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| DC 欄位 | 值 | 語言 |
|---|---|---|
| dc.contributor.advisor | 王安祈(An-Chi Wang) | |
| dc.contributor.author | Shih-Ting Chiu | en |
| dc.contributor.author | 邱詩婷 | zh_TW |
| dc.date.accessioned | 2021-06-13T15:54:10Z | - |
| dc.date.available | 2008-06-25 | |
| dc.date.copyright | 2008-06-25 | |
| dc.date.issued | 2008 | |
| dc.date.submitted | 2008-06-19 | |
| dc.identifier.citation | 參考文獻
一、專論著作 王安祈：《台灣京劇五十年》，宜蘭：國立傳藝中心出版，2002年。 王安祈：《為京劇的表演體系發聲》，台北：國家出版社，2006年。 王安祈：《當代戲曲》，台北：三民書局，2002年。 王安祈：《傳統戲曲的現代表現》，台北：里仁書局，1996年。 王安祈：《戲裡乾坤大 : 平劇世界》，台北：漢光文化，1998年。 王安祈：《國劇之藝術與欣賞》，文建會出版，1889年。 王安祈：《絳唇珠袖兩寂寞》，北縣：印刻出版有限公司，2008年。 王安祈：《劇本研讀(五)》，台北：國立復興劇藝實驗學校，1996年。 王安祈：《光照雅音》，台北：相映文化，2008年。 王曉鷹：《從假定性到詩化意象》，北京：中國戲劇，2005年。 任明耀：《京劇奇葩四大名旦》，南京：東南大學出版社，1994年。 朱繼彭：《童芷苓》，上海：華東師範大學出版社，1995年。 曲靈均：《她從海上來──張愛玲情愛傳奇》，台北：大都會文化，2004年。 李惠綿：《戲曲表演之理論與鑑賞》，台北：國家出版社，2006年。 李仲明、譚秀英：《百年家族：梅蘭芳、梅巧玲、梅葆玖》，石家庄：河北教育出版社，2001年。 李 熙：《中國戲曲表演技術述要》，香港：文華，1981年。 李仲明：《梨園宗師：梅蘭芳》，蘭州市：蘭州大學，1996年。 李伶伶：《梅蘭芳全傳》，北京：中國青年，2001年。 沈鴻鑫：《梅蘭芳 周信芳和京劇世界》，上海：漢語大詞典，2004年。 杜貴晨主編、常金蓮編者：《王熙鳳》，北京：中華書局，2006年。 林幸慧：《京劇發展v.s.流派藝術》，台北：里仁書局，2004年。 周慧玲：《表演心理學概論》，台北：國立復興劇藝實驗學校，1996年。 阿 甲：《戲曲表演規律再探》，北京：中國戲劇，1990。 徐城北：《梅蘭芳與二十一世紀》，北京：中國社會科學出版社，2000年。 徐城北：《梅蘭芳百年祭》，北京：中國社會科學出版社，2000年。 徐城北：《梅蘭芳與中國文化》，台北：商鼎文化出版社，1991年。 常金蓮：《王熙鳳》，北京：中華書局，2006年。 張子靜、季季：《我的姊姊張愛玲》，北縣：印刻出版有限公司，2005年。 張 庚、蓋叫天：《戲曲美學論文集》，台北：丹青圖書有限公司，1986年。 張 庚：《戲曲美學論》，上海：書畫出版社，2004年。 張育華：《戲曲表演假定性品格之探討》，台南：盛春，2000年。 張愛玲：《怨女》，台北：皇冠文化，1966年。 張愛玲：《傾城之戀──短篇小說選集1》，台北：皇冠文化，1968年。 張夢機、張子良編著：《唐宋詞選注》，台北：華正書局，2002年。 張潮原著、吳言生譯注：《幽夢影》，陜西：陜西旅遊出版社，1999年。 陳 多：《陳多戲曲美學論：由媒介論看戲曲美的構成》，台北：國家出版社，2006年。 陳亞先：《戲曲編劇淺談》，台北：文津出版社，1999年。 曹雪芹：《紅樓夢》，台北：地球出版社，1994年。 梅紹武：《我的父親梅蘭芳》，天津：百花文藝出版社，2004年。 梅紹武：《我的父親梅蘭芳續集》，天津：百花文藝出版社，2004年。 梅紹武、梅衛東編：《梅蘭芳自述》，天津：百花文藝，2004年。 梅蘭芳：〈要善於辨別精粗美惡〉《梅蘭芳文集》，中國戲劇出版社，1962年。 梅蘭芳紀念館編：《梅蘭芳藝術論評》，台北：商鼎文化出版社，1991年。 梅蘭芳口述，許姬傳、許源朱整理：《舞台生活四十年(上)》，石家庄：河北教育出版社，2001年。 梅蘭芳口述，許姬傳、許源朱整理：《舞台生活四十年(下)》，石家庄：河北教育出版社，2001年。 黃克保：《戲曲表演研究》，北京：中國戲劇，1992年。 費 勇：《美麗又蒼涼的手勢─張愛玲》，北縣：雅書堂文化，2002年。 賈志剛：《戲曲體驗論》，北京：中國戲劇出版社，1999 年。 齊 崧：《談梅蘭芳》，台北：傳記文學，1980年。 鄭懷興：《戲曲編劇理論與實踐》，台北：文津出版社，2000年。 盧健英：《絕境萌芽》，台北：天下遠見出版社，2006年。 魏子雲：《國劇表演概論》，國立復興劇藝實驗學校，1994年。 魏子雲：《國劇的舞台》，台北：學生書局，1986年。 魏海敏口述、張必瑜整理：《水袖與胭脂》，台北：商周出版社，1996。 魏海敏口述，陳慶祐文字撰述：《女伶─魏海敏的影像自述》，台北：積木文化出版社，2006。 韓幼德：《戲曲表演美學探索》，台北：丹青圖書有限公司，1987年。 戴雅雯(Catherine Diamond)：《做戲瘋，看戲傻》，台北：書林，2000年。 二、學位論文 林珀姬：《梅蘭芳平劇唱腔研究》，台北：師範大學音樂研究所，1984年。 林顯源：《傳統戲曲在台灣現代化之過程探討》，台北：中國文化大學藝術研究所，1997年。 林珊如：《移步而不換形—以梅蘭芳的戲曲舞蹈創作經驗探索戲曲發展新舞式之理論基礎》，台北：台北藝術大學戲劇研究所，2004年。 柯立思：《傳統戲曲旦行表演新詮釋─以當代京劇〈穆桂英掛帥〉、〈杜鵑山〉及〈慾望城國〉之劇場表演為範疇》，台北：國立藝術學院，1999年。 柯曉姍：《當代劇場舞台演出本之研究》，台北：中國文化大學藝術所戲劇組碩士，1999年。 紀家琳：《劇場現代化對臺灣新編京劇表演藝術之影響---以國光劇團為例》，台北：中國文化大學戲劇研究所，2002年。 郭君柔：《王海玲豫劇表演藝術之研究》，台北：政治大學中文所，2003年。 黃千凌：《當代台灣戲曲跨文化改編》，台北：台灣大學戲劇研究所，2000年。 劉祐昌：《演出分析實例與方法－試析《霸王別姬》中的身段》，台北：中國文化大學戲劇研究所，2004年。 李昭琳：《紅樓戲曲研究》，台中：東海大學中國文學研究所，1997年。 三、單篇期刊 王安祈：〈枝蔓與嚴實--以《紅樓夢》為例談傳統戲和新編戲的人物 塑造〉，《表演藝術》雜誌第125期，2005年5月。 王安祈：〈陳西汀與陳亞先─寫在台灣國光劇團赴京滬演出之前〉，《中國戲劇》第569期，2004年10月。 王友輝：《台灣戲專學刊》，第十三期，國立台灣戲曲專科學校，2006年7月。 周 桓：〈演員當如魏海敏〉《戲曲藝術》第2期，1994年2月。 吳興國：〈從傳統走入莎翁世界〉，《中外文學》，第15卷第十一期， 1987年。 胡耀恆：〈西方戲劇改編為平劇的問題〉，《中外文學》，第15卷第十一期，1987年。 焦 桐：〈戲劇文化的提升〉，《文訊》，第28期，1987年。 凌 君：〈台灣的梅派傳人─魏海敏〉，《兩岸關係》，2005年2月。 郭玉雯：〈妻權保衛戰─王熙鳳大鬧寧國府〉，《國光藝訊》第42期，2003年。 趙雪君：〈選擇，鎖住曹七巧的一生──從小說到戲台的《金鎖記》〉《 PAR表演藝術》第161期(2006年5月)。 鄭培凱：〈慾望城國的慾望是什麼?〉《當代》第60期，1991年4月。 四、影音資料 VCD 《京劇大觀園》，台北：國光劇團製作，1999年。 《梅蘭芳的世界》，台北市：公共電視文化事業基金會，2002年。 《擊鼓罵曹》、《貴妃醉酒》，當代傳奇劇場提供(錄影VCD) ，2003.3.23國家戲劇院演出。 《貴妃醉酒》，梅蘭芳主演，廣州：開明文教音像出版社(VCD)。 《貴妃醉酒》，魏海敏主演，當代傳奇提供(VCD) ，2006.10.31陽明山食養文化演出。 《貴妃醉酒》，魏海敏於《魏海敏古典劇場─變》的演出，魏海敏京劇基金會提供，2002年3月。 《霸王別姬》，梅蘭芳主演，廣州：開明文教音像出版社(VCD)。 《霸王別姬》，魏海敏主演，魏海敏京劇基金會提供，2000年。 《穆桂英掛帥》，梅葆玖主演，天津：文化藝術音像出版社，2000年。 《慾望城國》首演片段，王安祈老師提供(VCD)，1986年。 《慾望城國》二十周年，當代傳奇劇場提供(VCD)，2006年。 《王熙鳳大鬧寧國府》，童芷苓主演，王安祈老師提供，1983年。 DVD 《慾望城國》國家戲劇院首演，當代傳奇劇場提供(DVD)，1990年。 《慾望城國》十周年，當代傳奇劇場提供(DVD)，1996年。 《樓蘭女》新加坡國際藝術節演出，當代傳奇提供(DVD)，1996年。 《王熙鳳大鬧寧國府》，國立國光劇團出版(DVD)，1996年。 《媽祖》，國立國光劇團出版(DVD)，1996年。 《楊門女將》，國立國光劇團出版(DVD)，1996年。 《蜘蛛巢城》，台北市：影久有限公司，2002年。 CD 《芳華現─魏海敏梅派經典唱段選輯》共8片，台北：風潮唱片，2007年。 《梅蘭芳唱片大全》共58片，廣州：九洲音像出版公司。 《京劇生死恨》，上海：中國唱片出版。 TV 《金鎖記》，公共電視播出，2006年8月19日。 魏海敏專訪，公共電視播出文人政事，2007年9月。 魏海敏專訪，公共電視播出國家文藝獎特輯，2008年5月31日。 五、其他文獻 報紙 王德威：〈為魏海敏、曹復永而寫─京劇粉絲站出來〉，《中國時報》E7版(人間副刊)，2004年3月4日。 劇本 《貴妃醉酒》劇本，魏海敏文教基金會提供。 《霸王別姬》劇本，魏海敏文教基金會提供。 《宇宙鋒》劇本，魏海敏文教基金會提供。 《穆桂英掛帥》劇本，魏海敏文教基金會提供。 《慾望城國》劇本，李慧敏：《中外文學》，第15卷第11期，1987年。 《樓蘭女》劇本，當代傳奇劇場提供。 《王熙鳳大鬧寧國府》劇本，國立國光劇團提供。 《金鎖記》劇本，王安祈：《絳唇珠袖兩寂寞》，台北：印刻出版有限公司，2008年。 節目單 《傳奇十年》節目冊，當代傳奇劇場，1996年。 《樓蘭女》節目單，當代傳奇劇場，1996年。 《樓蘭女》十年演出節目冊，當代傳奇劇場，2003年。 《慾望城國》十年演出節目冊，當代傳奇劇場，1996年。 《慾望城國》二十年演出節目冊，當代傳奇劇場，2006年。 《金鎖記》節目冊，國立國光劇場，2008年。 網路資料 民間大戲院http://blog.yam.com/mktheatre/article/5851397 國光劇場網站電子報&藝訊：http://www.kk.gov.tw/onweb.jsp?webno=333333323:&webitem_no=238。 台新藝術獎作品介紹：http://www.taishinartsaward.org.tw/index.php 《表演藝術網路雜誌》：http://www.paol.ntch.edu.tw/e-mag-content.asp?show=1&id=1310611。 戲曲e文：http://www.dongdongqiang.com/xqew/1020.htm 六、實地考察 公共電視採訪魏海敏之紀錄，2007年8月23日，國光劇場演藝中心。 公共電視拍攝魏海敏之紀錄，2007年8月25日，台北林秀偉舞蹈花園。 魏海敏的訪談記錄，2007年10月20日，台北市大安社區大學。 魏海敏的訪談紀錄，2007年12月13日，國光劇場演藝中心。 李小平導演的訪談紀錄，2008年2月2日，台大新生南路之西雅圖咖啡館。 趙雪君編劇的訪談記錄，2008年2月16日，士林捷運站附近之怡客咖啡廳。 參加魏海敏京劇藝術文教基金會之暑期課程，2007年7.8月份，台北市圓場。 參加大安社區大學「京劇之美─古典藝術表演入門」之課程，2007年9月至2008年1月，台北市大安社區大學。 | |
| dc.identifier.uri | http://tdr.lib.ntu.edu.tw/jspui/handle/123456789/37971 | - |
| dc.description.abstract | 中文摘要
魏海敏小學四年級即進入國立海光劇校，由於外型、資質的天生優勢，再加上後天的勤奮努力，不僅於劇校時期就經常擔任主角，1978年畢業後更在京劇表演佔了一席之地，從中累積了大量的表演經驗。然而1982年魏海敏在香港欣賞梅葆玖的演出時，梅葆玖詮釋腳色的細膩與深刻，讓魏海敏對京劇表演藝術有更深一層的體認，並於1991年拜梅葆玖為師，正式成為梅派弟子，學習梅派戲，奠定傳統京劇表演歸派學習的基礎。而在修習傳統表演藝術的同時，另一面嘗試新編京劇《慾望城國》的演出，從1986年到2006年，二十年的完整演出經驗，讓魏海敏跨足於傳統與現代之中，使魏海敏有別於其他京劇演員，在保有傳統京劇表演素養的根柢之下，又能秉持新觀念，晉身為創作者。新、舊經驗的交織與融合，在2003年《王熙鳳大鬧寧國府》有了一次成熟的表現，對於適逢兩方面技巧皆已達到成熟的魏海敏，「王熙鳳」恰好是融合「傳統京劇程式表演」與強調體驗「史坦尼斯拉夫斯基」體系的實踐作品，讓魏海敏對於自身傳統學習與新編戲經歷的表演實力，更能融會的得心應手，對角色的塑造有了深一層的體認與更清楚的輪廓。2006年的《金鎖記》，魏海敏面對「曹七巧」這樣一個史無前例的角色，這時她的創造已是融會自己的學習背景、表演經驗，甚至是人生閱歷，成熟而動人的詮釋「曹七巧」。她創造出京劇舞台上獨有的曹七巧，從2006年的首演到2008年第三度演出，魏海敏突破性的詮釋，提升京劇表演的細膩與深刻，將京劇傳統的基礎自然融入在她的演技之中，曹七巧的成功讓魏海敏登上另一個高峰。 梳理一脈而下的論述、分析，可知魏海敏此階段體現的不僅是個人的京劇藝術成就，更是在21世紀台灣京劇表演的環境中具有示範與先驅的意義。她扎實的歸派學習背景與豐碩的經歷，在她開放的心態下嘗試更多元、豐富的角色，讓台灣京劇表演更加深化，對於劇中人細膩、深入的刻畫，已經不是京劇演員的行當分類，而是具備像話劇般的演技技巧，因此，魏海敏京劇藝術成就開創了台灣京劇的新局面，將台灣京劇現代化的層次開拓的更深，並向前提升了一大步。 | zh_TW |
| dc.description.provenance | Made available in DSpace on 2021-06-13T15:54:10Z (GMT). No. of bitstreams: 1 ntu-97-R94129013-1.pdf: 9240466 bytes, checksum: ac096fe1422c933131d749e6ec35e248 (MD5) Previous issue date: 2008 | en |
| dc.description.tableofcontents | 目錄
第一章 緒論…………………………………………………………… 1 第一節 研究動機與目的 ……………………………………… 1 第二節 文獻回顧與研究範疇 ………………………………… 3 第三節 研究方法與架構……………………………………… 6 第四節 研究成果與限制……………………………………… 7 第二章 魏海敏京劇表演素養的奠定……………………………… 9 第一節 走入京劇的殿堂…………………………………………… 9 一、學戲的萌芽──小海光的日子……………………………… 9 二、表演更上層樓──拜入梅門………………………………… 11 第二節梅派精神、藝術的體現…………………………………… 13 一、梅蘭芳的「樣」──梅派氣韻與風采的展現……………… 13 二、「移步不換形」──傳統表演藝術的繼承與創新的觀點…… 16 三、「豪華落盡見真淳」──表演特色與腳色詮釋……………… 19 四、梅派表演藝術的內化與體會──實地考察之觀察紀錄…… 22 第三節梅派劇目中的表演詮釋(上)──以《貴妃醉酒》為例… 25 一、劇本舞台語言之具現………………………………………… 26 二、貴妃的美麗與哀愁──談人物塑造………………………… 27 三、酒入愁腸人已醉──醉態的表演美學……………………… 29 第四節梅派劇目中的表演詮釋(下)──以《霸王別姬》為例… 33 一、劇本舞台語言之具現………………………………………… 33 二、莊重靜婉的美麗女子………………………………………… 34 三、悲壯基調中的凝重之舞……………………………………… 36 第五節梅派藝術對魏海敏個性化表演風格的提升 ……………… 41 第三章 表演的另闢新境…………………………………………… 44 第一節初識「敖叔征夫人」──接觸當代傳奇劇場…………… 44 一、「當代傳奇劇場」的顛覆、開創性…………………………… 44 二、魏海敏接觸「當代傳奇劇場」……………………………… 46 第二節《慾望城國》的劇本舞台語言之具現…………………… 48 一、寫作背景說明………………………………………………… 48 二、劇本內涵分析………………………………………………… 51 (一)從《馬克白》、《蜘蛛巢城》到《慾望城國》…………… 52 1.〈駕臨〉……………………………………………………… 53 2.〈謀害〉、〈馴馬〉…………………………………………… 54 3.〈大宴〉、〈洗手〉…………………………………………… 55 4.〈預言〉……………………………………………………… 55 (二)劇本內涵深究……………………………………………… 56 1.「我爭的是什麼？」──人心的吞噬……………………… 56 2.「佳構劇」在戲曲的實踐…………………………………… 57 3.「直教夫婿覓封侯」──敖叔征夫人的塑造……………… 59 第三節「敖叔征夫人」的轉變──《慾望城國》首演、十年、二十年表演詮釋的綜合討論……………………………………………… 61 一、〈謀害〉………………………………………………………… 62 二、〈大宴〉………………………………………………………… 66 三、〈洗手〉………………………………………………………… 68 第四節 時代下的嶄新身姿：演員創造力的開拓………………… 70 一、表演創作的心境轉換………………………………………… 70 二、《樓蘭女》之米蒂亞的愛恨情仇……………………………… 73 (一)米蒂亞的愛恨情仇…………………………………………… 75 (二)繁複外衣下的真實表露……………………………………… 76 (三)整體、協調的舞台表現……………………………………… 77 結語…………………………………………………………………… 79 第四章 代表劇目中創造的人物特色(一)──傳統表現之《王熙鳳大鬧寧國府》…………………………………………………………… 80 第一節 劇本舞台語言之具現……………………………………… 81 一、《紅樓夢》小說再提煉──劇本提供舞台表演…………… 81 (一)「懷孕」消息的洩露時機……………………………………… 82 (二)使「大鬧」更富戲劇性………………………………………… 83 (三)主導「流產」事件……………………………………………… 84 (四)「秋桐」腳色的重新定位……………………………………… 85 二、劇本內涵分析…………………………………………………… 87 (一)「妻權保衛戰」──緊密結構下的情節發展………………… 87 (二)程式規律中的真實面貌──劇本思想內涵的體現………… 90 (三)封建體制下的現代生命──戲劇表現新手法………………… 92 第二節 王熙鳳的形象塑造………………………………………… 94 一、劇本的人物塑造………………………………………………… 94 二、童芷苓的典範建立與魏海敏的突破…………………………… 96 三、個性化腳色的掌握──從敖叔征夫人到王熙鳳……………… 98 四、李小平導演的現代視角…………………………………………100 第三節王熙鳳的舞台表現………………………………………… 103 一、山雨欲來風滿樓──大鬧前的部署…………………………103 二、一瀉千里之勢──大鬧寧國府………………………………107 三、假面具的剝除──大鬧後的真面目…………………………111 第四節傳統與現代表演詮釋的綜合體現………………………… 115 結語………………………………………………………………… 118 第五章代表劇目中創造的人物特色(二)─現代詮釋之《金鎖記》121 第一節劇本的創發及取材………………………………………… 121 一、劇本的創發…………………………………………………… 121 二、劇本詮釋重心的建立………………………………………… 123 三、劇本《金鎖記》素材的取捨………………………………… 125 (一)小說《怨女》對戲劇行動的輔助…………………………… 125 (二)劇本《金鎖記》對人物形象的補足………………………… 126 第二節 劇本內涵與結構的分析…………………………………130 一、劇本思想內涵的表現……………………………………………130 二、塊狀的敘事結構…………………………………………………133 (一)第一幕 ………………………………………………………… 133 (二)第二幕 ………………………………………………………… 134 (三)第三幕 ………………………………………………………… 136 (四)第四幕 ………………………………………………………… 137 (五)第五幕 ………………………………………………………… 138 三、人物唱詞輔助對小說意象的詮釋………………………………139 第三節 魏海敏對「曹七巧」的形象塑造…………………………142 一、魏海敏創新態度的建立──「曹七巧」的腳色型塑……… 142 二、劇場曹七巧別於小說的人物形象…………………………… 145 三、導演李小平創造的舞台意象空間以提供表演……………… 148 (一)虛實交錯、時空疊映的蒙太奇手法………………………… 149 (二)小說意象的舞台設計………………………………………… 152 (三)道具的輔助詮釋……………………………………………… 153 第四節「曹七巧」的舞台形象…………………………………… 155 一、第一幕：曹七巧的處境……………………………………… 156 二、第二幕：曹七巧的愛情……………………………………… 158 三、第三幕：曹七巧的宰制……………………………………… 161 四、第四幕：曹七巧的燃燒……………………………………… 165 五、第五幕：曹七巧的枯萎……………………………………… 168 結語………………………………………………………………… 170 第六章 結論：魏海敏京劇藝術的成就…………………………… 173 參考文獻 …………………………………………………………… 178 附錄 ………………………………………………………………… 185 一、圖片………………………………………………………………185 第二章 ……………………………………………………………… 185 第三章 ……………………………………………………………… 196 第四章 ……………………………………………………………… 199 第五章 ……………………………………………………………… 219 二、訪談逐字稿………………………………………………………251 | |
| dc.language.iso | zh-TW | |
| dc.title | 魏海敏當代京劇表演創作研究 | zh_TW |
| dc.title | A Study of Hai-Min Wei’s Performance Style
in Contemporary Beijing Opera | en |
| dc.type | Thesis | |
| dc.date.schoolyear | 96-2 | |
| dc.description.degree | 碩士 | |
| dc.contributor.oralexamcommittee | 蔡欣欣(Hsin-Hsin Tsai),劉慧芬(Hui-Fen Liu) | |
| dc.subject.keyword | 魏海敏,京劇,當代,表演,金鎖記, | zh_TW |
| dc.subject.keyword | Hai-Min Wei,Beijing Opera,contemporary,performance,the Golden Cangue, | en |
| dc.relation.page | 289 | |
| dc.rights.note | 有償授權 | |
| dc.date.accepted | 2008-06-19 | |
| dc.contributor.author-college | 文學院 | zh_TW |
| dc.contributor.author-dept | 戲劇學研究所 | zh_TW |
| 顯示於系所單位： | 戲劇學系 | |
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|---|---|---|---|
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