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| DC 欄位 | 值 | 語言 |
|---|---|---|
| dc.contributor.advisor | 林于湘(Yu-Shian Lin) | |
| dc.contributor.author | Po-Jen Chang | en |
| dc.contributor.author | 張伯任 | zh_TW |
| dc.date.accessioned | 2021-06-08T04:05:29Z | - |
| dc.date.copyright | 2018-08-07 | |
| dc.date.issued | 2018 | |
| dc.date.submitted | 2018-07-30 | |
| dc.identifier.citation | 一、中文部份
尼采（Friedrich Wilhelm Nietzsche）。《悲劇的誕生》。熊希偉譯。北京：華齡出版社，1996。 ──。《查拉圖斯特拉如是說》。林建國譯。臺北：遠流出版社，1989。 ──。《善惡的彼岸》。朱泱譯。臺北：水牛出版社，2014。 布萊茲帕斯卡（Blaise Pascal）。《思想錄》。張志強、李德謀譯。重慶：重慶出版社，2006。 尼爾麥葛瑞格（Neil MacGregor）。《莎士比亞變動的世界》。黃中憲譯。臺北：網路與書出版，2014。 西門特拉斯勒（Simon Trussler）。《劍橋插圖英國戲劇史》。劉振前、李毅譯。濟南：山東畫報出版社，2010。 托馬斯內格爾（Thomas Nagel）。《人的問題》。萬以譯。上海：上海譯文出版社，2004。 米歇爾傅柯（Michel Foucault）。《古典時代瘋狂史》。林志明譯。臺北：時報文化，1998。 ──。《規訓與懲罰：監獄的誕生》。劉北成、楊遠嬰譯。新北：桂冠圖書，1992。 伊歐涅斯柯（Eugene Ionesco）。《伊歐涅斯柯戲劇精選集》。劉森堯譯導讀。新北市：桂冠圖書，2009。 阿爾貝卡繆（Albert Camus）。《薛西弗斯的神話》。嚴慧瑩譯。臺北：大塊文化出版社，2017。 ──。《反抗者》。嚴慧瑩譯。臺北：大塊文化出版社，2014。 ──。《異鄉人》。張一喬譯。臺北：麥田出版，2009。 尚-保羅沙特（Jean-Paul Sartre）。《存在與虛無》。陳宣良、杜小真譯。新北：左岸文化出版社，2012。 ──。《沙托戲劇選集》。陳惠美、顏影悠、陳梅華譯。臺北：驚聲文物，1970。 ──。《嘔吐》。桂裕芳譯。臺北：志文出版社，1997。 尚惹內（Jean Genet）。《女僕》。蔡怡怡譯。新北市：桂冠圖書，2014。 亞里斯多德（Aristotle）。《詩學》。陳中梅譯註。臺北：臺灣商務印書館，2001。 林孟玄。《沙特的「沒有出口」與貝克特的「終局」之中的哲學及戲劇法》。臺中：私立靜宜大學英國語文學系研究所，2003。 松浪信三郎。《存在主義》。梁祥美譯。臺北：志文出版社，1984。 亞陶（Antonin Artaud）。《劇場及其複象》。劉俐譯註。臺北：聯經出版社，2003。 亞瑟阿達莫夫（Arthur Adamov）。〈侵犯〉。《西方現代戲劇流派作品選第5卷》。張聞、高苗譯。北京：中國戲劇出版社，2005。 法蘭茲卡夫卡（Franz Kafka）。《變形記》。姬健梅譯。臺北：麥田出版，2010。 威廉文德爾班（Wilhelm Windelband）。《西洋哲學史》。羅達仁譯。臺北：臺灣商務，1998。 威廉巴雷特（William Barrett）。《非理性的人》。段德智譯。上海：上海譯文出版社，2015。 威廉莎士比亞（William Shakespeare）。《李爾王》。朱生豪譯。臺北：世界書局，1996。 ──。《威尼斯商人》。彭鏡禧譯。臺北：聯經出版社，2006。 紀蔚然。《現代戲劇敘事觀──建構與解構》。臺北：書林出版有限公司，2007。 馬丁海德格（Martin Heidegger）。《存在與時間》。陳嘉映、王慶節譯。北京：三聯出版發行，1987。 索倫奧貝齊克果（Søren Aabye Kierkegaard）。《齊克果日記》。吳書榆譯。臺北：商周出版，2016。 郭淑卿。《艾爾伯．卡繆的《卡里古拉》:荒謬主義與荒謬性的悲劇英雄》。臺南：國立成功大學外國語文學系，2003。 莎拉肯恩（Sarah Kane）。《莎拉肯恩戲劇集》。胡開奇譯。臺北：印刻文學，2009。 傅佩榮。《荒謬之超越》。臺北：黎明文化事業公司，1989。 熊睦群。《戲劇幽默美學》。臺北：普天出版社，2004。 羅伊波特（Roy Porter）。《瘋狂簡史》。巫毓荃譯。新北：左岸文化，2004。 羅伯特基（Robert Kee）。《愛爾蘭史》。潘興明譯。上海：東方出版中心，2013。 二、英文部份 Adamov, Arthur. Ping Pong. Trans. Richard Howard. New York: Grove Press, 1959. Beckett, Samuel. The Complete Dramatic Works. London: Faber and Faber, 1990. Butterworth, Jez. Mojo. London: Nick Hern Books Ltd, 1996. Camus, Albert. Caligula and Three Other Plays. Trans. Stuart Gilbert, Justin O'Brien. New York: Vintage, 1962. Cardullo, Bert and Knopf, Robert. ed. Theater of the avant-garde, 1890-1950 : a critical anthology. New Haven : Yale UP, 2001. De Vos, Laurens. Cruelty and Desire in the Modern Theater: Antonin Artaud, Sarah Kane, and Samuel Beckett. Maryland: Fairleigh Dickinson UP, 2011. Derrida, Jacques. Writing and Difference. Trans. Alan Bass. London: Routledge, 2001. Esslin, Martin. The Theatre of the Absurd. London: Methuen, 2001. Kane, Sarah. Blasted. Complete Plays. London: Methuen Drama, 2001. Kitzler, Agnes Maria. The Influence of Absurdist Theatre on Contemporary In-Yer-Face Plays: A comparative Analysis of Plays, from Samuel Beckett to Sarah Kane. Saarbrücken: VDM Verlag Dr. Müller, 2011 Lane, David. Contemporary British Drama. Edinburgh: Edinburgh UP, 2010. Nietzsche, Friedrich. The Will to Power. Trans. Michael A. Scarpitti, R. Kevin Hill. London: Penguin, 2017. Norrish, Peter. New Tragedy and Comedy in France, 1945-1970. Lanham: Rowman & Littlefield, 1988. Pinter, Harold. Harold Pinter Plays 3. London: Faber & Faber, 1997. Plato. The Republic and Other Works. Trans. Benjamin Jowett. New York: Anchor Books,1960. Rabey, David Ian. The Theatre and Films of Jez Butterworth. London: Methuen Drama, 2015. Ridley, Philip. Plays One: The Pitchfork Disney, The fastest Clock in the Universe, Ghost from a Perfect Place. London: Faber and Faber, 2002. Sartre, Jean-Paul. Existentialism is a Humanism. Trans. Carol Macomber. New Haven: Yale UP, 2007 ---. The Search for Method. Trans. Hazel Barnes. New York: Vintage, 1968. Saunders, Graham. Elizabethan and Jacobean Reappropriation in Contemporary British Drama: 'Upstart Crows'. Basingstoke: Palgrave Macmillan, 2017. ---. 'Love Me or Kill Me': Sarah Kane and the Theatre of Extremes. Manchester: Manchester UP, 2002. Stoppard, Tom. Rosencrantz and Guildenstern Are Dead. New York: Grove Press, 2017. Sierz, Aleks. In-Yer-Face Theatre: British Drama Today. London: Faber and Faber, 2001. Swift, Jonathan. Gulliver's Travels. Hertfordshire: Wordsworth Editions Ltd, 1997. Walsh, Jordan Matthew. Stage Violence, Power and the Director: An Examination of the Theory and Practice of Cruelty from Antonin Artaud to Sarah Kane. Pittsburgh: University of Pittsburgh, 2012. | |
| dc.identifier.uri | http://tdr.lib.ntu.edu.tw/jspui/handle/123456789/22155 | - |
| dc.description.abstract | 存在主義哲學作為許多戲劇作品呈現的核心思想，其與劇場的關係可說是相當密切。其中最為出名的或許是荒謬劇場，其將存在主義的荒謬哲學透過戲劇形式帶上舞台，對戲劇界造成極大衝擊，但這種震撼力已經隨著時間逐漸消逝，但這種源於存在主義的衝擊過程至今仍然持續在進行。
本文試圖先探討存在主義的發展歷史並試圖整理出理論模型，接著以二戰之後出現的存在主義戲劇、荒謬劇場以及90年代直面劇場這三種戲劇類型作連結，從它們的定義、歷史背景以及核心訴求來探討三者的共同點以及對於呈現存在主義思想所採用的迥異手法，並以「存在導致荒謬所以反抗」這個模型來分析三種戲劇類型作品。透過存在/權力模型來看存在主義戲劇、荒謬劇場和直面劇場是如何被存在之荒謬所影響，以及所採取的反抗行動（震撼手法）經過怎樣變化，並探討這三個看似相關卻截然不同的劇種其本質的相似程度，以及存在主義如何影響戲劇並延續下去。 | zh_TW |
| dc.description.abstract | Existentialism has been affected themes in drama and theatre for a long time. The Theatre of Absurd may be the most famous representative of this genre due to the absurdist philosopher Albert Camus. The emergence of absurdist theatre impacted on the drama criticism at that time, but its influence seems to be fading away. However, we can find out that existentialism keeps within the new wave of theatre because of the everlasting question of Being. Therefore, this thesis mainly focuses on finding the connection among three styles of drama: the drama of existentialism, the theatre of the absurd and in-yer-face theatre by analyzing their definition, historical background and central themes. Existence (power), absurdity and rebellion are the major subjects in the script analysis because they are three big points in the realm of existentialism, especially to Nietzsche, Sartre and Camus. By dissecting the representative play of these three different styles of drama, the ultimate goal is to find their essence in common and literary inheritance relationship. | en |
| dc.description.provenance | Made available in DSpace on 2021-06-08T04:05:29Z (GMT). No. of bitstreams: 1 ntu-107-R02129005-1.pdf: 1397605 bytes, checksum: 76dc451d8226f291dc7aeb3190dff593 (MD5) Previous issue date: 2018 | en |
| dc.description.tableofcontents | 誌謝 i
中文摘要 ii 英文摘要 iii 目錄 iv 第一章 緒論 1 第一節 研究動機與宗旨 1 第二節 理論依據與文獻回顧 4 第三節 研究範圍與方法 7 第二章 存在、荒謬和反抗 10 第一節 來自對虛無的不安 10 第二節 從神到人 17 第三節 存在，再荒謬，進而反抗 25 第三章 荒謬的傳統與存在主義戲劇 29 第一節 「荒謬」的戲劇傳統 29 第二節 沙特劇作的存在與自由 35 第三節 卡繆劇作與他們的反抗 42 第四章 荒謬劇場形式及其反抗 48 第一節 荒謬劇場形式再探 48 第二節 阿達莫夫的存在之荒謬 58 第五章 直面劇場的存在論述及權力關係 70 第一節 直面劇場與震撼手法 71 第二節 男孩堆中的權力遊戲 81 第六章 結論 91 參考文獻 94 | |
| dc.language.iso | zh-TW | |
| dc.subject | 存在主義戲劇 | zh_TW |
| dc.subject | 荒謬劇場 | zh_TW |
| dc.subject | 直面劇場 | zh_TW |
| dc.subject | 反抗 | zh_TW |
| dc.subject | 震撼手法 | zh_TW |
| dc.subject | 權力 | zh_TW |
| dc.subject | rebellion | en |
| dc.subject | shock tactics | en |
| dc.subject | power | en |
| dc.subject | in-yer-face theatre | en |
| dc.subject | the drama of existentialism | en |
| dc.subject | the theatre of the absurd | en |
| dc.title | 荒謬性、反抗及權力辯證：從存在主義戲劇、荒謬劇場到直面劇場 | zh_TW |
| dc.title | Absurdity, Revolt and Dialectic of Power: From the Drama of Existentialism, the Theatre of the Absurd to In-yer-face Theatre | en |
| dc.type | Thesis | |
| dc.date.schoolyear | 106-2 | |
| dc.description.degree | 碩士 | |
| dc.contributor.oralexamcommittee | 紀蔚然(Wei-Jan Chi),高維泓(Wei-Hung Kao) | |
| dc.subject.keyword | 存在主義戲劇,荒謬劇場,直面劇場,反抗,震撼手法,權力, | zh_TW |
| dc.subject.keyword | the drama of existentialism,the theatre of the absurd,in-yer-face theatre,power,rebellion,shock tactics, | en |
| dc.relation.page | 98 | |
| dc.identifier.doi | 10.6342/NTU201802160 | |
| dc.rights.note | 未授權 | |
| dc.date.accepted | 2018-07-30 | |
| dc.contributor.author-college | 文學院 | zh_TW |
| dc.contributor.author-dept | 戲劇學研究所 | zh_TW |
| 顯示於系所單位： | 戲劇學系 | |
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