請用此 Handle URI 來引用此文件:
http://tdr.lib.ntu.edu.tw/jspui/handle/123456789/15691
完整後設資料紀錄
DC 欄位 | 值 | 語言 |
---|---|---|
dc.contributor.advisor | 鄭毓瑜(Yu-Yu, Cheng) | |
dc.contributor.author | Shu-Ju Chou | en |
dc.contributor.author | 周淑茹 | zh_TW |
dc.date.accessioned | 2021-06-07T17:50:07Z | - |
dc.date.copyright | 2013-02-01 | |
dc.date.issued | 2013 | |
dc.date.submitted | 2013-01-17 | |
dc.identifier.uri | http://tdr.lib.ntu.edu.tw/jspui/handle/123456789/15691 | - |
dc.description.abstract | 本論文以描繪舞蹈表演的唐詩為主要研究對象,旨在呈現唐代舞蹈於詩的書寫世界。全文分為兩個部份,第一是「唐詩中的樂舞」,先說明唐以前融合雜技及使用道具的舞蹈,以及在舞蹈書寫的形式及主題上,由賦、樂府到詠舞詩的變化,以見其與唐代在時代背景、舞蹈文化及書寫情形的異同。唐代由於官方樂舞組織的發展、外來文化的刺激、文人與娼妓的密切關係等獨特的條件與環境,不僅孕育出繁榮多元的舞蹈文化,亦促使詩人注目、描摹。對於唐舞的分析,本文聚焦於有在唐詩呈現其表演情形的舞蹈,梳理、呈現其舞容,為之後的表演書寫之分析提供舞蹈的基礎樣貌。第二部份是「唐詩中的舞蹈表演書寫」,析論詩中呈現舞蹈表演的要素,及其書寫的主題、手法。唐以前的詠舞詩是概括的、平面的、靜態的,相較之下,唐詩寫舞有其不同的視野與特性,是具體、立體、動態的,以此建構、營造出表演現場的殊異性與特質,故更貼近真實演出的情境。本文不沿襲前人所使用的「詠舞詩」、「樂舞詩」等詞,以凸顯其與前期概括式吟詠舞蹈的差異,而是以舞者與觀者、時間與空間架構出表演的要素。本文亦跳脫一般區分舞類之概述式研究,直接從詩作的內容及手法作分析,這些觀舞、寫舞之詩,在內容主題上呈現演出的性質與型態,融入自我的情感、時代之風氣,因此比以往更加深刻、拓展,使舞不僅是耳目之娛,更是進入個我與家國的生命世界。在寫作手法上,唐詩寫舞和現代舞評同樣是針對舞蹈表演而寫,故挪用舞評的要素作為切入的角度,以見唐代舞蹈書寫在敘述、聯想、評價這些面向的運用及表現。另一方面,用自舞之書寫與表演相對照,以見舞蹈從觀者及舞者兩種不同的角色立場與書寫角度。
透過重新梳理唐詩中對舞蹈的描寫,除了期望讓唐舞面貌更為清楚,還有呈現舞蹈此一瞬間即逝的藝術、文化,如何透過詩的書寫,得以跨越時空而上演,保留了舞容姿態及演出情境,構成了一個豐富繽紛的舞蹈書寫世界。 | zh_TW |
dc.description.abstract | The study object of this thesis is the Tang poetry that describes dance performance, and the purpose is to illustrate the writing world of the dance of Tang in poetry. The thesis was divided into two parts, first, the dance in Tang poetry. To begin with, it is necessary to give a short introduction of the culture and writing of dance in previous dynasties. In comparison with the former work, the uniqueness of the Tang poetry of dance is highlighted. Due to the particular conditions and environment of Tang, the culture of dance not only flourished, but also evoked the poets to pay attention to and depict dance. Focusing on the poetry that describes dance performance offers the basic knowledge of dance for the second part of the thesis, which is, the writing of dance performance in Tang poetry. In this part, the elements of dance performance and the theme and skill of writing it were discussed. Before Tang, the poetry that describes dance, the yong wu poetry, was general, uniplanar, and static. In contrast to this, Tang poetry is more concrete, three-dimensional and dynamic. It constructs dancer, audience, time and space as the elements of performance. Thus, it is closer to the real scenario. Thematically, some poems include erotic meanings caused by the half-naked dancers; others use dance as a means of sarcasm about current affair, or reminiscence that involves the emotions for self and nation. Therefore, dance is not just about sensory pleasure. As for the writing skills, some of the elements for modern dance criticism were used here to see how they function in Tang poetry. Besides, the writing of self-dance is exemplified in the last chapter as a comparison to writing from the standpoint of audience that sees dance, which was the theme of this thesis.
Through reading the writing of dance performance in Tang poetry, we could almost see the performance of Tang on-the-scene. It is the poetry that makes the ephemeral dance across time and space, and presents itself between lines. | en |
dc.description.provenance | Made available in DSpace on 2021-06-07T17:50:07Z (GMT). No. of bitstreams: 1 ntu-102-R97121011-1.pdf: 5166153 bytes, checksum: ff82a5e0044fb0aea688254173b25c0e (MD5) Previous issue date: 2013 | en |
dc.description.tableofcontents | 第一章 緒論 1
第二章 唐以前的舞蹈及書寫 11 前言 11 第一節 先秦:表演性及儀式性舞蹈之發端 11 第二節 兩漢:未脫雜技的舞蹈 13 第三節 漢魏六朝:仰賴道具的舞蹈 15 第四節 六朝的舞蹈書寫 19 結語 24 第三章 唐代樂舞盛世的時代背景 25 前言 25 第一節 官方樂舞的發展及影響 25 第二節 外來文化的刺激與盛行 31 第三節 文人與娼妓的密切往來 38 結語 43 第四章 唐代舞蹈概述 44 前言 44 第一節 儀式性舞蹈:兼具藝術風格 45 (一)十部樂(附驃國樂) 45 (二)二部伎 49 1. 立部伎之〈太平樂〉(〈五方師子舞〉) 50 2. 立部伎及坐部伎之〈破陣樂〉 51 3. 立部伎之〈聖壽樂〉(附字舞) 57 第二節 表演性舞蹈:展現繽紛多元 62 (一)軟舞與健舞 63 1. 〈春鶯囀〉(軟舞) 64 2. 〈涼州〉(軟舞) 65 3. 〈綠腰〉(軟舞) 65 4. 〈柘枝〉(健舞)及〈屈柘〉(軟舞) 66 5. 〈劍器〉(健舞) 73 6. 〈胡旋〉(健舞) 75 7. 〈胡騰〉(健舞) 78 (二)〈霓裳羽衣曲〉 79 (三)歌舞戲 81 (四)清商樂舞 84 第三節 宗教性舞蹈:成為觀賞對象 85 (一)巫舞 85 (二)儺舞 86 結語 88 第五章 舞蹈表演的要素 89 前言 89 第一節 舞者與觀者 89 第二節 時間與空間 100 結語 115 第六章 舞蹈表演的書寫分析 117 前言 117 第一節 內容主題 119 (一)神女與遐想 119 (二)感時與諷諫 124 1. 〈西涼伎〉 125 2. 〈驃國樂〉 129 3. 〈胡旋女〉 132 4. 〈立部伎〉、〈七德舞〉 134 (三)追憶與對比 137 第二節 寫法分析 146 (一)敘述描寫 146 1. 以舞者為中心 148 2. 非以舞者為中心 154 (二)審美聯想 159 (三)評價比較 163 結語 167 第七章 自娛性舞蹈的書寫 169 前言 169 第一節 李白與自舞宣情 170 第二節 白居易與踏歌 171 第三節 酒令的歌舞化 174 結語 176 第八章 結論 178 參考文獻 183 附錄 195 附錄一、寫舞詩作列表 195 附錄二、圖片來源 200 | |
dc.language.iso | zh-TW | |
dc.title | 唐詩中的樂舞及舞蹈表演書寫 | zh_TW |
dc.title | Dance and the Writing of Dance Performance in Tang Poetry | en |
dc.type | Thesis | |
dc.date.schoolyear | 101-1 | |
dc.description.degree | 碩士 | |
dc.contributor.oralexamcommittee | 廖美玉(Mei-Yu, Liao),蔡瑜(Yu, Tsai) | |
dc.subject.keyword | 唐詩,舞蹈,表演,表演書寫,詠舞詩,樂舞詩,舞蹈評論, | zh_TW |
dc.subject.keyword | Tang Poetry,dance,performance,the writing of performance,the poetry of yong wu,the poetry of dance,dance criticism, | en |
dc.relation.page | 203 | |
dc.rights.note | 未授權 | |
dc.date.accepted | 2013-01-17 | |
dc.contributor.author-college | 文學院 | zh_TW |
dc.contributor.author-dept | 中國文學研究所 | zh_TW |
顯示於系所單位: | 中國文學系 |
文件中的檔案:
檔案 | 大小 | 格式 | |
---|---|---|---|
ntu-102-1.pdf 目前未授權公開取用 | 5.05 MB | Adobe PDF |
系統中的文件,除了特別指名其著作權條款之外,均受到著作權保護,並且保留所有的權利。