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http://tdr.lib.ntu.edu.tw/jspui/handle/123456789/30742Full metadata record
| ???org.dspace.app.webui.jsptag.ItemTag.dcfield??? | Value | Language |
|---|---|---|
| dc.contributor.advisor | 邱坤良博士(Kun-Liang Chiu, Ph.D.),林鶴宜博士(Ho-Yi Lin, Ph.D.-Yi L) | |
| dc.contributor.author | Hui-Ling Chi | en |
| dc.contributor.author | 紀慧玲 | zh_TW |
| dc.date.accessioned | 2021-06-13T02:14:10Z | - |
| dc.date.available | 2007-06-01 | |
| dc.date.copyright | 2007-05-31 | |
| dc.date.issued | 2007 | |
| dc.date.submitted | 2007-05-22 | |
| dc.identifier.citation | 參考資料
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網路劇院「團隊大觀園」傳統戲曲http://www.cyberstage.com.tw/troupe/troupe.asp?DClass=傳統戲劇# 新櫻鳳歌劇團 http://myweb.hinet.net/home16/shin-ing-feng/begin1.html 國藝會 http://www.ncaf.tw/Grant/Index_Grant.asp?ID=Grant 國藝會「歌仔戲製作與發表專案」官方部落格「好戲開鑼」http://www.wretch.cc/blog/twoproject 國光歌劇團 http://f0038.cyberstage.com.tw/ 劉南芳個人〈創作心得〉 http://twop.fhl.net/reflection/reflection6.html 歌仔戲藝術文化資訊站 http://www.twopera.net/ | |
| dc.identifier.uri | http://tdr.lib.ntu.edu.tw/jspui/handle/123456789/30742 | - |
| dc.description.abstract | 外台歌仔戲班是台灣歌仔戲目前最大數量的表演團體類型，指的是以酬神演出為主收入來源的民間職業歌仔戲班。1980年代以來，由於政府的文化政策開始重視本土文化，歌仔戲獲得官方不少支援，然而，為數最多的外台歌仔戲班獲得的補助仍少於公演性劇團──這些劇團以進入劇場演出為主，並不從事廟口演出的職業活動。1990年後期，由於政府著手辦理幾項針對外台歌仔戲班的演出活動與創作計畫，包括國立傳統藝術中心「外台歌仔戲匯演」、國家文化藝術基金會「歌仔戲製作與發表專案」，使得外台歌仔戲班的演出與創作活力受到關注，多年下來並累積了豐碩成果。
本文以1990年代後期迄今外台歌仔戲班的主要創作演出為研究重點，一方面勾勒外台歌仔戲班在20、21世紀交會前後的創作現象，再方面分析這些創作具有的藝術特色、劇團特點及對歌仔戲劇種藝術發展的意義。同時，本文也分析這波創作活動對外台歌仔戲班劇團營運的影響，以及歌仔戲整體生態變遷上的意義。本文雖以國家政策為題引，但並不著力分析國家政策與文化發展之關係、國家政策的指涉範圍、政策施政成效及其利害辯證，主要論述內容仍以創作表現為主。研究方法以演出觀察、田野調查及文獻參考為主。 全書分為六章。第一章緒論說明研究動機與目的、文獻回顧、研究方法。第二章回顧歌仔戲發展歷程及其間主要政策，說明外台歌仔戲的重要性在於延續內台歌仔戲表演特質，以及1990年後期相關政策背景重點。第三章羅列台灣北、中、南部創作力較活躍的代表性外台戲班：陳美雲、一心、民權、新櫻鳳、國光、明珠女子、秀琴、春美、明華園天團等共計九團，介紹劇團特色及其主要創作內容。第四章分析1990年後期以來外台歌仔戲班在編劇、導演、表演及音樂設計上的創作特色以及劇團經營上的變化。第五章分析這些創作對整體歌仔戲劇種藝術、表演生態以及外台歌仔戲營運市場的意義。第六章為結論，總結政府鼓勵創作對外台歌仔戲發展的重要意義，以及試論外台歌仔戲班未來發展的幾個可能。 | zh_TW |
| dc.description.abstract | The Outdoor Taiwanese Opera Troupe is the largest genre of its kind so far in Taiwan, putting on a show in front of a temple demanded by customers to express their thanks to god as the main resource of its income. Since 1980s, Taiwanese Government has been focusing on local culture, giving Taiwanese Opera troupes subsidies and supports. But the lion’s share went to the indoor troupes rather than the outdoor troupes which are in the majority. Until late 1990s, Taiwanese Government began taking care of outdoor troupes carrying out several performances and artistic creation plans such as “Taiwanese Opera Collection” by National Center for Traditional Arts, “Grant Program for Taiwanese Opera Production and Publication” by National Culture and Arts Foundation, leading to the high profile of Outdoor Taiwanese Opera and its dynamic creation and the consequent harvest of many years of endeavor.
This research is focusing on the creative performances of Outdoor Taiwanese Opera from late 1990s until now, hoping to outline the performing appearance of Outdoor Taiwanese Opera at the turn of the century and analyze their artistic feature, the characteristics of the performing troupes and the significance for the development of Taiwanese Opera. In the meantime, this research also tries to analyze the impact on the operation of outdoor troupes during this period and tries to understand the special meaning to the changing ecology of Taiwanese Opera as a whole. Since the national policy of guidance is an introductory topic in the whole study, this research is not going to focus on the relation between national policy and cultural development, the boundary of national policy, the outcome of the policy and its resulting effects. The main discourse of this study is focusing on the creative performances of Outdoor Taiwanese Opera Troupes. The research method of this study includes live show observation, field research and literature. This study includes six chapters. Chapter one explains research motive, purpose, literature review and research method. Chapter two retraces the development of Taiwanese Opera under national policy of guidance, pointing out that Outdoor Taiwanese Opera Troupes are extending the distinguishing characteristics of the performance of indoor troupes. Chapter Three enumerates representative Outdoor Taiwanese Opera Troupes in northern, central and southern Taiwan respectively and depicts their distinguishing feature and their main creations. These nine troupes are as follows：Chen Mei-yun( 陳美雲), Yi-shin（一心）, Min Kuan（民權）, Shin Yin Fong（新櫻鳳）, Kuo Kwang（國光）, The Pearl Girls（明珠女子）, Shiukim（秀琴）, Chun-Mei（春美）, Ming Hwa Yuan “Tien Troupe”（明華園天團）. Chapter four analyzes the feature of these creations on scriptwriting, directing, performing, score-writing and the variations on their operation from late 1990s until now. Chapter five finds out the meanings of these creations for the Taiwanese Opera as a whole and the change of the operation of the Outdoor Taiwanese Opera Troupes. Chapter six comes to conclusions. It deals with the important meaning of the encouragement from the government for the Outdoor Taiwanese Opera development. It also likes to paint a picture of future development of the Outdoor Taiwanese Opera Troupes. | en |
| dc.description.provenance | Made available in DSpace on 2021-06-13T02:14:10Z (GMT). No. of bitstreams: 1 ntu-96-R90129012-1.pdf: 1195996 bytes, checksum: c03b7f70bbafd01203155a0de40fea58 (MD5) Previous issue date: 2007 | en |
| dc.description.tableofcontents | 目錄
口試委員會審定書…………………………………………………… ⅰ 授權書……………………………………………………………… ⅱ 誌謝…………………………………………………………………… ⅲ 中文摘要…………………………………………………………… ⅳ 英文摘要…………………………………………………………… ⅵ 第一章 緒論--------------------------------------------1 第一節 研究動機----------------------------------------1 第二節 研究目的----------------------------------------4 第三節 文獻回顧----------------------------------------6 第四節 研究範圍、對象與方法----------------------------8 第二章 歌仔戲發展演進及政策回顧-----------------------11 第一節 日治時期---------------------------------------11 一、 劇種成形與「四句聯」的重要性-------------------12 二、 商業劇場興起與「連台本戲」演出特色-------------15 三、 「禁鼓樂」過程---------------------------------17 第二節 國民政府來台迄1980年代-------------------------18 一、 頒布管理規範---------------------------------- 18 二、 內台戲鼎盛與定型劇本的出現-------------------- 20 三、 一枝獨秀的「國劇」政策------------------------ 23 第三節 1980年解嚴前後迄1990年後-----------------------28 一、 以文化資產概念為核心的政策機制---------------- 30 二、 劇場歌仔戲與外台歌仔戲的差異發展-------------- 36 第四節 1990年後期迄今-------------------------------- 42 一、 外台戲班納入扶植與補助機制-------------------- 42 二、 外台匯演激起的熱潮---------------------------- 52 第三章 1990年代後期迄今外台歌仔戲班主要創作表現-------63 第一節 北部戲班-------------------------------------- 64 一、 陳美雲歌劇團---------------------------------- 65 （一） 劇團介紹-------------------------------------- 65 （二） 主要創作及特色：內台經驗領航------------------ 67 二、 一心戲劇團------------------------------------ 72 （一） 劇團介紹---------------------------------------72 （二） 主要創作及特色：武工戲優勢---------------------73 三、 民權歌劇團-------------------------------------76 （一） 劇團介紹---------------------------------------76 （二） 主要創作及特色：實驗前衛另闢蹊徑---------------77 四、 新櫻鳳歌劇團-----------------------------------80 （一） 劇團介紹---------------------------------------80 （二） 主要創作及特色：文人參與文本創作----------- ---81 第二節 中部戲班---------------------------------------84 一、 國光歌劇團-------------------------------------85 （一） 劇團介紹---------------------------------------85 （二） 主要創作及特色：「粗角」掛帥-------------------86 二、 明珠女子歌劇團---------------------------------89 （一） 劇團介紹---------------------------------------89 （二） 主要創作及特色：「旦角」當行-------------------90 第三節 南部戲班---------------------------------------93 一、 秀琴歌劇團-------------------------------------94 （一） 劇團介紹---------------------------------------94 （二） 主要創作及特色：悲情．文學．胡撇仔風-----------95 二、 春美歌劇團-------------------------------------99 （一） 劇團介紹---------------------------------------99 （二） 主要創作及特色：浪漫．創新．胡撇仔風----------100 三、 明華園天團------------------------------------103 （一） 劇團介紹--------------------------------------103 （二） 主要創作及特色：「連台本戲」風格再現----------105 第四章 1990年代後期迄今外台歌仔戲班整體創作特色及劇團經營變化---------------------------------------------------109 第一節 劇目----------------------------------------- 109 一、 定型劇本的進程--------------------------------109 二、 「古路戲」與「胡撇仔戲」的整理----------------113 三、 新編戲多元發展--------------------------------116 第二節 編、導、演人才--------------------------------119 一、 藝人編劇與作家編劇出列------------------------119 二、 跨劇種編、導人才加入--------------------------121 三、 固定班底的演員陣容----------------------------124 第三節 音樂------------------------------------------126 一、 曲調的發展：傳統、創新並行--------------------126 二、 「音樂設計」概念成形--------------------------129 三、 南北差異的音樂風格----------------------------131 第四節 劇團經營--------------------------------------132 一、 加強行政，爭取公資源--------------------------132 二、 開拓「新戲路」--------------------------------134 三、 網路與戲迷組織的力量--------------------------138 第五章 1990年代後期迄今外台歌仔戲班創作對歌仔戲整體發展的意義---------------------------------------------------141 第一節 對外台戲班自身的影響--------------------------141 一、 「民戲」戲路的影響----------------------------141 二、 劇團發展方向的影響----------------------------145 第二節 對歌仔戲劇種藝術的意義------------------------148 一、「外台價值」的思考-------------------------148 二、表演體系的整理-----------------------------153 第三節 對歌仔戲生態環境的意義---------------------156 一、 市場與觀眾的擴增------------------------------156 二、 南北競爭，品牌重洗----------------------------159 第六章 結論------------------------------------------163 參考資料-----------------------------------------------173 | |
| dc.language.iso | zh-TW | |
| dc.title | 國家政策下的外台歌仔戲班──以1990年代後期迄今之創作演出為觀察重心 | zh_TW |
| dc.title | The Style of Outdoor Taiwanese Opera Troupes in Taiwan---A Study of the Creative Performances after National Policy of Guidance from Late 1990s until Now | en |
| dc.type | Thesis | |
| dc.date.schoolyear | 95-2 | |
| dc.description.degree | 碩士 | |
| dc.contributor.oralexamcommittee | 徐亞湘,王友輝 | |
| dc.subject.keyword | 歌仔戲,外台歌仔戲班,劇目,導演,音樂設計,戲路,文化政策, | zh_TW |
| dc.subject.keyword | Taiwanese Opera,Outdoor Taiwanese Opera Troupe,Plays,Director,Score,Playbill,Cultural Policy, | en |
| dc.relation.page | 181 | |
| dc.rights.note | 有償授權 | |
| dc.date.accepted | 2007-05-22 | |
| dc.contributor.author-college | 文學院 | zh_TW |
| dc.contributor.author-dept | 戲劇學研究所 | zh_TW |
| dc.date.embargo-lift | 2300-01-01 | - |
| Appears in Collections: | 戲劇學系 | |
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