請用此 Handle URI 來引用此文件:
http://tdr.lib.ntu.edu.tw/jspui/handle/123456789/28113
完整後設資料紀錄
DC 欄位 | 值 | 語言 |
---|---|---|
dc.contributor.advisor | 陳葆真 | |
dc.contributor.author | Ju-Shan Lee | en |
dc.contributor.author | 李如珊 | zh_TW |
dc.date.accessioned | 2021-06-13T00:01:13Z | - |
dc.date.available | 2007-08-02 | |
dc.date.copyright | 2007-08-02 | |
dc.date.issued | 2007 | |
dc.date.submitted | 2007-07-31 | |
dc.identifier.citation | 參考資料:
史料文獻 王沂,《伊濱集》,收入《景印文淵閣四庫全書》冊1208(台北:商務印書館,1983)。 王惲,《秋澗集》,收入《景印文淵閣四庫全書》冊1201(台北:商務印書館,1983)。 王毓賢,《繪事備考》,收入盧輔聖主編,《中國書畫全書》冊8(上海:上海書畫出版社,1992)。 文嘉,《鈐山堂書畫記》,收入黄賓虹,鄧實編; 嚴一萍補輯《美術叢書》8冊二集第六輯(臺北縣板橋市: 藝文, 1975)。 卞永譽,《式古堂書畫彙考》(1682),收入盧輔聖主編,《中國書畫全書》冊6(上海:上海書畫出版社,1992)。 米芾,《畫史》,收入盧輔聖主編,《中國書畫全書》冊1(上海:上海書畫出版社,1992)。 朱謀垔,《畫史會要》,收入盧輔聖主編,《中國書畫全書》冊4(上海:上海書畫出版社,1992)。 朱景玄,《唐朝名畫錄》,收於盧輔聖主編,《中國書畫全書》冊1(上海:上海書畫出版社,1992)。 朱翌,《灊山集》,收入《景印文淵閣四庫全書》冊1133(台北:商務印書館,1983)。 司馬光,《資治通鑑》,收入《文淵閣四庫全書》冊309(台北:商務印書館,1983)。 《全晉文》,收入《續修四庫全書》冊1605(上海:上海古籍出版社,2002)。 《李太白文集》,收入《景印文淵閣四庫全書》冊1066(台北:商務印書館,1986)。 李綱,《梁谿集》,收入《景印文淵閣四庫全書》冊1125(台北:商務印書館,1983)。 沈季友編,《檇李詩繫》,收入《景印文淵閣四庫全書》冊1475(台北:商務印書館,1983)。 《谷響集》,收入《景印文淵閣四庫全書》冊1195(台北:商務印書館,1983)。 汪砢玉,《珊瑚網》(1643),收入盧輔聖主編,《中國書畫全書》冊5(上海:上海書畫出版社,1992)。 邵博,《邵氏聞見後錄》,收入《景印文淵閣四庫全書》冊1039(台北:商務印書館,1983)。 周密,《雲煙過眼錄》,收入盧輔聖主編,《中國書畫全書》冊2(上海:上海書畫出版社,1992)。 周密,《志雅堂雜鈔》,收入盧輔聖主編,《中國書畫全書》冊2(上海:上海書畫出版社,1992)。 周煇,《清波雜志》,收入《景印文淵閣四庫全書》冊1039(台北:商務印書館,1983)。 《宣和畫譜》,收入盧輔聖主編,《中國書畫全書》冊2(上海:上海書畫出版社,1992)。 《遺山集》,收入《景印文淵閣四庫全書》冊1191(台北:商務印書館,1983)。 《欽定全唐文》,收入《續修四庫全書》冊1641(上海:上海古籍出版社,2002)。 張丑,《清河書畫舫》(成於1616),收入盧輔聖主編,《中國書畫全書》冊4(上海:上海書畫出版社,1992)。 張羽,《靜居集》,收入《北京圖書館古籍珍本叢刊》97(北京:書目文獻出版社,1988)。 張昱,《張光弼詩集》(明鈔本),收入《四部叢刊廣編》冊43(台北:台灣商務印書館,1981) 張彥遠,《歷代名畫記》,卷一〈論畫山水樹石〉,收於盧輔聖主編,《中國書畫全書》冊1(上海:上海書畫出版社,1992)。 詹景鳳,《東圖玄覽編》(1591),收入盧輔聖主編,《中國書畫全書》冊4(上海:上海書畫出版社,1992)。 鄧椿.《畫繼》,收入于安瀾編,《畫史叢書》(一)(台北:文史哲出版社,1974)。 郭若虛,《圖畫見聞誌》,收入于安瀾編,《畫史叢書》(一)(台北:文史哲出版社,1974)。 郭熙,《林泉高致》,收入盧輔聖主編,《中國書畫全書》冊1(上海:上海書畫出版社,1992)。 《御定全唐詩》,收入《景印文淵閣四庫全書》冊1427(台北:商務印書館,1983)。 《御選唐詩》,收入《景印文淵閣四庫全書》冊1446(台北:商務印書館,1983)。 《御定佩文齋書畫譜》,收入《景印文淵閣四庫全書》冊822(台北:商務印書館,1983)。 湯垕,《古今畫鑒》,收入盧輔聖主編,《中國書畫全書》冊2(上海:上海書畫出版社,1992)。 陳繼儒,《妮古錄》,收入黄賓虹,鄧實編; 嚴一萍補輯《美術叢書》5冊初集第十輯(臺北縣板橋市: 藝文, 1975)。 陸游,《劎南詩稾》,收入《景印文淵閣四庫全書》冊1162(台北:商務印書館,1983)。 董逌,《廣川畫跋》,收入盧輔聖主編,《中國書畫全書》冊1(上海:上海書畫出版社,1992)。 錢子正,《三華集》,收入《景印文淵閣四庫全書》冊1372(台北:商務印書館,1983)。 錢杜,《松壺畫憶》,收入黄賓虹,鄧實編; 嚴一萍補輯《美術叢書》12冊三集第四輯(臺北縣板橋市: 藝文, 1975)。 鄭處誨,《明皇雜錄》補遺,卷3,收入《景印文淵閣四庫全書》冊1035(台北:商務印書館,1983)。趙秉文,《滏水集》,收入《景印文淵閣四庫全書》冊1190(台北:商務印書館,1983)。 葉夢得,《避暑錄話》,收入《景印文淵閣四庫全書》冊863(台北:商務印書館,1983)。 蘇軾,《東坡題跋》,收入盧輔聖主編,《中國書畫全書》冊1(上海:上海書畫出版社,1992)。 蔡絛,《鐵圍山叢談》,收入《景印文淵閣四庫全書》冊1037(台北:商務印書館,1983)。 歐陽修、宋祁等,《新唐書》,收入《文淵閣四庫全書》冊272(台北:商務印書館,1983)。 劉昫等,《舊唐書》,收入《文淵閣四庫全書》冊268、269(台北:商務印書館,1983)。 劉基,《誠意伯文集》,收入《景印文淵閣四庫全書》冊1225(台北:商務印書館,1983)。 魏初,《青崖集》,收入《景印文淵閣四庫全書》冊1198(台北:商務印書館,1983)。 研究論文、書目 西文: Barnhart, Richard. “Li Gung-Ling’s Use of Past Styles,” in Christian F. Murck ed., Artists and Traditions (New Jersey: Princeton University Press, 1976). Barnhart, Richard, Fong, Wen C., and Hearn, Maxwell K. Mandate of Heaven: Emperors and Artists in China (Museum Rietberg Zurich, 1996). Barnhart, Richard, et al. Three Thousand Years of Chinese Painting (New York: Yale University Press; Beijing: Foreign Languages Press, 1997). Bush, Susan. The Chinese Literati on Painting: Su shih (1037-1101) to Tung Chi-ch’ang (1555-1636) (Harvard University Press, Cambridge, Massachusetts, 1971). Chen, Pao-chen. “The Goddess of the Lo River: A Study of Early Chinese Narrative Handscrolls,” Ph. D. dissertation, Princeton University, 1987. Chen, Pao-chen. “Time and Space in Chinese Narrative Paintings of Han and the Six Dynasties,” in Chun-chieh Huang and Erik Zürcher ed., Time and Space in Chinese Culture (Leiden, New York, Köln: E. J. Brill, 1995), pp. 239-285. Fong, Wen C. “Rivers and Mountains after Snow (Chiang-shan hsüeh-chi) Attributed to Wang Wei (A.D. 699-759),” Archives of Asian Art, XXX(1976-1977). Fong, Wen C., et al. Images of the Mind: Selections From the Edward L. Elliott Family and John B. Elliott Collections of Chinese Calligraphy and Painting at the Art Museum, Princeton University (Princeton, N.J.: Art Museum, Princeton University in association with Princeton University Press, 1984). Fong, Wen C. Beyond Representation: Chinese Painting and Calligraphy, 8th-14th Century (New York : Metropolitan Museum of Art ; New Haven : Yale University Press, c1992). Fong, Wen C., et al. Possessing the Past : Treasures from the National Palace Museum, Taipei (New York : Metropolitan Museum of Art : Distributed by H.N. Abrams, 1996). Fong, Wen C. Summer Mountains: the Timeless Landscape (New York: Metropolitan Museum of Art, 1975). Harrist, Robert E. Painting and Private Life in Eleventh-Century China: Mountain Villa by Li Gonglin (Princeton University Press, 1998). Hearn, Maxwell, and Smith, Judith, eds. Arts of the Sung and Yuan (New York: The Metropolitan Museum of Art, 1996). Ho, Wai-kam, et al. Eight Dynasties of Chinese Painting : the Collections of the Nelson Gallery-Atkins Museum, Kansas City, and the Cleveland Museum of Art (Cleveland, Ohio : Cleveland Museum of Art in cooperation with Indiana University Press ; Bloomington, Ind. : Distributed by Indiana University Press, c1980) . Hung, Wu. The Double Screen: Medium and Representation in Chinese Painting (Chicago: University of Chicago Press, 1996). Lawton, Thomas. Chinere Figure Painting (Washington : Smithsonian Institution, 1973). Li, Chu-tsing. “The Role of Wu-hsing in Early Yüan Artistic Development Under Mongol Rule,” in Langlois, John. D. et al., China Under Mongol Rule (Princeton, N.J.: Princeton University Press, 1981), pp. 331-370. Loehr, Max. Chinese Landscape Woodcuts from an Imperial Commentary to the Tenth-Century Printed Edition of the Buddhist Canon (Cambridge, Mass.: The Belknap Press of Harvard College, 1968). Murck, Christian ed., Artists and Traditions (Princeton: Princeton University Press, 1976). Shih, Shou-ch’ien. “The Mind Landscape of Hsieh Yu-yü by Chao Monf-fu,” in Wen C. Fong et al., Images of the Mind: Selections From the Edward L. Elliott Family and John B. Elliott Collections of Chinese Calligraphy and Painting at the Art Museum, Princeton University (Princeton, N.J.: Art Museum, Princeton University in association with Princeton University Press, 1984), pp. 238-254. Soper, Alexander C. “A Ninth Century Landscape Painting in the Japanese Imperial Palace and Some Chinese Parallels,” Artibus Asiae Vol. 29-4 (1967), pp. 335-350. Sullivan, Michael. The Birth of Landscape Painting in China (Berkeley and Los Angeles: University of California Press, 1962) Sullivan, Michael. Chinese Landscape Painting: the Sui and T’ang Dynasties (Berkeley, Los Angeles, London: University of California Press, 1980). The Art of Central Asia---the Stein Collection in the British Museum, Vol. 1, 2, (Kodansha, 1982). Wang, Teh-yu. The Rivers and Mountains in Autumn Colors by Zho Boju (趙伯駒江山秋色), and Associated Attributions, Ph. D. dissertation, New York Univeristy, 1991. 中文 & 日文: 大和文華館編,《普賢菩薩の絵画》(奈良:大和文華館,2004)。 上海書畫出版社編,《晉唐古風》(上海書畫出版社,2003)。 上海書畫出版社編,《唐宮仕女》(上海書畫出版社,2003)。 上海書畫出版社編,《駿馬輕騎》(上海書畫出版社,2003)。 上海書畫出版社編,《宋人山水》(上海書畫出版社,2004)。 上海書畫出版社編,《千里江山》(上海書畫出版社,2005)。 山西省古建築保護研究所編,《岩山寺金代壁畫》(北京:文物出版社,1983)。 山西省古建築保護研究所柴澤俊、張丑良編,《繁峙巖山寺》(北京:文物出版社,1990)。 中國美術全集編輯委員會編,《中國美術全集》繪畫v. 1~v. 8(台北:錦繡出版社,1989)。 井增利、王小蒙,〈富平縣新發現的唐墓壁畫〉,《考古與文物》,第四期,1997,頁8-11。 王克文,《宋元青綠山水與米氏雲山》(濟南:山東美術出版社,2004)。 王伯敏,《敦煌壁畫山水研究》(杭州:浙江人民美朮出版社,2000)。 王伯敏,《中國版畫通史》(石家庄市:河北美術出版社,2002)。 王耀庭,〈故宮名畫鬧雙胞---再說傳移模寫〉,《故宮文物月刊》,276期(2006),頁40-59。 正倉院事務所編輯,《正倉院の絵画》(東京:日本經濟新聞社,1968)。 古原宏伸,〈唐人《明皇幸蜀圖》〉,《奈良大學紀要》23號 (1995),頁161-182。 石守謙,〈由奇趣到復古---十七世紀金陵繪畫的一個切面〉,《故宮學術季刊》,15卷4期(1998),頁33-76。 北京故宮博物院、上海博物館編,《書畫經典》(北京故宮博物院,上海博物館,2005)。 江上綏,小林宏光,《南禪寺所藏秘藏詮の木版畫》(東京:山川出版社,1994)。 米澤嘉圃,〈「山水の變」と騎象鼓樂圖の畫風〉,《中國繪畫史研究---山水畫論》(東京:平凡社,1962),頁85-107。 -------------,〈顧愷之の畫雲臺山記〉,-----------,頁37-84。 -------------,〈傳王維筆長江積雪圖について〉,-----------,頁109-127。 竹浪遠,〈「明皇幸蜀圖」(大和文華館本)の圖樣と描法について---故宮博物院本との比較を中心に---〉,《大和文華》,2007年1月,頁7-21。 李星明,《唐代墓室壁畫研究》(陝西:陝西人民美術出版社,2005)。 李霖燦,〈宋人關山行旅圖〉,《大陸雜誌》6:3(1953),頁18-19。 李霖燦,《中國畫史研究論集》(台北:商務,1970),頁13-15。 李霖燦,〈宋人關山行旅圖與明皇幸蜀圖〉,《中國名畫研究(上)》(台北:藝文印書館,1973),頁11-14。 李霖燦,〈明皇幸蜀圖後記〉,《中國名畫研究(上)》(台北:藝文印書館,1973),頁15-18。 李霖燦,〈明皇幸蜀圖的新研究〉,《中國名畫研究(上)》(台北:藝文印書館,1973),頁19-26。 李霖燦,〈宋人松巖仙館〉,《中國名畫研究(上)》(台北:藝文印書館,1973),頁51-54。 李霖燦,〈明皇會棋圖〉,《中國名畫研究(上)》(台北:藝文印書館,1973),頁199-204。 李霖燦,〈故宮博物院的名畫寶藏(下)〉,《故宮季刊》,13卷4期(1979),頁89-92。 金衛東主編,《晉唐兩宋繪畫---山水樓閣》(香港:商務書局,2004)。 奈良國立博物館,《正倉院展》(京都:奈良國立博物館,1999)。 奈良國立博物館,《佛教說話の美術:特別展》(奈良市:奈良國立博物館,1990)。 東京國立博物館編,《シルクロ—ド絹と黃金の道》(東京:東京國立博物館,2002),頁73。 周天游主編,陜西歷史博物館編,《唐墓壁畫研究文集》(西安:三秦出版社,2001)。 周天游主編,《唐墓壁畫珍品》(北京:文物出版社,2002)。 周汛、高春明,《中國歷代婦女妝飾》(香港:三聯、上海:學林聯合出版,1988)。 松本榮一,《敦煌畫の研究》(東京:東方文化學院東京研究所,1937)。 板倉聖哲著,黃立芸、賴信安譯,《南宋(傳)李唐〈坐看雲圖冊頁〉的歷史位置》,《故宮文物月刊》,274期(台北:國立故宮博物院,2006, 1),頁62-79。 秋山光和,〈唐代敦煌壁畫にあらわれた山水表現〉,《中國石窟:敦煌莫高窟》5卷(東京:平凡社,1982),頁195-204。 秋山光和監修; 秋山光和等譯,《西域美術 ( Les arts de L'asie centrale)》 Vol. 1,2, (東京:講談社,1994-)。 昭陵博物館編,《昭陵唐墓壁畫》(北京:文物出版社,2006)。 姜映荷,〈錢選人物鞍馬畫與山水畫復古問題研究〉,國立臺北藝術大學美術史研究所碩士論文,2005。 高木森,〈《明皇幸蜀圖》考疑---兼論李白「蜀道難」詩〉,《新亞學術集刊》,4期(1983),頁229-239。 高木森,〈古典形式的青綠山水畫〉,《故宮文物月刊》2:9(台北:國立故宮博物院,1984, 12),頁92-93。 高居翰著,李渝譯,《中國繪畫史》(台北:雄獅出版社,1984)。 高居翰,《隔江山色》(台北:石頭出版社,1994)。 莊申,〈明皇幸蜀圖考〉,《中國畫史研究》(台北:正中書局,1959),頁217-230。 唐圭璋選編,《全宋詞簡編》(上海:上海古籍出版社,1986)。 陶喻之,〈歷代棧道圖考述〉,《上海博物館集刊》,第8期(2000, 12)(上海:上海書畫出版社),頁453-486。 國立故宮博物院編,《故宮宋畫精華》(上)、(中)、(下)卷(東京:學習研究社,1975)。 國立故宮博物院編輯委員會編,《故宮書畫圖錄》(台北:國立故宮博物院,1989)。 國立故宮博物院編輯委員會編,《故宮書畫菁華特輯》(台北:國立故宮博物院,1996)。 國立故宮博物院編輯委員會編,《青綠山水畫特展圖錄》(台北:國立故宮博物院,1995)。 國立故宮博物院編輯委員會編,《宋代書畫冊頁名品特展》(台北:國立故宮博物院,1995)。 國立故宮博物院編輯委員會編,《千禧年宋代文物大展》(台北:國立故宮博物院,2000)。 許道勛、趙克堯,《唐玄宗傳》(北京:人民出版社,1993)。 敦煌文物研究所編,《中國石窟:敦煌莫高窟》v. 1~v. 6(東京:平凡社,1980-1981)。 鈴木敬,《中國繪畫史》(上)(台北:國立故宮博物院,1987;1981年日文版初版)。 鈴木敬,〈畫學を中心とした徽宗畫院の改革と院體山水畫樣式の成立〉,《東洋文化研究紀要》38期(1965),頁145-185。 陳葆真,〈從空間表現法看南宋小景山水畫的發展〉,《故宮學術季刊》,13卷,3期,(1996),頁83-104。 陳葆真,〈宋徽宗繪畫的美學特質--兼論其淵源和影響--〉,《國立臺灣大學文史哲學報》14期(1993),頁293-344。 陳葆真,〈南唐繪畫特色與相關問題的探討〉,《區域與網絡:近千年來中國美術史研究國際學術研討會論文集》(臺北:國立台灣大學藝術史研究所,2001),頁1-56。 陳韻如,〈〈明皇幸蜀圖〉畫意與風格的思考〉,《故宮文物月刊》273期(2005,12),頁 30-39。 陳階晉,〈唐人明皇幸蜀圖軸〉,《故宮書畫精華特輯》(台北:國立故宮博物院,1996),頁50-51。 黃能馥、陳娟娟,《中華歷代服飾藝術》(北京:中國旅遊出版社,1999)。 黃秀蘭,〈宮素然《明妃出塞圖》與張瑀《文姬歸漢圖》析辨---金元時期昭君故事畫研究〉,國立台灣大學藝術史研究所碩士論文,1999。 單國強,《古書畫史論集》(北京:紫禁城出版社,2002)。 彭慧萍,〈兩宋宮廷書畫儲藏制度之變:以秘閣為核心的鑑藏機制研究〉,《故宮博物院院刊》,2005:1,頁12-40。 葛路,《中國古代繪畫理論發展史》(臺北:丹青圖書有限公司,1987)。 傅熹年,〈關於”展子虔《游春圖》”年代的探討〉,《文物》,1978年,11期,頁40-52。 楊臣彬,〈山水畫巨作《江山秋色圖》卷〉,《故宮博物院院刊》,1期(1982),頁46-48。 楊新,〈胡廷暉作品的發現與《明皇幸蜀圖》的時代探討〉,《文物》,1999年,10期,頁94-100。 楊新、班宗華等,《中國繪畫三千年》(台北:聯經出版社,1999)。 新疆自治區文物管理委員會等編,《中國石窟:敦煌莫高窟》(一)∼(五)(東京都 : 平凡社,,1983-85)。 廖堯震,〈王詵青綠本《煙江疊嶂圖》和《漁村小雪圖》研究〉,國立台灣大學藝術史研究所碩士論文,2002。 趙聲良,《敦煌壁畫風景研究》(北京:中華書局,2005)。 鄭又嘉,〈元人畫作或宋人摹本--石守謙對楊新看法的幾點回應〉,《典藏古美術》96期(2000,9),頁36-37。 劉育文、洪文慶主編,《海外中國名畫精選》v. 1~v. 6(上海:上海文藝出版社,1999)。 衛藤駿,〈明皇幸蜀圖について〉,《大和文華》49號(1968),頁13-26。 薛永年,〈〈明皇幸蜀圖〉與〈春山泛舟圖〉斷代〉,《典藏古美術》96期(2000,9),頁38-39。 盧泰彙,〈唐代敦煌壁畫研究〉,國立臺灣師範大學美術研究所碩士論文,1996。 龍騰,〈唐明皇幸蜀聞鈴處考〉,《四川文物》,1996,6期,頁65-67。 韓偉、張建林主編,陜西省考古研究所編,《陜西新出土唐墓壁畫》(重慶:重慶出版社出版發行,新華書店經銷,1998)。 藤田伸也,〈明皇幸蜀圖試論〉,《大和文華》80號(1988),頁57-65。 羅倫,〈由章懷太子墓壁畫探討初唐山水畫的發展〉,臺北市立師範學院視覺藝術研究所碩士論文,1999。 羅隱,《甲乙集》,收入潘慧惠,《羅隱集校注》(杭州古籍出版社,1995)。 嚴耕望,《唐代交通圖考》(四)(台北:中央研究院歷史語言研究所,1986初版,1998景印一版)。 嚴雅美,〈《潑墨仙人圖》研究〉,國立台灣大學藝術史研究所碩士論文,1998。 | |
dc.identifier.uri | http://tdr.lib.ntu.edu.tw/jspui/handle/123456789/28113 | - |
dc.description.abstract | 臺北故宮所藏舊傳唐人《明皇幸蜀圖》是一幅精緻巧麗的絹本青綠山水畫,畫幅不大,畫作本身卻是個大謎團,從畫上的原始資料我們無法判定這幅畫的畫家是誰、原始畫名為何,也無法確定這幅畫的畫成時代。李霖燦先生首先發表文章將此畫歸定為「明皇幸蜀圖」,並指出該圖與唐代繪畫風格極為相關,應是「宋人高手依唐人稿本傳寫而成」。之後,國內、外學者亦分別發表了多篇專文來解析這幅謎樣的繪畫。雖然如此,與此畫相關的種種議題,至今仍持續被探討著,學者們的研究成果也不斷被挑戰與修正。據筆者觀察,現存的「明皇幸蜀圖」畫作中,臺北故宮本是蘊含最多早期畫風的一本,尤其與唐代到五代的繪畫風格密切相關。而在文獻記錄中,從宋代開始就已流傳著多件傳為唐人所作的「明皇幸蜀圖」以及它的摹本,可見,「明皇幸蜀圖」在中國繪畫史上應具有相當的代表性與重要性,而臺北故宮本模式更可說是現今存世各本「明皇幸蜀圖」的祖型。因此,本文將以臺北故宮本《明皇幸蜀圖》為研究中心,並從各方面來探討與「明皇幸蜀圖」相關的種種議題,同時釐清臺北故宮本模式的「明皇幸蜀圖」在中國繪畫史上的地位。 | zh_TW |
dc.description.provenance | Made available in DSpace on 2021-06-13T00:01:13Z (GMT). No. of bitstreams: 1 ntu-96-R92141003-1.pdf: 55498118 bytes, checksum: efcb83c42903126965f4e2df0605fd43 (MD5) Previous issue date: 2007 | en |
dc.description.tableofcontents | 緒 論………………………………………………………………………………..1
第一章 臺北故宮本《明皇幸蜀圖》畫題研究…………………………………..7 第一節 「明皇幸蜀圖」相關文獻分析…………………………………………8 1. 文獻中「明皇幸蜀圖」的畫名問題……………………………………8 2. 文獻中的各本「明皇幸蜀圖」…………………………………………12 表一:文獻中「明皇幸蜀圖」畫面內容的比較………………………14 3. 文獻中「明皇幸蜀圖」的形制與繪畫風格…………………………….16 第二節 臺北故宮本《明皇幸蜀圖》畫題的再確定…………………………..17 1. 「明皇幸蜀」事件與幸蜀路線…………………………………………18 2. 「劍閣」與「劍門」……………………………………………………22 3. 《明皇幸蜀圖》畫意分析………………………………………………25 第二章 臺北故宮本《明皇幸蜀圖》風格研究………………………………….28 第一節 空間表現與山石結構…………………………………………………..28 1. 空間表現……..………………………………………………………….28 2. 山石結構………………………………………………………………..31 第二節 母題的造形風格………………………………………………………..32 1. 山石造形…..……………………………………………………………32 2. 花草、樹木………………………………………………………………36 3. 人物、馬騎………………………………………………………………39 4. 雲氣紋、水紋….……………………….…………….…………………42 第三節 從著色概念看《明皇幸蜀圖》………….……………………………..43 1. 唐代、五代著色山水的著色概念………………………………………43 2. 宋代著色山水的著色概念..…………………………..………………..44 3. 臺北故宮本《明皇幸蜀圖》的著色概念……………..………………..45 第三章 臺北故宮本《明皇幸蜀圖》在繪畫史中的地位與影響..…………… ..47 第一節 現存「明皇幸蜀圖」的表現模式………… ……………………… .. 47 1. 橫幅形制………………………………...……… …………………….. 49 2. 立軸形制…………………………………..……………………… ….. 53 3. 長卷形制……………………………………..……………………… .. 54 第二節 《明皇幸蜀圖》對宋、元繪畫的影響............................................. ....56 1. 《明圖》母題風格的運用…………………………………………… .. 56 2. 作為復古或仿古風格元素取材的來源………………………..… ….. 58 第三節 「明皇幸蜀圖」的性質………………………………………………..65 1. 作為歷史故事畫與鑑誡畫………………………………………………66 2. 「明皇幸蜀圖」與唐代的風景畫……………………………………….67 結 語……………………………………………………………………………… .. 70 參考資料……………………………………………………………………………..73 附錄一:歷代畫史著錄所見的「明皇幸蜀圖」…………………………………..82 附錄二:歷代畫史著錄所見的「摘瓜圖」………………………………………..86 附錄三:歷代文獻中的「明皇幸蜀圖」和「摘瓜圖」題畫詩…………………..90 圖版參考書目………………………………………………………………………..93 圖版…………………………………………………………………………………..95 | |
dc.language.iso | zh-TW | |
dc.title | 臺北故宮本《明皇幸蜀圖》研究 | zh_TW |
dc.title | Research on Emperor Ming-huang’s Journey to Shu in National Palace Museum | en |
dc.type | Thesis | |
dc.date.schoolyear | 95-2 | |
dc.description.degree | 碩士 | |
dc.contributor.oralexamcommittee | 傅申,王耀庭 | |
dc.subject.keyword | 明皇幸蜀圖,摘瓜圖,唐代繪畫,五代繪畫,北宋繪畫, | zh_TW |
dc.subject.keyword | Ming-huang xing Shu tu,zhai gua tu,paintings of Five Dynasties,Northern Song paintings, | en |
dc.relation.page | 140 | |
dc.rights.note | 有償授權 | |
dc.date.accepted | 2007-07-31 | |
dc.contributor.author-college | 文學院 | zh_TW |
dc.contributor.author-dept | 藝術史研究所 | zh_TW |
顯示於系所單位: | 藝術史研究所 |
文件中的檔案:
檔案 | 大小 | 格式 | |
---|---|---|---|
ntu-96-1.pdf 目前未授權公開取用 | 54.2 MB | Adobe PDF |
系統中的文件,除了特別指名其著作權條款之外,均受到著作權保護,並且保留所有的權利。