請用此 Handle URI 來引用此文件:
http://tdr.lib.ntu.edu.tw/jspui/handle/123456789/19810
完整後設資料紀錄
DC 欄位 | 值 | 語言 |
---|---|---|
dc.contributor.advisor | 謝明良(Ming-liang Hsieh) | |
dc.contributor.author | Ying-mei Yi | en |
dc.contributor.author | 易穎梅 | zh_TW |
dc.date.accessioned | 2021-06-08T02:20:33Z | - |
dc.date.copyright | 2015-08-28 | |
dc.date.issued | 2015 | |
dc.date.submitted | 2015-08-20 | |
dc.identifier.citation | 一、 傳統文獻
(唐)韓愈 〈喜侯喜至贈張籍張徹〉,《御定全唐詩錄》,收入《文淵閣四庫全書電子 版》,香港:迪志文化出版公司,2007。 (宋)吳自牧 《夢粱錄》,杭州:浙江人民出版社,1980。 (宋)周去非 《嶺外代答》,上海:上海遠東出版社,1996。 (宋)周密 《武林舊事》,濟南:山東友誼出版社,2001。 (宋)孟元老 《東京夢華錄》,北京:中國商業出版社,1982。 (宋)陸游 《老學庵筆記》,上海:上海書店,1990。 (宋)歐陽修、宋祁等編 《新唐書》,收入《文淵閣四庫全書電子版》,香港:迪志文化出版公司, 2007。 (宋)灌圃耐得翁 《都城紀勝》,北京:中國商業出版社,1982。 (明)文震亨 《長物志》,山東:山東畫報出版社,2005。 (明)文震亨 《長物志》,山東:山東畫報出版社,2005。 (明)高濂 《雅尚齋遵生八牋》,北京:書目文獻出版社,1988,頁225。 (明)高濂 《雅尚齋遵生八牋》,北京:書目文獻出版社,1988。 (明)陳貞慧 《秋園雜佩》,臺北:中華書局,1985。 (明)陸容 《菽園雜記》,收入《元明筆記史料叢刊》,北京:中華書局,1985。 (明)陸容 《菽園雜記》,收入《元明筆記史料叢刊》,北京:中華書局,1985。 (清)方以智 《通雅》,卷39,〈飲食〉,北京:中國書店,1990。 (清)年希堯 《視學》,收入《續修四庫全書》冊1067,上海:上海古籍出版社,2002。 (清)朱琰著,杜斌校注 《陶說》,濟南:山東畫報出版社,2010。 (清)沈復 《浮生六記》,北京:中國電影出版社,2001。 (清)祁韻士 《皇朝藩部要略》(道光筠淥山房刊本),上海:上海古籍出版社, 1996-2003。 (清)姚元之 《竹葉亭雜記》,收入《續修四庫全書》冊1139,上海:上海古籍出版社, 2002。 (清)徐珂 《清稗類鈔》,北京:中華書局,2010。 (清)徐瀛 《旃林紀略》,收入陳家璡編,《西藏地方志資料集成》,北京:中國藏學 出版社,1999。 (清)高宗 《御製文二集》,收入《文淵閣四庫全書電子版》,香港:迪志文化出版公 司,2007。 (清)高宗 《御製詩三集》,收入《文淵閣四庫全書電子版》,香港:迪志文化出版公 司,2007。 (清)高宗 《御製詩四集》,收入《文淵閣四庫全書電子版》,香港:迪志文化出版公 司,2007。 (清)高宗 《御製詩五集》,收入《文淵閣四庫全書電子版》,香港:迪志文化出版公 司,2007。 (清)聖祖 《聖祖御製幾暇格物編》,收入《文淵閣四庫全書電子版》,香港:迪志文 化出版公司,2007。 (清)葉夢珠 《閱世編》,收入闕名輯,《筆記小說大觀》35編,第5冊,臺北:新興書 局,1962。 (傳)果親王允禮 《西藏志》,西藏:拉薩人民出版社,1982。 中川忠英編、方克,孫玄齡譯,《清俗紀聞》,北京:中華書局,2006。 中國第一歷史檔案館,香港中文大學文物館合編, 《清宮內務府造辦處檔案總 匯》,北京:人民出版社,2005。 中國第一歷史檔案館編,《熬茶檔》上下冊,上海:上海古籍出版社,2010。 朱家溍編,《養心殿造辦處史料輯覽》第一輯,北京:紫禁城出版社,2003。 李景康、張虹編,《陽羨砂壺攷》,臺北:偉文出版社,1977。 杜赫德編、朱靜,耿昇譯,《耶穌會士中國書簡集》第三卷,鄭州:大象出版社, 2005。 林基中編,《燕行錄全集》首爾:東國大學,2001。 金易、沈義羚等,《宮女談往錄》,北京:紫禁城出版社,1991。 國立故宮博物院編,《景印秘殿珠林石渠寶笈》續編(二),台北:國立故宮博物 院,1971。 張發穎,《唐英督陶文檔》,北京:學苑出版社,2012。 清室善後委員會編,《故宮物品點查報告》,北京市 : 線裝書局,2004。 趙爾巽,《清史稿》,北京:中華書局,1976-77。 鐡源、李國榮主編,《清宮瓷器檔案全集》,北京市 : 中國畫報出版社,2008。 二、 近人論著 (一) 專書 (法) 伯德萊著; 耿昇譯 2002《清宮洋畫家》,濟南:山東畫報出版社。 Greenberg, Daniel著; 康淑娟譯 2007〈院藏《海怪圖記》初探--清宮畫中的西方奇幻生物〉,《故宮 文物月刊》,第12期,頁38-51。 Finlay, Robert著; 鄭明萱譯 2001《青花瓷的故事》,台北市:貓頭鷹。 卜正民著; 黃中憲譯 2009《維梅爾的帽子:從一幅畫看17世紀全球貿易》,台北:遠流。 王子林編著 2011《明清皇宮陳設》,北京:紫禁城出版社。 王時偉主編 2010《倦勤齋硏究與保護》,北京:紫禁城出版社。 王健華主編 2009《北京故宮院藏宜興紫砂》,北京:紫禁城出版社。 王耀庭、陳韻如文字撰述 2007《新視界:郎世寧與清宮西洋風》,臺北:國立故宮博物院。 北京故宮博物院編 2008《故宮陶瓷館》,北京:紫禁城出版社。 北京故宮博物館編 2008《你應該知道的200件古代陶瓷》,北京:紫禁城出版社。 布列遜(Norman Bryson)著; 丁寧譯 2000《靜物畫四論》,杭州:浙江攝影出版社。 何傳馨主編 2013《十全乾隆:清高宗的藝術品味》,臺北:國立故宮博物院。 呂章申主編 2012《瓷之韵》,北京:中華書局。 宋伯胤撰文; 林業強等編譯 1995《清瓷萃珍:清代康雍乾官窯瓷器》,香港:香港中文大學。 李湜 2015《清宮海錯圖》,北京:紫禁城出版社。 李毅華 1989《故宮珍藏康雍乾瓷器圖錄》,香港:兩木出版社、臺北:藝源發行。 林芳吟主編 2013《圓明園:大清皇帝最美的夢》,臺北:頑石創意。 南京博物院、成陽藝術文化基金會編 2004《砂壺匯賞》,香港:王朝文化出版社。 相賀徹夫編 1976《世界陶磁全集》清代,東京:小學館。 國立故宮博物院編 1993《文房聚英》(解說篇),京都:同朋舍。 國立故宮博物院編 1995《吉祥如意文物特展圖錄》,臺北:國立故宮博物院。 張心龍 2002《西洋美術史》,臺北:雄獅。 張柏主編 2008《中國出土瓷器全集》冊1,北京:科學出版社。 張麗端編 2007 《天工寶物》,臺北:國立故宮博物院。 莊吉發 1997清史論集(一),臺北:文史哲出版社。 1982《乾隆皇帝十全武功研究》,臺北:國立故宮博物院。 2010〈滿文史料與雍正朝的史料研究〉,收入《為君難:雍正其人其事及其 時代論文集》,臺北:國立故宮博物院,頁1-66。 陳存仁 2000《銀元時代生活史》,上海:上海人民出版社。 喬克 (C.J.A. Jörg) 編撰 1994《東方瓷藝與荷蘭德爾夫特陶瓷》,香港:香港藝術館。 葛兆光 2014《想像異域:讀李朝朝鮮漢文燕行日錄文獻劄記》,北京:中華書局。 劉小萌 2008《清代的八旗子弟》,遼寧:遼寧民族出版社。 歐立德(Mark C. Elliot)著; 青石譯 2015《皇帝亦凡人:乾隆---世界史中的滿洲皇帝》,臺北:八旗文化。 蔡玫芬 1999《皇權與佛法:藏傳佛教法器名品特展》,臺北:國立故宮博物院。 澳門藝術博物館編 2011《鬥色爭妍---故宮藏清代御窯瓷器精品集》,澳門:澳門藝術博物館。 鐵源、溪明 2012《清代官窯陶瓷史》(一)~(四),北京:中國畫報出版社。 王俊中 1997〈「滿洲」與「文殊」的淵源及西藏政教思想中的領袖與佛菩薩〉,《中研 院近代史研究所集刊》,第28期,頁93-132。 王晶 2007〈清代北京的西洋壁畫〉,《新美術》,第5期,頁50-55。 江松 1998〈清乾隆官窯象生瓷〉,《收藏家》,第5期,頁24-27。 余佩瑾 2006〈唐英與雍乾之際官窯的關係—以清宮琺瑯彩瓷的繪製與燒造為例〉, 《故宮學術季刊》,24卷1期(2006年秋季號),頁1-46。 2007〈品味與意圖--清乾隆「集瓊藻」多寶格初探〉,《故宮文物月刊》, 第294期,頁16-27。 2011〈乾隆官窯研究:作為聖王的理想意象〉,國立台灣大學藝術史研究所 博士論文。 2014〈郎世寧與瓷器〉,《故宮學術季刊》,32卷2期,頁1-37。 吳美鳳 2009〈假作真時真亦假:從養心殿造辦處活計檔看盛清時期清宮用物之「造 假」〉,收入《王爾敏教授八秩嵩壽榮慶學術論文集》,台北:廣文書 局,頁215-270。 吳誦芬 2013〈海錯圖〉,《故宮文物月刊》,第363期,頁66-73。 呂成龍 1996〈乾隆御窯象生瓷〉,《紫禁城》,第1期,頁8-9。 李湜 2004 〈藝術的科學、科學的藝術──清代宮廷畫譜〉,《紫禁城》,頁87-103。 2007〈清代宮廷的動物畫譜〉,《東方藝術》,第10期,頁126-128。 阮平爾 1988〈杭州乾隆時期墓出土的紫砂器〉,《東南文化》,第2期,頁62-63。 孟暉 2011〈夜宴的排場〉,《繽紛Space》,第1期,頁122-123。 林士鉉 2006《清朝前期的滿洲政治文化與蒙古》,臺北:國立政治大學歷史研究所 博士論文。 林姝 2010〈雍正時期的吉言活計〉,收入《為君難:雍正其人其事及其時代論文 集》,臺北:國立故宮博物院,頁405-426。 林淑芬 2010〈從Giuseppe Castiglione到郎世寧的繪畫風格轉移之探討(上)〉,《書畫 藝術學刊》,第9期,頁455-476。 2011〈從Giuseppe Castiglione到郎世寧的繪畫風格轉移之探討(下)〉,《書畫 藝術學刊》,第11期,頁279-302。 林歡 2015〈故宮博物院藏扎卜扎雅木器〉,《文物》,頁59-67。 施靜菲、彭盈真 2012〈從文化脈絡討論清代釉上彩名詞:琺瑯彩、洋彩與粉彩〉,《故宮學術 季刊》,29卷4期,頁1-74。 馬可•馬西羅 (Marco Musillo)著; 毛立平譯 2009〈重估郎世寧的使命——將意大利繪畫風格融入清朝作品〉,《清史研 究》,第3期,頁77-85。 宿白 1997 〈定州工藝與靜志、淨眾兩塔地宮文物〉,《文物》,第10期,頁36-47。 張敬昕 2013〈清代陶瓷雕塑初探--以像生瓷器與紫砂陶器為例〉,《雕塑研究》,頁 57-83。 郭美蘭 1992〈六世班禪額爾德尼入覲始末〉,《中國藏學》,第4期,頁64-70。 2008〈細說熬茶檔〉,《故宮文物月刊》,302期,頁34-37。 陳鏘儀、郭美蘭 1992〈六世班禪入覲承德略述〉,《中國藏學》,第4期,頁58-68。 陳維新 2006〈乾隆時期土爾扈特部歸屬問題交涉〉,《故宮學術季刊》,國立故宮博 物院出版,24卷2期,頁15-50。 陸明華 1997〈試論陳鳴遠紫砂陶藝及有關問題〉,收入黎淑儀、謝瑞華編,《紫泥清 韻》,上海、香港:上海博物館、香港中文大學文物館,頁28-33。 2009〈明清紫砂三大名家陶藝考略-縱論時大彬、陳鳴遠和陳鴻壽〉,收入 《2007年國際紫砂研討會論文集》,北京:紫禁城出版社,頁 109-130。 馮明珠、簡意娟 2008〈兩件和皇太后有關的熬茶檔〉,《故宮文物月刊》,第302期,頁38-42。 楊伯達 1988〈郎世寧在清內廷的創作活動及其藝術成就〉,《故宮博物院院刊》,第 2期,頁 3-26。 楊煦 2013〈熱河普陀宗乘之廟 乾隆朝建築原狀考〉,《故宮博物院院刊》,第1 期,頁41-63。 董建中 2009〈傳教士進貢與乾隆皇帝的西洋品味〉,《清史研究》,第3期,頁95-106。 趙康民 1985〈臨潼唐慶山寺舍利塔基清理記〉,《文博》,第5期,頁12-37。 趙琰哲 2012〈海西線法的運用與視幻空間的製造—以清宮倦勤齋等幾處通景線法畫 為例〉,《中國國家博物館館刊》,第7期,頁93-108。 劉明倩 2009〈英國維多利亞阿伯特博物院藏明清紫砂器〉,收入《2007年國 際紫砂研討會論文集》,北京:紫禁城出版社,頁103-108。 劉偉 2004〈明清景德鎮官窯瓷器流傳西藏研究〉,收入《古陶瓷研究》第十輯,北 京:紫禁城出版社,頁85-87。 2004〈清宮舊藏藏傳佛教風格瓷器與帝王宗教信仰〉,《中國藏學》,頁63-74。 劉曉晨 2009〈惟妙惟肖的乾隆仿生器〉,《滿族研究》,第3期,頁68-72。 劉寶建、郭美蘭 2008〈清宮奶茶鉤沈〉,《故宮文物月刊》,第302期,頁,28-33。 蔡競然 2013〈趣味、真實與虛幻---倦勤齋與多寶格初探〉,《議藝份子》,第21期, 頁59-74。 鄧玉娜 2011〈清宮的茶文化〉,《鄭州工業航空管理學院學報》,第3期,頁31-34。 賴依縵 2010〈福康安攜臺白螺在臺灣〉,《故宮文物月刊》,第343期,頁110-115。 賴惠敏 2009〈乾隆皇帝修建熱河藏傳佛寺的經濟意義〉,《中研院歷史語言研究所 研究集刊》,頁633-690。 賴毓芝 2006〈從到康熙的算學到奧地利安不列斯堡收藏的一些思考〉,《故宮文物 月刊》,第1期,頁106-118 。 2007〈從印尼到歐洲與清宮:談院藏楊大章額摩鳥圖〉,《故宮文物月刊》, 第12期,頁24-37。 2011〈圖像、知識與帝國:清宮的食火雞圖繪〉,29卷2期,頁1-75。 2013〈清宫對歐洲自然史圖像的再製:以乾隆朝《獸譜》為例〉,《中央研 究院近代史研究所集刊》,第80期,頁1-75。 鞠德源、田建一、丁瓊 1988〈清宮宮廷畫家郎世寧年譜----兼在華耶穌會士稽年〉,《故宮博物院院 刊》,第2期,頁27-91。 謝明良 2007〈乾隆的陶瓷鑑賞觀〉,收入《中國陶瓷史論集》,臺北:允晨文化, 頁239-270。 聶崇正 1995〈記故宮倦勤齋天頂畫、全景畫〉,《故宮博物院院刊》,第3期。 2000〈故宮倦勤齋天頂畫、全景畫探究〉,《美術學研究》,第1期,頁 65-66。 (三)外文論著 Ayres, J. 2004 The Chinese Porcelain Collection of Marie Vergottis, Laussane: La Biblioteque Des Arts. Bayer, Andrea ed. 2004 Painters of Reality, New York: Metropolitan Museum of Art. Berger, Patricia. 2003 Empire of Emptiness: Buddhist Art and Political Authority in Qing China, Honolulu: University of Hawaii Press. Beurdeley, M. & Raindre, G. 1987 Qing Porcelain: Famille Verte, Famille Rose, New York: Thames and Hudson. Bussagli, Marco.& Reiche, Mattia. 2009 Baroque and Rococo, London, New York: Sterling. Elliot, Mark. C. 2001 The Manchu Way: The Eight Banners and Ethnic Identity in Late Imperial China, California: Stanford University Press. 2009 Emperor Qianlong: Son of Heaven, Man of the World, London: Pearson College Div.. Elliott, Charles Wyllys. 1877 “Italian Maiolica”, The Art Journal (1875-1887), New Series, Vol. 3 , pp. 244-249. Elsner, J. & Cardinal, R. eds. 1994 Cultures of collecting, Boston: Harvard University Press. Finkelstein, Pierre 1997 The Art of Faux, New York: Watson-Guptill. Frick, Carole Collier Frick, Biancani, Stefania, and Nicholson, Elizabeth S. G. 2007 Italian Women Artists: from Renaissance to Baroque, Milano: Skira. Hagger, Conrad 1719 Neues Saltzburgisches Kochbuch: Kupferstiche zu den Pasteten. Hay, Jonathan. 2010 Sensuous Surfaces: The Decorative Objects in Early Modem China, Honolulu: University of Hawai'i Press. Jorg, Christiaan J.A. 1997 Chinese Ceramics in the Collection of the Rijksmuseum, Amsterdam, the Ming and Qing Dynasty, Amsterdam: Philip Wilson. Matos, Maria Antonia Pinto de 2011 The RA Collection of Chinese Ceramics: A Collector’s vision,Vol.1-3, London : Jorge Welsh Books. Rawski, Evelyn.S.& Rawson, Jessica. eds. 2005 China: The Three Emperors, 1622-1795, London: Royal Academy of Arts. Rawski, Evelyn. S. 1998 The Last Emperors: A Social History of Qing Imperial Institutions, Berkeley: University of California Press. Sargent, William R. 1991 The Copeland Collection, Chinese and Japanese Ceramic Figures, Salem : The Peabody Museum of Salem. Schneider, Norbert 1999 Still Life, Germany: Taschen. Spriggs, A.I. 1964-1966 “Oriental porcelain in Western Paintings,” Transactions of Oriental Ceramics Society,Vol.36, pp.73-87. Wu, Hung 1995 “Emperor's Masquerade — Costume Portraits of Yongzheng and Qianlong,” Orientations 26, no.7 (July-August), pp.25-41. 三、網路資源 教育部重編國語辭典修訂本之釋義: http://pedia.cloud.edu.tw/Entry/Detail/?title=%E9%A3%A3%E9%A4%96 2015/5/10檢索。 Freer Gallery網頁對慈禧太后照片之說明: http://www.asia.si.edu/explore/china/powerplay/throne.asp 2015/02/20檢索。 Ashmolean museum collection網頁說明: http://www.ashmolean.org/ash/objects/makedetail.php?pmu=371&mu=372>y=brow&sec=&dtn=40&sfn=Accession%20Number(s)%20Sort,Artist,Title&cpa=4&rpos=129 2015/01/20檢索。 「耶穌會教堂」官方網頁: http://www.jesuitenwien1.at/index.php?id=248 ,2015/5/20檢索。 扎卜扎雅木碗之說明見北京故宮博物院說明網頁: http://www.dpm.org.cn/shtml/117/@/5667.html 2015/5/3檢索。 | |
dc.identifier.uri | http://tdr.lib.ntu.edu.tw/jspui/handle/123456789/19810 | - |
dc.description.abstract | 本論文以國立故宮博物院、北京故宮博物院收藏之乾隆朝官窯像生瓷為研究中心,並根據乾隆朝《各作成做活計清檔》及《宮中進單》等文獻,爬梳乾隆官窯像生瓷器的產造脈絡。
本研究突破前人研究多半依照清人朱琰《陶說》對乾隆官窯像生瓷進行分類的論點,分別從三個角度探索乾隆朝官窯產造的像生瓷。 首先探索乾隆官窯像生瓷的起源: 由中國的「餖飣」風俗觀之,中國自唐宋以來即有以 果物、食品作為觀賞用途的擺設,這些擺設有時為模仿生物外觀製作的象形食物,稱作「看果」、「看食」。 明代亦有以工藝品代之者,乾隆官窯像生瓷作品中,包含了許多栩栩如生的粉彩像生花果作品,即由此風俗演變而來。這些像生花果,不僅僅只是室內陳設,也經常作為皇帝致贈皇太后、皇后的高級禮品。 其次,本研究討論乾隆朝官窯像生瓷器中所包含的西洋要素;由於乾隆皇帝對於西洋傳教士所帶來的博物誌興致盎然,檔案中亦可見其收集貝類標本的記錄,這恰可對應乾隆官窯像生瓷海螺作品的生產。而在乾隆官窯像生瓷的釉色及造形部份,透過傳教士郎世寧帶來的 透視畫法,和他多次參與清宮畫琺瑯、陶瓷產製等活計製作的過程,可推敲出,這種模擬物表的釉色起源係來自西洋的「錯視」技法。 最後,以同樣具有像生意象的蒙藏風格仿木釉瓷器,探索這些仿木釉器在乾隆皇帝信仰生活中的使用脈絡,和它們背後所代表,乾隆作為一名滿族統治者的民族認同。 | zh_TW |
dc.description.abstract | From the late sixteenth century through the eighteenth century, there was a trend of pursuing
trompe l’oeil effect on the surfaces of decorative objects. During the seventeenth to eighteenth century, the Imperial Workshop (造辦處) has already provided immense numbers of eye-deceiving art crafts for Kangxi, Yongzheng and Qianlong emperors, official wares included.Different from his grandfather and fathers’ official wares, the refined trompe l’oeil official wares of Qianlong period revealed Qianlong emperor’s preferences in several aspects, including his interests of the fancy optical illusion interior decoration to his religious life, even his own Manchu identity. Based on the observation of the official wares with trompe l’oeil effect produced in the Qianlong era, and by using the Archives of Imperial Workshop (養心殿造辦處各作成做活計清檔) and other related historical data, this thesis consists of three parts: (1) To trace the origins of the Qianlong trompe l’oeil official wares: Passed down from Tang to Qing dynasty, an old custom was known as“Dou-ding”(餖飣). “Dou-ding”meant displaying food or fruit on the table as decoration. During the late Ming dynasty, real dish was gradually replaced with colored substitutes made of other materials. Thus, the fruit-shaped Qianlong trompe l’oeil official wares made for decorating purpose could be originated from this tradition. (2) To clarify the Western elements from these official wares: Since Qianlong fancied the new knowledge of natural history brought by the western missionaries, he not only collected the illustration album 'Rich and Varied Products of the Sea' (海錯圖冊),but also put seashell specimens in his cabinet of curiosities. The remaining Qianlong official wares of life-like seashells could be considered as the representation of Qianlong’s real shell collection.In the meantime, Giuseppe Castiglione, an Italian Jesuit painter who mastered the skill of perspective and trompe l’oeil painting, has also participated in design of the handicrafts in the Qing court, such as painted enamels. Castiglione might have taken part in the production of trompe l’oeil official wares as well. (3) To explore the context of how Qianlong emperor used these trompe l’oeil official wares in his daily life: As a devout Tibetan Buddhist, Qianlong often used Tibetan style bowls with wooden colored glaze in Buddhism ceremonies. On the other hand, Mongolian style cylindrical teapot with wooden colored glaze, so called Mdong-mo (多穆壺), can be regarded as the spiritual symbol nomadic life of the Manchus. Qianlong could have reminded himself of his own Manchu identity by using a porcelain Mdong-mo pot. | en |
dc.description.provenance | Made available in DSpace on 2021-06-08T02:20:33Z (GMT). No. of bitstreams: 1 ntu-104-R96141007-1.pdf: 127055527 bytes, checksum: 64efe48f21c4edbbe699ef53ddf00b35 (MD5) Previous issue date: 2015 | en |
dc.description.tableofcontents | 口試委員會審定書……………………………………………………………… i
謝辭……………………………………………………………………………… ii 中文摘要………………………………………………………………………… iii 英文摘要………………………………………………………………………… iv 第一章緒論…………………………………………………………………1 第一節研究動機…………………………………………………………… 1 第二節研究回顧………………………………………………………… 2 第三節研究範圍與定義……………………………………………………… 6 第四節研究方法…………………………………………………………… 8 第五節章節介紹…………………………………………………………… 9 第二章乾隆官窯像生瓷的起源…………………………………………………14 第一節 乾隆官窯瓜果像生瓷之起源:從餖飣、看果到清供………………14 第二節 陳鳴遠風格紫砂像生瓜果與清宮瓜果像生工藝品………………26 第三節 小結…………………………………………………………………31 第三章乾隆官窯像生瓷所見西洋要素:以像生瓷海螺和粉彩螃蟹果品盤為中心 第一節 乾隆對博物學的興趣:真海螺、像生瓷海螺與《海錯圖》冊…33 第二節 「粉彩螃蟹像生果品盤」、郎世寧與靜物畫……………………43 第三節 小結…………………………………………………………………68 第四章蒙藏風格仿木釉瓷器的使用脈絡及文化意涵……………………71 第一節 「仿拉古里木碗」的原型:「扎卜扎雅木碗」對乾隆的意義…72 第二節 扎卜扎雅木碗、仿拉古里木釉碗與「熬茶」……………………87 第三節 仿木釉多穆壺與清宮奶茶文化……………………………………93 第四節 小結………………………………………………………………101 第五章結論……………………………………………………………………104 引用書目………………………………………………………………………… 108 圖版目錄…………………………………………………………………………123 圖版………………………………………………………………………………135 | |
dc.language.iso | zh-TW | |
dc.title | 乾隆朝官窯像生瓷研究 | zh_TW |
dc.title | A Study of Trompe L’oeil Official Wares in Qianlong Reign | en |
dc.type | Thesis | |
dc.date.schoolyear | 103-2 | |
dc.description.degree | 碩士 | |
dc.contributor.oralexamcommittee | 施靜菲(Ching-Fei Shih),余佩瑾(Pei-chin Yu) | |
dc.subject.keyword | 餖飣,像生,博物誌,郎世寧,扎卜扎雅木碗,多穆壺,新清史, | zh_TW |
dc.subject.keyword | Displaying food as decoration,Trompe l’oeil effect,Natural History,Giuseppe Castiglione,Mdong-mo, | en |
dc.relation.page | 155 | |
dc.rights.note | 未授權 | |
dc.date.accepted | 2015-08-20 | |
dc.contributor.author-college | 文學院 | zh_TW |
dc.contributor.author-dept | 藝術史研究所 | zh_TW |
顯示於系所單位: | 藝術史研究所 |
文件中的檔案:
檔案 | 大小 | 格式 | |
---|---|---|---|
ntu-104-1.pdf 目前未授權公開取用 | 124.08 MB | Adobe PDF |
系統中的文件,除了特別指名其著作權條款之外,均受到著作權保護,並且保留所有的權利。