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| DC 欄位 | 值 | 語言 |
|---|---|---|
| dc.contributor.advisor | 施靜菲 | |
| dc.contributor.author | Yi-Wen Wang | en |
| dc.contributor.author | 王怡文 | zh_TW |
| dc.date.accessioned | 2021-06-16T10:29:09Z | - |
| dc.date.available | 2013-08-20 | |
| dc.date.copyright | 2013-08-20 | |
| dc.date.issued | 2013 | |
| dc.date.submitted | 2013-08-15 | |
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Shane McCausland, “The Emperor’s Old Toys: Rethinking The Youngzheng(1723-35) Scroll of Antiquities in The Percival David Foundation”, Transaction of the Oriental Ceramic Society(2001-2002),pp.65-75. 三、 圖錄： 1. 中國玉器全集編輯委員會編，《中國玉器全集 秦漢-南北朝》，石家莊市 : 河北美術， 1993 2. 中國玉器全集編輯委員會編，《中國玉器全集 隋唐-明》，石家莊市 : 河北美術， 1993 3. 中國玉器全集編輯委員會編，《中國玉器全集 清》，石家莊市 : 河北美術， 1993 4. 中國美術全集編輯委員會編，《中國美術全集金銀玻璃琺瑯器》vol.45，北京 : 人民美術，2006。 5. 石守謙，馮明珠主編，《乾隆皇帝的文化大業》，台北市：國立故宮博物院，2002。 6. 陝西歷史博物館、北京大學考古文博學院等著，《花舞大唐春—何家村遺寶精粹》，北京: 文物，2003。 7. 故宮博物院編，《故宫博物院藏淸代宫廷繪畫》，北京 : 文物，1992。 8. 故宮博物院編，張榮主編，《光凝秋水 清宮造辦處玻璃器》，紫禁城出版社，2005.03。 9. 故宮博物院編，《清宮包裝圖典》，北京 : 紫禁城，2007。 10. 故宮博物院編，《故宮博物院藏品大系. 玉器編》，Vol.8-10，北京市 : 紫禁城，2011 11. 張榮、林姝、張麗主編，《春水秋英 故宮博物院藏清代玻璃器》，紫禁城出版社，2009.09。 12. 張廣文主編，《故宮博物院藏文物珍品全集 玉器(下)》，商務印書館有限公司，1996。 13. 張麗端，《宮廷之雅 清代仿古及畫意玉器特展圖錄》，國立故宮博物院，1997.01。 14. 浙江省文物考古硏究所、上海市文物管理委員會、南京博物院編著，《良渚文化玉器》，文物、兩木出版社，1990。 15. 鄧淑蘋，《故宮所藏痕都斯坦玉器特展圖錄》，國立故宮博物院，1983.05。 16. 鄧淑蘋，《國色天香：伊斯蘭玉器》，臺北市 : 故宮博物院， 2007。 17. 鄧淑蘋主編，《敬天格物—中國歷代玉器導讀》，國立故宮博物院，2011.02。 | |
| dc.identifier.uri | http://tdr.lib.ntu.edu.tw/jspui/handle/123456789/60763 | - |
| dc.description.abstract | 本論文以乾隆朝（r.1735-1796）宮廷玉器為討論中心，在既有的研究基礎上進一步思考，除了對於乾隆朝玉器發展的整理外，更希望探討玉器在乾隆朝所扮演的角色，進一步推論乾隆宮廷玉器在玉器發展史上的定位。
不同以往，乾隆朝玉器發展之所以有較突出的表現，除了政治背景和製作規模有所拓展外，宮廷所扮演的角色更顯得重要。首先，我們從製作機構「如意館」看出乾隆朝對於玉器的重視之外，玉器器形以及紋樣方面的長足拓展，看出乾隆朝有意識地經營玉器製作；再者，乾隆朝進一步欲提升玉器的地位，除了吸收既有的鑑賞知識外，乾隆皇帝有其一套對於當朝做玉的審美觀，要求製作出端正的玉器。又，當朝做玉中「以玉仿古」，將玉材提升為一種傳載功業的利器。最後，亟欲解決的問題是，乾隆朝玉器大盛之因，可能和玉料來源新疆的政治因素相關外，玉的性質上轉變，從傳統「以玉比德」的觀念延伸，將玉器製作、鑑賞視為「君王之德」的展現，以至將玉器和君王、帝國形象劃上連結。 | zh_TW |
| dc.description.abstract | Based on the past researches, the thesis focused on the jade in Qianlong court (r. 1735-1796). There are three steps of this research—reviewing the new developments in jade in this period, finding the reason for these developments, solving the problem of why jade production boomed in this period, so that we can clarify the importance of Qianlong court in the history of jade
. As a result of the political background, the scale of making and, different from the previous period, the role of royal court, the extraordinary development of jade in Qianlong Court deserves attention. To begin with, we can see that the jade was highly valued in Qianlong court from the establishment of workshop Ruyi Guan. Meanwhile, from the highly development of the shape and the decorative pattern, we can infer that lots of efforts were put to produce jade in the period. Furthermore, the value of jade was raised as Qianlong Emperor absorbed existing knowledge of jade appreciation, cultivated his own taste in jade made in Qianlong court and asked for beautiful jade. The jade works imitating ancient bronzes and therefore used as tokens of victory can also be seen in the jade made in Qianlong court. The last question to solve is whether the attention paid to jade in Qianlong Court can be connected with the political situation in Xinjiang, the source of jade, and the changing nature of jade in this period, which extended the metaphor between the feature of jade and the virtue (De) of gentleman (Junzi) to the Way of Emperor. The way of emperor, including the way to produce jade works and the way to appreciate them, put a bridge between jade and both emperor and the image of Qing Empire. | en |
| dc.description.provenance | Made available in DSpace on 2021-06-16T10:29:09Z (GMT). No. of bitstreams: 1 ntu-102-R99141005-1.pdf: 7526497 bytes, checksum: 95ff1a8f41091b75148bc01cd6130f8d (MD5) Previous issue date: 2013 | en |
| dc.description.tableofcontents | 謝辭……………………………………………………………………………………………………………….………….i
中文摘要……………………………………………………………………………………………………….…………ii 英文摘要……………………………………………………………………………………………………….………..iii 論文目錄…………………………………………………………………………………………………………………iv 圖版目錄……………………………………………………………………………………………………….………….v 第一章 緒論………………………………………………………………………………………………………..1 第一節 研究動機…………………………………………………………………………………………….1 第二節 研究回顧…………………………………………………………………………………………….4 第三節 研究方法…………………………………………………………………………………………….8 第四節 章節摘要…………………………………………………………………………………………….9 第二章 乾隆朝玉器製作…….……………………………………………………………………………….13 第一節 繼承與發展：玉器皿與繪畫性玉器…………………………………………………13 第二節 玉器特殊新風貌：玉板、玉如意、玉甕與玉山………………………………22 第三節 製作機構與宮廷玉匠：以「如意館」玉器製作為中心…………………..34 第三章 乾隆朝宮廷玉器的鑑賞依據………………………………………………………………….44 第一節 乾隆皇帝的古玉鑑賞……………………………………………………………………….44 第二節 玉之規矩與借皮設色……………………………………………………………………….51 第三節 玉器與仿古……………………………………………………………………………………….59 第四章 收藏與陳設……………………………………………….. ………………………………………….69 第一節 玉器收藏之傳統……………………………………………………………………………….69 第二節 乾隆朝玉器的收藏與陳設………………………………………………………………..74 第五章 玉器與君王……………………………………………….. ………………………………………….88 第一節 玉料來源……………………………………………….. ………………………………………..88 第二節 工匠、人員及帝王參與…………………………..…………………….. …………………93 第三節「君子之德」的再延伸……………………………..………………………………………..103 第六章 結語……………………………………………….. ……………………………………………………115 參考文獻……………………………………………….. ……………………………………………….. …………118 圖版……………………………………………….. ……………………………………………….. ………………..128 | |
| dc.language.iso | zh-TW | |
| dc.title | 乾隆朝宮廷玉器的再詮釋 | zh_TW |
| dc.title | The Re-interpretation of Jade in Qianlong Empire | en |
| dc.type | Thesis | |
| dc.date.schoolyear | 101-2 | |
| dc.description.degree | 碩士 | |
| dc.contributor.oralexamcommittee | 謝明良,賴毓芝 | |
| dc.subject.keyword | 玉山,玉甕,如意館,規矩,新疆,君王之德, | zh_TW |
| dc.subject.keyword | Jade mountain,Jade jar,Ruyi Guan,gui-ju,Xinjiang,the Way of Emperor, | en |
| dc.relation.page | 153 | |
| dc.rights.note | 有償授權 | |
| dc.date.accepted | 2013-08-15 | |
| dc.contributor.author-college | 文學院 | zh_TW |
| dc.contributor.author-dept | 藝術史研究所 | zh_TW |
| 顯示於系所單位： | 藝術史研究所 | |
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