以亦宛然掌中劇團《華容道》
─論布袋戲音樂的「外江」脈絡與探源

Chih-Ming Lin; 林致名

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dc.contributor.advisor	沈冬
dc.contributor.author	Chih-Ming Lin	en
dc.contributor.author	林致名	zh_TW
dc.date.accessioned	2021-06-08T04:34:10Z	-
dc.date.copyright	2009-08-21
dc.date.issued	2009
dc.date.submitted	2009-08-19
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dc.identifier.uri	http://tdr.lib.ntu.edu.tw/jspui/handle/123456789/22934	-
dc.description.abstract	布袋戲約於嘉慶年間流行於閩南一帶，也約莫於清中葉隨著移民傳入台灣，並落地生根發展，成為台灣地區最活躍的傳統戲劇劇種之一。就台灣傳統古典布袋戲戲曲音樂類型態而言，有南管、北管、潮調與外江布袋戲等。其中，外江布袋戲能被歸類為演出經典之一，當中展現了藝師與戲劇和曲種的表演風華，亦反應了當代觀眾的好惡，然而至今卻乏人研究。因此，本文探考台灣布袋戲之「外江」戲曲內涵與風格，並以北部李天祿及其亦宛然掌中劇團之作品《華容道》做為一主要實際演出的觀察例證，追索台灣布袋戲與中國京劇之戲曲材料使用或變革軌跡。目的在了解台灣的外江布袋戲戲曲音樂脈絡，管窺台灣布袋戲外江風格之究竟。	zh_TW
dc.description.abstract	Popular in the southern part of Fu-Ckien province during the reign of Emperor Gia-Chin, puppet shows came with the immigrants to Taiwan around the mid-Ching Dynasty and then took root to become one of the most prominent Taiwanese traditional drama. The Xiqu music of Taiwanese traditional puppet shows has been generally categorized into Nanguan, Bei Guan, and Gua-Kang puppet show and so on. As one type of the traditional classic puppet shows’ music, Gua-Kang displaying the performing skills of the artists and the characteristics of the genre reflects the response of the audience at that time. However, related studies have been seldom done up to now. This thesis tries to explore the content and the style of Gua-Kang by the case of Hwa-Ron-Daw, a piece of work in northern Taiwan by I Wan Jan, Lee’s puppet show theatre. Aiming to trace the puppet shows’ using of Chinese opera and their development, it hopes to reveal the details of Gua-Kang and examine Taiwanese traditional puppet shows’ music of Gua-Kang.	en
dc.description.provenance	Made available in DSpace on 2021-06-08T04:34:10Z (GMT). No. of bitstreams: 1 ntu-98-R92144005-1.pdf: 4098070 bytes, checksum: cc0e032c479855cc8ff13fedeb2bb2b2 (MD5) Previous issue date: 2009	en
dc.description.tableofcontents	口試委員審定書i 中文摘要ii 英文摘要iii 目次iv 第一章緒論 1 第一節研究動機與目的 1 第二節研究對象、範圍與限制 3 第三節文獻回顧 6 第四節研究方法與步驟 9 第五節章節架構 10 第二章台灣「外江」布袋戲曲音樂探源 11 第一節何謂外江 11 一、釋名與定義 12 二、運用與發展 21 第二節台灣外江布袋戲曲的演出 22 一、民間發展 23 二、李天祿的亦宛然掌中劇團與宛然派的傳承 24 第三節台灣外江布袋戲曲中的音樂運用 27 第三章李天祿（1910-1998）與台灣外江布袋戲曲音樂 32 第一節李天祿與亦宛然掌中劇團 32 一、 1931年「亦宛然」的成立與其演藝生涯 33 二、李天祿與京調票房 34 第二節受中國南派京劇文化影響下的外江布袋戲曲音樂 38 一、戰後李天祿與麒麟童周信芳於上海的相遇 43 二、李天祿與台灣外江布袋戲曲音樂 50 第三節亦宛然掌中劇團的外江劇目保存現況 54 第四章《華容道》在亦宛然掌中劇團中的實踐 57 第一節《華容道》的劇目源頭 57 第二節布袋戲曲音樂在《華容道》中的詮釋 58 第三節人戲與偶戲於表演美學上的差異與扞格 71 一、人戲與偶戲表演風格上的差異 71 二、京劇與布袋戲美學裡的扞格 73 第五章結論 75 參考資料 78 附錄一、田野調查資料 89 訪談紀錄二、《華容道》劇本與採譜樂譜 90 三、演出照片 92
dc.language.iso	zh-TW
dc.title	以亦宛然掌中劇團《華容道》 ─論布袋戲音樂的「外江」脈絡與探源	zh_TW
dc.title	The Discussions of The Original Resources of “Gua-Kang” Puppet Music： A Case Study of Hua Ron Daw by I Wan Jan Peppet Theatre	en
dc.type	Thesis
dc.date.schoolyear	97-2
dc.description.degree	碩士
dc.contributor.oralexamcommittee	溫秋菊,蔡振家
dc.subject.keyword	外江,台灣布袋戲音樂,李天祿,亦宛然,	zh_TW
dc.subject.keyword	Xi Qu music,Gua-Kang,	en
dc.relation.page	98
dc.rights.note	未授權
dc.date.accepted	2009-08-19
dc.contributor.author-college	文學院	zh_TW
dc.contributor.author-dept	音樂學研究所	zh_TW
顯示於系所單位：	音樂學研究所

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