請用此 Handle URI 來引用此文件:
http://tdr.lib.ntu.edu.tw/jspui/handle/123456789/23583
完整後設資料紀錄
DC 欄位 | 值 | 語言 |
---|---|---|
dc.contributor.advisor | 洪淑苓(Shu -Ling horng) | |
dc.contributor.author | Shi-Wei Chang-Chien | en |
dc.contributor.author | 張簡士湋 | zh_TW |
dc.date.accessioned | 2021-06-08T05:04:16Z | - |
dc.date.copyright | 2011-02-20 | |
dc.date.issued | 2011 | |
dc.date.submitted | 2011-02-08 | |
dc.identifier.citation | 參考書目
一、專書(依作者姓氏筆劃次序排列) 王振寰、瞿海源主編,《社會學與台灣社會》,台北,巨流,1999。 伍佰,《伍佰.故事》,台北,時報出版,2009。 余光中,《逍遙遊》,台北市,九歌,2000。 吳士余主編,《大眾文化研究》,上海,上海三聯書店,2001。 吳念真,朱天文著,《戀戀風塵電影劇本》,台北,遠流,1993。 洪淑苓,《現代詩新版圖》,台北,秀威科技,2004。 徐麗紗、林良哲,《恆春半鳥絕響-遊唱詩人-陳達》,宜蘭,國立傳統藝術中心,2006。 格非,《文學的邀約》,北京,清華大學出版社,2010。 翁嘉铭,《從羅大佑到崔健----當代流行音樂的軌跡》,台北,時報文化,1992。 陳昇,《一朝醒來是歌星》,台北,圓神,2002。 陳昇,《9999滴眼淚:那些跟青春記憶有關的美》,台北,圓神,2007。 黃婷,《恨昇歌──昇迷歲月》,台北,大塊文化,2005。 黃安,《誰搞垮了演藝事業》,河北教育出版社 ,2003。 黃春明,《兩個油漆匠》,台北,皇冠出版社,1989年。 張釗維,《誰在那邊唱自己的歌》,台北,滾石文化股份有限公司,2003。 張鐵志,《聲音與憤怒–搖滾樂可能改變世界嗎?》,臺北市,商周出版社,2004。 魯迅,《魯迅全集》第13卷,北京,人民文學出版社,2005。 羅大佑,《童年》,台北,聯經,2002。 羅大佑,《昨日遺書》,台北:羅大佑,1988。 簡上仁《台灣民謠》,台北,台灣省新聞處,1983。 叔本華著(Arthur Schopenhauer),韋啟昌譯,《叔本華美學隨筆》,上海,上海人民出版社,2009。 安德烈•紀德著(André Paul Guillaume Gide),余中先譯,《關於陀思妥耶夫斯基的六次講座》,廣西,廣西師範大學出版社,2006。 莫里斯•迪克斯坦(Dick-stein,M.),《伊甸園之門》,南京,譯林出版社,2007。 Edward W.Said著,單德興譯,《知識分子論》,台北,麥田,1997。 波赫士(Jorge Luis Borges),《波赫士全集》,台北,商務,2002。 Raymond Williams著,劉建基譯,《關鍵詞--文化與社會的詞彙》,臺北市,巨流圖書公司,2003。 二、 單篇論文 李皖,〈羅大佑:撞開大時代大門的人〉,《讀書》 2009年第7期 。 羅大佑,〈歌謠是讓人越活越有意思的文化〉,為翁嘉铭所著《從羅大佑到崔健---- 當代流行音樂的軌跡》的代序,台北:時報文化,1992。 江迅,〈羅大佑唱出中國文化〉,《亞洲週刊》,18卷11期,2004年3月。 羅大佑,〈就教於吳憲中先生〉,《音樂與音響》,61期,1978。 吳錦勛,〈昨日已逝〉,台灣《壹週刊》83期,2003.6.2。 羅大佑,〈羅大佑不按牌理出牌,自評愛人同志〉,《聯合報》,1988。 徐宗懋,〈獨家專訪:羅大佑—我是台灣人也是中國人〉,《亞洲周刊》第8期 2002.2.24。 王曉峰,〈羅大佑:生活太可怕了〉,《三聯生活週刊》總328期,2005.3.21。 張璐詩,〈羅大佑:音樂是心靈溝通最有力的媒體〉,《新京報》,2005.7.29。 張曉周,〈我認為我比較像朋克〉,收錄於《城市畫報》第222期,2008.12.26。 馮禮慈,〈為甚麼《把悲傷留給自己》好聽?〉,香港《壹週刊》1993.4.2。 莫言,〈是為老百姓寫作,還是作為老百姓寫作〉,《北京日報》2001年12月2 日。 張鐵志,〈從羅大佑到抓狂歌──八○年代的兩次音樂革命〉,台北《汪報文化副 刊》,2009。 奇伯,〈從邊緣到主流 ──新台語歌謠「嗆聲」〉,《光華雜誌》第二十七卷第五期, 91.5。 林怡伶,〈複製或原真?主流與非主流流行音樂之事實與迷思〉,《中外文學》第 二十五卷第二期,1996.7。 江文瑜,〈從抓狂到笑魁—流行歌曲的語言選擇之語言社會學分析〉,《中外文學》 第二十五卷第二期,1996.7。 李珊,〈情歌落難,個性當道──台灣流行音樂新時代〉,《光華雜誌》1998年4 月。 郭麗娟,〈唱咱的歌—.陳明章心曲風〉,《新台灣》雜誌,2005.3.10 第468期。 阿三, 〈傳統男性形象的中流砥柱------淺談陳昇的「Man」與受眾的性別意識 檢視〉,可見於網路:http://www.inmediahk.net/node/1003280 三、 學位論文 殷美香,〈流行音樂作為一種社會反叛:以敘事觀點分析張雨生的歌詞〉,「中華傳 播學會2007年會」論文集,淡江大學,頁2。 葉恩慈,《臺灣校園民歌文化的建構與轉化》,國立台灣大學台灣文學研究所碩士 論文,2007年。 傅舒汶,《從鹿港小鎮到東方之珠》,成功大學藝術研究所碩士論文,2004。 周品均,《男人在唱歌-論昇歌哥對男性昇迷生命經驗之撞擊與開展》,國立台灣 藝術大學應用媒體藝術研究所碩士論文, 2007。 陳炳宏,《非主流音樂之台灣意識研究:以1980年代後之歌曲為例》,世新大學 傳播研究所碩士論文,2004。 簡妙如,《流行文化,美學,現代性:以八、九○年代台灣流行音樂的歷史重構為 例》,政治大學新聞學系博士論文,2002。 王啟明,《1960年代反叛文化對台灣的影響》,中國文化大學史學研究所碩士論 文,2002。 三、 音樂唱片 (一) 羅大佑作品 羅大佑,《之乎者也》,,台北,滾石,1982。 羅大佑,《未來的主人翁》,台北,滾石,1983。 羅大佑,《家》,台北,滾石,1984。 羅大佑,《愛人同志》,台北,滾石,1988。 羅大佑,《青春舞曲》,台北,滾石,1989。 羅大佑音樂工廠出版,《皇后大道東》,香港,音樂工廠,1991。 羅大佑音樂工廠出版,《首都》,香港,音樂工廠,1993。 羅大佑音樂工廠出版,《兒童樂園》,香港,音樂工廠,1993。 羅大佑,《追夢》,台北,滾石,1991。 羅大佑,《原鄉》,台北,滾石,1991。 羅大佑,《戀曲2000》,台北,滾石,1994。 羅大佑,《原鄉》,台北,滾石,1991。 羅大佑和OK合唱團,《再會吧!素蘭》,台北,友善的狗,1995。 羅大佑和OK合唱團,《寶島鹹酸甜》,台北,友善的狗,1996。 羅大佑,《衣錦還鄉》,台北,滾石,1999。 羅大佑,《美麗島》,台北,自力出版,2004。 羅大佑,《北京—香港演唱會》,香港,人文公社,2005 (二)陳昇作品 陳昇,《擁擠的樂園》,台北,滾石,1988。 陳昇,《放肆的情人》,台北,滾石,1989。 陳昇,《貪婪之歌》,台北,滾石,1990。 陳昇,《別讓我哭》,台北,滾石,1991。 陳昇,《私奔》,台北,滾石,1993。 陳昇,《風箏》,台北,滾石,1994 陳昇,《恨情歌》,台北,滾石,1995。 陳昇,《summer》,台北,滾石,1996。 陳昇,《六月》,台北,滾石,1997。 陳昇,《鴉片玫瑰》,台北,滾石,1998。 陳昇,《思念人之屋》專輯。台北,滾石,2000。 陳昇,《五十米深藍》,台北,滾石,2001。 陳昇,《魚說》,台北,滾石,2005。 陳昇,《這些人那些人》,台北,滾石,2006。 陳昇,《麗江的春天》,台北,滾石,2006。 陳昇,《美麗的邂逅》,台北,滾石,2008。 陳昇,《P.S.是的,我在台北》,台北,滾石,2010。 新寶島康樂隊同名專輯,台北,滾石,1992。 新寶島康樂隊,《新寶島康樂隊第二輯》,台北,滾石,1994。 新寶島康樂隊,《新寶島康樂隊第三輯》,台北,滾石,1995。 新寶島康樂隊,《新寶島康樂隊第樹輯》,台北,滾石,1996。 新寶島康樂隊,《第舞輯—愛情霹靂火》,台北,滾石,2000。 新寶島康樂隊,《新寶島康樂隊第6發》,台北,滾石,2006。 新寶島康樂隊,《新寶島康樂隊(七)衛生紙》,台北,滾石,2006。 (二) 陳明章作品 陳明章,《現場作品I》,台北,水晶,1990。 陳明章,《下午的一齣戲》,台北,滾石,1990 陳明章,《現場作品II》,台北,水晶,1991。 陳明章,《阮不是一個無感情的人》,台北,新力,1995。 陳明章,《勿問阮的名》,台北,滾石,1999。 陳明章,《蘇澳來ㄟ尾班車》,台北,魔岩唱片,2002。 陳明章,《2004,精選首部曲 「伊是咱的寶貝」》,台北,滾石,2004。 陳明章,《心愛的老車站》,台北,無非文化,2005。 陳明章,《林正盛的電影•陳明章的音樂》。台北,無非文化,2005。 陳明章,《侯孝賢的電影•陳明章的音樂:戀戀風塵》,台北,無非文化,2005。 陳明章,《是枝裕和的電影•陳明章的音樂:幻之光》,台北,無非文化,2005。 陳明章,《海尪•油桐花新娘》,台北,無非文化,2006。 陳明章,《一堆吉他》,台北,無非文化,2006。 陳明章,《天馬茶房/月光下我記得電影配樂》,台北,陳明章音樂有限公司,2005。 陳明章,《陳明章的台灣囡仔歌》,台北,喜馬拉雅,2009。 陳明章,《阮上愛的玫瑰花-鋼琴專輯》,台北,喜馬拉雅,2010。 (三) 其他 朱丁順,《卜聽民謠來阮兜》,陳明章音樂有限公司,2007。 金門王與李炳輝,《流浪到淡水》,台北,魔岩,1997。 淡水走唱團,《卡打車》,台北,陳明章音樂工作有限公司,2007。 黑名單工作室,《抓狂歌》,台北,滾石,1989。 滾石合輯,《新樂園》,台北,滾石,1989。 五、網路資料 「銀河民歌世代」http://www.iwant-folk.com/folkvocalist.html 「反八輕運動」可見:http://www.facebook.com/video/video.php?v=155557877820043。 羅大佑音樂聯盟 http://www.luodayou.net/ 追夢羅大佑 http://lotayu.org/modules/news/ 昇樂園 http://bobbychen.bossnets.net/index.php 陳明章音樂工作室 http://www.cmcmusic.com.tw/index2.htm 香港昇迷網 http://www.hkbobby.com/content.htm 陳昇音樂辭典 http://www.bobbychen.cn/music/show.asp?specialid=20 「台灣大百科全書」http://taiwanpedia.culture.tw/web/fprint?ID=10146 | |
dc.identifier.uri | http://tdr.lib.ntu.edu.tw/jspui/handle/123456789/23583 | - |
dc.description.abstract | 處於流行商業現實之下以及文化工業解構之中,流行樂創作歌手一方面要面對「媚俗與反叛」之問題,一面要受到「主流與非主流」之質疑。在這樣狹窄而難以展露獨特性的機制中,創作歌手如何呈現自我的追求?如何傳遞內在的思索?這便是本論文的主題。為了反映這個主題,筆者挑選了三位創作型歌手,他們的創作觸及了共同的內容,這些內容在他們之中交互折射,呈現多樣化的面貌,既互相排斥又互相融合。
在本論文的論述中各種主題互相辨證,從羅大佑的思想啟蒙、陳昇的自我坦露,到陳明章的文化關懷,是為了在流行音樂框架中開拓更寬廣的空間、在抽象的音符中紀錄生命之幽微。 | zh_TW |
dc.description.abstract | Between commercial reality and cultural industry, Pop Music Artists have to face the problem of kitsch and rebel. How can they show the pursuit of self-presentation? How to present inner thought? It’s the theme of paper. I chose three Artists for their creations have the same theme to reflect variety. Their creations are mutually exclusive and convergence.
These themes include Lo Da-Yu’ s enlightenment, Chen Sheng’s genuine self-disclosure, Chen Ming-chang’s cultural care. Hope to expand a wider space of pop music. | en |
dc.description.provenance | Made available in DSpace on 2021-06-08T05:04:16Z (GMT). No. of bitstreams: 1 ntu-100-R96145010-1.pdf: 1131023 bytes, checksum: 261260f72c9b311c3d0f51fd96c68e31 (MD5) Previous issue date: 2011 | en |
dc.description.tableofcontents | 第一章 緒論 1
第一節 研究動機與目的 1 第二節 研究範疇與文獻回顧 8 第三節 觀察視角與章節安排 11 第二章 臺灣流行音樂的文化啟蒙者——羅大佑 12 第一節 羅大佑在臺灣流行音樂界的角色 15 一、從校園民歌到黑色旋風 15 二、從形式創作到思想啟蒙 24 第二節 羅大佑創作的三個面向 35 一、另一把野火 35 二、台語歌的編曲和語言特色 40 三、 運用科技與編曲結合 49 第三節 羅大佑創作的轉折與主題投射 53 一、一九八五年「出走」後的創作 53 二、體現大中國情懷 58 三、文化工業體系下的游移態度 63 第二章 臺灣流行音樂的漂泊者——陳昇 67 第一節 陳昇創作中的自剖與代言 70 一、蒼白與真實的自剖 70 二、為底層的人物代言 78 第二節 多元形象的自我建構與抵抗 87 一、舞台上的演員 87 二、歌手生涯原是夢 94 第三節 陳昇創作中的漂泊意識 98 一、土台客與紐約客 98 二、城市中的異鄉人 107 第四章 台灣流行音樂的獨行者——陳明章 114 第一節 新台語歌運動 117 一、從羅大佑到《抓狂歌》的出現 117 二、非主流質疑與語言策略 121 第二節 陳明章創作中的臺灣元素 125 一、陳明章與臺灣傳統音樂 125 二、「調弦」吉他的台灣風味 134 三、陳明章的電影配樂裡的台灣風貌 135 第三節 陳明章音樂製作與文化推廣 139 一、從「流浪到淡水」到「淡水走唱團」 139 二、推崇老歌手朱丁順與月琴藝術 142 第五章 結論 146 參考書目 154 | |
dc.language.iso | zh-TW | |
dc.title | 臺灣流行音樂人的創作面向與內在意蘊
—以羅大佑、陳昇、陳明章為討論對象 | zh_TW |
dc.title | The Theme and Inner Meaning of Creations by Taiwan's Pop Music Artists
— Lo Da-Yu ,Chen Sheng ,Chen Ming-chang as the subjects of discussion | en |
dc.type | Thesis | |
dc.date.schoolyear | 99-1 | |
dc.description.degree | 碩士 | |
dc.contributor.oralexamcommittee | 黃美娥,劉正忠 | |
dc.subject.keyword | 羅大佑,陳昇,陳明章,流行樂,搖滾樂,民間音樂,新台語歌運動, | zh_TW |
dc.subject.keyword | Lo Da-Yu,Chen Sheng,Chen Ming-chang,pop music,rock,folk music,new Taiwanese songs movement, | en |
dc.relation.page | 160 | |
dc.rights.note | 未授權 | |
dc.date.accepted | 2011-02-09 | |
dc.contributor.author-college | 文學院 | zh_TW |
dc.contributor.author-dept | 台灣文學研究所 | zh_TW |
顯示於系所單位: | 臺灣文學研究所 |
文件中的檔案:
檔案 | 大小 | 格式 | |
---|---|---|---|
ntu-100-1.pdf 目前未授權公開取用 | 1.1 MB | Adobe PDF |
系統中的文件,除了特別指名其著作權條款之外,均受到著作權保護,並且保留所有的權利。