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DC 欄位 | 值 | 語言 |
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dc.contributor.advisor | 蔡振家 | |
dc.contributor.author | Chun-Pei Hsieh | en |
dc.contributor.author | 謝均佩 | zh_TW |
dc.date.accessioned | 2021-05-17T09:20:56Z | - |
dc.date.available | 2013-03-19 | |
dc.date.available | 2021-05-17T09:20:56Z | - |
dc.date.copyright | 2012-03-19 | |
dc.date.issued | 2012 | |
dc.date.submitted | 2012-02-14 | |
dc.identifier.citation | 西文部份
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dc.identifier.uri | http://tdr.lib.ntu.edu.tw/jspui/handle/123456789/6909 | - |
dc.description.abstract | 1950年代以降,臺灣布袋戲的音樂取材趨於多元,不僅在劇中所播放的民謠與流行樂曲可以聽到各種拉丁節奏,就連傳統北管曲牌【風入松】也跟恰恰舞曲產生融合。本研究藉由社會脈絡、戲劇運用、音樂文本的分析,探討布袋戲中的拉丁節奏,初步發現:一、流行樂曲結合拉丁節奏,主要作為布袋戲中的音樂符號,襯托特定情節與角色;二、鬥牛舞曲的格鬥感與三段曲式,被布袋戲用來襯托鬥法;三、北管曲牌【風入松】與恰恰的結合僅發生於掛弄,遂能與曲牌本體的傳統旋律形成對比。由於拉丁節奏的滲入,臺灣的布袋戲體現了有別於其他傳統戲曲的西方身體律動感,其創意十足的戲劇運用則反映了臺灣社會的文化混雜性。 | zh_TW |
dc.description.abstract | The musical source of Taiwanese puppet theatre became significantly diverse after 1950s. The audience could hear Latin rhythms in folk songs and popular music presented in Taiwanese puppet theatre, as well as the fusion of a traditional Beiguan tune and Cha Cha Cha. The present study explored the Latin rhythms in Taiwanese puppet theatre in terms of the analyses of social context, theatrical uses, and music. There are three major findings: (1) the combinations of popular music and Latin rhythms facilitate their symbolization of theatrical events and role types; (2) the fight atmosphere and triple form of Paso Doble allow this music to accompany magic combat scenes; (3) the Beiguan tune “Wind in the Pine” blends with cha-cha-cha only in its ostinato sections, thereby establishing contrasts between the ostinato sections and the traditional sections. Due to the invasion of Latin rhythms, Taiwanese puppet theatre shows the moving styles of “Western body”, which are absent in the majority of Xiqu. On the other hand, the innovative theatrical uses of Latin rhythms reflect our society’s cultural hybridity. | en |
dc.description.provenance | Made available in DSpace on 2021-05-17T09:20:56Z (GMT). No. of bitstreams: 1 ntu-101-R97144004-1.pdf: 8931942 bytes, checksum: ae0d28c7e549a25e35f374198a5415c9 (MD5) Previous issue date: 2012 | en |
dc.description.tableofcontents | 第一章 緒論 1
第一節 研究背景與動機 1 第二節 研究範疇及目的 2 第三節 文獻回顧 4 一、布袋戲 4 二、曲牌音樂 5 三、流行音樂在臺灣 6 四、隱喻理論與文化理論 7 第四節 研究方法與限制 9 第二章 臺灣的布袋戲音樂與社會變遷 11 第一節 布袋戲音樂的發展 11 一、籠底戲、歷史戲以南管音樂為主 11 二、歷史戲、劍俠戲以北管音樂為主 11 三、皇民化戲開始使用留聲片和西樂 12 四、雜曲布袋戲:【風入松】、唱片、卡匣、錄音帶 12 五、電視布袋戲 14 第二節 1950、1960年代的跳舞文化 14 一、社會脈絡 15 二、臺灣的音樂環境 17 三、舞種傳入 25 第三節 拉丁節奏內容簡介 30 一、恰恰(Cha Cha Cha) 31 二、西班牙鬥牛舞(Paso Doble) 36 三、探戈(Tango) 37 四、倫巴(Rumba) 38 第三章 流行樂曲及民謠的挪用 40 第一節 布袋戲音樂符號的現代化 40 一、配上恰恰節奏的民謠 40 二、西洋恰恰舞曲 42 三、其餘舞曲 43 第二節 恰恰類歌曲的隱喻 45 第三節 其它舞曲節奏的隱喻 46 第四節 鬥牛舞與布袋戲鬥法程式的結合 50 第四節 棲於身的體現認知 55 一、從概念隱喻理論來解釋身體律動的認知 55 二、從概念融合理論來解釋身體律動的認知 56 第四章 北管曲牌【風入松】與恰恰的結合 61 第一節 傳統曲牌【風入松】 61 一、崑曲 62 二、京劇 63 三、北管 64 第二節 「掛弄」的音樂分析與即興原理 67 第三節 【恰恰風入松】在布袋戲中的運用 72 第五章 結論 86 一、音樂符號的程式化 86 二、鬥牛舞音樂與劇中鬥法場景的融合 87 三、【風入松】的舞曲變體有規則可循 87 參考文獻 89 附錄 96 附錄一:【倒頭風入松】(胡琴聲部)( 盧守重錄製) 96 附錄二:恰恰節奏的【阿哥哥風入松】(四聲部)( 盧守重錄製) 104 附錄三:〈Espano Cani〉(西班牙鬥牛士)單旋律樂譜 127 附錄四:拉丁節奏的戲劇運用一覽 130 附錄五:訪談對象檔案 137 | |
dc.language.iso | zh-TW | |
dc.title | 臺灣布袋戲中的拉丁節奏 | zh_TW |
dc.title | Latin Rhythms in Taiwanese Puppet Theater | en |
dc.type | Thesis | |
dc.date.schoolyear | 100-1 | |
dc.description.degree | 碩士 | |
dc.contributor.oralexamcommittee | 江武昌,陳峙維,謝筱玫 | |
dc.subject.keyword | 布袋戲,恰恰,鬥牛舞,風入松, | zh_TW |
dc.subject.keyword | Puppet theatre,Cha Cha Cha,Paso Doble,Wind in the Pine, | en |
dc.relation.page | 135 | |
dc.rights.note | 同意授權(全球公開) | |
dc.date.accepted | 2012-02-14 | |
dc.contributor.author-college | 文學院 | zh_TW |
dc.contributor.author-dept | 音樂學研究所 | zh_TW |
顯示於系所單位: | 音樂學研究所 |
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