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http://tdr.lib.ntu.edu.tw/jspui/handle/123456789/32496
標題: | 戲曲正音的建構:以閩南語、粵語三種戲曲官話為材料 The construction of the stage zhengyin in Chinese opera: by the data from three kinds of stage guanhua in Southern Min and Cantonese regions. |
作者: | Lip-mo Yen 嚴立模 |
指導教授: | 楊秀芳 |
關鍵字: | 官話,正音,北管,西秦戲,粵曲,粵劇, mandarin,beiguan,xiqin opera,cantonese opera, |
出版年 : | 2006 |
學位: | 博士 |
摘要: | 這篇論文涉及的對象是「戲曲官話」。在漢語語言學的領域中,戲曲官話是一個陌生的術語。顧名思義,戲曲官話就是使用在戲曲中的官話。在這裏所謂的「官話」,並不是地理方言的官話(北方話),而是一種特殊的舞台音,只在戲曲演出時使用,而不用於日常交談。這種「官話」屬於社會方言的性質,而不能以地理方言的角度來看待。戲曲官話的基礎,可能是明清時代的共通語,也就是明清官話。
這篇論文觀察的戲曲官話,是北管、西秦戲、和古腔粵曲的官話。觀察的主要角度,是官話與當地方言接觸而造成在地化。我們嘗試在戲曲官話的音系中,去除在地化造成的影響,建構出一個典型的音系,稱為「戲曲正音」。「戲曲正音」的概念,在這篇論文的定義,可以說是抽象的「共同戲曲官話」。 論文共分十章。除了第一章的緒論及最後一章的結語,其餘八章可以分為四個部分: 第一個部分是主要語料的介紹,即第二章,介紹用來建構戲曲正音的三種戲曲官話,及當地方言的音系。 第二個部分是關於在地化的理論,也是這篇論文主要的理論基礎,包括三、四兩章。第三章討論在地化的途徑,及各個途徑的交互作用。第四章運用在地化的理論,解釋戲曲官話一字多音的現象,展示理論的有效性。這兩章分別用粵曲官話的韻母及西秦戲官話的聲母作為例證,兼有幫助讀者熟悉這兩種戲曲官話的用意。 第三個部分是借助在地化的理論及比較方法,進行戲曲正音的建構。從第五章至第七章,討論建構的方法及聲調、聲母、韻母建構的結果。 第四個部分是以建構出來的戲曲正音音系,跟京劇、崑曲的韻白及明末官話的音系比較。也就是第八、九兩章。跟京劇、崑曲韻白比較是基於各種戲曲官話同源的前提;跟明末官話比較是根據戲曲官話以明清官話為基礎的假設。 這篇論文主要的成果,一方面是對戲曲官話在地化的過程,進行概念化的工作。一方面是根據三個戲曲官話的材料,建構出一個「戲曲正音」的抽象系統。建構出來的結果,只是一個假設的系統。這個系統可以作為一個起點,用其他的戲曲官話來加以驗證。基本上這是偏向演繹法的立場,而不是歸納法。所以建構的形式究竟從何而來,並不太重要;重要的這個建構出來的假設是可以進行檢驗的。在這篇論文中,我們只是對於這個系統勾勒出一個初步的輪廓,但是在驗證的工作上著墨不多。事實上,這篇論文所要作的,並不在於提供顛撲不破的答案,而是在指出一種可能的研究方向。 |
URI: | http://tdr.lib.ntu.edu.tw/jspui/handle/123456789/32496 |
全文授權: | 有償授權 |
顯示於系所單位: | 中國文學系 |
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