請用此 Handle URI 來引用此文件:
http://tdr.lib.ntu.edu.tw/jspui/handle/123456789/4438
完整後設資料紀錄
DC 欄位 | 值 | 語言 |
---|---|---|
dc.contributor.advisor | 楊建章(Chien-Chang Yang) | |
dc.contributor.author | Min-Erh Wang | en |
dc.contributor.author | 王敏而 | zh_TW |
dc.date.accessioned | 2021-05-14T17:42:15Z | - |
dc.date.available | 2016-08-20 | |
dc.date.available | 2021-05-14T17:42:15Z | - |
dc.date.copyright | 2015-08-20 | |
dc.date.issued | 2015 | |
dc.date.submitted | 2015-08-18 | |
dc.identifier.citation | 中文資料
書籍 王光祈(1924),《歐洲音樂進化論》,收錄於馮文慈、俞玉滋選注(2009)《王光祈音樂論著選集》,北京:人民音樂出版社。 艾瑞克•霍布斯邦(Eric Hobsbawn)(2002),《被發明的傳統》(The Invention of Tradition),台北:貓頭鷹出版社。 余少華(1999),〈香港的中國音樂〉,收錄於朱瑞冰編(1999)《香港音樂發展概論》,香港:三聯書店,頁261-360。 呂鈺秀(2003),《台灣音樂史》,台北:五南出版社。 吳贛伯(2006),《二十世紀香港中樂史稿》,香港:國際演藝評論家協會(香港分會)。 ______(2013),《近百年臺灣國樂史》,台北:博揚文化。 高子銘(1959),《現代國樂》,台北:正中書局。 梁茂春(1993),《中國當代音樂,1949-1989》,北京:北京廣播學院出版社。 郭秀容(2005),《現代國樂團(民族管弦樂團)樂器改革之研究》,台北:仙靖貿易有限公司。 陳明志(2004),《中樂因您更動聽》(上冊),香港:三聯書店。 黃體培(1971),《中華樂學通論:第三編─樂器》,1983再版,台北:行政院文化建設委員會。 彭麗(2006),《彭修文民族管絃樂藝術研究》,北京:中央音樂院出版社。 劉育和(1998),《劉天華全集》,北京:人民音樂。 劉靖之(2009),《中國新音樂史論》,香港:香港中文大學出版社。 蕭友梅(1939),〈復興國樂之我見〉,收錄於陳聆群、落秦主編(2004)《蕭友梅全集─第一卷》,上海:上海音樂學院出版社。 研討會論文 王範地(1994),〈我的困惑〉,《中國新音樂史論集:國樂思想》,劉靖之、吳贛伯編,香港:香港大學亞洲研究中心。 李子聲(2003),〈當現代作曲家遇見國樂團〉,《文建會2003年民族音樂創作獎暨論壇》,宜蘭:國立傳統藝術中心。 余少華(1997),〈序〉,《中樂發展國際研討會論文集》,余少華編,香港:香港臨時市政局,頁iv-xviii。 ______(2004),〈從「國樂」到「中樂」:香港中樂在新世紀的定位〉,《探討中國音樂在現代的生存環境及其發展座談會論文集》,陳明志編,香港:香港中樂團。 呂金藻(1994),〈對中國近代民族器樂發展走向之審視〉,《中國新音樂史論集:國樂思想》,劉靖之、吳贛伯編,香港:香港大學亞洲研究中心。 林谷芳(1992),〈從傳統音樂的特質看”國樂交響化”所面臨的美學困境〉,《中華文化的過去、現在和未來─中華書局八十周年紀念論文集》,台北:中華書局。 ______(2000),〈民族音樂發展的文化反省〉,《民族音樂之當代性─中華民國民族音樂學會2000年學術研討會論文集》,台北:國立台灣師範大學,頁5-15。 ______(2003),〈藝術改良中的主體失落〉,《十年去來:一個台灣文化人眼中的大陸》,北京:台海出版社,頁155-170。 ______(2010),〈絲路的文化啟示〉,《台北市立國樂團三十周年國際學術研討會論壇輯錄》,台北,台北市立國樂團,頁5-6。 林樂培(1992),〈我實踐”中國音樂獻代化”的過程〉,《中國新音樂史論集:回顧與反思》,劉靖之編,香港:香港大學亞洲研究中心。 ______(1997),〈《秋決》及《昆蟲世界》如何以「洋為中用」,為香港中樂團奠下「現代交響化」的基礎〉,《中樂發展國際研討會論文集》,余少華編,香港:香港臨時市政局。 胡登跳(1994),〈論中國民族管弦樂隊〉,《中國新音樂史論集:國樂思想》,劉靖之、吳贛伯編,香港:香港大學亞洲研究中心。 高厚永(1994),〈回顧與展望:爭論與探索發展了二十世紀的國樂〉,《中國新音樂史論集:國樂思想》,劉靖之、吳贛伯編,香港:香港大學亞洲研究中心。 梁茂春(1997),〈論民族樂隊交響化─為香港中樂團主辦的研討會而作〉,《中樂發展國際研討會論文集》,余少華編,香港:香港臨時市政局。 湯良德(1997),〈中樂的民族化和交響化〉,《中樂發展國際研討會論文集》,余少華編,香港:香港臨時市政局。 陳如祈(2000),〈對現代國樂交響化的觀察與評價─從指揮、作曲及樂隊訓練角度談起〉,《台灣現代國樂之傳承與展望─與傳統音樂接軌》,高雄:高雄市立國樂團。 陳裕剛(1994),〈影響台灣地區四十年來國樂器發展之因素〉,《中國新音樂史論集:國樂思想》,劉靖之、吳贛伯編,香港:香港大學亞洲研究中心。 陳澄雄(1997),〈探討現代國樂交響化〉,《中樂發展國際研討會論文集》,余少華編,香港:香港臨時市政局。 陳勝田(2000),〈廿世紀台灣國樂發展的演變與分析─從歷史的、教育的角度談起〉,《台灣現代國樂之傳承與展望─與傳統音樂接軌》,高雄:高雄市立國樂團。 陳慶恩(2004),〈從民族管弦樂團的民族化實驗談起〉,《探討中國音樂在現代的生存環境及其發展座談會論文集》,陳明志編,香港:香港中樂團。 曾葉發(1992),〈近四十年來香港音樂創作發展〉,《中國新音樂史論集:回顧與反思》,劉靖之編,香港:香港大學亞洲研究中心。 ______(1997),〈邁向中國音樂發展的將來─為香港中樂團提供一個新發展計劃模式構思〉,《中樂發展國際研討會論文集》,余少華編,香港:香港臨時市政局。 秦鵬章(1997),〈要交響化,不要交響樂隊化─淺述中國民族樂隊的發展概況〉,《中樂發展國際研討會論文集》,余少華編,香港:香港臨時市政局。 彭修文(1994),〈民樂瑣談〉,《中國新音樂史論集:國樂思想》,劉靖之、吳贛伯編,香港:香港大學亞洲研究中心。 童忠良(1997),〈從先秦編鐘樂隊到現代交響化民族樂隊─兼論中國管弦樂隊因想的「點、線、面」特徵〉,《中樂發展國際研討會論文集》,余少華編,香港:香港臨時市政局。 劉文金(1997),〈民族管絃樂交響性的實驗〉,《中樂發展國際研討會論文集》,余少華編,香港:香港臨時市政局。 劉靖之(2004),〈大型中樂合奏藝術〉,《探討中國音樂在現代的生存環境及其發展座談會論文集》,陳明志編,香港:香港中樂團。 ______(2005),〈此「交響」不同彼「交響」:談中國國樂創作的發展方向〉,《2005年第四屆民族音樂創作獎暨論壇論文集》,宜蘭:國立傳統藝術中心。 喬建中(2004),〈現代民族管絃樂隊與中國傳統音樂〉,《探討中國音樂在現代的生存環境及其發展座談會論文集》,陳明志編,香港:香港中樂團。 葉純之(1994),〈民族器樂向何處去〉,《中國新音樂史論集:國樂思想》,劉靖之、吳贛伯編,香港:香港大學亞洲研究中心。 ______(1997),〈從創作角度看中國民族管弦樂隊的前景〉,《中樂發展國際研討會論文集》,余少華編,香港:香港臨時市政局。 楊忠衡(2000),〈對現代國樂交響化的觀察與評價─從媒體工作者角度談起〉,《台灣現代國樂之傳承與展望─與傳統音樂接軌》,高雄:高雄市立國樂團。 趙硯臣(1994),〈建國以來樂器改革綜述〉,《中國新音樂史論集:國樂思想》,劉靖之、吳贛伯編,香港:香港大學亞洲研究中心。 黎鍵(1986),〈中樂合奏傳統與交響化問題〉,《中國新音樂史論集》,劉靖之編,香港:香港大學亞洲研究中心。 ____(1997),〈民族管絃樂的功能及民族音樂諸問題〉,《中樂發展國際研討會論文集》,余少華編,香港:香港臨時市政局。 關迺忠(1997),〈從技術層面看現今中國民族樂隊的幾個問題〉,《中樂發展國際研討會論文集》,余少華編,香港:香港臨時市政局。 蕭梅(1994),〈世紀末的夢〉,《中國新音樂史論集:國樂思想》,劉靖之、吳贛伯編,香港:香港大學亞洲研究中心。 顧冠仁(1997),〈努力發展民族樂隊交響性功能及交響性創作手法〉,《中樂發展國際研討會論文集》,余少華編,香港:香港臨時市政局。 期刊 北市國樂編輯部(1988),〈訪陳能濟談中國樂器與中國音樂風格〉,《北市國樂》,第38期,台北:台北市立國樂團。 本刊記者(1962),〈繼承發展民族傳統、貫徹”百花齊放”方針─中國音樂家協會召開民族樂隊音樂座談會〉,《人民音樂》,1962年第1期,北京:人民音樂出版社,頁5-8。 竹軒(1986),〈「國樂精粹大展」問卷調查分析〉,《北市國樂》,第10期,台北:台北市立國樂團,第六版。 李元慶(1954),〈談樂器改良問題〉,《人民音樂》,1954年第1期,北京:人民音樂出版社,頁24-28。 李庭耀(1985),〈國樂發展之我見〉,《北市國樂》,第5期,台北:台北市立國樂團。 ______(1997),〈四季與春江花月夜─揚琴與大鍵琴的反向對話〉,《北市國樂》,第125期,台北:台北市立國樂團,頁12。 李鎮東(1985),〈中國音樂交響化?〉,《北市國樂》,第5期,台北:台北市立國樂團。 阮仕春(2007),〈胡琴傳統藝術與環保〉,《人民音樂》,2007年第12期,北京:人民音樂出版社,頁10-12。 林秋岐(1987),〈記中國作曲家研討會〉,《北市國樂》,第27期,台北,台北市立國樂團。 林樂培(1989),〈我對創作中樂的體驗〉,《北市國樂》,第49期,台北;台北市立國樂團。 胡登跳(1961),〈關於民族樂隊的編制〉,《人民音樂》,1961年第10期,北京:人民音樂出版社,頁24-26。 徐源(1960),〈對民族管絃樂隊樂器配備的幾點意見〉,《音樂研究》,1960年第3期,北京:人民音樂出版社,頁99-100。 孫克仁、林友仁、應有勤、夏飛雲(1982),〈我國民族管絃樂隊結構體制的形成和沿革〉,《中央音樂學院學報》,北京:中央音樂學院,頁10-17。 陸雲逵(1987),〈以「重視中國藝術精神」致賀國樂交響化與開拓曲源的問題〉,《北市國樂》,第26期,台北,台北市立國樂團。 陸蔚其(2001),〈但識琴中意,何勞弦上音─專訪台北市立國樂團王正平團長〉,《北市國樂》,第171期,台北:台北市立國樂團,頁4。 陳中申(1989),〈國樂的隱憂〉,《北市國樂》,第43期,台北:台北市立國樂團。 ______(1990),〈國樂正在轉型,發展室內樂是時候了〉,《北市國樂》,第57期,台北:台北市立國樂團。 陳正生(1994),〈鄭覲文與大同樂會〉,《樂器》,第2期,北京:樂器雜誌社,頁37-39。 ¬¬______(1999),〈大同樂會活動紀事〉,《交響─西安音樂學院學報》,第2期,西安:西安音樂學院,頁12-16。 陳宏(1990),〈國樂團訪德漢聲揚異域─期望心扉互通,共享天涯若比鄰之樂〉,《北市國樂》,第60期,台北:台北市立國樂團,第四版。 陳音(1988),〈他山之石,可以攻錯─記香港中樂名家樂團演奏會〉,《北市國樂》,第32期,台北:台北市立國樂團。 陳能濟(1997),〈創建具中國特色的交響化民族管弦樂團〉,《中樂發展國際研討會論文集》,余少華編,香港:香港臨時市政局。 陳澄雄(1985),〈回顧與前瞻─寫於六周年團慶前夕〉,《北市國樂》,第5期,台北:台北市立國樂團。 ______(1990),〈「絲竹、管弦、貝多芬」演出感言〉,《北市國樂》,第58期,台北:台北市立國樂團,第二版。 陳慧珊(2011),〈台灣公立樂團跨界展演初探─以臺北市立國樂團、國家交響樂團為例〉,《關渡音樂學刊》,第15期,頁135-166。 曾子嘉(2001),〈北市國團慶音樂會觀後感〉,《北市國樂》,第172期,台北:台北市立國樂團,頁26。 曾興魁(1990),〈從西樂中奏談國樂創作〉,《北市國樂》,第64期,台北:台北市立國樂團,第四版。 郭玉茹(1998),〈台北市立國樂團十九週年:回首來時路〉,《北市國樂》,第142期,台北:台北市立國樂團,頁4-6。 ______(1998),〈回首來時路:與作曲家有約〉,《北市國樂》,第144期,台北:台北市立國樂團,頁15。 馮兆(1988),〈座談會後的感言〉,《北市國樂》,第34期,台北:台北市立國樂團。 蔣復璁(1990),〈台北市立國樂團赴德演奏中國音樂及中國樂器演奏德國樂聖貝多芬樂曲的意義〉,《北市國樂》,第58期,台北:台北市立國樂團,第二版。 楊偉傑(2011),〈新加坡華樂團厚積薄發樹立南洋風格品牌〉,《新絲路》,第24期,台北:台北市立國樂團,頁30-33。 張式業(1994),〈民族樂器改革縱橫談〉,《中國新音樂史論集:國樂思想》,劉靖之、吳贛伯編,香港:香港大學亞洲研究中心。 張晉德(1955),〈一個新型民族樂隊的成長─介紹中央人民廣播電台民族樂團〉,《人民音樂》,1955年第6期,北京:人民音樂出版社,頁22-24。 景雅菁(2001),〈小提琴V.S.二胡雙協奏版之《梁祝》首演感言〉,《北市國樂》,第171期,台北:台北市立國樂團,頁5-6。 董榕森(1988),〈傳統藝術季開鑼三響〉,《北市國樂》,第32期,台北:台北市立國樂團。 黃瑩(1990),〈雖屬相異,亦可相通─我看「西樂中奏」問題〉,《北市國樂》,第60期,台北:台北市立國樂團,第四版。 蔡秉衡(2000),〈「國樂團與交響團的首度對話」聆後〉,《北市國樂》,第164期,台北:台北市立國樂團,頁7。 鍾適芳(2008),〈編輯室筆記〉,《新絲路》,第1期,台北:台北市立國樂團,頁2。 鍾耀光(2008),〈創作跨界新曲是與世界對話的必經之路〉,《新絲路》,第1期,台北:台北市立國樂團,頁36。 ______(2010),〈新思路〉,《新絲路》,第14期,台北:台北市立國樂團,頁1。 應芝苓(1985),〈五年基礎•一年躍昇看未來〉,《北市國樂》,第5期,台北:台北市立國樂團。 鄭思森(1985),〈談「民族性」樂團之指揮與作曲〉,《北市國樂》,第5期,台北:台北市立國樂團。 鄭朝吉(2003),〈華人地區國樂發展概況〉,《北市國樂》,第189期,頁13-15。 報紙 北市府考慮設置市立國樂團【本報訊】(1977.6.25),中央日報,第六版。 吳奕明(1997.6.1),〈新加坡華樂發展回顧─扮演重要角色的電視台〉,新加坡聯合早報。 香港中樂團一定來─梁祝能否演奏尚在未定之天【本報訊】(1988.4.22),聯合報,17版。 黃自(1934),〈怎樣才可產生吾國民族音樂〉,上海晨報,參考沈冬(2013)「中國近現代音樂文化」上課講義,未出版。 葉聰(2011.1.13),〈南洋樂派〉,新加坡聯合早報。 趙靜瑜(2007.9.18),〈台灣才是故鄉─鍾耀光為京劇快雪時晴作曲〉,自由時報,副刊。 鄧海珠(1979.4.23),〈台北市立國樂團預定七月成立,可是迄今尚無任何籌備的跡象〉,聯合報,第七版。 蔡文怡(1978.11.10),〈市立國樂團將成立,亟需培植專業演奏者〉,中央日報,第六版。 北市國節目單、樂季手冊 《台北市立國樂團2008/2009》樂季手冊(2008),台北:台北市立國樂團。 《台北市立國樂團2009/2010》樂季手冊(2009),台北:台北市立國樂團。 《台北市立國樂團2010/2011》樂季手冊(2010),台北:台北市立國樂團。 《台北市立國樂團2012/2013》樂季手冊(2012),台北:台北市立國樂團。 《台北市立國樂團2013/2014》樂季手冊(2013),台北:台北市立國樂團。 《台北市立國樂團2014/2015》樂季手冊(2014),台北:台北市立國樂團。 《2008台北市立國樂團節目冊合訂本》(2009),台北:台北市立國樂團。 《2009台北市立國樂團節目冊合訂本》(2010),台北:台北市立國樂團。 《2010台北市立國樂團節目冊合訂本》(2011),台北:台北市立國樂團。 《2011台北市立國樂團節目冊合訂本》(2012),台北:台北市立國樂團。 《2012台北市立國樂團節目冊合訂本》(2013),台北:台北市立國樂團。 《2013台北市立國樂團節目冊合訂本》(2014),台北:台北市立國樂團。 《台北•台灣•世界》(2013),台北:台北市立國樂團。 《台北市立國樂團首演音樂會》(1980),台北:台北市立國樂團。 《維也納史特勞斯節慶管弦樂團VS台北市立國樂團─第136次定期音樂會》(2001),台北:台北市立國樂團。 《國樂團與交響樂團的首度對話─北市國21周年團慶音樂會暨第130次定期音樂會》(2000),台北:台北市立國樂團。 《霸王別姬》(2010),台北:台北市立國樂團。 樂譜 林樂培(1979),《昆蟲世界》。台北市立國樂團提供。 鍾耀光(2014),《一個城市與馬勒的對話─給合唱與雙樂團》,台北:台北市立國樂團。 史料 台北市立國樂團:第一次定期音樂會後合照。 台北市立國樂團:第一張黑膠專輯封面。 有聲資料 台北市立國樂團(2010),《航向新世界》(DVD),台北:台北市立國樂團。 電子資源 中山堂網站http://www.csh.taipei.gov.tw/ 《台北•台灣•世界》宣傳廣告https://www.youtube.com/watch?v=TAp035iiI9s 香港中樂團網站http://www.hkco.org/Default.aspx?lang=C 新加坡華樂團網站http://www.sco.com.sg/chinese 大同樂會照片 http://slide.sh.sina.com.cn/slide_19_32733_81039.html#p=2 BIS官方網站 http://www.bis.se/index.php 西文資料 Chen, Ching-Yi. (2007). Chinese Music as Transnational Music - the Case of Chinese orchestral Music from Taiwan, Hong Kong, Singapore, and Malaysia. Paper presented at the Ethnomusicology in Taiwan 2007; the ethnomusicology conference proceedings, Taiwan, Tainan. ____________. (2012). Musical Hybridity: Gouyue(National music) and Chinese Orchestra in Taiwan. (Ph.D), University of Sheffield. Ergur, Ali and Aydin, Yigit. (2006). Patterns of modernization in Turkish music as indicators of a changing society. Musicae Scientiae, 10: 89-108. Hanudel, Patrick. (2011). Collections: Harmonious Breath. American Record Guide, 74, 205-205. Kilpatrick, Barry. (2012). Trombone Fantasy. American Record Guide, 75, 250-250. Tuttle, Raymond. (2011). YIU-KWONG CHUNG: Saxophone Concertos: No. 1; No. 2; LEILEI TIAN Open Secret; TRADITIONAL River of Sorrow. Sunshine on Taxkorgan. Fanfare - The Magazine for Serious Record Collectors, 35, 397-397. _____________. (2013). ECSTATIC DRUMBEAT. Fanfare - The Magazine for Serious Record Collectors, 36, 448-449. Wong, Shengmaio. (2009). Hua Yue : The Chinese Orhcestra in Contemporary Singapore (Ph.D), University of Sheffield. Yu, Siu Wah. (2011). From National Music to Pan-Chinese Music: The Modern Chinese Orchestra and its Surviving Contexts. Music and Culture, 24, 207-245. | |
dc.identifier.uri | http://tdr.lib.ntu.edu.tw/jspui/handle/123456789/4438 | - |
dc.description.abstract | 在二十世紀初期,為了追求中國音樂的現代化,中國知識分子及音樂家們開始將中國傳統樂器依據西方交響樂團的架構組成現代國樂團。隨著戰爭造成的移民潮,現代國樂團被傳播到東亞各地區。在目前東亞不同的社會脈絡中,現代國樂團在台灣、香港、中國大陸、新加坡等地有了不同的發展及名稱。目前這種合奏形式在台灣依舊稱國樂;在香港稱中樂;在中國大陸稱民樂、在新加坡則稱華樂。隨著70年代末期台、港兩地的大型國(中)樂團陸續成立;中國大陸的民樂團在文革的結束後重新恢復運作,以及80年代問世的一批大型國(中、民)樂團合奏作品,1980-90年代,國(中、民)樂交響化的討論在台、港、中三地作曲家、指揮家、演奏家間熱烈進行著。在這些討論中,「交響化」一詞成為整個西方音樂文化的縮影,並被視為一個與中國音樂文化相互參照的討論對象,兩岸三地的樂界人士藉由這些討論嘗試為國(中、民)樂團確立未來的發展方向。在交響化的討論中,大陸民樂家企圖建立「具有中國特色的現代民族管弦樂團」;香港則試圖尋找有別於追尋西方音樂美學的「中國式交響化」;台灣學者則開始提出交響化的國樂團,導致了國樂主體性的旁落,而國樂主體性一詞在2000年以後也逐漸成為台灣國樂圈在討論後續發展方向時所使用的詞彙。
然而何謂「國樂主體性」在現今的說法中卻僅及於交響化的國樂團不利於國樂主體性之建立,而缺乏更詳細的論述及完滿的答覆。因此,本文擬以台北市立國樂團歷史發展中與交響化討論最直接相關的西樂中奏作品為例,論述在北市國近年的代表性製作中「國樂主體性」面臨著與台灣國家認同類似的困境。 | zh_TW |
dc.description.abstract | In pursuing musical modernization, Chinese musicians in the early 20th Century began their projects by using Chinese instruments to replicate the European orchestras, thereby forming a contemporary Chinese orchestra. Subsequently, music of the contemporary Chinese orchestra was promoted as “Gouyue,” meaning “national music” in Chinese. After the Sino-Japanese War and the Chinese Civil War, the Chinese Orchestra was disseminated throughout the world as a result of large-scale emigrations. Currently among Asian countries, there are Chinese orchestras in China, Hong Kong, Singapore, and Taiwan; yet, occasionally they are named differently. In China, the genre was renamed to “Minyue,” meaning “ethnic music.” In Singapore the orchestra is referred to as “Huayue” (Chinese music); while in Hong Kong the term “Gongyue” that was used before the 1970s, was later replaced by “Zhongyue” (also meaning “Chinese music”). The name “Gouyue” is now only preserved in Taiwan. At the end of 1970’s, professional Chinese orchestras were established in Taiwan, Hong Kong, and mainland China. At the same time, a significant number of works requiring well-organized Chinese orchestras were composed, which triggered a debate on Chinese Music Symphonization (Guo Yue Jiao Xiang Hua) among the musicians and scholars from these same three places. In the discussions, musicians and scholars from Taiwan, Hong Kong, and mainland China tried to clarify the future of contemporary Chinese orchestra. Participants form mainland China wanted to establish a “Chinese orchestra which contain[ed] Chinese musical features”; Hong Kong sought for a “Chinese model of Symphonization” that was different from Western musical standards; while beginning in the 2000’s, Taiwanese scholars have argued that symphonized Chinese orchestras were disadvantageous towards the establishment of a Gouyue identity.
However, “Gou Yue’s identity” has not been well-discussed among the scholars who were making this argument. Hence, this article intends to clarify this question by arguing that the establishment of musical identity is related to the choice of traditional musical elements. Furthermore, Xi Yue Zhong Zou (Western work performed by Chinese orchestra) pieces produced by the Taipei Chinese Orchestra will be taken as examples to demonstrate that “Gou Yue’s identity” experienced a dilemma which is very much akin to the one that the Taiwanese national identity has been experiencing in recent years. | en |
dc.description.provenance | Made available in DSpace on 2021-05-14T17:42:15Z (GMT). No. of bitstreams: 1 ntu-104-R01144003-1.pdf: 2903613 bytes, checksum: 622e3d13b6f19bd05a9b7712b0a191aa (MD5) Previous issue date: 2015 | en |
dc.description.tableofcontents | 口試委員審訂書…………………………………………………………………………………………………….…i
致謝………………………………………………………………………………………………………………………….ii 中文摘要…………………………………………………………………………………………………………………iii 英文摘要…………………………………………………………………………………………………………………iv 目錄…………………………………………………………………………………………………………………………vi 圖目錄…………………………………………………………………………………………………………………….vii 表目錄………………………………………………………………………………………………………..………….viii 譜例目錄………………………………………………………………………………………………………………….ix 第一章 緒論……………………………………………………………………………………….1 第一節 研究動機…………………………………………………………………………………………1 第二節 文獻回顧…………………………………………………………………………………………2 第三節 論題與研究方法……………………………………………………………………………17 第四節 章節架構……………………………………………………………………………………….20 第二章 國樂交響化之歷史進程……………………………………………………...23 第一節 80年代以前中國音樂的現代化……………………………………………………24 第二節 80年代關於交響化的討論…………………………………………………………...31 第三節 90年代關於交響化(性)的討論……………………………………………………..36 第四節 2000年後關於交響化的討論……………………………………………………….47 第三章 西樂中奏潮流中的台北市立國樂團…………………………………..51 第一節 2007年以前北市國對西樂中奏、中西樂器合奏之態度……………….51 第二節 鍾耀光團長任內對西樂中奏、中西樂器合奏態度之轉變………….57 第三節 北市國近年代表性製作分析………………………………………………………..65 第四章 結論……………………………………………………………………………………..75 參考文獻………………………………………………………………………………………………………………..81 附錄………………………………………………………………………………………………………………………93 | |
dc.language.iso | zh-TW | |
dc.title | 由台北市立國樂團的發展看交響化與西樂中奏裡猶疑的國樂主體性 | zh_TW |
dc.title | The Uncertain Identity of Chinese Music: Symphonization and Adaptation from Western Music in the Development of Taipei Chinese Orchestra | en |
dc.type | Thesis | |
dc.date.schoolyear | 103-2 | |
dc.description.degree | 碩士 | |
dc.contributor.oralexamcommittee | 金立群(Lap-Kwan Kam),沈冬(Tung Shen) | |
dc.subject.keyword | 國樂交響化,西樂中奏,國樂主體性,台北市立國樂團, | zh_TW |
dc.subject.keyword | Guo Yue Jiao Xiang Hua,Xi Yue Zhong Zou,Chinese music’s identity,Taipei Chinese Orchestra, | en |
dc.relation.page | 200 | |
dc.rights.note | 同意授權(全球公開) | |
dc.date.accepted | 2015-08-18 | |
dc.contributor.author-college | 文學院 | zh_TW |
dc.contributor.author-dept | 音樂學研究所 | zh_TW |
顯示於系所單位: | 音樂學研究所 |
文件中的檔案:
檔案 | 大小 | 格式 | |
---|---|---|---|
ntu-104-1.pdf | 2.84 MB | Adobe PDF | 檢視/開啟 |
系統中的文件,除了特別指名其著作權條款之外,均受到著作權保護,並且保留所有的權利。