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DC 欄位 | 值 | 語言 |
---|---|---|
dc.contributor.advisor | 王櫻芬(Ying-Fen Wang) | |
dc.contributor.author | Wan-Ling Chen | en |
dc.contributor.author | 陳婉菱 | zh_TW |
dc.date.accessioned | 2021-06-15T16:36:13Z | - |
dc.date.available | 2015-08-17 | |
dc.date.copyright | 2015-08-17 | |
dc.date.issued | 2015 | |
dc.date.submitted | 2015-08-12 | |
dc.identifier.citation | 參考文獻
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dc.identifier.uri | http://tdr.lib.ntu.edu.tw/jspui/handle/123456789/52960 | - |
dc.description.abstract | 1930年代,臺灣的唱片工業體制已趨成熟,流行歌曲成為當時受歡迎的樂種之一。此時的音樂製作已被區分為三個部份,即作曲家、作詞家和編曲家,然而大部分的研究者關注這些音樂的旋律和歌詞,有關編曲的部分常被忽略。本研究乃以編曲家奧山貞吉的流行歌曲作品為例,提出分析編曲的方法。
本論文將編曲工作分為四個部份進行分析,分別是「編曲樂段」、「節奏」、「和聲」及「樂器配置」。「編曲樂段」的部分,主要在探討歌曲之「前奏」、「間奏」、「尾奏」與「歌曲主旋律」之間的關係,以及在78轉唱片的錄音時間長度限制下,編曲家對於安排「編曲樂段」的考量。「節奏」的部分,在於檢視編曲家所賦予各首歌曲之伴奏節奏型態與當時所流行的舞蹈節奏之間的關連。而「和聲」的部分,則提出西方和聲運用於東方調式歌曲旋律中的適配性。至於「樂器配置」,主要在觀察各項樂器於四個構成整體編曲伴奏的要素-「主旋律」、「對應旋律」、「填音」和「節奏」-中所扮演的角色。 | zh_TW |
dc.description.abstract | In the 1930s, recording industry in colonial Taiwan had become more mature, and pop song was accepted as one of the most popular genres on record. It was a general practice of the recording industry to involve composers, lyricists, and arrangers in the process of music production. This thesis aims to provide a new method for analyzing pop song’s arrangement by observing the stylistic features of the works of Okuyama, who arguably arranged the most number of Taiwanese pop songs during that time. .
I propose that music arrangement of pop songs can be analyzed from four aspects, namely sections, rhythm, harmony and instrumentation. Regarding sections, I discuss the relationship between prelude, interlude and coda with the song’s melody, and how Okuyama deals with these sections within the time-limit of the 78 rpm record. As for rhythm, I explore how the rhythmic patterns of songs employed by Okuyama were connected to the popular dance rhythms at that time. In respect of harmony, I examine how Okuyama applied western harmonies to the pentatonic scale. Finally, in terms of instrumentation, I consider how Okuyama designed the roles played by each instrument in the four elements - main melody, corresponding melody, fill and rhythm - that constituted the overall accompaniment. | en |
dc.description.provenance | Made available in DSpace on 2021-06-15T16:36:13Z (GMT). No. of bitstreams: 1 ntu-104-R99144005-1.pdf: 19069804 bytes, checksum: 824670a509f2186598ae86e70e63d69e (MD5) Previous issue date: 2015 | en |
dc.description.tableofcontents | 目錄
口試委員會審定書……………………………………..……………………...………i 摘要……………………………………………………………………………..……..ii Abstract………………………………………………………………………….……iii 第一章 緒論 ………………………………………………………………….……1 第一節 研究動機和目的………………………………………………..……….….1 第二節 文獻回顧 …………………………………………………………………..8 第三節 研究材料………………………………………………………………..…13 第四節 研究方法………………………………………………………………..…16 第五節 奧山貞吉-唱片圓標上的謎樣人物…………………………….……….24 第二章 奧山貞吉之編曲手法分析-樂段篇……………………………………30 第一節 「編曲樂段」的編排結構設計…………………………………………..31 一、 歌曲歌詞段數與「編曲樂段」結構………………………………………31 二、 最常見的「編曲樂段」結構………………………………………………33 三、 特殊的「編曲樂段」結構…………………………………………………36 第二節 各「編曲樂段」之旋律內容的編創手法…………………………………..41 一、 歌曲主旋律曲調的運用………………………………………………..…42 二、 獨立曲調的運用…………………………………………………………..56 三、 過門樂句的運用…………………………………………………………..60 四、 拼貼曲調的運用…………………………………………………………..61 第三節 各旋律內容之編創手法的橫向組合與運用…………………………....63 一、 四種編創手法之無限組合………………………………………………..63 二、 特殊的組合運用方式…………………………………………………..…69 第四節 「編曲樂段」的編排限制與裁量…………………..……………………..74 一、 78轉唱片載體與歌曲主旋律長度雙重限制下的「剩餘時間」………….74 二、 特殊的編曲形式與編曲家的裁量…………………………………….….84 第三章 奧山貞吉之編曲手法分析-節奏篇、和絃篇、樂器篇…………………..93 第一節 節奏的編排設計分析…………………………………………………......94 一、 「跳舞時代」的舞蹈節奏與流行歌曲……………………………………94 二、 奧山貞吉所設計的六種編曲節奏………………………………..………97 第二節 和絃的編排設計分析…………………………………………………....106 一、 歌曲旋律調式與和聲調性的適配………………………………………107 二、 奧山貞吉和絃運用的五大特性………………………………………....124 第三節 樂器的編排設計分析……………………………………………………134 一、 「錄音日誌」上的伴奏樂器記錄………………………………………..135 二、 鄧雨賢之〈閒花嘆〉分譜手稿的重要性……………………………….142 三、 編曲結構中之各項樂器的角色分配……………………………………146 第四章 結論………………………………………………………………………160 附錄…………………………………………………………………………………165 附錄一:27首流行歌曲的整體「編曲樂段」旋律採譜…………………………….165 附錄二:27首流行歌曲的「編曲樂段」旋律內容分析表……………………….…206 附錄三:27首流行歌曲的和聲分析表…………………………………………….209 附錄四:〈閒花嘆〉之伴奏總譜……………………….…………………………….235 附錄五:27首流行歌曲之器樂運用分析表…………………………………….....248 參考文獻……………………………………………………………………………275 圖目錄 圖1.1.1:〈月夜愁〉之吉他分譜手稿………………………………………………….6 圖1.4.1:林氏好所演唱之〈咱臺灣〉的片段音頻展示圖…………………...………17 圖1.4.2:日本古倫美亞唱片公司之「錄音日誌」…………………………………...20 圖1.4.3:1943年日本「錄音室」中之演出人員……………………………………...21 圖1.4.4:〈閒花嘆〉之鋼琴分譜手稿………………………………………………...22 圖1.4.5:〈怪紳士〉之歌詞單………………………………………………………...23 圖2.1.1:奧山貞吉最常使用的「編曲樂段」編排設計方式………………...………33 圖2.1.2:〈閒花嘆〉的「編曲樂段」結構……………………………………………...33 圖2.1.3:〈四季譜〉的「編曲樂段」結構………………………………………….......34 圖2.1.4:〈桃花泣血記〉的「編曲樂段」結構…………………………………….......37 圖2.1.5:〈算命先生〉的「編曲樂段」結構……………………………………….......37 圖2.1.6:〈夜半的大稻埕〉的「編曲樂段」結構………………………………….......38 圖2.1.7:〈THAT’S OK〉的「編曲樂段」結構…………………………………….......38 圖2.1.8:〈情炎的愛〉的「編曲樂段」結構……………………………………….......38 圖2.1.9:〈紅鶯之鳴〉的「編曲樂段」結構……………………………………….......39 圖2.2.1:鄧雨賢採集「清調」之記譜手稿(部分)……………………………….......59 圖2.4.1:〈THAT’S OK〉之各樂段歷時圓餅圖………………………………...........87 圖2.4.2:〈夜半的大稻埕〉之各樂段歷時圓餅圖……………………………...........88 圖2.4.3:〈情炎的愛〉之各樂段歷時圓餅圖…………………………....……...........88 圖2.4.4:〈算命先生〉之各樂段歷時圓餅圖…………………………....……...........90 圖2.4.5:〈瓶中花〉之各樂段歷時圓餅圖……………………………....……...........90 圖2.4.6:〈送君詞〉之四段歌詞………………………………………....……...........92 圖2.4.7:〈送君詞〉之各樂段歷時圓餅圖……………………………………...........92 圖3.3.1:〈閒花嘆〉分譜中標示「口笛」者之一………………….……………........143 圖3.3.2:奧山貞吉的編曲手稿………………………………………….……........145 譜目錄 譜例1.1.1:1933年之〈月夜愁〉………………………….……………………………5 譜例1.1.2:1985年之〈月夜愁〉……………………………………………………….7 譜例2.1.1:〈紅鶯之鳴〉之第二段歌曲主旋律與「間奏1」………………………….40 譜例2.2.1:完整歌曲主旋律曲調於「前奏」中的運用……………………..……….42 譜例2.2.2:完整歌曲主旋律曲調於「間奏」中的運用……………………..……….43 譜例2.2.3:完整歌曲主旋律曲調於「尾奏」中的運用…………………………..….44 譜例2.2.4:片段歌曲主旋律曲調於「前奏」中的運用……………………..……….46 譜例2.2.5:片段歌曲主旋律曲調於「間奏」中的運用……..……………………….47 譜例2.2.6:片段歌曲主旋律曲調於「尾奏」中的運用…..………………………….47 譜例2.2.7:歌曲主旋律曲調特定樂節的變化運用之一…..……………………….49 譜例2.2.8:歌曲主旋律曲調特定樂節的變化運用之二…..……………………….50 譜例2.2.9:歌曲主旋律曲調特定音型的變化運用之一…..……………………….51 譜例2.2.10:歌曲主旋律曲調特定音型的變化運用之二.…………………...…….52 譜例2.2.11:從「編曲樂段」中的再擷取與變化.…………………………………….53 譜例2.2.12:獨立曲調的運用之一.………………………………………...……….56 譜例2.2.13:獨立曲調的運用之二.………………………………………...……….57 譜例2.2.14:〈昏心鳥〉所運用的「獨立曲調」.……………………………...……….58 譜例2.2.15:西樂編曲之唱片歌仔戲-〈陳三捧盆水1〉之「前奏」.……….……….59 譜例2.4.1:〈紅花淚〉之第一段歌曲主旋律.……….……………………………….80 譜例2.4.2:〈瓶中花〉之第一段歌曲主旋律.……….……………………………….80 譜例2.4.3:〈落霞孤鶩〉之第一段歌曲主旋律.……….…………………………….81 譜例2.4.4:〈情炎的愛〉之第一段歌曲主旋律.……….…………………………….81 譜例2.4.5:〈月夜愁〉之第一段歌曲主旋律.……….……………………………….82 譜例2.4.6:〈你害我〉之第一段歌曲主旋律.……….……………………………….83 譜例3.1.1:〈夜半的大稻埕〉之歌曲主旋律……………………………….……….99 譜例3.1.2:〈閒花嘆〉之歌曲主旋律…………………………………………..….100 譜例3.1.3:〈紅花淚〉之歌曲主旋律……………………………………..……….102 譜例3.2.1:中國五聲調式音階…………………………….……………..……….107 譜例3.2.2:以C為宮音的五個調式……………………….……………..…….….107 譜例3.2.3:〈老青春〉之和聲調性運用……………………….…………..…….….115 譜例3.2.4:〈昏心鳥〉之和聲調性運用……………………….…………..…….….115 譜例3.2.5:〈紅鶯之鳴〉之和聲調性運用……………………….…………..….….116 譜例3.2.6:〈怪紳士〉之和聲調性運用……………………….……………..…….117 譜例3.2.7:〈青春讚歌〉之和聲調性運用……………………….…………..….….117 譜例3.2.8:〈夜半的大稻埕〉之和聲調性運用……………………….……..….….118 譜例3.2.9:〈紅花淚〉之和聲調性運用……….……………………….……..…….118 譜例3.2.10:〈咱臺灣〉之和聲調性運用…………………………….……..…...….119 譜例3.2.11:〈紅鶯之鳴〉之歌曲主旋律轉調…………………………….………..120 譜例3.2.12:〈咱臺灣〉之歌曲主旋律轉調…………………………….…………..120 譜例3.2.13:〈青春讚歌〉之歌曲主旋律轉調…………………………….………..121 譜例3.2.14:〈THAT’S OK〉之轉調…………………………………….……..…..122 譜例3.2.15:〈桃花泣血記〉之轉調…………………………………….……...…..123 譜例3.2.16:「I」和絃大量連續使用的樂段之一……………………………...…..125 譜例3.2.17:「I」和絃大量連續使用的樂段之二……………………………...…..125 譜例3.2.18:「I」和絃大量連續使用的樂段之三……………………………...…..125 譜例3.2.19:「I」和絃的替換………………………………………………………..126 譜例3.2.20:缺乏「IV」和絃的和聲配置…………………………………………..127 譜例3.2.21:運用基本和絃配置之歌曲之一…………….………………………..130 譜例3.2.22:運用基本和絃配置之歌曲之二………………….…………………..131 譜例3.2.23:副屬七和絃的運用……………………………….…………………..131 譜例3.2.24:「vii7」和絃的運用……………………………….…………………..132 譜例3.3.1:〈閒花嘆〉之「前奏」的樂器配置………………………………...……..148 譜例3.3.2:〈閒花嘆〉之「第二段歌曲主旋律」(前8小節)的樂器配置…....……..151 譜例3.3.3:〈花前夜曲〉「間奏1」中由鋼琴演奏的「對應旋律」….................……..159 表目錄 表1.3.1:27首臺語流行歌曲之基本資料表……………………………..………….14 表2.1.1:歌詞段數表……………………………………………………...…………32 表2.1.2:最常見的「編曲樂段」編排結構之歌曲表……………………...…………35 表2.1.3:特殊的「編曲樂段」編排結構之歌曲表………...…………………………36 表2.2.1:各歌曲運用「完整歌曲主旋律曲調」之各「編曲樂段」表……………...…45 表2.2.2:各歌曲運用「片段歌曲主旋律曲調」之各「編曲樂段」表……………...…48 表2.2.3:各歌曲運用「歌曲主旋律曲調變化」之各「編曲樂段」表……………...…54 表2.2.4:各歌曲運用「獨立曲調」之各「編曲樂段」表…………………………...…58 表2.2.5:〈送君詞〉中的「過門樂句」運用表………………………………………60 表2.2.6:9首歌曲之「拼貼曲調」運用方式表……………………………………….62 表2.3.1:各種編創手法於各曲中之橫向組合運用表…………………………….64 表2.3.2:〈你害我〉與〈月夜愁〉之編創手法比較表……………………………….66 表2.3.3:〈一個紅蛋〉(純純)與〈那著按呢〉之編創手法比較表………………….67 表2.3.4:〈閒花嘆〉與〈昏心鳥〉之編創手法比較表……………………………….68 表2.3.5:〈夜半的大稻埕〉與〈THAT’S OK〉之編創手法比較表……………..…….68 表2.3.6:〈怪紳士〉的編創手法表………………………………………..…...….….69 表2.3.7:〈瓶中花〉的編創手法表………………………………………..………….70 表2.3.8:〈落霞孤鶩〉的編創手法表………………………………………..……….70 表2.3.9:〈紅鶯之鳴〉的編創手法表………………………………………....…..….71 表2.3.10:四首未運用「Vm」之編創手法的歌曲表………………………....…..….71 表2.3.11:五首各「編曲樂段」之編創手法皆不同的歌曲表…………………….….73 表2.4.1:各曲之各樂段歷時表……………………………………..…………....….76 表2.4.2:各曲之「歌詞段數」與「歌詞字數」歷時表…………………………....….78 表2.4.3:四首歌曲的「歌曲主旋律總合所佔時間」比較表.…….……………....….82 表2.4.4:二首歌曲的「歌曲主旋律總合所佔時間」比較表.…….……………....….83 表2.4.5:「編曲樂段」四手法之運用標示表.…….……………………………....….85 表3.1.1:四種舞蹈的基本節奏特徵及速度範圍表.………...………………....….96 表3.1.2:奧山貞吉所設計的六種節奏模組及所運用之歌曲表.………...……….97 表3.1.3:各首歌曲之節奏編曲與各舞步或曲類之對應表.………...……..…….104 表3.2.1:歌曲旋律調性、調式與奧山貞吉和聲調性運用表.………...……..…….109 表3.2.2:各首歌曲主旋律之音階運用方式整理表.………...……………..…...….113 表3.2.3:〈怪紳士〉之和聲分析表.………...……………..…...…………………....129 表3.2.4:〈青春讚歌〉之和聲分析表.………...……………...………………..…....129 表3.2.5:和絃配置之五大特性分析表.………...……………...…..……………....133 表3.3.1:「錄音日誌」上的伴奏樂器名單.………...……………...…..…….……...135 表3.3.2:「錄音日誌」上未記載的樂器名單………...……………...…..….……...138 表3.3.3:8首歌曲中的「薩克管」類別.………...……………...…..……………...139 表3.3.4:〈我愛你〉及〈瓶中花〉所使用的樂器名單…...………….…...…………..140 表3.3.5:缺乏錄音單的六首歌曲之伴奏樂器名單.………...…...………………..140 表3.3.6:各項樂器使用次數統計表.………...……………………...……………..141 表3.3.7:〈閒花嘆〉之「前奏」的樂器運用表.………...…………...………………..149 表3.3.8:〈閒花嘆〉之「第二段歌曲主旋律」的樂器運用表.……………...…...…..152 表3.3.9:〈閒花嘆〉的樂器運用表.………...…...................................................…..152 表3.3.10:27首歌曲之樂器編配運用總表.………...…...........................................155 | |
dc.language.iso | zh-TW | |
dc.title | 日治時期臺語流行歌曲編曲研究:以奧山貞吉之作品為例 | zh_TW |
dc.title | Arranging Pop Song in Colonial Taiwan:The Case of Teikichi Okuyama's Works | en |
dc.type | Thesis | |
dc.date.schoolyear | 103-2 | |
dc.description.degree | 碩士 | |
dc.contributor.oralexamcommittee | 陳峙維(Szu-Wei Chen),山內文登(Yamauchi Fumitaka) | |
dc.subject.keyword | 日治時期,唱片,流行歌,編曲,編曲分析,奧山貞吉, | zh_TW |
dc.subject.keyword | Japanese colonization,records,pop songs,arrangement,analysis,Teikichi Okuyama, | en |
dc.relation.page | 281 | |
dc.rights.note | 有償授權 | |
dc.date.accepted | 2015-08-12 | |
dc.contributor.author-college | 文學院 | zh_TW |
dc.contributor.author-dept | 音樂學研究所 | zh_TW |
顯示於系所單位: | 音樂學研究所 |
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