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DC 欄位 | 值 | 語言 |
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dc.contributor.advisor | 沈冬 | |
dc.contributor.author | Pei-Ling Huang | en |
dc.contributor.author | 黃佩玲 | zh_TW |
dc.date.accessioned | 2021-05-20T21:12:58Z | - |
dc.date.available | 2011-07-07 | |
dc.date.available | 2021-05-20T21:12:58Z | - |
dc.date.copyright | 2011-02-25 | |
dc.date.issued | 2011 | |
dc.date.submitted | 2011-02-11 | |
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dc.identifier.uri | http://tdr.lib.ntu.edu.tw/jspui/handle/123456789/10238 | - |
dc.description.abstract | 本論文以北朝時期(439-581)繪於敦煌莫高窟之音樂圖像為焦點,詮釋樂器圖像各期聲響趨勢變化所反映的音樂文化及轉變,以此作為探討中國音樂史上北朝時期外來音樂傳入過程的一個案例。本文嘗詴「以圖為主」切入音樂史討論,首先對圖像進行考證與檢討,探討其在佛教、音樂、及工匠藝術等文化交集中所產生的背景,並判斷圖像中樂器種類的歷時性呈現可作為詮釋之依據。
在藉由樂器圖像討論各期樂隊聲響的過程中,桶爲和圓錐爲的手拍鼓類呈現具顯著變化,其中,更有一種過去研究鮮少關注,鼓面設「臍」之「齊鼓」,大量呈現於北朝第二期的石窟中。本文透過與現今印度鼓類之類比,討論齊鼓之「臍」作為調音糊之凾能特色,並從古付印度至中原的相關鼓類圖像中,探索敦煌北朝所見桶爲和圓錐爲鼓類與西北印度之淵源。本文認為這些印度鼓類主要藉由北傳佛教之民間慶典供養文化而傳入,並成為西涼地區音樂之付表鼓類,影響了北魏西魏時期敦煌所見之樂隊演奏聲響,調音糊的使用更因鮮卑王室的支持而興盛一時。然而北周時期的樂器圖像呈現中,印度鼓類幾乎消失,樂隊趨近於絲竹編制,本文認為此樂隊聲響轉變受到了與南朝清商樂接觸之影響,却時也反映著北周胡漢融合而表面復古漢化之文化風潮。 | zh_TW |
dc.description.abstract | This thesis focuses on a group of music iconography from the Mogao Grottoes of Dunhuang painted during the Northern Dynasties (439-581), interpreting the musical culture and change reflected by the depiction of instruments and implied alterations in ensemble sound over three historical periods. The results contribute as a case study in the discourse of foreign music influences on Pre-Tang Chinese music. By regarding images as a type of historical trace, source criticism of the music iconography under study first tries to understand the creation of these grotto paintings, in the context of the interaction between Buddhist, music, and artisan cultures. After evaluation, the diachronic depiction of musical instruments serves as the basis of historic and cultural interpretation.
One of the changes in reflected ensemble sound is due to the significant depiction of double-headed, barrel or conical shaped drums, among which a previously overlooked “belly-button” drum, or Ji-Gu, features prominently only during the second period. Analogy with existing Indian drums show that the protruding “belly-button” could have been tuning paste applied to the drumhead, and comparison with other drum iconography from ancient India to China supports the origin of the above mentioned drums from the north-western regions of the Indian Subcontinent. I suggest that these hand-struck drums were transmitted with the popular practice of musical offerings as devotional worship in Buddhist culture, and subsequently became a defining instrument of the Xi-liang area. The use of tuning paste on the drums flourished briefly due to patronization of Xienbei royal households. However, in the third period of Northern Chou, the Indian drums almost vanish, and the depicted instruments change and more resemble “silk and bamboo” ensembles from southern China, reflecting the politically driven, superficially sinicizing spirit of the dynasty and contacts with Southern Dynasty Han culture. | en |
dc.description.provenance | Made available in DSpace on 2021-05-20T21:12:58Z (GMT). No. of bitstreams: 1 ntu-100-R95144007-1.pdf: 8607525 bytes, checksum: b53626fa859673e21d849c8f5e82d083 (MD5) Previous issue date: 2011 | en |
dc.description.tableofcontents | 第一章、緒論........................................1
第一節、研究動機與對象.............................1 第二節、文獻回顧...................................6 第三節、研究觀點與方法............................17 第四節、研究目的與各章要旨........................20 第二章、北朝敦煌音樂圖像歷史文化背景...............23 第一節、佛教入傳後的供養伎樂新文化................23 第二節、敦煌莫高窟北朝石窟建造與分期歷史..........29 第三節、石窟圖像功能與音樂圖像之繪製..............40 小結..............................................51 第三章、樂器圖像的各期趨勢與聲響特色...............52 第一節、樂器圖像種類與各期呈現趨勢................52 第二節、圖像中的「樂隊」聲響組合..................78 小結..............................................91 第四章、齊鼓的特色與淵源變化.......................93 第一節、齊鼓史料與淵源再探........................93 第二節、印度所用「調音糊」的鼓類概況與特色........98 第三節、印度鼓圖像與北傳齊鼓圖像比較.............112 小結.............................................134 第五章、印度鼓類在北朝敦煌的喧騰與消聲............137 第一節、北傳印度文化與「西涼樂」之代表鼓類.......137 第二節、印度鼓類於敦煌所見「西涼樂隊」之演奏.....153 第三節、元榮與鮮卑王室之佛國聲響.................160 第四節、北周敦煌的復古新潮.......................169 小結.............................................180 第六章 、結論.....................................183 附錄一:北朝時期敦煌石窟形式與伎樂圖像所在位置....187 附錄二:敦煌北朝各窟樂器詳錄......................190 附錄三:敦煌北朝分期各窟樂器統計表................196 附錄四:「鳳首箜篌」型制辨疑......................200 附錄五:與本文相關的H-S分類系統膜鳴樂器類目.......202 參考文獻..........................................203 | |
dc.language.iso | zh-TW | |
dc.title | 北朝敦煌音樂圖像歷史文化詮釋-以樂隊聲響及印度齊鼓為焦點 | zh_TW |
dc.title | Historic and Cultural Interpretation of Northern Dynasty Dunhuang Music Iconography : Focusing on Ensemble Sound and the Ji-Gu Indian Drum | en |
dc.type | Thesis | |
dc.date.schoolyear | 99-1 | |
dc.description.degree | 碩士 | |
dc.contributor.oralexamcommittee | 蔡秉衡,呂鈺秀 | |
dc.subject.keyword | 北朝,敦煌音樂圖像,佛教伎樂供養,樂隊聲響,印度鼓,齊鼓,西涼伎, | zh_TW |
dc.subject.keyword | Northern Dynasties,Dunhuang music iconography,Buddhist devotional music worship,ensemble sound,Indian drums,Ji-gu,Xi-liang musicians, | en |
dc.relation.page | 212 | |
dc.rights.note | 同意授權(全球公開) | |
dc.date.accepted | 2011-02-12 | |
dc.contributor.author-college | 文學院 | zh_TW |
dc.contributor.author-dept | 音樂學研究所 | zh_TW |
顯示於系所單位: | 音樂學研究所 |
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