國立中央博物院籌備處史（1933-1949）

王湘文; Hsiang-Wen Wang

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DC 欄位	值	語言
dc.contributor.advisor	王遠義	zh_TW
dc.contributor.advisor	Yuan-Yi Wang	en
dc.contributor.author	王湘文	zh_TW
dc.contributor.author	Hsiang-Wen Wang	en
dc.date.accessioned	2024-08-16T16:37:59Z	-
dc.date.available	2024-08-17	-
dc.date.copyright	2024-08-16	-
dc.date.issued	2024	-
dc.date.submitted	2024-08-14	-
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dc.description.abstract	國立中央博物院籌備處（以下簡稱央博）是國民政府時期於南京設立的第一所中國大型綜合博物館，下設「人文」、「自然」、「工藝」三館。其宗旨是提倡科學研究並輔助公眾教育。這是中國第一間綜合型博物館，涵蓋人文科學（傳統文物、考古學、民族學、人類學等）、自然科學（地質學、動物學、植物學等）及工藝技術（傳統民間手工藝與西方最新科技工業）。央博的籌建歷經蔡元培的倡議、朱家驊的推動，以及首任籌備處主任傅斯年和第二任籌備主任李濟的努力而完成。初建時，央博完成了何遂繪園古物購藏案、接收古物陳列所文物，並舉辦了現代博物館建築競圖競賽。由梁思成擔任建築委員會專門委員，主持競圖規章、參與評審及選定優勝方案，最終由徐敬直獲勝。中國營造學社也參與其中，將當時中國古建築史的研究成果融入設計中，形成了以“遼宋”式建築為標竿的央博建築。在軟體部分，1936年，央博與中研院合組四川民族與動植物考察團，由馬長壽進行凉山羅彝考察。七七事變後，央博隨文物南遷至西南方，在艱困的環境中完成了許多文化事業，包括凉山羅彝民族考察、雲南滄洱文化考古、四川彭山崖墓考古、漢代車制研究、貴州苗族工藝考察、大理麼些族民族考察及四川民間手工業調查等工作。這些活動旨在輔助公眾教育，展示文物並進行研究。在困難環境中，央博舉辦展覽，使大眾了解新興科學（考古學、民族學），並清楚傳遞博物館工作的重要性和文物的歷史意義與價值。抗戰勝利後，央博代表政府接收敵偽藏品及各界轉交的文物，如毛公鼎、司母戊鼎等。1948年，央博舉辦了兩個重要展覽，包括與國立中央圖書館在台北的聯展，及與北平故宮博物院合作的兩院聯展，均獲得好評及大量參觀人潮。隨著國共內戰再起，央博理事會決議挑選精品赴台灣，1948年12月至1949年2月分三批運抵台灣，並併入中央博物圖書院館聯合管理處（簡稱聯管處）。留在南京的中央博物院則於1950年正式改為南京博物院，這是中國近代史上存在17年的博物院。本研究採用文獻分析法與口述歷史，以現存檔案管理局藏民國時期央博公文書為主。探討央博在面對中國近代－中國與西方、傳統與現代、中央與地方、文化與政治、博物與研究等多方面現代性挑戰。此外，本文亦嘗試回應西方中國近代思想史學家列文森（Joseph Levenson）的觀點：「中國知識份子，情感上依戀過去傳統，但在理智上擁抱西方。」這是否意味著中國將文物木乃伊化，放置博物館中保存傳統，但與現代無關？透過央博的文化事業，我們可以回應列文森二分法的謬誤，並展示央博在「傳統的現代化」與「外來的中國化」博物館事業中的角色，如何將文化精神持續傳承到下一代。	zh_TW
dc.description.abstract	The Preparatory Office of the National Central Museum (hereinafter referred to as Central Museum) was the first large comprehensive museum established in Nanjing during the National Government period. It consists of three sections: "Humanities," "Natural Sciences," and "Crafts." Its mission is to promote scientific research and support public education. This is China's first comprehensive museum, covering humanities (traditional artifacts, archaeology, ethnology, anthropology, etc.), natural sciences (geology, zoology, botany, etc.), and craft technology (traditional folk crafts and the latest Western technology and industry). The establishment of the Central Museum went through the advocacy of Cai Yuanpei（蔡元培）, the promotion by Zhu Jiahua（朱家驊）, and the efforts of the first director of the preparatory office, Fu Ssu-nien（傅斯年）, and the second director, Li Ji（李濟）. Upon its initial establishment, the Central Museum completed the He Sui（何遂） antiquities acquisition case, received artifacts from the Institute for Exhibiting Antiquities（古物陳列所）, and held a modern museum architecture competition. Liang Sicheng（梁思成） served as a special committee member of the museum's architectural committee, overseeing competition regulations, participating in evaluations, and selecting the winning design, which was ultimately won by Su Gin Djih（徐敬直）. The Society for Research in Chinese Architecture（中國營造學社） also participated, integrating contemporary research findings on Chinese ancient architecture into the design, setting the benchmark with "Liao-Song" style architecture for the museum. In terms of software, in 1936, the Central Museum and the Academia Sinica jointly formed the Sichuan Ethnic and Biological Survey Team, with Ma Changshou conducting the Liangshan Yi investigation. After the Marco Polo Bridge Incident, the Central Museum relocated its artifacts to the southwest, completing numerous cultural projects under difficult conditions. These included the Liangshan Yi ethnic survey, Yunnan Dali culture archaeology, Sichuan Pengshan cliff tomb archaeology, Han dynasty vehicle research, Guizhou Miao craftsmanship survey, Dali Nakhi ethnic survey, and Sichuan folk handicrafts investigation. These activities aimed to support public education, display artifacts, and conduct research. Despite the challenging environment, the Central Museum held exhibitions to help the public understand emerging sciences (archaeology, ethnology) and clearly convey the importance of museum work and the historical significance and value of artifacts. After the victory of the Anti-Japanese War, the Central Museum, on behalf of the government, received enemy and puppet regime artifacts and various transferred artifacts, such as the Mao Gong Ding and Si Mu Wu Ding. In 1948, the Central Museum held two significant exhibitions: a joint exhibition with the National Central Library in Taipei, and a joint exhibition with the Peiping Palace Museum, both of which received widespread acclaim and attracted large crowds. With the resurgence of the Chinese Civil War, the museum's board decided to select and transport premium artifacts to Taiwan. From December 1948 to February 1949, they were transported in three batches to Taiwan and merged into the Joint Management Office of the Central Museum and Library (hereinafter referred to as the Joint Management Office). The Central Museum in Nanjing was officially renamed the Nanjing Museum in 1950, existing for 17 years in China's modern history. This study adopts a document analysis method and oral history, primarily based on existing documents from the National Archives of the Republic of China. It explores the Central Museum's responses to the modern challenges faced by China, including East and West, tradition and modernity, central and local, culture and politics, and museums and research. Additionally, this paper attempts to respond to the perspective of Western scholar of Chinese modern intellectual history, Levenson, who suggested that "Chinese intellectuals are emotionally attached to past traditions but intellectually embrace the West." Does this imply that China mummifies artifacts, placing them in museums to preserve tradition, but irrelevant to the present? Through the cultural undertakings of the Central Museum, we can address the fallacy of Levenson's dichotomy and demonstrate how the museum's endeavors in "modernizing tradition" and "sinicizing foreign elements" continue to pass on cultural spirit to future generations.	en
dc.description.provenance	Submitted by admin ntu (admin@lib.ntu.edu.tw) on 2024-08-16T16:37:59Z No. of bitstreams: 0	en
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dc.description.tableofcontents	口試委員會審定書 i 致謝 ii 中文摘要 iii 英文摘要 v 緒論 1 第一節　研究課題 1 第二節文獻回顧與史料概述 6 文獻回顧－央博史相關著述 6 史料概述－舊藏臺北故宮院史檔案為核心 6 第三節研究方法、章節架構及研究限制 7 第一章　博物院前奏曲：中國近代博物館的起源與央博的成立 9 第一節　中國近代博物館的起源與發展 9 第二節立基傳統：蔡元培與央博的促發 13 第三節　天時、地利、人和：朱家驊、傅斯年與李濟的新興博物院之夢 18 3.1 央博創建者：朱家驊 18 3.2 央博首任籌備處主任：傅斯年 21 3.3 央博第二任籌備處主任：李濟 24 第四節　央博組織制度與法規建置 26 4.1央博未正式成立之謎？ 38 第二章全員中國：央博的仿遼宋式現代建築 39 第一節　首都計畫的實踐：中國固有形式的現代化建築 39 第二節　壯志未全：央博建築執行歷程 41 第三節追索「遼宋」：梁思成重建中國建築史的實踐與軌跡 47 第四節尾語：臺北國立故宮博物院－央博建築理念的延續 63 第三章文化長征：央博的西南方遷移與學術成果 66 第一節　南遷流離：七七事變後央博的西南方大遷徙 66 3.1.1關照河南古蹟研究會文物遷移 68 3.1.2文物分地庋存與新蒐文物之損失 69 3.1.3重慶大學意外的發現 69 3.1.4 元老的隕落：裘善元史久頤的公款不明案 70 第二節　凉山羅彝：馬長壽的西南少數民族考察成果 72 3.2.1日軍轟炸暴行：央博蒐集彝族部份標本毀於樂山 74 3.2.2央博自組第二次彝族考察 76 3.2.3第二次中研院與央博合組川康考察團 77 第三節　考古新貌：吳金鼎、曾昭燏、王介忱等人的西南考古事業 79 3.3.1 考古新區：雲南蒼洱文化考古 79 3.3.2 從史前到漢代：彭山崖墓考古發掘事業 86 3.3.3王者出山：琴臺考察團整理工作團 90 3.3.4隕落的考古之星：吳金鼎（1901-1948） 94 3.3.5 臨危受命的第二任央博主任幹事：考古學家郭寶鈞 96 第四節　入苗有悔：龐薰琹的貴州少數民族工藝考察 99 第五節　復刻模型：古建築、長沙漆器與王振鐸的科技考古模型製作 103 3.5.1 手工藝品展覽會與古建築新製模型 103 3.5.2 科技考古：王振鐸漢代車制與指南針模型 106 3.5.3 長沙漆器的模型製作 110 第六節　橫空出世：李霖燦的麼些族考察與麼些字典的誕生 112 第七節　天工開物：譚旦冏的四川民間手工業調查 119 第八節　展示現代：央博李莊時期前後展覽 124 3.8.1“時髦的”邊疆教育與非正式展覽 124 3.8.2 蓄勢待發：央博抗戰前的正式展覽 125 第四章　復員還都：接收敵偽藏品與舉辦指標性展覽 133 第一節　四處忙亂：敵偽產物接收、各界文物移撥與北平史博館的管理 133 4.1.1 爭取古物與敵偽藏品之接收 133 4.1.2 處置各館：對日和平、漢奸難容、重整下屬 136 4.1.3 鼎足而立：毛公鼎、司母戊鼎移撥央博 138 第二節　雙央赴臺：央博與央圖的台北聯合特展 140 第三節　北故南央：北平故宮與南京央博的曠世聯合大展 143 第四節　去留天意：央博的遷臺與央博最後的展覽 147 第五章　最終章：傳統的現代化與外來的中國化 151 第一節　二元視角：「中國與西方」、「傳統與現代」、「中央與地方」、「文化與政治」、「博物與研究」的調合再思考 151 5.1.1 中西合併：西方博物館的中國實體化 151 5.1.2 二條路線：傳統與現代並行的博物館之路 152 5.1.3 中央與地方：關照其它地方（機構）的博物院 153 5.1.4 移動的中央：文化治理的正統 153 5.1.5 走出象牙塔：中央研究院與中央博物院的互補關係 156 第二節　現在進行式：央博精神永續留存 157 5.2.1央博的現代性挑戰 157 5.2.2回應列文森「歷史」與「價值」議題 159 5.2.3中國博物館之母：曾昭燏 162 附件一〈國立中央博物院籌備處暫行規則〉 165 附件二〈國立中央博物院暫行組織規程〉 167 附件三〈國立中央博物院理事會議事細則〉 169 附件四〈中央研究院與中央博物院合作暫行辦法〉 170 附件五〈國立中央博物院各館組織暫行通則〉 171 附件六〈國立中央博物院建築委員會組織簡章〉 172 附件七〈國立中央博物院籌備處工作人員任用規則〉 173 附件八〈國立中央博物院籌備處職員錄〉 174 參考文獻 185	-
dc.language.iso	zh_TW	-
dc.title	國立中央博物院籌備處史（1933-1949）	zh_TW
dc.title	History of the Preparatory Office of the National Central Museum (1933-1949)	en
dc.type	Thesis	-
dc.date.schoolyear	112-2	-
dc.description.degree	博士	-
dc.contributor.oralexamcommittee	張嘉鳳;宋家復;閻鴻中;劉季倫	zh_TW
dc.contributor.oralexamcommittee	CHIA-FENG CHANG;CHIA-FU SUNG;HUNG-CHUNG YEN;CHI-LUN LIU	en
dc.subject.keyword	中央博物院,蔡元培,傅斯年,李濟,曾昭燏,現代性,列文森,	zh_TW
dc.subject.keyword	The Central Museum,Cai Yuanpei,Fu Ssu-nien,Li Ji,Tseng Chao-yu,modernity,Joseph Levenson,	en
dc.relation.page	194	-
dc.identifier.doi	10.6342/NTU202404059	-
dc.rights.note	同意授權(限校園內公開)	-
dc.date.accepted	2024-08-14	-
dc.contributor.author-college	文學院	-
dc.contributor.author-dept	歷史學系	-
顯示於系所單位：	歷史學系

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