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DC 欄位 | 值 | 語言 |
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dc.contributor.advisor | 蔡振家 | |
dc.contributor.author | Lu-Ting Hsia | en |
dc.contributor.author | 夏菉廷 | zh_TW |
dc.date.accessioned | 2021-06-15T13:24:00Z | - |
dc.date.available | 2017-07-25 | |
dc.date.copyright | 2016-07-25 | |
dc.date.issued | 2016 | |
dc.date.submitted | 2016-06-21 | |
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dc.identifier.uri | http://tdr.lib.ntu.edu.tw/jspui/handle/123456789/51023 | - |
dc.description.abstract | 「緊拉慢唱」板式在許多板腔體戲曲中皆具有鮮明的表現力,此板式的音樂特徵為伴奏一小節一拍而唱腔為散板,伴奏音形可以有效傳達劇中人的動作與情緒狀態。本研究的目的在於分析「緊拉慢唱」板式的戲劇運用與音樂特徵,探討其音樂技法如何實踐戲劇功能,研究範圍限定於吹撥亂彈腔系戲曲。在「緊拉慢唱」板式的戲劇運用方面,筆者發現這類板式較常用來襯托行動與特殊情緒狀態。在「緊拉慢唱」的音樂特徵分析中,筆者發現有些伴奏與唱腔的關係並不能用支聲複調來解釋,而更適合以流行音樂的短動機(riff)概念來理解。針對京劇《徐策跑城》【高撥子搖板】的深入分析,則呈現出速度與劇中人情緒的層次變化,胡琴的短動機堆疊可以有效引起觀眾的期待感,同時也襯托著精彩的身段表演。「緊拉慢唱」體現了板腔體戲曲在音樂律動上的獨特處理,在戲曲發展的歷程中具有開拓性的意義。 | zh_TW |
dc.description.abstract | The jin-la-man-chang (slow singing with fast accompaniment) rhythmic mode, present in many banqiang xiqu, carries a distinctive expressive power. The accompaniment plays one beat per bar, while the vocal line is unmeasured. The shape of the accompaniment helps to effectively convey the actions and emotions of the characters in the drama. This study is an analysis of the theatrical uses and musical characteristics of jin-la-man-chang, to see how this rhythmic mode achieves its dramatic effect in luantan xiqu. We have found that the theatrical uses of jin-la-man-chang are most often to support actions and distinct emotions, while musical analysis shows that the relationship between accompaniment and voice is not always a heterophonic one, but is rather closer to instrumental riffs in popular music. In the Peking opera Xu Ce Climbs the City Walls (using yaoban rhythm in a gao bozi mode), the tempo of the music changes in accordance with the emotions of the characters in the drama; the repeated motifs in the huqin serves to enhance the audience’s feeling of anticipation, while at the same time accompanying the acrobatic movements of the actors. The jin-la-man-chang rhythm is a distinctive way of depicting movement in music in banqiang xiqu, possessing a particularly pioneering function in the development of xiqu. | en |
dc.description.provenance | Made available in DSpace on 2021-06-15T13:24:00Z (GMT). No. of bitstreams: 1 ntu-105-R01144005-1.pdf: 4613445 bytes, checksum: 1cfe89061bdb06e4ddc1671cccd263aa (MD5) Previous issue date: 2016 | en |
dc.description.tableofcontents | 第一章 緒論 1
第一節 研究動機 1 第二節 研究範圍與目的 2 第三節 文獻回顧 3 第四節 研究方法 6 一、分析法 6 二、田野調查 9 第二章 吹撥亂彈腔系戲曲中的「緊拉慢唱」 10 第一節 板腔體之源流與發展 11 第二節 吹撥亂彈腔系之脈絡 13 第三節 「緊拉慢唱」板式介紹 15 第三章 「緊拉慢唱」的戲劇運用 17 第一節 襯托行動 17 第二節 呈現特殊情緒 19 第三節 小結 23 第四章 「緊拉慢唱」的音樂特徵 25 第一節 唱腔與伴奏的關係 25 第二節 緊拉慢唱中的Lead、Fill、Rhythm 與 Riff 32 第三節 伴奏速度的變化 39 第四節 小結 46 第五章 個案分析:京劇《徐策跑城》 47 第一節 源流與本事 47 第二節 板式連綴 48 第三節 前後場演出分析 50 第四節 小結 58 第六章 結論 59 附錄一:劇本 61 亂彈福路戲《蘇武告雁》 61 亂彈福路戲《韓信問卜》 62 亂彈福路戲《雷神洞》(選段) 63 亂彈福路戲《賣酒》 64 亂彈福路戲《紫台山》選段 67 亂彈福路戲《羅成寫書》 68 亂彈福路戲《蘇武牧羊》 69 歌仔戲《魏春良收妖》選段 70 京劇《徐策跑城》選段 71 越劇《黛玉焚稿》選段 72 附錄二:訪談紀錄 75 莊進才老師訪談紀錄 75 張作楷老師訪談紀錄 80 國光歌劇團 團長訪談大綱 81 附錄三、譜例之完整採譜 83 徐策跑城 83 黛玉焚稿 87 參考資料 91 文獻 91 網頁資料 93 有聲資料 93 | |
dc.language.iso | zh-TW | |
dc.title | 吹撥亂彈腔系戲曲「緊拉慢唱」板式的戲劇運用與音樂特徵 | zh_TW |
dc.title | Theatrical Uses and Musical Features of Jin-La-Man-
Chang Rhythmic Mode in Que-Bo-Luan-Tan Xiqu | en |
dc.type | Thesis | |
dc.date.schoolyear | 104-2 | |
dc.description.degree | 碩士 | |
dc.contributor.oralexamcommittee | 張啟豐,簡秀珍 | |
dc.subject.keyword | 吹撥亂彈腔,緊拉慢唱,情緒,戲曲動作,短動機, | zh_TW |
dc.subject.keyword | Que-Bo-Luan-Tan,Jin-La-Man-Chang,Emotion,Xiqu Movement,Riff, | en |
dc.relation.page | 93 | |
dc.identifier.doi | 10.6342/NTU201600212 | |
dc.rights.note | 有償授權 | |
dc.date.accepted | 2016-06-22 | |
dc.contributor.author-college | 文學院 | zh_TW |
dc.contributor.author-dept | 音樂學研究所 | zh_TW |
顯示於系所單位: | 音樂學研究所 |
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