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| DC 欄位 | 值 | 語言 |
|---|---|---|
| dc.contributor.advisor | 鄭芳婷 | |
| dc.contributor.author | Hsiao-I Lu | en |
| dc.contributor.author | 呂筱翊 | zh_TW |
| dc.date.accessioned | 2021-05-13T08:41:24Z | - |
| dc.date.available | 2016-08-25 | |
| dc.date.available | 2021-05-13T08:41:24Z | - |
| dc.date.copyright | 2016-08-25 | |
| dc.date.issued | 2016 | |
| dc.date.submitted | 2016-08-22 | |
| dc.identifier.citation | 一、 劇本部分
蔡柏璋：《木蘭少女》，台南：台南人劇團，2010年。 ───：《Q&A首部曲》，台南：台南人劇團，2010年。 ───：《Re/turn》，台北：台南人劇團，2011年。 ───：《K24：第一季全六集》，台南：台南人劇團，2011年。 ───：《Re/turn》結局劇本，台南人劇團提供。（未出版） 二、 中文部分 于善祿：《臺灣當代劇場的評論與詮釋》，台北：遠流，2015年。 林建光、李育霖主編：《賽伯格與後人類主義》，台中：興大出版，2013年。 石光生：《跨文化劇場：傳播與詮釋》，台北：書林，2008年。 瓦爾德（Graham Ward）編，林心如譯：《塞杜文選（一）──他種時間�城市�民族》，苗栗，桂冠出版，2008年。 朱迪斯．巴特勒（Judith Butler）著，李鈞鵬譯：《身體之重：論「性別」的話語界線》（Bodies That Matter），上海：上海三聯書店，2011年。 李有成：《他者》，台北：允晨文化，2012年。 李有成：《離散》，台北：允晨文化，2013年。 但唐謨：＜春光乍洩的另類主流－九Ｏ年代的台灣同志劇場面向＞，《表演藝術》，82期，1999年，頁45。 紀大偉：《正面與背影：台灣同志文學簡史》，台北：國立台灣文學館，2012年。 紀大偉編：《酷兒啟示錄：臺灣當代Queer論述讀本》，台北：元尊文化，1997年。 ────：《酷兒狂歡節》，台北：元尊文化，1998年。 茱蒂斯．巴特勒（Judith Butler）著，林郁庭譯：《性�別惑亂－女性主義與身分顛覆》（Gender Trouble），苗栗：桂冠出版，2008年。 施舜翔：《惡女力》，台北：八旗文化，2015年。 唐娜．哈洛威（Donna J. Haraway）著，國立編譯館主譯，張君玫譯：《猿猴.賽伯格和女人：重新發明自然》（Simians, Cyborgs, and Women: The Reinvention of Nature），台北：群學，2010年。 海澀愛（Heather Love）等著，林家瑄等譯：《酷兒．情感．政治：海澀愛文選》，新北：蜃樓出版，2012年。 張小虹：《性別越界：女性主義文學理論與批評》，台北：聯合文學，1995年。 ───：《慾望新地圖──性別．同志學》，台北︰聯合文學，1996年。 ───：《怪胎家庭羅曼史》，台北：時報文化，2000年。 ───：《後現代�女人：權力．慾望與性別表演》，台北︰聯合文學，2006年。 張小虹編：《性�別研究讀本》，台北：麥田，1998年。 莊慧秋主編：《揚起彩虹旗：我的同志運動經驗1990-2001》，台北：心靈工坊，2002年。 傅柯（Michel Foucault）著，劉北成、楊遠嬰譯：《規訓與懲罰：監獄的誕生》（Discipline and Punish: the Birth of the Prison），台北：桂冠出版，1992年。 傅裕惠：＜也是一種百花齊放，試探台灣現代劇場創作中的性別議題展演＞，《婦研縱橫》，73期，2005年，頁14-22。 喬．安娜．伊薩克（Jo Anna Isaak）著，陳淑珍譯：《女性笑聲的革命性力量》，台北：遠流，2000年。 廖炳惠編：《關鍵詞200》，台北：麥田，初版15刷，2011年5月。 愛密麗．馬汀（Emily Martin)等原著，劉人鵬、鄭聖勳、宋玉雯編，林家瑄等譯：《憂鬱的文化政治》，新北：蜃樓出版，2010年。 蔡柏璋：《排練一場旅行。 : 世界是你犯錯的最佳舞台》，台北 : 天下雜誌出版，2015。 劉人鵬、丁乃非：〈含蓄美學與酷兒政略〉。丁乃非、白瑞梅、劉人鵬編：《罔兩問景：酷兒閱讀政略》，中壢：中央大學性�別研究室，2007年，頁3-43。 鴻鴻：《新世紀台灣劇場》台北：五南，2016年。 蘇珊．桑塔格（Susan Sontag）：＜關於「坎普」的札記＞。《反詮釋 : 桑塔格論文集》，蘇珊．桑塔格作，黃茗芬譯，台北：麥田，頁381-409。2008年。 蘿拉．吉普妮斯（Laura Kipnis）著，李根芳譯：《反對愛情：那些外遇者教我的事》（Against Love: A Polemic），台北：行人，2010年。 三、 外文部分 Butler, Judith. 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Print. 四、 學術論文 李孟翰：＜旅行與追尋：蔡柏璋劇作中的「城市」──以《Re/turn》為討論核心＞，2015國立台北藝術大學全國碩博士戲劇學術論文研討會會議論文，2015年11月29日發表。 陳珮甄：《臺灣同志論述中的文化翻譯與酷兒生成》，國立交通大學社會與文化研究所碩士論文，2006年。 張珩：《台灣同志劇場研究2000-2009年》，國立臺灣藝術大學表演藝術研究所碩士論文，2010年。 廖瑩芝：《九○年代台北同志戲劇研究》，國立成功大學藝術研究所碩士論文，1999年。 賴思伃：《蔡柏璋的電視影集形式舞台劇研究(2005-2015)》，國立臺南大學戲劇創作與應用學系碩士班碩士論文，2015年。 謝肇禎：《台灣現代戲劇之同志劇本研究（1988-2010）》，國立成功大學台灣文學研究所博士論文，2012年。 顏培鑫：《台灣酷兒�同志劇情電影成長書（1985〜2008）》，國立臺南大學音像管理研究所碩士論文，2008年。 羅敬堯：《文化轉折中的酷兒越界：九○年代臺灣同志論述、身�聲體政治及文化實踐（1990-2002）》，國立交通大學語言與文化研究所碩士論文，2005年。 五、 影音資料 ＜《Q&A》首部曲主題曲 − 至少我還可以＞，台南人劇團（2015年1月12日），https://www.youtube.com/watch?v=LkQCke04cK4。 ＜《非Young不可》【2015.11.14】第121集 非Young不可_新世代劇場創作全才 蔡柏璋 (Pao-Chang Tsai)＞，民視綜藝娛樂頻道（2015年11月15日），https://www.youtube.com/watch?v=gvlwx2kDwnA（part1） https://www.youtube.com/watch?v=l8-dXsXS4Fu（part2） https://www.youtube.com/watch?v=xJhtNASQshg（part3） https://www.youtube.com/watch?v=2rjePcdf8aI（part4） ＜別落入不思考的鄉愿陷阱：蔡柏璋(Pao-Chang Tsai) at TEDxTaipei 2014＞，TEDxTaipei（2014年11月24日），https://www.youtube.com/watch?v=GUIgG3GIqd4。 ＜蔡依林 PK 蔡柏璋 兩廳院「呸」劇場—教學篇＞，《Mix & Match 混搭兩廳院》系列，狠主流多媒體企劃拍攝，NTCH togo–兩廳院藝術生活影音頻道（2015年3月3日），https://www.youtube.com/watch?v=M4jqk2LFWvA。 ＜蔡依林變身茱麗葉 蔡柏璋熱舞《我呸》 兩廳院「呸」劇場—驗收篇＞，《Mix & Match 混搭兩廳院》系列，狠主流多媒體企劃拍攝，NTCH togo–兩廳院藝術生活影音頻道（2015年3月5日），https://www.youtube.com/watch?v=NNFydaipe3k。 ＜《藝想世界》第433集 訪談舞台劇《Q&A》蔡柏璋＞，藝想世界udntv Art（2014年10月23日），https://www.youtube.com/watch?v=r9qiWR2bgpI。 ＜櫻桃眼淚－台南人劇團 蔡柏璋作品系列《Re/turn》＞，台南人劇團（2013年2月13日），https://www.youtube.com/watch?v=1H22PbzARf8。 六、 網路資料 IMDB電影資料庫：http://www.imdb.com/。 《Q＆A》首部曲Blogspot：http://questandamnesia.blogspot.tw/。 批踢踢實業坊Drama版：https://www.ptt.cc/bbs/Drama/index.html。 台南人劇團：http://tainanerensemble.org/portal/。 蔡柏璋Pao-Chang Tsia臉書粉絲專頁，https://www.facebook.com/paochang.tsai/。 回到史坦尼斯拉夫斯基．人作為一種技藝－蔡柏璋個人新聞台：http://mypaper.pchome.com.tw/paochang。 施舜翔：＜邁向女魯蛇美學：從BJ單身日記到丹妮婊姐星球＞，女人迷womany（2015年3月4日），http://womany.net/read/article/6884。 ───：＜莎士比亞中的BL：文藝復興時期的男男之愛與同性情慾＞，故事（2016年4月28日）。http://gushi.tw/archives/25385 ───：＜反愛情革命：吉普妮斯的現代愛情勞動論＞，流行文化學院（2016年5月14日），https://popcultureacademytw.wordpress.com/2016/05/14/kipnisagainstlove ───：＜女明星的神話：史黛西的好萊塢女粉絲認同理論＞，流行文化學院（2016年3月8日），https://popcultureacademytw.wordpress.com/2015/03/08/jackiestaceystargazing/。 于善祿：＜評台南人劇團《Q & A》＞，LULUSHARP，PChome個人新聞台（2010年06月06日），http://mypaper.pchome.com.tw/yushanlu/post/1321042313。 ───：＜一種偏見：為台灣舞台劇本創作環境把脈＞，LULUSHARP，PChome個人新聞台（2014年5月20日），<http://mypaper.pchome.com.tw/yushanlu/post/1327859238>。 ───：＜台南人劇團《Q&A》首部曲+二部曲＞，LULUSHARP，PChome個人新聞台（2015年1月20日），http://mypaper.pchome.com.tw/yushanlu/post/1335107568。 ───：＜評台南人劇團《木蘭少女》＞，LULUSHARP，PChome個人新聞台（2011年1月16日），http://mypaper.pchome.com.tw/yushanlu/post/1321841373。 ───：＜台南人劇團《Re/turn》＞，LULUSHARP，PChome個人新聞台（2011年4月16日），http://mypaper.pchome.com.tw/yushanlu/post/1322081622。 ───：＜台南人劇團蔡柏璋作品系列《Re/turn》＞，LULUSHARP，PChome個人新聞台（2011年4月16日），http://mypaper.pchome.com.tw/yushanlu/post/1324775168。 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劉憲翰：＜失憶斷裂的敘事《Q&A二部曲》＞，表演藝術評論台，（2014年10月26日），http://pareviews.ncafroc.org.tw/?p=13276。 李時雍：＜睹物思人《Q&A首部曲、二部曲》＞，表演藝術評論台，（2015年1月18日），http://pareviews.ncafroc.org.tw/?p=14946。 蔡柏璋：＜Q&A裡面的同志書寫＞，《Q＆A》首部曲Blogspot，（2010年2月9日），http://questandamnesia.blogspot.tw/2010/02/q-by.html。 蔣卓羲（家驊）：＜【劇評】2011誠品春季舞台－台南人劇團《Re/turn》＞，只要有心人人都是劇評，Xuite日誌（2011年5月11日），http://blog.xuite.net/ringfan/drama/45156236。 Jimmy Blanca：＜台南人劇團：Q&A首部曲＞，La Casa de JimmyBlanca Blogspot，（2010年6月11日），http://jimmyblanca.blogspot.tw/2010/06/q.html。 優傻：＜蔡柏璋現象＞，國家文化藝術協會-藝文評論台，（2011年6月4日），http://artcriticism.ncafroc.org.tw/article.php?ItemType=browse&no=2547。 水笙：＜Quest & Amnesia＞，風起時我寫下… 樂多網誌，（2010年6月6日），http://blog.roodo.com/yungoalife/archives/12616489.html。 緣綺Origin：＜問問自己是誰──《Q&A》首部曲觀後感＞，樂梅茶坊Pixnet，（2015年1月19日），http://o526920.pixnet.net/blog/post/30655486-%E5%95%8F%E5%95%8F%E8%87%AA%E5%B7%B1%E6%98%AF%E8%AA%B0%EF%BC%8D%EF%BC%8D%E3%80%8Aq%26a%E3%80%8B%E9%A6%96%E9%83%A8%E6%9B%B2%E8%A7%80%E5%BE%8C%E6%84%9F。 Sho：＜Q&A 兩部曲，串起遺忘不想忘，憶起不想記憶的故事＞，Sho’s blog，（2015年1月25日），http://sholin.info/%E7%94%A8%E6%95%B8%E5%AD%97%E5%88%BB%E5%8A%83%E4%BA%BA%E7%94%9F/%E4%BC%8D%E4%BD%B0%E7%8E%96%E6%8B%BE%E6%8D%8C-qa-%E5%85%A9%E9%83%A8%E6%9B%B2%EF%BC%8C%E4%B8%B2%E8%B5%B7%E9%81%BA%E5%BF%98%E4%B8%8D%E6%83%B3%E5%BF%98%EF%BC%8C%E6%86%B6%E8%B5%B7%E4%B8%8D%E6%83%B3/。 佧佧.阿霓塔：＜現實與內心世界的《Q&A》二部曲＞，FLiPER，（2014年10月25日），http://flipermag.com/author/anitalin/。 Hill：＜Q&A二部曲：我以為我遺忘的卻最深刻＞，Ng’s Hillside Blogspot，（2015年1月29日），http://chadoth.blogspot.tw/2015/01/q.html。 Amearashi：＜Q&A二部曲＞，乘上夢想。起飛，（2014年10月25日），http://amearashi.pixnet.net/blog/post/32925001-q%26a-%E4%BA%8C%E9%83%A8%E6%9B%B2。 咖啡壽司：＜台南人劇團 《Q＆A》二部曲＞，藝文票券折扣網，http://www.ticketof.com.tw/?page=6_1&ID=243。 buffbear293：＜台南人劇團[浪跡天涯][Q&A首部曲]舞台劇＞，PTT/ the_L_word，（2014年10月29日），http://www.ucptt.com/article/the_L_word/1414518443/193。 藍色沙漠中的1.33:1：＜2015年的今天，我們需要什麼樣更具階級觀點的同志戲劇＞，（2015年6月24日），藍色沙漠中的1.33:1粉絲專頁，https://www.facebook.com/inthebluedesert/photos/a.1049517401760327.1073741827.1047170391995028/1049520438426690/?type=3&theater。 摸摸：＜投保?卵巢爆炸意外險之前?請不要來看新社員＞，低調腐女求生記部落格，（2014年12月3日），http://blmakemehigh.com/archives/121。 鴻鴻：＜暗夜裡的光天化日＞，表演藝術評論台（2015年8月31日），http://pareviews.ncafroc.org.tw/?p=17767。 陳涵茵：＜林林總總的疑問交疊＞，表演藝術評論台（2015年9月7日），http://pareviews.ncafroc.org.tw/?p=17814。 | |
| dc.identifier.uri | http://tdr.lib.ntu.edu.tw/jspui/handle/123456789/4057 | - |
| dc.description.abstract | 兩千年後，議題導向的同志戲劇式微，逐漸與主流商業劇場匯流，成為電視、電影、劇場多元題材的一環。本文自酷兒劇場與同志運動密不可分的崛起及式微的政治性，開啟對於酷兒大眾劇場的求索與想像，繼而發現蔡柏璋作品中慣以同志�酷兒政治酷異化主流通俗劇的曖昧與獨特，足以提供酷兒大眾劇場系統化實踐的參酌對照。而本文提出「酷兒大眾劇場」一詞，則試圖以此標誌出酷兒戲劇與大眾劇場的結合，應兼容「酷兒政治的劇場」與主流大眾劇場通俗、擁抱觀眾的特性。而蔡柏璋的劇本與舞台創作中交纏互生的通俗手法和酷異主題，不僅構成其創作品牌對酷兒�大眾能動性的召喚，亦在「撩亂」（chaotic）的通俗手法所製造的情節跌宕中，對體制造成了「撥亂反正」的效果。
本文將以蔡柏璋的《木蘭少女》、《Q&A》首部曲、《Re/turn》三部聚焦於特定主角認同追尋的劇作為主要討論對象，觀察酷兒再現與通俗手法的互相作用，對蔡柏璋的文本進行「酷讀」（queer reading）的分析，系統性的爬梳蔡柏璋劇作中如何在劇作家有意的以酷異主體來對通俗劇進行重新包裝後，在文本的縫隙中產生了對體制顛覆與鬆動的可能。此外，對於失敗酷兒以及酷兒失敗的再現，帶來的質疑與批評，顯示了通俗手法的侷限。寫作風格上對結局處理的曖昧，則維持�勾起了觀眾的能動（agency）。 透過提出通俗與酷異並行的期待。期許本文能作為一個承先啟後的樞紐，為酷兒大眾劇場的發展開啟一個新的可能。 | zh_TW |
| dc.description.abstract | Since the year of 2000, issue-oriented queer theater has lost its popularity and has gradually converged with mainstream commercial theater. This paper intends to explore the needs and fantasies for Queer Popular Theater through looking into the intimate relationship between the uprising of queer theater and LGBT social movements and the decline of politics within, and thus discover the ambiguity and uniqueness of the manifesting strategies of Tsai Pao-Chang: queering popular melodrama with gay/queer politics. This will provide Pop Queer Theater with a reference for systematic development. This paper proposes the word 'Pop Queer Theater' in order to mark the interaction of queer theater and popular theater, which takes features of both queer political theater and popular theater. The artifices and themes of Tsai Po-Chang's script and stage presentation established his renowned brand that teases the queer/public agency, which challenges the social norm through its strategies.
This paper focuses on Tsai Pao-Chang's Mulan, Quest and Amnesia Episode I, and Re/turn, all narrate the main characters' exploring of self-identity. Specifically, this paper observes the interaction between queer representation and popular methods and proposes a queer reading on Tsai Po-Chang 's texts, in which the playwright restructures melodrama and produces the possibility of troubling the system. By proposing a critique that juxtaposes popularity and queerness, this paper aims connect the past and the future of queer lives on stage and open up a new possibility for the development of Pop Queer Theater. | en |
| dc.description.provenance | Made available in DSpace on 2021-05-13T08:41:24Z (GMT). No. of bitstreams: 1 ntu-105-R99129002-1.pdf: 2575578 bytes, checksum: 3932ce0c5f39bf70f688a2bb74db7602 (MD5) Previous issue date: 2016 | en |
| dc.description.tableofcontents | 目錄
謝辭………………………………………………………................................................i 中文摘要…………………………………………...........................................................ii 英文摘要…………………………………………..........................................................iii 目錄………………………………………..….................................................................v 表目錄………………………..…………………............................................................vi 圖目錄………......………………………………...........................................................vii 第一章 緒論……………………………………………...............................................1 第一節 研究動機………………………………………………...........................1 第二節 台灣劇場與酷兒戲劇……………………………………………….......2 第三節 大眾劇場的酷兒政略…………………………………………...............7 第四節 蔡柏璋作品中的通俗與酷異……………………………............…….11 第五節 研究問題與文本選擇…………………………………………............ 15 第六節 章節架構……………………………………………….........................18 第二章 通俗下的酷異……………………………………………….........................20 第一節 規訓與越界：《木蘭少女》………………….......................................20 第二節 他者與認同：《Q&A》…………………..............................................33 第三節 遺憾與救贖：《Re/turn》…....………...................................................44 第四節 小結………………….............................................................................59 第三章 通俗下的再現與侷限………………….........................................................60 第一節 敘事策略中的奇觀與笑聲………………….........................................60 第二節 酷兒再現中的失敗與失根………………….........................................67 第三節 沒有結局的酷兒童話………………….................................................79 第四節 小結………………….............................................................................81 第四章 結論 ………………….......................................…………………................83 參考文獻………………….............................................................................................90 圖目錄 圖一：＜男人的世界＞一曲五霸的耀武揚威。…………………………………….61 圖二：《芝加哥》中＜Cell Block Tango＞極具危險魅力的女囚們。……..........……..62 圖三：《Rent》停電之夜的Roger與Mimi。………………………………………..63 圖四：《木蘭少女》中木蘭與將軍簡淳榭「撿肥皂」調情的浪漫互動。…….......63 表目錄 表一：《Re/turn》結局整理………………………………………………………….49 表二：《Re/turn》人物關係圖……………………………………………………….51 | |
| dc.language.iso | zh-TW | |
| dc.subject | 酷兒政治 | zh_TW |
| dc.subject | 酷兒大眾劇場 | zh_TW |
| dc.subject | 通俗劇 | zh_TW |
| dc.subject | 蔡柏璋 | zh_TW |
| dc.subject | 同志戲劇 | zh_TW |
| dc.subject | Melodrama | en |
| dc.subject | Pop Queer Theater | en |
| dc.subject | Queer Theatre | en |
| dc.subject | Tsai Pao-Chang | en |
| dc.subject | Queer Politics | en |
| dc.title | 邁向酷兒大眾劇場：蔡柏璋作品中的通俗手法 | zh_TW |
| dc.title | Towards A Pop Queer Theatre:The Popular Artiface of Tsai Pao-Chang's Plays | en |
| dc.type | Thesis | |
| dc.date.schoolyear | 104-2 | |
| dc.description.degree | 碩士 | |
| dc.contributor.oralexamcommittee | 謝筱玫,傅裕惠 | |
| dc.subject.keyword | 酷兒大眾劇場,通俗劇,蔡柏璋,同志戲劇,酷兒政治, | zh_TW |
| dc.subject.keyword | Pop Queer Theater,Tsai Pao-Chang,Melodrama,Queer Politics,Queer Theatre, | en |
| dc.relation.page | 99 | |
| dc.identifier.doi | 10.6342/NTU201603547 | |
| dc.rights.note | 同意授權(全球公開) | |
| dc.date.accepted | 2016-08-22 | |
| dc.contributor.author-college | 文學院 | zh_TW |
| dc.contributor.author-dept | 戲劇學研究所 | zh_TW |
| 顯示於系所單位： | 戲劇學系 | |
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|---|---|---|---|
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