worked as “authoring group” together developing their abilities on film and at the same time leading Taiwan cinema to new life. Reviewing the early stage of the film movement clarifies the question that the movement didn’t progress intentionally towards common goal, nevertheless the filmmakers of this generation collaborated with fellows bearing the life of cinema and achieving film works with cultural concern as well as aesthetic breakthrough. In the case study section, this paper studies film works under the Name of Hou Hsiao-hsien. By way of analyzing the framing, camera movement, light and shadow design in the films, the final part traces how Hou’s collaboration with Mark Lee Ping-bing, the cameraman, leads to the becoming of image in Taiwan New Cinema. | en |
| dc.description.provenance | Made available in DSpace on 2021-05-14T17:44:24Z (GMT). No. of bitstreams: 1 ntu-104-R01145010-1.pdf: 3498398 bytes, checksum: 2f695bb3e47a6cd4ee47ca18e8adecd1 (MD5) Previous issue date: 2015 | en |
| dc.description.tableofcontents | 口試委員會審定書 i
中文摘要 ii 英文摘要 iii 目錄 iv 圖目錄 v 第一章、緒論 1 第一節、「我將踏浪而來」：新電影的背景基石 1 第二節、問題的提出：《蘋果》被削之後如之何？ 10 第二章、重寫�異讀電影史 15 第一節、文獻回顧：總體而所有關於「新電影」的 15 第二節、新電影的脈絡框架 20 第三節、風格自場域內部生成：「複數的作者」 27 第三章、景框作為一種美學：複數作者的技藝獻身 37 第一節、技術者大集結——從光影談起 37 第二節、聲音工程與後製剪輯 47 第三節、景框的指望：寫實主義美學及其倫理 54 第四章、電影是生命之流：景框美學分析 64 第一節、聲音的感知情境 65 第二節、攝製姿態——肢體的情感教育 70 第三節、靜止在——《兒子的大玩偶》的啟示性停格與《風兒踢踏踩》的潛力元件 77 第四節、雕刻光影框景而自述：論《童年往事》 87 第五章、結論 102 參考書目 106 | |
| dc.language.iso | zh-TW | |
| dc.title | 景框的指望：臺灣新電影的複數作者與影像美學 | zh_TW |
| dc.title | Life in the Frame: A Discussion on the Plural Authors and their Aesthetics in Taiwan New Cinema | en |
| dc.type | Thesis | |
| dc.date.schoolyear | 103-2 | |
| dc.description.degree | 碩士 | |
| dc.contributor.oralexamcommittee | 王君琦(Chun-Chi Wang),李育霖(Yu-lin Lee) | |
| dc.subject.keyword | 台灣新電影,場域,作者論,複數的作者,侯孝賢,李屏賓,音像生命, | zh_TW |
| dc.subject.keyword | Taiwan New Cinema,field,auteurism,plural authors,Hou Hsiao-hsien,Mark Lee Ping-bing,video-audio life, | en |
| dc.relation.page | 115 | |
| dc.rights.note | 同意授權(全球公開) | |
| dc.date.accepted | 2015-07-29 | |
| dc.contributor.author-college | 文學院 | zh_TW |
| dc.contributor.author-dept | 台灣文學研究所 | zh_TW |
| 顯示於系所單位： | 臺灣文學研究所 | |
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|---|---|---|---|
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