請用此 Handle URI 來引用此文件:
http://tdr.lib.ntu.edu.tw/jspui/handle/123456789/43265
完整後設資料紀錄
DC 欄位 | 值 | 語言 |
---|---|---|
dc.contributor.advisor | 何寄澎(Chi-Peng Ho) | |
dc.contributor.author | Cheng-Ho Wu | en |
dc.contributor.author | 吳承和 | zh_TW |
dc.date.accessioned | 2021-06-15T01:46:01Z | - |
dc.date.available | 2009-07-16 | |
dc.date.copyright | 2009-07-16 | |
dc.date.issued | 2009 | |
dc.date.submitted | 2009-07-08 | |
dc.identifier.citation | 一、作家文集
何其芳著;藍棣之主編:《何其芳全集》(石家莊:河北人民出版社,2000年)。 何其芳:《何其芳選集》(四川:四川人民出版社,1979年)。 何其芳:《何其芳文集》(北京:人民文學出版社,1982年)。 何其芳:《何其芳集》(北京:中國社會科學出版社,2004年)。 何其芳:《何其芳集》(北京:中國社會科學出版社,2004年)。 何其芳著;牟決鳴編選:《何其芳詩文掇英》(北京:東方出版社,2004年)。 何其芳著;林志浩編:《何其芳散文選集》(天津:百花文藝出版社,2004年)。 二、研究專書 尹在勤:《何其芳評傳》(四川:四川人民出版社,1980年)。 王建元:《現象學詮釋與中西雄渾觀》(台北:東大圖書公司,1988年)。 王雪緯:《何其芳的延安之路:一個理想主義者的心靈軌跡》,(鄭州,河南人民出版社,2008年)。 石曉楓:《白馬湖畔的輝光:豐子愷散文研究》,(台北:秀威資訊科技出版,2007)。 江弱水:《中西同步與位移-現代詩人叢論》(合肥:安徽教育出版社,2003) 江震龍:《解放區散文研究》,(上海:上海三聯出版社,2005年)。 何銳、呂進、瞿大炳:《畫夢與釋夢:何其芳創作的心路歷程》(貴州:貴州人民出版社,1995年)。 吳曉東:《象徵主義與現代文學》(合肥:安徽教育出版社,2000年)。 李健吾:《咀華集•咀華二集》(上海:復旦大學出版社,2005年)。 李健吾:《咀華與雜憶:李健吾散文隨筆選集》(北京:中央編譯出版社,2005年)。 李岫:《歲月、命運、人:李廣田傳》(北京:人民文學出版社,2006年)。 易明善、陳文璧、潘顯一編著:《何其芳研究專集》(四川:四川文藝出版社,1986年)。 林偉民:《中國左翼文學思潮》(上海:華東師範大學出版社,2005)。 金觀濤、劉青峰:《興盛與危機:論中國社會超穩定結構》,增訂本(香港:中文大學出版社,1992)。 --- ---:《開放中的變遷:再論中國社會超穩定結構》,(香港:中文大學出版社,1993)。 --- ---:《中國現代現代政治思想的起源:超穩定結構與中國政治文化思想的演變(第一卷)》,重印本(香港:中文大學出版社,2005)。 俞元桂、姚春樹、汪文頂:《中國現代散文十六家綜論》(上海:華東師範大學出版社,1989年) 洪董川:《「荒原」之風:T.S.艾略特在中國》(北京:北京大學出版社,2004)。 孫玉石:《中國現代主義詩潮史論》(北京:北京大學出版社,1999)。 梁宗岱著;黃建華主編:《宗岱的世界》(廣州:廣東人民出版社,2003年)。 徐行言、程金城:《表現主義與20世紀中國文學》(合肥:安徽教育出版社,2000)。 高恆文:《京派文人:學院派的風采》(上海:上海教育出版社,2000年)。 張潔宇:《荒原上的丁香:20世紀30年代北平「前線詩人」研究》(北京:北京中國人民大學出版社,2003年) 陳國恩:《浪漫主義與二十世紀中國文學》(合肥:安徽教育出版社,2000年)。 陳順馨:《社會主義現實主義理論在中國的接受與轉化》(合肥:安徽教育出版社,2000)。 陳平原、王德威編:《北京:都市想像與文化記憶》(北京:北京大學出版社,2005年)。 賀仲明:《瘖啞的夜鶯:何其芳評傳》(南京:南京師範大學出版社,2004年)。 楊牧編:《現代中國散文選》(台北:洪範出版社,1981年)。 楊牧、鄭樹森編:《現代中國詩選》(台北:洪範出版社,1990年)。 葉嘉瑩:《唐宋詞名家論集》(台北:桂冠書局,2000)。 董強:《梁宗岱:穿越象徵主義》(北京:文津出版社,2005)。 廖蔚卿:《六朝文論》(台北:聯經出版社,1979年)。 廖大國:《一個無題的故事-何其芳》(台北:文史哲出版社,2002年)。 趙園:《北京:城與人》(北京:北京大學出版社,2002年)。 黎活仁:《現代中國文學的時間觀與空間觀》(台北:業強出版社,1993)。 錢理群、溫儒敏、吳福輝著:《中國現代文學三十年》,修訂本(北京:北京大學出版社,2007)。 濟慈著;查良諍譯:《濟慈詩選》(台北:洪範出版社,2000)。 蕭同慶:《世紀末思潮與中國現代文學》(合肥:安徽教育出版社,2000)。 繆鉞、葉嘉瑩:《靈谿詞說》(台北:正中書局,1993)。 龔卓軍:《身體部屬:梅洛龐蒂與現象學之後》(台北:心靈文化工坊,2006)。 【德】瓦爾特•班雅明(Walter Benjaming)著,王才勇譯:《發達資本主義時代的抒情詩人》(南京:江蘇人民出版社,2005)。 【美】王斑著;孟祥春譯:《歷史的崇高形象:二十世紀中國的美學與政治》,(上海:上海三聯書店,2008)。 【美】史書美著,何恬譯:《現代的誘惑-書寫半殖民地中國的現代主義(1917-1937)》(南京:江蘇人民出版社,2007年)。 【美】李歐梵著;毛尖譯︰《上海摩登:一種新都市文化在中國1930-1945》(北京:北京大學出版社,2001)。 【美】李歐梵:《中國現代文學與現代性問題十講》(上海:復旦大學出版社,200 2年)。 【美】李歐梵著;王宏志等譯:《中國現代作家的浪漫一代》,重印本(北京:新星出版社,2005年)。 【美】奚密著;宋炳輝譯:《現代漢詩:1917年以來的理論與實踐》(上海:上海三聯書店,2008年)。 【美】孫康宜著;鐘振振譯︰《抒情與描寫:六朝詩歌概論》(台北市:允晨文化,2001年)。 【美】愛德華•薩依德(Edwrad W.Said)著;單德興譯:《知識份子論》,增訂版(台北:麥田出版社,2007年)。 【法】加斯東•巴舍拉(Gaston Bachelard)著;龔卓軍、王靜慧譯︰《空間詩學》(台北市:張老師,2003年)。 【美】約翰伯格(John Berger)著;吳莉君譯:《觀看的方式》(台北:麥田出版社,2005年)。 【美】約翰•伯格(John Berger)著;何佩樺譯:《另類的出口》(台北:麥田出版社,2006年)。 【美】雷諾•伯格(Ronald Bouge)著;李育霖譯:《德勒茲論文學》(台北:麥田出版社,2006年)。 三、學位論文 林美欽:《何其芳現象新探》(福建師範大學碩士論文,2007年)。 姜豔:《何其芳散文論》(揚州大學碩士論文,2003年)。 高欣榮:《何其芳早期詩歌與中國古典詩歌意象傳統》(華中師範大學碩士論文,2006年) 郝豔杰:《情景交融的情景披露:何其芳《畫夢錄》的意象》(河北大學碩士論文,2006年)。 袁飛舟:《夢裡雲煙芬芳滿園:論何其芳早期詩集《預言》》(西南大學碩士論文,2007年)。 陳建華:《延安文學的體制與作家的創作轉向—以何其芳、丁玲、王實味的創作為例》(西南師範大學碩士論文,2004年)。 陳嘯:《京派散文走向塔尖》(河南大學博士論文,2008年)。 彭雲:《何其芳新詩理論初探》(蘇州大學碩士論文,2006年)。 張士喜:《論何其芳詩歌的意象藝術》(華中師範大學碩士論文,2003年)。 馮雷:《何其芳藝術自覺研究》(首都師範大學碩士論文,2007年) 趙思運:《何其芳精神人格演變解碼》(華東師範大學博士論文,2005年)。 賀瑩:《尋夢者的文藝夢與政治夢:論何其芳文學創作與心路歷程》(河北大學碩士論文,2006年)。 劉淑倩:《何其芳文藝思想初探》(山東師範大學碩士論文,2001年)。 劉進:《何其芳論》(曲阜師範大學碩士論文,2003年)。 盧志娟:《「現代」審美世界中的心靈「獨語」:論何其芳早期的詩文創作》(內蒙古師範大學碩士論文,2005年)。 顧夏:《借鑒與轉換:何其芳早期詩文創作與西方浪漫主義、象徵主義的影響》(湘潭大學碩士論文,2005年)。 四、期刊論文 王培元:〈從象牙之塔到延安窯洞-何其芳三四零年代的文學道路〉,《新文學史料》,1998年第4期,頁166-176。 王麗麗:〈何其芳詩〈預言〉、〈我為少男少女歌唱〉賞析〉,《名作欣賞》,第4期(2001年7月),頁23-26。 王澤龍:〈論中國現代派詩歌意象藝術〉,《華中師範大學學報》(人社版),總43卷第6期(2004年11月),頁103-110。 王鳴劍:〈論何其芳散文和詩歌的審美追求〉,《西南民族大學學報》(人社版),總25卷第11期(2004年11月),頁120-123。 王雪偉:〈痛苦的求索-20世紀30年代末何其芳的創作轉型現象研究〉,《南昌大學學報》(人社版),第35卷第6期(2004年11月),頁133-136。 王德威:〈歷史、記憶、與大學之道:四則薪傳者的故事〉,《台大中文學報》第26期(2007年6月),頁1-46。 朱金順:〈五十六年前的一樁貶魯公案-兼替《何其芳全集》補遺〉,《魯迅研究月刊》,2001第8期,頁62-64。 朱金順:〈何其芳全集佚文考略〉,《中國現代文學研究叢刊》,2002年第3期,頁273-281。 ---:〈《何其芳全集》佚文考略〉,《中國現代文學研究叢刊》,2002第3期,頁273-281。 李玫:〈傾聽自己的呼吸-何其芳〈獨語〉分析〉,《名作欣賞》,第6期(200 1年11月),頁38-42。 李夫澤:〈何其芳的小說〈浮世繪〉淺析〉,《中國現代文學研究叢刊》,1991第1期,頁251- 258。 何休:〈個人話語與時代語境的脫離與融合〉,《文學評論》,2003年第2期,頁35-39。 何寄澎:〈從山水遊記看柳宗元貶謫以後的心境變遷〉,《第二屆國際唐代學術會議論文集》(台北:文津出版社,1993年6月。)上冊,頁169-186。 呂晴:〈略論何其芳在延安時期批評的自由觀〉,《中國現代文學研究叢刊》,2005年第4期,頁162-176。 孟繁華:〈精神蛻變的自我苦鬥-何其芳的心靈衝突與話語方式〉,《社會科學戰線》,1996年第3期,頁159-167。 吳敏:〈論延安文人思想轉變中的文化病徵〉,《西南民族大學學報》(人社版), 2 006第1期,頁72-75。 --:〈略論何其芳的文稿修改〉,《復旦學報》(社科版),2006年第4期,頁32-38。 --:〈從何其芳詩文看其1940年前後的思想波動〉,《學術研究》,2006第9期,頁126-129。 姚萬生:〈《夜歌》:自懺與自救〉,《西南民族學院學報•哲學社會科學版》,總19 卷第4期(1998年8月),頁95-98。 孫玉石:〈論何其芳三零年代的詩〉,《文學評論》1997年第6期,頁11-23。 徐公持:〈何其芳與文學研究所〉,《文史知識》,2003年第7期,頁37-44。 袁盛勇:〈民族-現代性:「民族形式」論爭中延安文學觀念的現代性呈現〉,《文藝理論研究》,2005年第4期,頁2-9。 莊錫華:〈「錦瑟塵封三十年,幾回追憶總淒然」-何其芳建國後文藝思想的心理學研究〉,《學習與探索》,1996年第2期,頁117-125。 陶德宗:〈文化視角中的何其芳-何其芳的文化選擇與創作傾向〉,《文學評論》,2003年第2期,頁25-30。 陸紅穎:〈現代派詩情的古典底蘊〉,《文學評論》,2006年第4期,頁84-90。 張龍福:〈心理批評:《畫夢錄》〉,《文學評論》,1994年第2期,頁45-89。 張嵐:〈孤獨者的「夜歌」-論何其芳早期詩文意象的「孤獨美」〉,《南京師大學報》(社科版),1995年第2期,頁74-78。 黃科安:〈中國現代藝術性散文的選擇與重構〉,《福建師範大學學報》(哲學社會科學版),2002年第1期,頁62-79。 解志熙:〈美文的興起與偏至-從純文學化到唯美化〉,《文學評論》,1997年第5 期,頁125-137。 董乃斌:〈超越時空的心靈契合-論何其芳與李商隱的創作因緣〉,《文學評論》,2002年第5期,頁5-15。 趙思運:〈延安《講話》語境下何其芳文學觀念的改造〉,《文藝理論研究》,2005年第4期,頁10-18。 ---:〈十七年時期何其芳詩性人格的展現〉,《齊魯學刊》,2006年第4期,頁92-97。 廖大國:〈何其芳創作思想進步與藝術進步不平衡現象考析〉,《學術交流》,2007年2月2期,頁148-151。 劉再復:〈赤誠的詩人•嚴謹的學者〉,《文學評論》,1988年第2期,頁4-11。 劉士德:〈辛苦的種樹人-懷念何其芳同志〉,《文學評論》,1997年第6期,頁24-31。 蔣寅:〈中國現代詩歌的傳統因子〉,《文藝理論研究》,2006年第3期,頁75-83。 劉增杰:〈軟弱的脆肋-略論現代文學研究的文獻問題〉,《文學評論》,2006年第6期,頁144-153。 謝應光:〈論何其芳詩歌敘事因素的遷移〉,《文學評論》,2003年第2期,頁31-34。 謝應光、何休、陶德宗:〈第二屆國際何其芳研討會綜述〉,《文學評論》,2003年第2期,頁189-191。 藍棣之:〈略論何其芳的文學理論遺產〉,《文學評論》,2000年第5期,頁44-51。 譚德晶:〈何其芳《預言》考及審美效應分析〉,《求索》,2006年第9期,頁192-194。 | |
dc.identifier.uri | http://tdr.lib.ntu.edu.tw/jspui/handle/123456789/43265 | - |
dc.description.abstract | 何其芳(1912-1977)為中國三零年代以降最重要的詩人之一,其寫作歷程與中國現代文學與政治的牽繫極深,故歷來諸家多以各種主義、流派與思潮角度切入,因此往往落入後見之明的窠臼,未能以一最原初的人情之常對其作品加以梳理,以此尋繹何其芳作為一文字創作者,其詩心發顯遞嬗的原貌。
本研究試圖以《何其芳全集》為本,對所有現存的詩文創作進行分析,聚焦於《預言》、《畫夢錄》中抒情模式的成立,往前溯及詩人少年的學思歷程,下及1937以後的《刻意集》、《還鄉雜記》、《夜歌》、《星火集》、《星火集續編》諸作對此一抒情模式的承繼與轉化;更單刀直入分析毛澤東在何其芳詩文創作如何體現與作用的情形,以明見何其芳風格轉換的樞紐。在文本分析的過程中,格外著意於詩人自身對文集編選的用心,與各作品之間相互聯繫照應所產成的意義,乃至詩人自我形象數度轉換的過程中,各種自我面相的交映與對話。 何其芳在京派時期,便在《預言》中呼喚了一個詩中的自我,並大加演繹此一形象,展現了抒情與自我表現的最大可能。《畫夢錄》更是造出了一個確保創作之經驗絕對真實的世界,和《預言》合觀,共同營構了一個精緻華美的抒情模式。於《還鄉雜記》歸返之後,詩人收攏年少的回憶,使身心達到了第二度的和諧,繼之引發現世安頓的追求,並收拾舊作成《刻意集》,宣告自己「夢中道路」的終結。續以革命的自我召喚,在《夜歌》中勇敢斬斷伊鬱善感的舊我,再一次呼喚新的劍眉星目的文藝鬥士形象。《星火集》以後詩人則掃除所有過往的迷霧,在毛澤東形象的牽引與自我建構中,奔向心中的崇高至境。而在晚年詩文中,毛澤東形象崩毀後,我們仍可看到詩人的自覺與自期:一位始終前衛、始終變化的現代詩人的丰姿,儘管數度移易,但其本心未曾斷絕。 本研究旨在由這樣的耙梳過程中,顯現一解讀文本的角度與序列,企盼能在既有的框架外,對何其芳一生筆耕的歷程,作出更具意義與關懷的詮釋。 | zh_TW |
dc.description.abstract | He Qi Fang(1912-1977)is one of the most important poets after 1930s. His writing process closely related to Chinese modern literature and politics, so commentators adopted ideas from different isms, schools, and trends to interpret his works. In this way, it is difficult to interpret his poems from a pure feeling-oriented perspective and explore the original message that He wanted to express.
The present study intended to analyze all the poems in《He Qi-Fang Chuan Ji》, focusing on the sentimental style in《Yu Ian》and《Hua Meng Lu》, tracing back to his learning and thinking process in his early age and exploring how this sentimental style continues and changes in his following works 《Ke Yi Ji》、《Huan Xiang Za Ji》、《Ye Ge》、《Xin Huo Ji》、《Xin Huo Ji Xu Bian》after 1937. Furthermore, this study directly analyzed how Mao Ze Dong was embodied in He’s poems to visualize the turning point of He’s writing styles. When analyzing the works, the researcher put emphasis on the poet’s carefulness in terms of selecting and editing, the meaning emerging from the interweaving relationships between the works, as well as the self-reflection of the poet from different angles during the process of promoting his self-image. He Qi Fang created a self-image in 《Yu Ian》in Jing-Pai period and expanded this image to show how to express sentimental feelings and the idea of ‘self’ ultimately. 《Hua Meng Lu》further created a real world with the experience of creation and established a delicate sentimental style with 《Yu Ian》. After he finished 《Huan Xiang Za Ji》, the poet packed up the memories of his young age and made himself feel harmonious both physically and mentally. Later on, he wished to pursue a peaceful life and collected his old works in 《Ke Yi Ji》, announcing the termination of his ‘dream road’. Afterwards, he presented how he turned the sentimental and depressed self into a new and fresh image of a fighter of literature. After 《Xin Huo Ji》, the poet cleaned up all the unclear thoughts before, and constructed his self-image through the guide of Mao Ze Dong’s image to reach a peak. In his latter works, we still can see his self-awareness and self-expectation after the decay of Mao Ze Dong’s image. He showed us his charm as a modern poet, sticking to his heart even going through several changes. The present study aimed to reveal a different angle and order to analyze He’s works, making a more meaningful and caring interpretation of He Qi Fang’s writing process instead of just standing in the existing frames. | en |
dc.description.provenance | Made available in DSpace on 2021-06-15T01:46:01Z (GMT). No. of bitstreams: 1 ntu-98-R95121015-1.pdf: 1141103 bytes, checksum: c26dc8641f735d9581b2d583034013eb (MD5) Previous issue date: 2009 | en |
dc.description.tableofcontents | 論文目次
口試委員審定書…………………………………………………………i 誌謝………………………………………………………………………ii 中文摘要………………………………………………………………...iii 英文摘要…………………………………………………………….......iv 序章 第一節 前言………………………………………………………………………1 第二節 問題緣起研究動機………………………………………………………2 第三節 文獻回顧…………………………………………………………………4 第四節 研究主題與進路………………………………………………………..14 第五節 研究大綱………………………………………………………………..20 第六節 小結……………………………………………………….…………….22 第一章 溯源:何其芳早年學思歷程分析 第一節 何其芳童年王國再探……………………………………………….….24 一、何其芳的童年生活…………………………………………………………24 二、童年經驗的回顧……………………………………………………………26 三、童年經驗的轉化與持續關懷……………………………………………...29 第二節 何其芳的北京經驗……………………………………………………..30 一、何其芳的北京歲月…………………………………………………………30 二、與京派的「貌合」「神離」……………………………………………………32 三、作品中北京「城」的風韻…………………………………………………34 第三節 何其芳作品與梁宗岱美學思想的呼應………………………………..38 一、與梁宗岱的文學因緣………………………………………………………38 二、純詩觀與詩人形象的導入…………………………………………………40 三、「至境」的追求與「創格」的突破……………………………………………43 四、對梁氏美學的接納與轉化…………………………………………………49 第四節 小結……………………………………………………….…………….51 第二章 成立:論《預言》與《畫夢錄》所營構的抒情模式 第一節 〈預言〉中的自我宣告…………………………………………………….52 一、〈預言〉的核心地位…………………………………………………………52 二、〈預言〉對〈鶯鶯〉的脫胎…………………………………………………55 三、召喚「年輕的神」……………………………………………………………56 四、〈預言〉所建構的自我形象……………………………………………… 59 第二節 《預言》的自我演繹………………………………………………………60 一、卷一的溫柔多情…………………………………………………………....61 二、卷二的冷眼諦視……………………………………………………………63 三、卷三的自我毀滅…………………………………………………………...67 第三節 《畫夢錄》所營構的世界…………………………………………………71 一、「畫夢」的營構………………………………………………………………72 二、「夢」的經驗…………………………………………………………………75 三、《畫夢錄》中的觀看與導引……………………………………………… 76 四、抒情自我的逸蕩………………………………………………………..….81 第四節 何其芳為自己打造的抒情語言…………………………………………83 一、個人語言風格的建立………………………………………………….......83 二、「規避性」的追求與「他界」的塑造………………………………………………….86 三、修辭策略的自覺…..………………………………………………………..89 第五節 小結:論何其芳所營構的抒情典型……………………………………..89 第三章 轉化:《還鄉雜記》至《星火集續編》中抒情模式的承繼與呼應 第一節 《刻意集》中的醒覺與自我解釋…………………………………………94 一、〈王子猷〉與〈蟻〉所展露的議論性………………………………………..95 二、〈夏夜〉與〈浮世繪〉對〈預言〉的延續……………………………………99 三、「夢中道路」的豁顯…………………………………………………………100 第二節 《還鄉雜記》中歸返的生命經驗………………………………………..101 一、溯流而上:〈嗚咽的揚子江〉……………………………………………..101 二、走入真實:〈街〉……..……………………………………………………104 三、歸返家屋:〈我們的城堡〉與〈樓〉……………………………………….106 四、二度和諧:〈樹蔭下的默想〉……………………………………………..108 五、再度揚帆:現世安頓的追求………………………………………………110 第三節 《夜歌》中的自我改造……………………………………………………111 一、對自我的再度召喚 ………………………………………………………112 二、在掙扎中揮別舊我………………………………..………………………114 三、對情傷的終究釋懷 ………………………………………………………116 四、正在「工作/寫詩」的「我」………………………………………………120 五、《預言》與《夜歌》的並蒂雙生…………………………………………121 第四節 《星火集》與《星火集續編》中的全幅轉化…………………………….123 一、對周作人的「借題發揮」…………………………………………………..124 二、《星火集》與續編中的「新人新世界」……………………………………125 三、從「夢」到「飢餓」的轉化………………………………………………127 四、《星火集續編》中攀向頂峰的野心………………………………………129 第五節 小結………………………………………………………………………130 第四章 投射:何其芳對毛澤東形象的建構與寓託 第一節 何其芳對毛澤東形象的建構………………………………………..…..133 第二節 何其芳對毛澤東詩歌的評價與自我反思………………………………139 第三節 毛澤東、「年輕的神」與詩人形象的三位一體……………………… 142 第四節 何其芳自我形象的自覺…………………………………………...…….146 第五節 小結………………………………………………………………………149 第五章 結語:何其芳抒情模式的反響與省思…………………150 參考文獻………………………………………………………………153 | |
dc.language.iso | zh-TW | |
dc.title | 何其芳詩文抒情模式的建立與轉化(1931-1949) | zh_TW |
dc.title | The developing of the lyrical pattern
in He Qi-Fang’s poetry and essays(1931-1949) | en |
dc.type | Thesis | |
dc.date.schoolyear | 97-2 | |
dc.description.degree | 碩士 | |
dc.contributor.oralexamcommittee | 呂正惠(Zheng-Hui Lu),陳義芝(I-Chi Chen) | |
dc.subject.keyword | 何其芳,京派,抒情,畫夢錄,預言, | zh_TW |
dc.subject.keyword | He Qi-Fang,Jing-pai,lyrical,Hua-Meng-Lu,Yu-Ian, | en |
dc.relation.page | 160 | |
dc.rights.note | 有償授權 | |
dc.date.accepted | 2009-07-09 | |
dc.contributor.author-college | 文學院 | zh_TW |
dc.contributor.author-dept | 中國文學研究所 | zh_TW |
顯示於系所單位: | 中國文學系 |
文件中的檔案:
檔案 | 大小 | 格式 | |
---|---|---|---|
ntu-98-1.pdf 目前未授權公開取用 | 1.11 MB | Adobe PDF |
系統中的文件,除了特別指名其著作權條款之外,均受到著作權保護,並且保留所有的權利。